雷 娟

摘要:《死魂靈》是果戈理長(zhǎng)篇小說(shuō)代表作。作品集中地描寫了俄國(guó)農(nóng)奴制下地主的寄生生活,極其成功地塑造了地主形象,并通過(guò)"含淚的微笑"的獨(dú)特諷刺手法再現(xiàn)俄國(guó)地主的性格特征。小說(shuō)在運(yùn)用語(yǔ)言刻畫人物形象等方面取得了非凡的藝術(shù)成就,不僅有文學(xué)價(jià)值,而且有現(xiàn)實(shí)意義,表現(xiàn)了果戈理對(duì)農(nóng)奴的刻畫達(dá)到了一個(gè)嶄新的高度。

關(guān)鍵詞:果戈理 《死魂靈》 語(yǔ)言藝術(shù)

《死魂靈》是俄羅斯文壇巨匠果戈理最成功的一部小說(shuō),也是近百年來(lái)在全世界擁有眾多讀者的世界古典名著之一。果戈理本人在俄國(guó)文學(xué)史上的地位以及俄國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)流派的形成和發(fā)展都跟這部小說(shuō)有密切的關(guān)系。正如俄國(guó)文學(xué)批評(píng)大師別林斯基所說(shuō):“《死魂靈》甚至使他自己在這之前所寫的全部作品黯然失色,它徹底解決了我們這個(gè)時(shí)代的文學(xué)問(wèn)題,鞏固了新流派的勝利”。這部小說(shuō)在俄羅斯文學(xué)史上和世界文學(xué)史上都有很高的地位。

一、人物典型細(xì)節(jié)的安排

果戈理十分注重逼真地描寫人物日常生活中的瑣事,通過(guò)人物的具體生活場(chǎng)景來(lái)刻畫人物性格,尤其善長(zhǎng)描寫典型細(xì)節(jié),往往將夸張融于細(xì)節(jié)描寫之中。作家以獨(dú)到的目光,夸張的表現(xiàn)手法來(lái)安排情節(jié)結(jié)構(gòu)。如瑪尼洛夫是一個(gè)失去了生活能力、外表文雅而精神空虛型的地主,雖然智能低下,卻又自以為貴?！八臅靠偡胖槐緯?在第十四頁(yè)間總夾著一條書簽。這一本書,他還是在兩年以前看過(guò)的?！彪A級(jí)的地位造就了瑪尼洛夫的懶散無(wú)能和缺乏毅力,以致那本書兩年前就看到了14頁(yè)再也翻不動(dòng)了。一張壞椅子需要換面料,多少年來(lái)也從沒(méi)有完工,“寄生蟲” 的生活,使瑪尼洛夫變得極度無(wú)知,什么事情都毫無(wú)主見,甚至無(wú)法理解乞乞科夫買“死魂靈”有何用處。果戈理在小說(shuō)《死魂靈》情節(jié)安排方面是非常獨(dú)特的。這本小說(shuō)寫的情節(jié)并不復(fù)雜:奇奇科夫?yàn)槭召?gòu)死農(nóng)奴訪問(wèn)了一些地主和官吏,后來(lái)事情敗露,悄然離去,所寫的也無(wú)非是一些常人常事,并沒(méi)有奇談怪聞,然而作者卻能把這樣一個(gè)普普通通的情節(jié)安排得跌宕起伏,引人入勝,這不能不說(shuō)是一項(xiàng)了不起的技巧。例如第一卷里奇奇科夫一連訪問(wèn)了五個(gè)地主,如果依次寫來(lái),很可能流于呆板。在安排奇奇科夫的訪問(wèn)上,可以看出作者的苦心孤詣。作者只讓奇奇科夫先訪問(wèn)了馬尼洛夫,從那里出來(lái),路上遇雨,深夜迷路,撞到了科羅博奇卡家里,在從科羅博奇卡家出來(lái)去訪問(wèn)索巴克維奇的路上遇到了諾茲德廖夫,在索巴克維奇家里聽說(shuō)普柳什金死了很多農(nóng)奴,又去訪問(wèn)了普柳什金。這樣安排,既避免了挨家訪問(wèn)的單調(diào),又完全符合生活實(shí)際。普柳什金和科羅博奇卡這樣的性格不可能出席省長(zhǎng)家的晚會(huì),因此要使這兩個(gè)人物跟奇奇科夫發(fā)生聯(lián)系,只能采用書中的辦法。使奇奇科夫聽說(shuō)后有興趣去拜訪的也只能是普柳什金,因?yàn)樗霓r(nóng)奴多,死的多?？屏_博奇卡沒(méi)有那么大的吸引力,只好由命運(yùn)安排去撞了。

二、生動(dòng)的刻畫人物性格

作者非常注重細(xì)節(jié)的描寫,通過(guò)各種細(xì)節(jié)描寫突出人物的性格特點(diǎn)。心理描寫極少,讓人物用自己的語(yǔ)言來(lái)暴露自己,只是在必要時(shí)偶爾用幾句內(nèi)心獨(dú)白。書中人物各有各的習(xí)慣,真使人有聞其聲如見其人的感覺(jué)。本書在創(chuàng)作語(yǔ)言上還有一個(gè)特色,就是在正面描寫和敘述中穿插了許多抒情插筆和議論。抒情插筆優(yōu)美、深沉,稱作散文詩(shī),實(shí)在是當(dāng)之無(wú)愧。議論則針砭時(shí)弊,鞭辟入里,看作雜文也不為過(guò),這些抒情插筆和議論從不同角度起到了加深主題的作用。例如作者在描寫男人時(shí)寫到:“男人們?cè)谶@里也同在任何地方一樣,分成兩類:一類是瘦子,他們總是圍著女客們轉(zhuǎn)悠;其中有些人很難同彼得堡的紳士們區(qū)分開,不是留著一部梳法極其考究的連鬢短須,就是有著一張刮得極其光滑、招人喜歡的臉蛋兒,他們那么瀟灑地坐到太太們身旁,滿口法話,那么逗太太們開心,完全像在彼得堡一樣。男人中的另一類是胖子,或者像奇奇科夫這樣:既不太胖,也不太瘦。這類的男人們同第一類不同,他們用眼瞟著太太們,躲開她們,只是左顧右盼地關(guān)心著首長(zhǎng)官邸的仆人是否在什么地方擺上了打惠斯特牌用的鋪綠氈的牌桌。

在敘述的語(yǔ)言中,作者用詞造句也很講究。本書中成功地運(yùn)用比喻、夸張、排比映襯、同義詞、反義詞等等修辭手段的地方比比皆是。從這些例子里就可以看出作者遣詞造句的匠心獨(dú)運(yùn)。

三、自欺欺人的人物語(yǔ)言描述

列寧說(shuō):“語(yǔ)言是人類最重要的交際工具”,語(yǔ)言是用來(lái)交流思想,表達(dá)感情的。果戈理善于運(yùn)用人物自身的語(yǔ)言、行動(dòng)來(lái)刻畫人物形象,使讀者聽其聲,如見其人,如臨其境。作品通過(guò)幾個(gè)地主的言行活靈活現(xiàn)地揭示了他們的個(gè)性特征。如羅士特萊夫是一個(gè)惡霸型地主,什么壞事都干,當(dāng)乞乞科夫同他進(jìn)行“死魂靈”交易時(shí),他說(shuō)乞乞科夫是“天字第一號(hào)的大騙子”。雖然如此,他還是想同他的交易,不過(guò)是將“很不象樣”老馬,或是“一對(duì)狗”,“一架白搖風(fēng)琴”賣給乞乞科夫,作為“死魂靈全部奉送,分文不要”的條件。繼而,又將死魂靈押在財(cái)桌上,通過(guò)賭來(lái)決定去向,當(dāng)乞乞科夫發(fā)現(xiàn)他在牌上“做過(guò)手腳”,拒絕了他的要求,他便兇狠狠地說(shuō):“現(xiàn)在拿三個(gè)王國(guó)來(lái)跟我換死魂靈,我也不給你了?！鄙踔镣砩纤推蚱蚩品蛉バ菹?竟連晚安也不說(shuō),起碼的禮節(jié)也沒(méi)有了。作家以他野蠻強(qiáng)“賣”死魂靈給乞乞科夫的丑行暴露了他十足的流氓相?？屏_包奇咖是一個(gè)寡婦,她孤陋寡聞,卻很懂得精打細(xì)算,慢慢地將一個(gè)一個(gè)的小錢積攢起來(lái)。這個(gè)女人十分愚昧,當(dāng)乞乞科夫?qū)λ凇八阑觎`”的價(jià)格上糾纏不清時(shí),問(wèn)她留著“死魂靈”有何用,她竟然說(shuō)出:“也許湊巧可以用在家務(wù)上的呀!”一個(gè)愚昧無(wú)知的地主婆的形象呼之欲出。

由上述事例可以看出《死魂靈》作品的語(yǔ)言成功之處,不僅在于藝術(shù)地、真實(shí)地顯示了庸俗人的庸俗生活,而且在于通過(guò)這種生活暴露了當(dāng)時(shí)整個(gè)俄國(guó)社會(huì)的弊病。在這部小說(shuō)里面,果戈理通過(guò)描寫奇奇科夫在收購(gòu)死農(nóng)奴過(guò)程中所遇到的一些農(nóng)奴主和貪官污吏,揭露了農(nóng)奴制社會(huì)的黑暗,透露了官逼民反的消息(如科佩金大尉的故事,以及農(nóng)奴聯(lián)合起來(lái)打死為非作歹的縣警官案件),字里行間對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)上存在的種種惡習(xí)進(jìn)行了針砭。看了這本書,使人覺(jué)得俄國(guó)農(nóng)奴制社會(huì)已千瘡百孔,病入膏肓,無(wú)法而且也不應(yīng)該再繼續(xù)下去了。這部小說(shuō)在當(dāng)時(shí)的俄國(guó)起到了振聾發(fā)聵的作用,無(wú)怪乎赫爾岑說(shuō):《死魂靈》震動(dòng)了整個(gè)俄國(guó)?！?/p>

五、總結(jié)

《死魂靈》充分體現(xiàn)了果戈理的天才創(chuàng)造,它在俄國(guó)社會(huì)斗爭(zhēng)中起過(guò)非凡的作用。同時(shí),果戈理作品完美的藝術(shù)形式也對(duì)俄國(guó)文學(xué)產(chǎn)生了巨大的影響,他所創(chuàng)造的那些不朽的反面典型已經(jīng)深深地銘刻在全世界讀者的腦海里。

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