潛　詠

當(dāng)金融危機把藝術(shù)的虛火澆滅，一切都回到質(zhì)樸的狀態(tài)。當(dāng)代藝術(shù)的價值回歸其實也是市場成熟的一種表現(xiàn)。

歲末年初，縮水最明顯的中國當(dāng)代藝術(shù)仍有亮點。盡管在08年11月30日晚進行的佳士得香港亞洲當(dāng)代藝術(shù)品拍賣會上，32件作品中僅有18件成交。岳敏君、方力鈞和王廣義的作品無人接手，而來自好萊塢電影導(dǎo)演奧利佛?斯通收藏的一副張曉剛的作品《血緣：大家族作品二號》賣出了340萬美元（合2324.96萬元港幣），低于此前最保守的390萬美元的估價。雖未超過張個人作品歷史最高成交價，但成為迄今為止2008年秋季拍賣中中國當(dāng)代藝術(shù)作品的最高價。

2008年4月，張曉剛的《血緣：大家族3號》香港蘇富比的拍場上以4736.45萬港幣成交，遠遠超過1950萬到2700萬港幣的估價，同時也打破了張曉剛個人作品的世界拍賣紀錄。但到2008年香港蘇富比秋拍上的、同系列的另外一副作品《血緣：大家族1號》卻僅僅拍出了2306萬港幣，而該作品的預(yù)估價為2000萬2500萬港幣。張曉剛的另一幅作品——《血緣：姐弟》因為最高叫價未達到賣家定出的1000萬底價而流拍。

一向被視為中國當(dāng)代藝術(shù)“風(fēng)向標”的蘇富比，2008年給出的信號似乎不太妙。不少業(yè)內(nèi)人士都認為，當(dāng)代藝術(shù)的“瘋狂時代”開始“終結(jié)”，甚至有悲觀的估計認為“中國當(dāng)代藝術(shù)可能要縮水2/3，甚至更多”。

英國《獨立報》2008年11月16日以《世界震驚中國藝術(shù)復(fù)興》為題發(fā)布了一份最“好賣”的當(dāng)代藝術(shù)家名單。這份名單是根據(jù)全球最大的拍賣數(shù)據(jù)網(wǎng)Art price和法國安盛保險集團對2007年7月至2008年6月2900場拍賣會結(jié)果的統(tǒng)計分析之后作出的。排名在前20位的藝術(shù)家中，有13人來自亞洲，其中有11位中國藝術(shù)家。十強中的前四位分別被西方藝術(shù)家杰夫·昆斯、吉恩·米切爾·巴斯奎特、達米爾·赫斯特和理查德·普林斯占去，亞洲藝術(shù)家占剩下的六席，其中五人來自中國，分別是張曉剛(第五)、曾梵志(第六)、岳敏君(第七)、王廣義(第九)、劉小東(第十)。

《獨立報》認為，從這份名單可以看出中國藝術(shù)在世界范圍內(nèi)令人震驚的偉大復(fù)興，“亞洲藝術(shù)”已經(jīng)狠狠搖撼了“西方藝術(shù)”在藝術(shù)市場上長達五百年的統(tǒng)治地位。十年之內(nèi)，“亞洲藝術(shù)”將與“西方藝術(shù)”比肩站立在全球藝術(shù)品市場。此時此刻，這種說法不知是何居心。

伴隨張曉剛幾件作品在紐約蘇富比的流拍,08年年,國內(nèi)興起一股當(dāng)代藝術(shù)“崩盤論”。藝術(shù)批評界預(yù)言中國當(dāng)代藝術(shù)最火紅的“F4”———張曉剛、岳敏君、方力鈞和王廣義時代行將告終,他們即將被風(fēng)頭更猛的80后當(dāng)代藝術(shù)家們?nèi)〈?/p>

“世故臉譜”張曉剛

張曉剛通過“世故臉譜”真正找到了藝術(shù)觀念和文化意識的切入點，即感覺對象的實在性和具體性。其創(chuàng)作“全家?！毕盗凶髌?，最終形成了區(qū)別于其他藝術(shù)家的風(fēng)格。他不是把社會現(xiàn)實和文化狀態(tài)的感受簡單地加以反射，而是通過中國人的具體生活經(jīng)驗向內(nèi)心追求，以肉身化的深度體驗和特征化的綜合語言去維護精神的獨立性和發(fā)出疑問的權(quán)利。

2008年3月1日，以制造榜單聞名的胡潤推出了2008中國當(dāng)代藝術(shù)家身價排行榜，張曉剛名列榜單第二，而榜首，是吳冠中。張曉剛在接受記者采訪時表示，“這個榜單與藝術(shù)家沒有直接關(guān)系，更與學(xué)術(shù)沒關(guān)系?！睆垥詣偅罹邍H影響力的中國當(dāng)代藝術(shù)家之一，1958年出生于昆明，1982年畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院，他從上世紀80年代開始以表現(xiàn)主義風(fēng)格的繪畫活躍于中國藝術(shù)界，90年代以后，他以家族和舊照片為母題的作品先后參加了一系列重要的展覽。2007年張曉剛的油畫拍出211萬美元高價，2007年作品成交額達2.88億元。

20年前即1989年的“現(xiàn)代藝術(shù)展”上，張曉剛的一幅畫賣了1萬元人民幣，那一刻，他覺得自己太富有了。

張曉剛曾在接受楊瀾采訪時有如下對話：你為什么說你的畫賣100美金時心里感到很踏實，等賣到100萬美金的時候，卻覺得慌了?你慌什么呢?應(yīng)該高興啊!張回答說，一般人不太了解，因為從決定開始做一個當(dāng)代藝術(shù)家，實際上就做好了一種心理準備，就是這一輩子可能都要跟貧窮一起，可能就會不成功啊，或者是被人不理解啊，或者是怎么樣……所以我記得，我的第一張畫賣了100美金的時候，那是實實在在的高興。

張曉剛是一位內(nèi)心獨白式的藝術(shù)家，冥想、沉思、孤獨自語，即使有某種通俗性，他也擺脫不了深度的糾纏。當(dāng)他在生活中不時以膚淺作為包裝時，其作品的歷史因素和時間因素卻有增無減。

“自我形象”岳敏君

永遠咧開的大嘴，夸張的表情和姿態(tài)，是岳敏君作品的標志性特征。這也是這位中國當(dāng)代藝術(shù)家自我形象的夸大復(fù)制。岳敏君謎一樣的自畫像以大笑的面孔成為中國當(dāng)代藝術(shù)最容易辨識的形象之一。大笑的作品也讓他的藝術(shù)之路充滿了歡聲笑語，大笑讓其將把把鈔票收入囊中。

2007年10月16日，香港蘇富比秋季拍賣會上，岳敏君的作品《希阿島的屠殺》拍出了3168萬港元，而同年10月12日在倫敦蘇富比當(dāng)代藝術(shù)拍賣會上，他的《處決》則更是拍出了590萬美元(折合人民幣約4350萬元)的高價,成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的新紀錄，打破了此前由他自己創(chuàng)造的《教宗》3400萬港元的當(dāng)代藝術(shù)拍賣紀錄。

經(jīng)濟景氣的時候，那些買賣岳敏君畫作的人也一路大笑著走進銀行?！掇Z轟》被認為是其最好的早期作品之一，在08年5月以創(chuàng)紀錄的685萬美元成交。然而，現(xiàn)在面對這場突如其來的金融風(fēng)暴，但現(xiàn)在收藏家們已經(jīng)不再急于搶購岳的作品。在四年的空前繁榮之后，市場開始逐漸回歸理性。

岳敏君曾經(jīng)說過，藝術(shù)市場的價格，就像水上的浮萍，水位漲到哪兒浮萍就升到哪兒。水位是金融體系本身。如果金融體系本身這個水位下降了，下降得很厲害，那么浮萍的位置顯然也會下降。

“玩世寫實”方力鈞

方力鈞作為中國后89新藝術(shù)潮流最重要的代表，與這個潮流的其它藝術(shù)家共同創(chuàng)造出一種獨特的話語方式——玩世寫實主義，其中尤以方力鈞自1988年以來一系列作品所創(chuàng)造“光頭潑皮”的形象，成為一種經(jīng)典的語符，標志了80年代末和90年代上半期中國普遍存在的無聊情緒和潑皮幽默的生存感覺，或者更廣義地說它標志了當(dāng)代人的一種人文和心理的感覺。方力鈞1963年12月4日生于河北省邯鄲市. 1980 – 1983 河北輕工業(yè)學(xué)校陶瓷美術(shù)專業(yè)。1985 – 1989 中央美術(shù)學(xué)院版畫系。2004年被聘為吉林藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院客座教授。

方力鈞的作品在拍賣市場中一向很受歡迎，在2007年結(jié)束的紐約蘇富比亞洲當(dāng)代藝術(shù)專場和香港蘇富比春拍中，其作品的成交價總體上高于2005年，并刷新了其作品成交價的新紀錄。紐約蘇富比共推出5件方力鈞的作品，其中《無題》（1997年作）成交價為226.27萬元人民幣，《無題》（2001年作）成交價為109.16萬元人民幣，其他幾件小幅作品也以幾十萬元的價格成交。香港蘇富比拍賣公司推出2件方力鈞的作品，也以較高價位成交，如《2001.1.5》（2001年作）成交價為236萬元人民幣，《1999.3.1（六張一組）》（1999年作）也以89.04萬元的價格成交，其中的《2001.1.5》創(chuàng)出了方力鈞個人作品成交價的最高紀錄。

整個08年香港蘇富比“現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)”的夜場拍賣結(jié)果顯示：47件中國當(dāng)代藝術(shù)拍品，估價超過2.45億港幣，但最終成交率只有59.6%，成交額1.17億港幣，不足估價的一半。包括方力鈞、岳敏君、曾梵志等在內(nèi)的一線藝術(shù)家的5件作品流拍，許多作品只賣出估價的一半。顯然，在全球金融危機的形勢下，即使天王也擺脫不了流派的命運。

“政治波普”王廣義

王廣義是中國當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)箭頭式人物，他的作品像一個個路標，標志著中國當(dāng)代前衛(wèi)藝術(shù)的走向。 王廣義是一個極為敏感的當(dāng)代藝術(shù)家，也許他最早領(lǐng)會了波普藝術(shù)的核心，他將文化革命時期的工農(nóng)兵大批判圖像與當(dāng)今流行的可口可樂、化妝品圖像并置，盡可能剔除所謂繪畫性，向人們直陳一種當(dāng)代生活的存在。

2008年10月4日晚，蘇富比香港秋拍的《現(xiàn)代及當(dāng)代亞洲藝術(shù)晚間拍賣》在香港會議展覽中心舉行，拍賣大廳座無虛席，但2件王廣義作品也沒有逃脫流拍的遭遇。而此前，2007年，倫敦菲利普斯拍賣公司推出收藏家法伯收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)收藏專場中，王廣義的《毛AO》以203.6萬英鎊（約合414.7萬美元）成交。1989年，王廣義為自己的作品賣價首次突破5位數(shù)，激動的雙手直顫。王廣義藝術(shù)作品市場價格的形成和發(fā)展一向仰仗的是海外藝術(shù)機構(gòu)的推動。以王廣義的作品為代表的政治波普類作品，受到海外收藏界的重視和競買。

有人說中國當(dāng)代藝術(shù)市場要“崩盤”了，面對這樣的說話，王廣義說，我是不會回答這些問題的。藝術(shù)家應(yīng)該只關(guān)心藝術(shù)和思想問題，市場與藝術(shù)家沒有關(guān)系。就像10年前，我的一幅《毛澤東》只賣了1萬塊，現(xiàn)在拍賣到3000多萬,這都與我無關(guān)。

這個別人眼中功成名就的中國“政治波普”第一人，自己考了四年才考進大學(xué)，對死亡有著深深的恐懼，并且經(jīng)常因為羞澀而躲避公眾場合；作為一個“中年男人”，他喜歡《色戒》，“我認識的幾乎所有男人都覺得湯唯很棒”。

聲音：

“從目前的情況來看，藝術(shù)品市場的各個板塊所受到的影響，也是不一樣的?！敝袊蔚露赂笨偛每芮谙壬J為：目前，受到金融危機沖擊最為嚴重的板塊就是當(dāng)代藝術(shù)部分，“我們注意到前一段時間海外拍賣公司進行了拍賣，據(jù)他們自己介紹，中國傳統(tǒng)藝術(shù)類的拍品表現(xiàn)比較平穩(wěn)，甚至還出現(xiàn)了很高的成交價格的情況，相對來說，當(dāng)代藝術(shù)板塊成交情況不理想。

上海大學(xué)藝術(shù)研究院碩士生導(dǎo)師、資深策展人、藝術(shù)評論家胡懿勛說，中國當(dāng)代藝術(shù)家F4（王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君）的作品價位普遍偏高，在這波市場趨于和緩的情勢之下，當(dāng)代藝術(shù)品升值的空間將會減少。F4的市場依然在海外，是否會受到國際金融風(fēng)暴的影響，目前尚不明朗，但是，可以預(yù)期的是，他們的價格將不再如前兩年那樣迅速升值。

“當(dāng)代藝術(shù)是一個很籠統(tǒng)的概念，要看具體作品及其估價，并不是張曉剛的每一件作品都很好賣，包括大師級的畫家也是一樣。比如齊白石，他的代表作的價格就會很高，但一般的作品就不高?！敝袊蔚聵I(yè)務(wù)和客戶總監(jiān)汪潔表示，“一個藝術(shù)家的藝術(shù)巔峰只出現(xiàn)在一個特定的時期，一個藝術(shù)家不可能每一個時期的作品都是好作品，好的作品只來自于作者一生中最輝煌的一段時間，也就那么幾件作品?！?/p>