李　斌

中圖分類號(hào)：1236.61文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A文章編號(hào)：1673—0992(2009)03—070—01

為了紀(jì)念人民藝術(shù)家、中國(guó)豫劇表演藝術(shù)大師、中國(guó)豫劇的代名詞、河南省豫劇一團(tuán)的創(chuàng)始人常香玉老師，我們河南省豫劇一團(tuán)決定排演一部反映常老師一生的大型現(xiàn)代戲(常香玉)。本子寫(xiě)好后，團(tuán)里決定由我來(lái)飾演劇中的主要角色陳憲章先生。

我在生活中和陳先生接觸過(guò)，他的音容笑貌和言談舉止都在我腦海中留下了深刻的印象。我當(dāng)時(shí)就想，既然是演現(xiàn)代戲，就拋棄古典戲中的虛擬性的表演風(fēng)格，要貼近生活，越真實(shí)越好。于是，我就完全模仿陳先生的說(shuō)話聲音、走路姿勢(shì)和待人接物的特點(diǎn)。導(dǎo)演李利宏看到后就告訴我，這樣太真實(shí)了也不好。缺乏藝術(shù)性，要我找好感覺(jué)。

手捧劇本和手頭搜集到的有關(guān)陳先生的一些資料，我讀了一遍又一遍，慢慢地找到了感覺(jué)。年輕英俊、才華橫溢、正直善良、愛(ài)戲如癡的陳憲章在20多歲的時(shí)候因?yàn)榭戳水?dāng)時(shí)的名伶青年常香玉的戲后，由愛(ài)上了她的戲到愛(ài)上了她的這個(gè)人，后來(lái)就棄官?gòu)乃?，一直在默默支持常香玉。為她編劇本、為她排戲、為她組織演出、為她領(lǐng)導(dǎo)班社、為她策劃公益活動(dòng)、教她識(shí)文斷字、教她怎樣演戲處事等等諸多事物均有陳憲章在操辦。我們今天所看的常派名劇大多出自陳憲章以及他的合作者之手，如：《花木蘭》《大祭樁》《拷紅》《破洪州》《五世請(qǐng)纓》等。他常香玉大師策劃的最大、最成功的壯舉就是抗美援朝為國(guó)家捐獻(xiàn)一架戰(zhàn)斗機(jī)。

正如我國(guó)著名作家李準(zhǔn)先生在1993年為《陳憲章戲劇藝術(shù)論》代序中寫(xiě)道：歲月蹉跎，從陳憲章20多歲投身于豫劇工作，算來(lái)已經(jīng)50年了。一個(gè)人默默無(wú)聲地把他的一生獻(xiàn)給了豫劇，獻(xiàn)給了無(wú)數(shù)個(gè)多式多樣的舞臺(tái)，應(yīng)該說(shuō)他是有貢獻(xiàn)的。由于近半個(gè)世紀(jì)以來(lái)，中國(guó)大地充滿著風(fēng)雨動(dòng)蕩，一個(gè)作家自然不能例外。但陳憲章的道路比別人更坎坷了一些，他永遠(yuǎn)在幕后，他永遠(yuǎn)在那些破戲箱上改著他的那些墨跡斑斑的稿紙。他一輩子也沒(méi)有到過(guò)“前臺(tái)”。記得今年五月在河南衛(wèi)輝市的“比干節(jié)”上，我第一次看到民間玩故事的“背樁人”。他們背著一根大木樁，樁上裝個(gè)框架，框架上是一些娃娃演員，扮成戲曲中各色人物在演唱。他們又的背兩個(gè)人物，又的還背三個(gè)人物。我開(kāi)頭眼花還以為是紙做的人，后來(lái)才發(fā)現(xiàn)他們會(huì)吃冰棍，會(huì)說(shuō)話。再往人群里下邊一看，才看到那些“人墻”，那些汗流滿面的“背樁人”。使我感動(dòng)的是他們毫無(wú)怨言，而且還齜著牙笑。我想陳憲章和常香玉的合作關(guān)系，很像這些背樁故事。自然，常香玉同志是一個(gè)天才的演員。她的得天獨(dú)厚的嗓子，她的開(kāi)朗痛快淋漓的性格，再加上她那拼命三郎的刻苦，所以她的聲音響遍了中原大地，給人們帶來(lái)了多少歡笑和眼淚。但是沒(méi)有陳憲章這樣為她寫(xiě)劇本的人在身邊，恐怕很難達(dá)到今天的成就。在評(píng)論陳憲章的劇作的同時(shí)，我想對(duì)他個(gè)人的謙虛和涵養(yǎng)說(shuō)幾句話。最近我曾找到明代人兩句話，我把他寫(xiě)下來(lái)貼在了我的座右。這兩句話就是：“安貧守賤，樂(lè)知天命”。在文藝界幾十年的風(fēng)風(fēng)雨雨，連我這樣的人已是遍體鱗傷了。且不說(shuō)陳憲章先生了。但是我有時(shí)候還能發(fā)發(fā)牢騷，還能吐一吐胸中的塊壘。而陳憲章幾十年來(lái)雖然著作等身又歷盡坎坷，我沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)他發(fā)一句牢騷，說(shuō)一句怨言。他仍然樂(lè)觀地默默地工作，這不就是“安貧守賤，樂(lè)知天命”精神么?如果是，那他就達(dá)到了儒教的“與人無(wú)怨亦無(wú)嗔”了。

我深入地掌握了陳憲章的真實(shí)情況后也就把握住了他的精神世界，我要塑造一個(gè)形神兼?zhèn)涞年悜椪逻@一藝術(shù)形象。其實(shí)在這部戲中，陳憲章雖然是一個(gè)比較重要的角色，但是編劇賦予他的分量并不是太重。出場(chǎng)也并不多，所以，我要在每次出場(chǎng)中都給觀眾留下深刻的印象。

在第二場(chǎng)中，常香玉亭亭玉立初長(zhǎng)成，她在一邊練功一邊吟唱，這個(gè)時(shí)候，陳憲章開(kāi)始第一次出場(chǎng)了。我在幕后用真家混合聲唱出了第一句唱詞“清風(fēng)送我快登場(chǎng)”，這句詞我運(yùn)用抒情、優(yōu)美的旋律唱了出來(lái)，表現(xiàn)出了陳憲章的含蓄、急切的心情，達(dá)到了未見(jiàn)其人先聞其聲的效果。接著我身著長(zhǎng)衫、手拿一卷書(shū)稿快速上場(chǎng)，動(dòng)作十分瀟灑飄逸，一個(gè)亮相，從形象到穿著上一下把陳憲章的年輕英俊、儒雅大方就展現(xiàn)在了觀眾的面前。陳憲章與青年常香玉、老年常香玉同時(shí)唱出“莫名竟覺(jué)心發(fā)慌”，我選用了深沉的旋律來(lái)演唱。表現(xiàn)出了陳憲章見(jiàn)到心上人后淳樸的性格與害羞的心理。我一拱手接連對(duì)常香玉說(shuō)到：“香玉小姐，你好!我叫陳憲章，也是河南人。香玉姑娘，聽(tīng)寶雞河南同鄉(xiāng)會(huì)黃會(huì)長(zhǎng)說(shuō)，您想見(jiàn)我?……”

常言道，千金話白四兩唱。我在大段的念白中很注意輕重緩急、念地?cái)S地有聲、委婉動(dòng)聽(tīng)，從聲音就表現(xiàn)出了陳憲章的朝氣蓬勃，通過(guò)臺(tái)詞表現(xiàn)出了他的滿腹才華和對(duì)常香玉真摯的、火熱的愛(ài)戀，也表現(xiàn)出了他在戲劇方面的潛力。

在第三場(chǎng)中，主要就是展現(xiàn)常、陳之間的愛(ài)情發(fā)展過(guò)程的。這場(chǎng)戲處理的很婉轉(zhuǎn)。借常香玉和陳憲章討論戲中的唱詞和身段表演等，慢慢轉(zhuǎn)到了二人的感情升華上了。接下來(lái)就是大段的唱是來(lái)表現(xiàn)老年常香玉、陳憲章、青年常香玉三人之間穿越時(shí)空的心靈交流。劇本沒(méi)有給我寫(xiě)完整的唱段，在這場(chǎng)戲中，所有的唱詞加起來(lái)也就是八旬。但是我唱地非常投入、非常認(rèn)真、與兩個(gè)常香玉配合默契，同樣給觀眾帶了美的聲腔享受。我的唱詞連接起來(lái)是：“四目相對(duì)——我，心有決堤潮水涌；貌與神合——我，心頭閃過(guò)一個(gè)夢(mèng)；情由心生——我，愿與他一生結(jié)伴行；我彎腰做她歇腳的凳；我張臂做她乘涼的棚；我撐衣做她遮雨的傘；我睜眼做她照明的燈；走過(guò)今生走來(lái)生。”唱腔旋律突破傳統(tǒng)，加進(jìn)了現(xiàn)代音樂(lè)元素，但是觀眾聽(tīng)了感覺(jué)上還是豫劇，沒(méi)有脫離劇中本色，又有很強(qiáng)的時(shí)代感，同時(shí)也很符合人物。接下來(lái)，二人感情繼續(xù)升溫，我大膽的喊出了：“香玉——”，猛然撲到她的面前，但是又急劇地停住了腳步，接下去說(shuō)：“香玉，我……香玉，你……”，有熱烈的話憋在肚子里要噴發(fā)出來(lái)，但是卻說(shuō)了：“不、不、不……我是說(shuō)……想跟你去唱戲!”這種反差帶來(lái)了強(qiáng)烈的劇場(chǎng)效果，觀眾更加期待陳憲章能大膽說(shuō)出真心話!接下來(lái)陳憲章就說(shuō)出了：“對(duì)——今生今世陪伴你：我當(dāng)你的跟包：我當(dāng)你的編??；我給你倒水；現(xiàn)在就背你；我愿意背你一輩子?！边@些臺(tái)詞是在和常香玉一句一句地對(duì)答，我說(shuō)的速度比較快、比較穩(wěn)、讓觀眾能夠聽(tīng)清楚沒(méi)一個(gè)字，達(dá)到了臺(tái)上臺(tái)下互動(dòng)的效果。感情的最強(qiáng)烈的爆發(fā)是在我做了一個(gè)背起常香玉的動(dòng)作。劇場(chǎng)中響起了經(jīng)久不息的掌聲?？梢愿兄?，觀眾已經(jīng)完全認(rèn)可了我所塑造的青年陳憲章是多么的真實(shí)可信與可愛(ài)純情!我刻畫(huà)出了青年陳憲章的血?dú)夥絼?、?duì)愛(ài)情的大膽熱烈的追求和年輕有為、才華橫溢、抱負(fù)滿懷以及誓為豫劇做貢獻(xiàn)的壯舉，圓滿地完成了劇本所賦予的任務(wù)!

在第四場(chǎng)中，主要表現(xiàn)黑暗的舊社會(huì)對(duì)藝人的欺壓。這個(gè)時(shí)期的陳憲章，與前場(chǎng)是要有區(qū)別的。他跟隨戲班闖南走北、流離顛沛，穿戴已經(jīng)不再講究，發(fā)型少許凌亂，上場(chǎng)臺(tái)步不再剛勁有力，說(shuō)話語(yǔ)氣不再高亢激昂。比若說(shuō)，面對(duì)全社學(xué)員焦急地等到陳憲章回來(lái)時(shí)，上前問(wèn)道：“陳先生，回來(lái)了……陳先生……陳先生……”趙素秋問(wèn)道：“陳先生，買(mǎi)來(lái)糧食啦?”

我回答道：“走了好幾道街，當(dāng)鋪、糧鋪家家關(guān)門(mén)。別說(shuō)買(mǎi)東西，想‘當(dāng)個(gè)東西也找不到地發(fā)?！边@句臺(tái)詞，我就說(shuō)得語(yǔ)速較慢、語(yǔ)氣充滿了怨恨與無(wú)奈。即表現(xiàn)出了時(shí)局動(dòng)蕩的大環(huán)境下戲班生存的艱難現(xiàn)狀，又表現(xiàn)出了陳憲章經(jīng)過(guò)一番江湖磨煉后的變化。他已經(jīng)完全融進(jìn)了戲班之中，不是先前的知識(shí)分子類型的高級(jí)戲迷了，他的棱角已被殘酷的現(xiàn)實(shí)所磨平，他要為戲班的生存與香玉的藝術(shù)生命所負(fù)責(zé)與操勞。

在八場(chǎng)中，是陳憲章最后一次出場(chǎng)。這場(chǎng)戲主要是表現(xiàn)文革期間對(duì)常香玉和陳憲章的迫害，表現(xiàn)人民群眾對(duì)他們的支持與保護(hù)。中年后期的陳憲章，頭發(fā)也已花白與凌亂不堪，但是一身硬骨猶存，我聞聽(tīng)常香玉在農(nóng)場(chǎng)改造時(shí)唱“斷橋”中的戲時(shí)，趕緊跑上，制止了常香玉，并接唱了一句“你害得老許仙冷汗落”。我在這場(chǎng)戲中，演出了中老年時(shí)期陳憲章的小心謹(jǐn)慎，表現(xiàn)出了在逆境中對(duì)常香玉的保護(hù)與真摯的久經(jīng)考驗(yàn)的愛(ài)情!正是由于我在這出戲中塑造出了形神兼?zhèn)涞年悜椪碌乃囆g(shù)形象，給觀眾和專家評(píng)委留下了深刻的印象，所以我才有幸獲得了中國(guó)戲劇政府最高獎(jiǎng)——中國(guó)戲劇文化表演獎(jiǎng)。這個(gè)獎(jiǎng)是對(duì)我的表演藝術(shù)的一個(gè)肯定，更是多的鼓勵(lì)與鞭策，我將在以后的藝術(shù)生涯中，多塑造幾個(gè)栩栩如生、性格迥異的藝術(shù)形象!