史惠利

閱讀教學“主問題”是指閱讀教學中能牽一發(fā)而動全身的重要的提問或問題，是能夠讓閱讀教學進入文本的教學問題。本文略談在閱讀教學“主問題”的實踐與探究過程中的一些粗淺的心得體會。

一、采用“主問題”模式閱讀教學例談

筆者在教學毛澤東的《沁園春·雪》時，在課文朗讀、字詞釋疑之后，用詞中的過渡句“江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰”，設計了如下的問題，從而把整首詞的內(nèi)容囊括其中。

過渡句的特點是承上啟下，請說說這兩句詩中哪是承上，哪是啟下？

這個問題很容易回答，學生會立馬告訴你上句承上，下句啟下。然后在此基礎上拋出主問題：

既然“江山如此多嬌”是承上，那么詞人通過哪些意象來描繪多嬌的江山？并試用富有文釆的語言進行描述；“引無數(shù)英雄競折腰”是啟下，那么又有哪些英雄為多嬌的江山折腰？請用簡潔的語言說說他們的功過和作者對他們的褒貶。

又比如在教學選自《水滸》的《智取生辰綱》時，對課題中的“智”字做文章，設計了這樣的主問題：

1.選文圍繞生辰綱寫了一件什么事情？

追問：誰取誰的生辰綱？

明確：吳用等梁山好漢取楊志押送的送給高太尉的生辰綱。

追問：怎么押送的？如何取的？通過這個問題的解決，引導學生細讀文本，了解各個細節(jié)，從而體會楊志考慮問題的周到精明與對待下屬的苛刻，掌握吳用取生辰的具體經(jīng)過，為下一問作鋪墊。

2.“智取”的“智”體現(xiàn)在什么地方？

提示：取生辰綱時間定在何時？有何優(yōu)勢？地點在哪里？又出于什么目的？用什么方式取的？為什么要這樣設計？當時他們的對手又是何種狀態(tài)？

3.小說又是如何表現(xiàn)吳用的“智”的呢？

這一問題涉及到了寫作手法層面。

通過這些問題的解答，學生條理分明地掌握了文本內(nèi)容，深刻體會到了吳用的聰明才智，也明白了楊志必敗的原因，體會了作者抖包袱之妙，見識了作者非凡的寫作功力。

這三個主問題由內(nèi)容了解到人物性格品評再到寫作手法剖析，層層深入，環(huán)環(huán)相扣，互為因果，消除了問題與問題之間的壁壘。這樣的提問使課堂教學具有一種整體性，又有一種層次感。由淺入深，由表及里，學生不會覺得很難，文本又得以深入解讀，一舉兩得。

在教學曹文軒《孤獨之旅》時，筆者借題目中的“旅”字，設計了這樣的主問題：

1.為什么需要旅行？

引導學生大概了解選文之前的情節(jié)，為理解選文作準備。

2.旅程由何地始、途經(jīng)何處、到達何方?各地“風景”如何？

以此問題使學生清楚旅途的各個細節(jié)，為第三問作鋪墊。

3.旅行者心情如何？為何會有此種心情？

此問既符合人在旅途中面對不同景物自然會產(chǎn)生的不同心情的心理特征，又能為更合理地提出第四問而預設。

4.在這趟旅行中，旅行者有何收獲？

此問引導學生理解孤獨對主人公的錘煉作用。

這四個主問題緊緊圍繞課題的“旅”字做文章，問題與問題之間具有很好的連續(xù)性：前一個問題的預設是為了下一個問題更自然更好地生成；下一個問題的生成又為后面的問題作了良好的鋪墊。同時，問題與問題之間具有緊密的層遞性：一、二兩問和第三問的前半部分是就整體感知層面提問的，目的是幫助學生全面細致地了解文章；第三問后半部分和第四問是就人物的精神體驗與文章的思想內(nèi)涵層面提問的，是在前兩問基礎上的提高，符合學生思維習慣，具有較強的邏輯性。

二、“主問題”在閱讀教學中所起的顯著效用

多次嘗試之后，筆者發(fā)現(xiàn)采用“主問題”教學手法對課堂教學是非常有利的，它的作用是顯而易見的。

第一，“主問題”手法的良好運用可以讓原來零散的課堂變得具有整體性，讓原來生硬的課堂變得流暢，讓原來各自為政的課堂變得具有層次感，讓原來枯燥的課堂變得活躍。

第二，“主問題”手法的良好運用可以使學生變成課堂的真正主體，可以讓學生極大限度地參與課堂活動，積極地投入課堂活動中，極大地提高課堂教學效率。

第三，“主問題”手法的良好運用可以讓學生深入地研讀文本,與文本進行深層次的交流,獲得深刻的閱讀體會。

第四，“主問題”手法的良好運用可以讓教師從“滿堂灌”的繁重工作中解脫出來，可以讓教師把精力轉(zhuǎn)移到課前深入閱讀文本中去，轉(zhuǎn)移到課前“主問題”的精心設計中去，從而讓教師更好地充當課堂引導者的角色。

三、進行“主問題”設計應該注意的問題

“主問題”是相對于課堂上隨意、零散、簡單的提問而言的，它的設計，必須慎重。

第一，切入點要恰當，要巧，切忌生搬硬造。如上文所舉的案例，要么從文本的過渡句切入，要么從課題入手，這樣做，使激趣自然而不生硬。

第二，邏輯性要強。不要為提問而提問，切忌“無厘頭”。前后問之間要有一定的聯(lián)系，不要割裂，從而導致問題與問題之間壁壘分明，使學生的回答機械，各自為政，不利于培養(yǎng)學生的邏輯性思維。

第三，措辭要經(jīng)得起推敲，不要漏洞百出，前后矛盾。百煉才能成鋼，要多錘煉，多推敲。

第四，要有內(nèi)涵，而且內(nèi)涵要豐富。因為它是一個文本的“主問題”，涵蓋了大半個課堂甚至是整個課堂，三兩句話能解決的問題擔負不起如此重任。問題要具有一定的延展性。

第五，要能鍛煉學生的思維。問題討論的目的不是為了討論問題，而是為了深入解讀文本；教師提問的目的不是為了評判學生回答問題的對錯，而是發(fā)現(xiàn)學生存在的問題，從而幫助他們提高思考問題和解決問題的能力，是“授之以漁”而非“授之以魚”。

第六，問題與問題之間要有一定聯(lián)系，要由淺入深，由表及里。各個問題之間要有層遞性，不要各自為政，不能截然割裂，也不能集中在同一個層面。

采用“主問題”模式教學，教師對其核心問題的設計來源于對作品的全局把握，對作品主旨的深刻領悟。采用“主問題”模式教學，既是教師教學有效性的體現(xiàn)，又是對學生學習深刻性的挖掘和培養(yǎng)，師生在“主問題”的互動探究中對作品有更深層次的認知，使作品的內(nèi)涵和價值得以充分體現(xiàn)。

浙江省紹興縣稽東中學（312061)