杜靜芬 孫玉強(qiáng)

一、引言

看完《變形金剛2》首映場(chǎng)，有些眼花頭暈腿軟。事實(shí)上，《變形金剛2》比《變形金剛1》中進(jìn)步的地方不少，技術(shù)上不用說了，特效給人帶來的視聽上的刺激多得讓人應(yīng)接不暇。人物塑造上，一些思想的轉(zhuǎn)變連同劇情的發(fā)展將山姆塑造得更加立體。雖然可以肯定這部片子在全國又會(huì)大賣，但總是隱隱地感到有些不對(duì)勁。和《變形金剛1》比起來，《變形金剛2》明顯地側(cè)重了特效的表現(xiàn)，也許這就是被電影迷們稱為爆炸特效代言人的邁克·貝爾的風(fēng)格。但單一的優(yōu)勢(shì)容易引發(fā)感官疲勞，尤其是視聽上的疲勞。最后一場(chǎng)沙漠上的混戰(zhàn)，用了整整20分鐘。導(dǎo)演也許是想這整整20分鐘的戰(zhàn)斗場(chǎng)面一定會(huì)讓觀眾滿足，但這不是滿不滿足的問題，而是人的感官效能的問題，會(huì)讓人麻木的。相反，山姆和梅根的感情對(duì)自部分、山姆老媽的戀子情節(jié)以及第7區(qū)大叔和寢室猥瑣男的對(duì)白和趣味成為銀幕上笑點(diǎn)的集中營(yíng)。認(rèn)真思索，好萊塢的同質(zhì)化越來越嚴(yán)重了?！蹲冃谓饎?》《終結(jié)者4》等好萊塢大片的輪番攻勢(shì)除了促進(jìn)電影消費(fèi)，在主流意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域不會(huì)產(chǎn)生些許的影響和威脅。技術(shù)、計(jì)算機(jī)特效曾經(jīng)為我們帶來了前所未有的新鮮感、震撼力、然而能夠讓我們始終感悟電影藝術(shù)魅力的應(yīng)該是電影藝術(shù)本身各個(gè)方面的內(nèi)容，而絕非僅僅是特效帶來的視聽上的沖擊。也就是說，這樣的電影并不能給人帶來身心的愉悅。電影中計(jì)算機(jī)技術(shù)特效的運(yùn)用應(yīng)該和電影藝術(shù)本身緊密地結(jié)合在一起，為電影藝術(shù)本身服務(wù)。數(shù)字電影中的技術(shù)應(yīng)該為藝術(shù)而技術(shù)，而不是為了技術(shù)，炫耀技術(shù)而技術(shù)。

二、從電影發(fā)展史看技術(shù)與藝術(shù)的關(guān)系

電影是隨著技術(shù)的發(fā)展而誕生的。它在誕生之初就被人們看作是一種魔術(shù)，充分滿足了人們視覺的新鮮感，開發(fā)了人們的想象力。電影特效自電影誕生起一直作為電影語言不可或缺的創(chuàng)作手段沿用至今，經(jīng)久不衰，發(fā)揮著越來越重要的作用，并被稱為“電影魔術(shù)”。電影先驅(qū)者梅里埃原先是魔術(shù)師，他出于職業(yè)習(xí)慣，首創(chuàng)了停機(jī)再拍、多次曝光、疊印、倒放等特技手段。在中國電影史上，張石川熱衷“接頂”特技也是出了名的。電影藝術(shù)從電影誕生之初到電影藝術(shù)的發(fā)展都是和技術(shù)密不可分的。電影特效利用電影技術(shù)創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)生活中不存在或不能實(shí)現(xiàn)的視覺感受。

工業(yè)機(jī)械化產(chǎn)生了電影業(yè)。最早經(jīng)營(yíng)電影的是一些有遠(yuǎn)見思想并希望獲利的商人們。人們最初看是電影本身這項(xiàng)技術(shù)的新奇，而不是電影本身在銀幕上所呈現(xiàn)的內(nèi)容。但是，正是這種新技術(shù)的應(yīng)用，為人類帶來文明、帶來進(jìn)步。也正是在這項(xiàng)新技術(shù)的應(yīng)用中形成了高于技術(shù)具體形式的應(yīng)用理論體系，形成了電影藝術(shù)本身的理論體系。電影藝術(shù)理論與技術(shù)不可分離，隨技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。在發(fā)展中，電影結(jié)合自身的物質(zhì)技術(shù)特點(diǎn)，綜合了戲曲、舞蹈、繪畫，音樂、照明等的藝術(shù)特點(diǎn)，逐步地形成了電影藝術(shù)的理論。隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展，影視技術(shù)從模擬轉(zhuǎn)換為數(shù)字，從獨(dú)立系統(tǒng)走到了網(wǎng)絡(luò)的時(shí)代，技術(shù)產(chǎn)品不斷被淘汰、更新，而鏡頭的運(yùn)動(dòng)表現(xiàn)手法和鏡頭組接理論不斷完善。

總之，電影技術(shù)和藝術(shù)密不可分，相互影響，但彼此又不能互相替代。技術(shù)發(fā)展是理論知識(shí)發(fā)展前提條件、是基礎(chǔ)，理論知識(shí)的源泉是自然界、人類社會(huì)和人的思維，特別是人思想意識(shí)領(lǐng)域里的精神需求是藝術(shù)產(chǎn)生的動(dòng)力，先進(jìn)技術(shù)是實(shí)現(xiàn)這一精神要求的前提條件和手段。

三、計(jì)算機(jī)出現(xiàn)對(duì)電影藝術(shù)的積極影響

20世紀(jì)70年代以來，信息技術(shù)飛速發(fā)展。其中，計(jì)算機(jī)圖形學(xué)，數(shù)字圖像處理技術(shù)逐漸成為影視特技、數(shù)字電影的基礎(chǔ)和發(fā)展動(dòng)力。數(shù)字電影制作技術(shù)由于其高效、豐富、快捷、無損、廉價(jià)的特點(diǎn)在國際上得到了空前高速的發(fā)展。傳統(tǒng)電影行業(yè)也爭(zhēng)相運(yùn)用新的數(shù)字技術(shù)而向數(shù)字電影發(fā)展著。作為世界電影制作的前沿，好萊塢在對(duì)數(shù)字圖像技術(shù)的應(yīng)用能力也是在世界前列的，同時(shí)它所創(chuàng)作出來的電影藝術(shù)作品以美幻絕倫、精彩奇妙的視聽方式向全人類展現(xiàn)著第七藝術(shù)夢(mèng)幻般的魔力。

正是因?yàn)閿?shù)字技術(shù)具有種種傳統(tǒng)技術(shù)所不可能達(dá)到的能力和優(yōu)勢(shì)，現(xiàn)在它已經(jīng)成為發(fā)達(dá)國家影視制作界的標(biāo)準(zhǔn)工具和通用制片方法?？梢哉f數(shù)字化電影制片方法作為電影的第四次技術(shù)革命，美國導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆這樣說道：“視覺娛樂影像制作的藝術(shù)和技術(shù)正在發(fā)生著一場(chǎng)革命，這場(chǎng)革命給我們制作電影和其他視覺媒體節(jié)目的方式帶來了如此深刻的變化，以至于我們只能用出現(xiàn)了一場(chǎng)數(shù)字化文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)來描述它?！?/p>

隨著技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字特效不再僅僅是后期剪輯中的一個(gè)補(bǔ)充，而是滲入到電影生產(chǎn)過程中的各個(gè)方面。從劇本創(chuàng)作、前期策劃到的攝影、置景、道具，再到后期的合成剪輯，處處都有數(shù)字特效的痕跡。它讓電影創(chuàng)作超出了人類有限的視點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)軌跡，讓觀眾的想象力可以隨導(dǎo)演的思想任意馳騁。

作為計(jì)算機(jī)圖形學(xué)在電影中的運(yùn)用，數(shù)字特效不僅為好萊塢電影帶來了劃時(shí)代的發(fā)展，也為它帶來的全球無人能及的票房。1999年沃卓斯基兄弟指導(dǎo)的一部革命性的作品在眾多特效制作電影中脫穎而出，使人耳目一新?！恶斂偷蹏吩谝曈X風(fēng)格和故事內(nèi)涵兩個(gè)方面都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不同于同時(shí)代的其他作品，它為全世界的影迷們帶來了一個(gè)震撼心靈的完美故事。導(dǎo)演針對(duì)人們對(duì)電腦深入生活的恐懼，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入了虛幻與真實(shí)這個(gè)哲學(xué)思維問題中去，無數(shù)觀眾在這個(gè)問題的發(fā)掘中得到了樂趣。但是，帶領(lǐng)觀眾進(jìn)去虛幻與真實(shí)空間思考的，正是計(jì)算機(jī)技術(shù)、數(shù)字特效的動(dòng)用。該影片給人留下最深刻印象的就是“凝固時(shí)間”的場(chǎng)面：女主角崔尼蒂在旅館跳起踢翻警察；救世主尼奧在樓頂躲避警探子彈的射擊；尼奧和警探在地鐵里飛起雙槍對(duì)峙，把吳宇森的招牌動(dòng)作凝固在半空，這些就是依靠數(shù)字特效完成的畫面。

再來看新西蘭導(dǎo)演彼得·杰克遜執(zhí)導(dǎo)的《指環(huán)王》三部曲。這部電影的拍攝和制作花了7年的時(shí)間，連續(xù)3年奪得奧斯卡最佳視覺效果獎(jiǎng)。特別是，《指環(huán)王Ⅲ之王者無敵》居然在奧斯卡獎(jiǎng)被提名的11個(gè)單元中全部獲勝?！吨腑h(huán)王》3部曲的總票房高達(dá)28億美元，而其拍攝預(yù)算共計(jì)3億美元。面對(duì)這些數(shù)字。喻其為曠世之作決不為過。

在計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)的支持下，《指環(huán)王I》中有400多個(gè)特效鏡頭，《指環(huán)王Ⅱ》中有800多個(gè)，而《指環(huán)王Ⅲ》中的特效鏡頭比兩部加起來還要多，而且使用到了迄今為止從傳統(tǒng)到數(shù)字幾乎所有的特效技術(shù)——包括CG、人工智能、數(shù)字合成、動(dòng)作捕捉、關(guān)鍵幀動(dòng)畫、運(yùn)動(dòng)控制、微縮模型、特殊化妝、機(jī)械道具等等。之所以能具有獨(dú)特性，在同時(shí)代作品中脫穎而出，源于在技術(shù)支持之下，無論是波瀾壯闊的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、溫馨雅致的感情畫面，還是雄偉壯觀的雕塑和城市，每個(gè)鏡頭傳遞給觀眾的不僅僅是規(guī)聽感官的刺激，更有史詩般的美感。此外，真實(shí)得令人驚嘆的數(shù)字角色——咕嚕，是cG仿真人物的巔峰之作，作品入木三分地刻畫出這個(gè)受魔戒i秀惑導(dǎo)致性格分裂最終走向邪惡的人物?！吨腑h(huán)王》毫無疑問的一大看點(diǎn)是宏偉的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，而其中的功臣要算是由史蒂芬·雷格洛斯和約翰·艾利特歷經(jīng)數(shù)年編寫的Massive人工智能

群體動(dòng)畫軟件和“GRUNT”高速渲染程序了。

這些數(shù)字電影創(chuàng)造了電影史上的神話，它們的成功的天平里，數(shù)字技術(shù)，數(shù)字特效的運(yùn)用與制作的精良是一項(xiàng)重要的砝碼。

四、數(shù)字特效帶給數(shù)字電影的負(fù)面作用

計(jì)算機(jī)技術(shù)將電影推進(jìn)了數(shù)字電影的時(shí)代，產(chǎn)生了電影發(fā)展史的第四次革命。計(jì)算機(jī)特效給電影帶來了跨越式的發(fā)展，在為人類呈現(xiàn)出一場(chǎng)場(chǎng)視聽盛宴的同時(shí)，也推動(dòng)了全球的經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，在世界經(jīng)濟(jì)處于萎靡的今天，電影業(yè)是為數(shù)不多的增長(zhǎng)不錯(cuò)的行業(yè)之一。

然而在這樣一個(gè)數(shù)字電影、特效橫行的時(shí)代里，電影中的特效制作走向不免也令人擔(dān)憂。為了追求票房，一些導(dǎo)演制作者們太多依賴特效，而忽視了電影藝術(shù)本身的意義與內(nèi)涵。讓我們來思考下面的問題。

1只依靠特效制作的電影算不算是好電影

大家一定說不算的，也會(huì)有人說那樣的電影看著過癮。我們來回首看當(dāng)時(shí)CG技術(shù)處于世界領(lǐng)先地位的《最終幻想》，單就技術(shù)來說，它無比優(yōu)秀，可就整個(gè)電影來說，故事不能很好地吸引人，并且票房慘淡。再如我國的《魔比斯環(huán)》，里面雖然也有著許多國外制作的特效，然而在國人看來，它也只能看做是為發(fā)展國產(chǎn)電影向國外學(xué)習(xí)而付出的學(xué)費(fèi)而已。獲得票房成功的《變形金剛2》，作為一個(gè)數(shù)字藝術(shù)的從業(yè)者，我不能不佩服這些電影中的頂級(jí)的特效制作，甚至也會(huì)讓自己感受到望塵莫及。然而如果說讓我推薦一部自己最喜歡的電影，我會(huì)說《肖申克的救贖》而非《變形金剛2》，因?yàn)椤蹲冃谓饎?》除了讓自己視聽高潮過多而產(chǎn)生的麻木之外，看完之后沒留下什么，而每次看完《肖申克的救贖》，心靈總會(huì)去思考許多人生的意義、生存的價(jià)值。

2什么樣的電影是好的電影

如果問及你喜歡什么樣的電影，每個(gè)人的喜好不同，所以答案不同。但是綜合來評(píng)價(jià)一部電影的好壞，需有從電影藝術(shù)本身專業(yè)的知識(shí)來評(píng)價(jià)?？梢詮碾娪皵⑹拢娪凹夹g(shù)、電影剪輯、電影表演等各個(gè)方面來進(jìn)行評(píng)價(jià)。如果只是其中的一個(gè)方面好，其他方面都差的電影是很難說它是一部好電影的。計(jì)算機(jī)特效也只是電影藝術(shù)的一個(gè)部分，即便它的出現(xiàn)給電影帶來革命性的發(fā)展，但如果它成為他單一的看點(diǎn)，只會(huì)讓人感到視聽疲勞，而不能使這部電影成為一個(gè)優(yōu)秀的作品。

最后，如何有效地運(yùn)用數(shù)字特效，制作出優(yōu)秀的數(shù)字電影，才是最重要的問題。那就是讓數(shù)字特效的運(yùn)用符合電影藝術(shù)本身的需要，讓技術(shù)和藝術(shù)緊密結(jié)合，而不是為了技術(shù)而技術(shù)。

五、數(shù)字電影中運(yùn)用特效的原則

數(shù)字化時(shí)代到來了，越來越多的人開始思考電影的藝術(shù)與技術(shù)的關(guān)系。電影是一門技術(shù)與藝術(shù)并置的藝術(shù)，數(shù)字化的技術(shù)不會(huì)降低電影的藝術(shù)性，是電影藝術(shù)的一種表現(xiàn)方式。但只是表現(xiàn)技術(shù)，而忽視電影藝術(shù)本身的電影，并不是一部好的電影。

電影讓人們做夢(mèng)，數(shù)字特效讓這個(gè)夢(mèng)更加精彩。通過數(shù)字特效，電影創(chuàng)造出觀眾沒見過、也沒有想過的夢(mèng)境。作為電影創(chuàng)作手段之一，數(shù)字特效的創(chuàng)作應(yīng)該符合電影藝術(shù)本身各個(gè)方面的需要。

六、結(jié)語

電影是依靠著技術(shù)而誕生的，電影的發(fā)展和技術(shù)的發(fā)展緊密相連，電影本身就是一個(gè)技術(shù)與藝術(shù)的結(jié)合體。計(jì)算機(jī)的出現(xiàn)，不僅將傳統(tǒng)的膠片電影推進(jìn)到了數(shù)字時(shí)代，由計(jì)算機(jī)圖形學(xué)支持的數(shù)字特效征服了人類的眼球和耳膜，帶來了前所未有的票房。然而盲目地對(duì)特效的追求也把數(shù)字電影引入了盲區(qū)，過分追求視聽上的沖擊力而忽視人類在電影欣賞過程中應(yīng)獲得的心靈上的滿足與思考。如何避免進(jìn)入這樣的盲區(qū)，讓技術(shù)作為電影藝術(shù)的基礎(chǔ)，為電影藝術(shù)服務(wù)，讓電影藝術(shù)在數(shù)字技術(shù)的支持下，更好更新更快地發(fā)展，是每一個(gè)電影制作者應(yīng)該深入思考的問題。

感謝這樣一個(gè)時(shí)代，用電影為我們提供了一場(chǎng)場(chǎng)視聽的盛宴，讓我們的思想與心靈在電影中被洗滌，在觀影后進(jìn)行對(duì)人類的思考。愿數(shù)字電影有著更輝煌的未來。