林建平

舞蹈類新聞報(bào)道是一門綜合藝術(shù)，一方面，它要求記者具備一定的舞蹈專業(yè)知識(shí)，懂得一些舞蹈術(shù)語(yǔ)，否則他在觀賞舞蹈演出時(shí)只能外行看熱鬧，繼而不得要領(lǐng)，寫起東西來(lái)味同嚼蠟；另一方面，它還有獨(dú)特的審美需求，這就是標(biāo)題的醒目美、內(nèi)容的簡(jiǎn)潔美、敘述層次的多變美、情節(jié)的生動(dòng)美、來(lái)龍去脈的延伸美。依靠這些審美特質(zhì)，舞蹈新聞能夠引發(fā)讀者的欣賞欲，激發(fā)讀者產(chǎn)生美妙的想象，如同身臨其境一般，久久不能忘懷。

標(biāo)題的醒目美

舞蹈新聞的標(biāo)題如同舞蹈開(kāi)幕的造型，首先應(yīng)該帶給欣賞者一種初次相見(jiàn)的直覺(jué)美，因而它追求標(biāo)題的醒目，在醒目之中牽動(dòng)欣賞者的閱讀神經(jīng)，激發(fā)欣賞者的審美興趣。

有的舞蹈新聞注重標(biāo)題的“直接明了”，給欣賞者以清晰的知情快感。比如《舞蹈(南韻北調(diào))榮獲特等獎(jiǎng)》，標(biāo)題就用最簡(jiǎn)單的方式告知讀者該新聞的內(nèi)涵所在，它沒(méi)有任何的修飾，可以讓讀者在最短的時(shí)間內(nèi)獲取信息；而《舞王亮相藝術(shù)節(jié)》則介紹俄羅斯舞蹈家莫拉·戈多伊在上海商城劇院首次獻(xiàn)演藝術(shù)節(jié)的表演概況，其中“舞王”一詞讓讀者興奮不已，萌生親臨現(xiàn)場(chǎng)去觀看的強(qiáng)烈欲望。

有的舞蹈新聞注重標(biāo)題的“蘊(yùn)涵豐富”，給欣賞者以回味久遠(yuǎn)的美感。比如《芭蕾的“奧林匹克”——北京國(guó)際芭蕾舞花開(kāi)二度》就用了比喻性的詞語(yǔ)把北京國(guó)際芭蕾舞比賽比作體育界的奧林匹克盛會(huì)，而“花開(kāi)二度”則用鮮花再次盛開(kāi)作比喻，以此指明第二屆北京國(guó)際芭蕾舞大賽的盛況非凡；《地震洗禮，(藏迷)“裂變”》用詞怪異，“裂變”一般用來(lái)修飾原子或地震變異現(xiàn)象，這里卻用來(lái)修飾大型藏族原生態(tài)歌舞樂(lè)，主要的目的是強(qiáng)調(diào)“5·12”汶川大地震后，藏族同胞變得更加堅(jiān)強(qiáng)、樂(lè)觀、開(kāi)朗，以此來(lái)頌揚(yáng)他們頑強(qiáng)不屈的生命氣魄。

不管是直白的標(biāo)題，還是深邃的標(biāo)題，其目的都是為了告知舞蹈新聞的大致內(nèi)容，這兩種手法不存在誰(shuí)高誰(shuí)低的問(wèn)題，正所謂“濃妝淡抹總相宜”，只要恰當(dāng)管用，它就是美的。

內(nèi)容的簡(jiǎn)潔美

舞蹈新聞主要對(duì)舞蹈名家、舞蹈活動(dòng)、舞蹈演出進(jìn)行及時(shí)快捷的報(bào)道，因而在時(shí)效性限定下必須做到簡(jiǎn)潔，同時(shí)由于舞蹈敘述的特質(zhì)在于“畫龍點(diǎn)睛”，為欣賞者創(chuàng)造像舞蹈自身一樣的想象空間，所以要求這種新聞必須具有含蓄之美，因此這兩者結(jié)合起來(lái)就表現(xiàn)為“簡(jiǎn)潔中的含蓄美”。

比如一則名為《舞劇(一代天驕)精良巨制，草原風(fēng)情保利傾獻(xiàn)》的舞蹈新聞分三小段敘述該場(chǎng)演出的時(shí)間、地點(diǎn)、整體效果、具體內(nèi)容、觀眾反映：

昨晚大型蒙古族原創(chuàng)舞劇《一代天驕》在保利劇院揭開(kāi)了在北京的首場(chǎng)演出，演出現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈。剛?cè)岵?jì)的舞姿，美輪美奐的服裝，震撼人心的舞臺(tái)設(shè)計(jì)，帶給觀眾一次純正蒙古族風(fēng)情的感官享受。

舞劇《一代天驕》是一部舞蹈的英雄史詩(shī)，是蒙古族可歌可泣民族史的濃縮。全劇分為八個(gè)部分，圍繞成吉思汗的人生，展現(xiàn)了蒙古族人民在遼闊草原、蒼茫大地上生生不息、天人合一的神話。優(yōu)美的舞姿配合長(zhǎng)調(diào)、呼麥、好來(lái)寶、贊詞、塔爾查說(shuō)唱等蒙古族民歌元素，與恢弘瑰麗的交響樂(lè)和諧交融，制造出時(shí)而風(fēng)和日麗、時(shí)而電閃雷鳴般的感受。將草原兒女無(wú)畏、勇敢、堅(jiān)毅、熱情、奔放的個(gè)性充分舒展。

整個(gè)演出過(guò)程中，觀眾不時(shí)爆發(fā)熱烈的掌聲，最后謝幕時(shí)，觀眾和演員，臺(tái)上臺(tái)下一起唱起《草原上升起不落的太陽(yáng)》，將整場(chǎng)演出推上大高潮。

第一段用“現(xiàn)場(chǎng)氣氛熱烈，剛?cè)岵?jì)的舞姿，美輪美奐的服裝，震撼人心的舞臺(tái)設(shè)計(jì)”概括該舞劇的整體藝術(shù)風(fēng)貌；第二段用“舞劇《一代天驕》是一部舞蹈的英雄史詩(shī)，是蒙古族可歌可泣民族史的濃縮”概述其核心內(nèi)容，然后展開(kāi)敘述舞劇八個(gè)部分的象征意味、現(xiàn)場(chǎng)氛圍、藝術(shù)訴求；第三段則介紹了觀眾對(duì)該舞劇的藝術(shù)欣賞觀感。整個(gè)行文非常簡(jiǎn)潔，但又特別優(yōu)美，達(dá)到了舞蹈新聞簡(jiǎn)易中蘊(yùn)涵豐富的審美追求。

敘述層次的多變美

舞蹈新聞在敘述時(shí)也追求層次分明與有機(jī)多變，層次分明主要通過(guò)自然分段來(lái)達(dá)到意思的跳躍與間斷，有機(jī)多變主要運(yùn)用敘述風(fēng)格的統(tǒng)一與對(duì)立來(lái)顯現(xiàn)。

比如舞蹈新聞《芭蕾最大的威脅就是偏見(jiàn)》，通過(guò)記敘塔瑪拉的藝術(shù)風(fēng)采、現(xiàn)場(chǎng)表演、生活歷程、成功要義、藝術(shù)偏好、藝術(shù)使命等環(huán)節(jié)來(lái)劃分其層次，并在紛繁多變的內(nèi)容上表現(xiàn)塔瑪拉對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著追求，以及開(kāi)拓芭蕾未來(lái)的努力舉措：

今年6月，“英國(guó)皇家芭蕾舞團(tuán)首席”塔瑪拉在國(guó)家大劇院的演出中曾以“金雞獨(dú)立”的造型保持20余秒紋絲不動(dòng)，并且創(chuàng)下了連續(xù)42圈揮鞭轉(zhuǎn)的舞壇新紀(jì)錄。11月13日至15日，這位超級(jí)芭蕾明星將再度登上國(guó)家大劇院的舞臺(tái)，在“《融合·交響》——國(guó)家大劇院第二屆國(guó)際芭蕾明星薈萃”中亮相。由于此臺(tái)演出是“第六屆北京國(guó)際戲劇·舞蹈演出季”舞蹈板塊的開(kāi)幕式，所以塔瑪拉特意挑選了《史斯梅拉達(dá)》與《冬夢(mèng)》兩部經(jīng)典，前者熱情似火，展現(xiàn)高超技巧；后者纏綿如夢(mèng)，呈現(xiàn)依依離情。

生于1974年的塔瑪拉是住西班牙姑娘，在23歲時(shí)就成了英國(guó)國(guó)家芭蕾舞團(tuán)的首席，是當(dāng)時(shí)芭蕾界最年輕的首席之一。一直以來(lái)，塔瑪拉始終在努力地運(yùn)用嫻熟的技巧體察不同角色內(nèi)在的區(qū)別，并將古典芭蕾技術(shù)與她自身深厚的西班牙文化融合在一起，因而在各種角色中都有超越性的表現(xiàn)。談到成功的秘訣，塔瑪拉這樣概括：保持好奇心、努力練習(xí)，并且嘗試通過(guò)更多的途徑來(lái)完成自己的事業(yè)。

塔瑪拉稱自己最喜歡吉賽爾，“因?yàn)檫@個(gè)角色不像其他芭蕾女主角那樣富有，她的遭遇更令人傷感”。今年已經(jīng)34歲的塔瑪拉已接近舞蹈演員平均年齡的上限了，但她卻說(shuō)：“現(xiàn)在離開(kāi)舞臺(tái)還太早了，至少還有10年的舞臺(tái)生涯等著我呢。”

塔瑪拉不僅是一位熱愛(ài)舞臺(tái)的舞者，更是一個(gè)把芭蕾當(dāng)作使命的藝術(shù)家。她坦言：“芭蕾的明天靠我們這些新生代的舞者，我們要說(shuō)服大眾，讓他們相信，舞蹈就像電子產(chǎn)品一樣，是與人們息息相關(guān)的!”不過(guò)對(duì)于芭蕾藝術(shù)，她其實(shí)充滿了擔(dān)心：“對(duì)芭蕾而言最大的威脅就是偏見(jiàn)，很多人還沒(méi)有看到芭蕾就說(shuō)不喜歡芭蕾，就像我們吃東西，你可以說(shuō)你不喜歡吃某樣?xùn)|西，但是你不能說(shuō)你不喜歡所有的食物?！彼芷诖?1月再次到北京的演出。

文章的第一層次是當(dāng)前的美好現(xiàn)狀，第二層次是過(guò)去的奮斗歷程，第三層次是個(gè)人的藝術(shù)喜好，第四層次是現(xiàn)在的切身感受以及對(duì)未來(lái)的隱隱擔(dān)憂。讀者的情緒經(jīng)歷了“高潮－低潮－高潮－低潮”的波浪式起伏，自然而然地滋生一種張弛有度的審美快感。

情節(jié)的生動(dòng)美

舞蹈新聞為了使敘述歷歷在目，有時(shí)也能創(chuàng)造出生動(dòng)的情節(jié)，讓讀者在知曉簡(jiǎn)潔的新聞之余，也能產(chǎn)生更加美妙的藝術(shù)感受，這就需要情節(jié)生動(dòng)傳神，釀造別有風(fēng)味的美感場(chǎng)景。

比如舞蹈新聞《帕克·莫拉挑戰(zhàn)一分

鐘246次擊地》除了讓人產(chǎn)生標(biāo)題的醒目美以外，還做到了內(nèi)容的簡(jiǎn)潔美，并且分三段敘述其藝術(shù)效果、現(xiàn)場(chǎng)表演和未來(lái)目標(biāo)，以展示其層次的多變美，而最值得稱道的還是第二段的情節(jié)描寫生動(dòng)傳神：

在《激情弗拉門戈行動(dòng)》中，表演者用頭和手臂舞出各種優(yōu)蔓而傲慢的姿勢(shì)，漸漸加快舞步，樂(lè)師則以嫻熟的指法彈撥出急促多變的節(jié)奏，氣勢(shì)如狂風(fēng)驟雨，緊緊追蹤著加速的舞步，舞者則用高跟鞋在地板上踢踏出瘋狂的節(jié)奏并快速旋轉(zhuǎn)。其間，女舞者搖擺著長(zhǎng)長(zhǎng)的多層花邊褶裙，目光朝下，面部表情專注；男舞伴則跳得越來(lái)越快，額頭上布滿汗珠，氣氛十分熱烈。突然，吉他手在吉他上彈下最后一響，舞蹈者亮出優(yōu)美的造型，一切都戛然而止，觀眾則被這突如其來(lái)的結(jié)局驚住，接下來(lái)便是情不自禁地歡呼喝彩。

這段文字首先表述了帕克·莫拉的舞蹈造型，然后掀開(kāi)其表演氣勢(shì)，并運(yùn)用“如狂風(fēng)驟雨”來(lái)強(qiáng)化其藝術(shù)效果，接下來(lái)又用“在地板上踢踏出瘋狂的節(jié)奏”來(lái)宣揚(yáng)其舞蹈之激情四溢：然后又穿插男女舞者的表情身姿和吉他手的絕妙表演來(lái)襯托帕克·莫拉的舞蹈風(fēng)范，最后則用欲揚(yáng)先抑的手法來(lái)描繪觀眾的反應(yīng)，觀眾先是“被這突如其來(lái)的結(jié)局驚住”，待回過(guò)神來(lái)之后，則“情不自禁地歡呼喝彩”。這般生動(dòng)的情節(jié)和經(jīng)典的小說(shuō)描繪幾乎沒(méi)有什么差別，而在短小精悍的舞蹈新聞中出現(xiàn)，著實(shí)彰顯了作者的藝術(shù)功底之“舉重若輕、揮灑自如”。

來(lái)龍去脈的延伸羹

舞蹈新聞?dòng)袝r(shí)也需要像文學(xué)作品一樣不但具有信息傳播價(jià)值，而且肩負(fù)著形象塑造、文學(xué)構(gòu)思等義務(wù)。憑著這種簡(jiǎn)約中交代故事來(lái)龍去脈的高超技巧，舞蹈新聞也能耐人尋味，塑造與舞蹈相似的構(gòu)思完備、脈絡(luò)清晰、結(jié)構(gòu)完整的藝術(shù)功效。

比如《小村擔(dān)起“東方芭蕾”傳承大任》，這則舞蹈新聞首先介紹了中國(guó)花鼓燈藝術(shù)傳習(xí)所在安徽省蚌埠市禹會(huì)區(qū)馮嘴子村落戶的大好消息，以及95歲高齡的被譽(yù)為花鼓燈民間藝術(shù)“活化石”的國(guó)家一級(jí)演員馮國(guó)佩大師的雕塑揭幕的熱門場(chǎng)面；接下來(lái)，作者引領(lǐng)讀者探尋馮國(guó)佩先生坎坷奮斗、成就輝煌的藝術(shù)生涯。全文分四個(gè)部分向讀者娓娓道來(lái)：“初出道一幕《賣線子》觀眾落淚對(duì)手服；聲名揚(yáng)20歲大紅大紫獨(dú)創(chuàng)高難度動(dòng)作；永難忘‘中南海獻(xiàn)舞周總理連聲稱贊：繼輝煌政府大力投入古老藝術(shù)煥新春?！痹谶@四段介紹中。整個(gè)新聞報(bào)道如同傳記文學(xué)似的塑造了馮國(guó)佩先生的感人事跡，仿佛電影放映一般歷歷在目。

編校張紅玲