翟　茜　孫志宇

摘要：隨著生活節(jié)奏日益緊迫，情景喜劇受到越來越廣泛的關(guān)注。在我國，情景喜劇發(fā)展較晚，無論是質(zhì)量、播出數(shù)量還是受眾規(guī)模都不容樂觀。本人就以分析最近取得高收視和好評的情景喜劇《無敵三腳貓》的成功經(jīng)驗，來給中國情景喜劇的發(fā)展提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：情景喜劇 背景笑聲 方言 無敵三腳貓

情景喜劇是一種喜劇演出形式，是指有規(guī)律連續(xù)播放的、附有笑聲的、以反映相對固定的室內(nèi)場景中或某個特定社群內(nèi)多個角色間所發(fā)生的、帶有喜劇性色彩的生活故事的系列短劇。根據(jù)尼爾和克魯特尼克的觀點，情景喜劇是指一種敘事性系列喜劇，長度一般為24—30分鐘，有固定的演員和場所。①

情景喜劇最早起源于美國，上世紀(jì)九十年代末，我國拍攝并播放了第一部情景喜劇《我愛我家》?，F(xiàn)在情景喜劇在中國已經(jīng)有十多年的發(fā)展歷史，但無論是質(zhì)量、播出數(shù)量，還是受眾規(guī)模，都不容樂觀。作為舶來品，情景喜劇與本土環(huán)境相磨合需要一定時間，且在已播放的情景喜劇中能引起公眾注意并轟動一時的劇目少而又少。②近幾年來我國的情景喜劇制作雖然有一定的規(guī)模，出現(xiàn)了如《家有兒女》、《炊事班的故事》、《武林外傳》等一批觀眾喜歡的好作品，但對于剛剛成長起來的中國情景喜劇業(yè)來說，形勢仍然嚴(yán)峻。

《無敵三腳貓》2009年春節(jié)期間在河北、河南、陜西、云南四家衛(wèi)視播出，播出后網(wǎng)絡(luò)好評不斷，也取得了不錯的收視率。根據(jù)央視索福瑞的統(tǒng)計數(shù)據(jù)中，《無敵三腳貓》在09 年2月1日到2月7日這一周里，在全國省級衛(wèi)視晚間電視劇收視率中排名第17位，作為一個情景喜劇來說，這一收視率已經(jīng)相當(dāng)不錯。其受眾群不僅針對寒假期間的孩子，還包括大批八零后和孩子的家長。它較之以前的情景喜劇有很多創(chuàng)新和改變，這對于國內(nèi)情景喜劇的發(fā)展有著很好的借鑒意義。

《無敵三腳貓》主要的成功原因有以下幾點，通過分析這些成功經(jīng)驗，希望可以給中國情景喜劇的發(fā)展帶來一些借鑒。

一、 將兒童喜劇和現(xiàn)代都市年輕人生活結(jié)合在一起

《無敵三腳貓》講述的是在北京胡同里一對“丁克”夫妻在和姐姐的孩子“貓兒”相處中一系列爆笑故事。雖然這是兒童喜劇，不過除了孩子有趣的故事之外，還展現(xiàn)80后年輕人的生活。劇中探討了現(xiàn)在年輕人要不要孩子，結(jié)婚還是同居等熱點話題。大衛(wèi).麥克奎恩說過：“價值觀、身份和生活方式的沖突是絕大部分喜劇的核心——這種沖突越被強化，就越顯得可笑?！边@部情景喜劇讓不同的價值觀、知識結(jié)構(gòu)、生活經(jīng)歷的人們放在一起生活，還包括現(xiàn)在熱點的70后和80后的婚姻組合?！稛o敵三腳貓》就是通過幽默喜劇的方式，把社會問題呈現(xiàn)在觀眾面前。這部劇雖然是兒童情景喜劇，但是每個人都會在劇中人物上找到自己生活里的影子。情景喜劇一定要有沖突才能達到喜劇的目的，所以要人物的背景設(shè)置上尤其關(guān)鍵，另一方面，情景喜劇也要與時俱進，探討現(xiàn)今最熱點的話題，更能吸引觀眾。

二、 真實趣味而非說教

很多情景喜劇都急于灌輸觀眾一些思想，而導(dǎo)致說教的感覺強烈?！稛o敵三腳貓》則有另類的教育理念，像“小孩太乖就等于窩囊廢，沒出息”、“小孩受欺負是好事，這樣長大才能對欺負有免疫力”這樣另類的教育理念比比皆是。隨著時代的變遷，一些傳統(tǒng)教育應(yīng)該改變了，在《無敵三腳貓》賦予人物的一些教育理念看似不合常理，卻很實用。所以情景喜劇也要打破常規(guī)思維，讓觀眾感覺新鮮才能更有吸引力。

三、沒有背景笑聲，只有大量的配樂

背景笑聲是指在“觀眾應(yīng)該笑”的片段插入事先錄音的笑聲。這種機械笑聲，是美國電視首先錄用的，美國人叫它做canned laughter(罐頭笑聲)。③

國內(nèi)以前的情景喜劇大多采用背景笑聲，達到喜劇的效果。但是同時過度使用背景笑聲也會帶給觀眾虛假和做作的感受，在《無敵三腳貓》里，有一集導(dǎo)演就故意采用背景笑聲和現(xiàn)場環(huán)境聲兩者比較，讓觀眾自己察覺兩者的區(qū)別。在這部劇里沒有采用背景笑聲但卻用了配樂，配樂在電視劇里是很重要的一部分，選擇合適的配樂，不僅要配合畫面的情節(jié)發(fā)展，還必須有自己獨特的風(fēng)格，這對于情景喜劇來說尤其的重要。好的配樂能夠在適當(dāng)?shù)那楣?jié)更好的感染觀眾，觀眾不再是跟隨機器的笑聲而笑，只是為了劇情，為了臺詞而會心一笑，這樣的情景喜劇更能抓住觀眾的心。

四、方言的幽默語言元素產(chǎn)生的喜劇效果

情景喜劇是一種很大程度上依靠語言為主要載體的藝術(shù)形式。方言的幽默語言元素產(chǎn)生喜劇的效果更能很好的與觀眾建立情感紐帶。方言是獨特的文化，具有簡潔、形象、生動的特點，具有很強的藝術(shù)魅力。方言獨具的聽覺識別，能夠根據(jù)人們對視聽覺記憶比較后，通過聽覺刺激傳達理念、形象和元素，自始至終為人物形象貼上了一個無形的聽覺標(biāo)簽。相比較而言，方言里有比普通話豐富、生動得多的生活、情感用語，在動作的細微區(qū)分、事物的性狀描述等方面會更具體、形象，因此，方言也就更生動幽默、有趣傳神。在《無敵三腳貓》里面，有講天津話的秦大可，有講北京話的趙小午、貓兒，有講陜西話的曼曼等等，這些也都是這部情景喜劇的喜劇效果來源之一。

中國的情景喜劇很多都采用方言元素，其實不僅僅是方言，我們有五千年的悠久歷史，文化藝術(shù)形式也多種多樣，結(jié)合更多的文化藝術(shù)形式能使情景喜劇有更好的發(fā)展，創(chuàng)新是一個思路，不能沉悶的使用一套模式，要學(xué)會尋求創(chuàng)新，找到更多更好的素材來豐富情景喜劇的內(nèi)容。

五、貼近生活，產(chǎn)生共鳴

情景喜劇的劇情是虛擬出來的，觀眾之所以對這種明知是虛擬的情感交流產(chǎn)生愉悅，是來自情景喜劇的劇場效果，觀眾可以從中產(chǎn)生共鳴，這就要求情景喜劇必須貼近于生活?！稛o敵三腳貓》營造了這樣的一個家庭和氛圍，沒有大城市的喧囂，沒有外界的壓力，有的只是令人羨慕的“小尾巴胡同”。讓觀眾都想成為其中的一員，想進入這樣的生活圈子，自由快樂輕松的活著。它讓人想起自己的童年?，F(xiàn)代社會中，不少人都把懷念自己那無憂無憂的童年作為減壓的秘密武器。這是這部劇能夠吸引成年人的一個很大的因素，同時因為這部情景喜劇是以小孩為主人公的，孩子們也能在主人公的生活中找到自己生活的共鳴。所以情景喜劇不能脫離生活，生活是來源，讓觀眾在情景喜劇里感受生活。

中國的情景喜劇有著廣闊的發(fā)展空間，不能套用美國的發(fā)展模式，而要尋求自己的創(chuàng)新和改變。借鑒以上幾點，希望未來可以創(chuàng)作出更多更好的情景喜劇作品?！?/p>

注釋：

① 大衛(wèi).麥克奎恩，理解電視—電視節(jié)目類型的概念與變遷，華夏出版社，2003（8）76-77

② 吳浩文，淺析中國情景喜劇的現(xiàn)狀及發(fā)展，南方電視學(xué)刊，2008（4）31-33

③ 聞娛，電視情景喜劇的傳播模式解析，中國電視，2008（2）39-42