張　碩

摘 要：文章對(duì)陳陶詩歌用韻情況進(jìn)行了窮盡性的考查，共系聯(lián)歸納出其近體詩用韻16韻部。分析考察后發(fā)現(xiàn)，陳詩用韻基本符合《廣韻》同用、獨(dú)用的規(guī)則，反映了當(dāng)時(shí)的實(shí)際語音，同時(shí)也驗(yàn)證了王力先生所考證的“晚唐——五代音系”的正確性。

關(guān)鍵詞：陳陶 詩歌 用韻 特點(diǎn)

陳陶（約公元812—885年），字嵩伯，自號(hào)三教布衣，劍浦（今福建南平）人。早年游學(xué)長安，善天文歷象，尤工詩。舉進(jìn)士不第，遂恣游名山。唐宣宋大中（公元847—860年）時(shí)，隱居洪州西山（在今江西新建縣西），后不知所終。有詩十卷，已散佚，后人輯有《陳嵩伯詩集》一卷。陳陶在《飛龍引》《謫仙詞》《步虛引》及《將進(jìn)酒》等詩中，表現(xiàn)了向往神仙和追求長生等虛無消極的道家思想，而在《贈(zèng)江西周大夫》《續(xù)古》《避世翁》等詩中，又抒發(fā)了建功立業(yè)為帝王師的政治抱負(fù)。留有詩作110余首，其中近體詩77首，古體詩33首。

本文以中華書局《全唐詩》所收錄的陳詩詩歌為據(jù)，同時(shí)參照《四庫全書》，以相互補(bǔ)益。按照《廣韻》韻目，考察系聯(lián)后，總結(jié)出了其用韻的特點(diǎn)和規(guī)律。

一、近體詩的用韻

根據(jù)《廣韻》韻目，對(duì)陳詩系聯(lián)歸納出16個(gè)韻部，下面列舉出了陳詩的用韻分部、韻字和首句是否入韻情況，然后再對(duì)其近體詩用韻特點(diǎn)加以分析。

（一）陰聲韻

1.麻佳部（《廣韻》麻韻）

麻獨(dú)用2次：《子規(guī)思》（七絕）家花，首句不入韻；《題居上人法華新院》（五律）華家車沙，首句不入韻；

2.魚模部（《廣韻》魚虞模韻）

魚獨(dú)用1次：《豫章江樓望西山有懷》（七律）虛居書蕖魚，首句入韻；

遇獨(dú)用1次：《春歸去》（七絕）住樹，首句不入韻；

虞模同用2次：《南海送韋七使君赴象州任》（五絕）符梧孤圖，首句不入韻；《謫仙吟贈(zèng)趙道士》（七律）都?jí)胤?，首句不入韻?/p>

3.尤侯部（《廣韻》尤侯幽韻）

有獨(dú)用1次：《臨風(fēng)嘆》（七絕）酒柳首，首句入韻；

尤侯同用1次：《南海石門戍懷古》（五律）貅流丘樓，首句不入韻；

尤幽侯同用1次：《海昌望月》（五排）頭洲樓悠舟輈秋鉤搜由球愁游流陬酬甌湫讎幽牛游洲侯羞虬甌憂求浮，首句不入韻；

4.之微部（《廣韻》支脂之韻）

之獨(dú)用2次：《贈(zèng)別》（五律）絲枝池移，首句不入韻；《贈(zèng)江南李偕副使》（七排）池知枝詩時(shí)，首句入韻；

微獨(dú)用4次：《哭寶月三藏大禪師》（五律）歸衣稀圍，首句不入韻；《旅泊涂江》（七律）微依歸徽飛，首句入韻；《鄱陽秋夕》（七絕）衣飛，首句不入韻；《將歸鐘陵留贈(zèng)南海李尚書》（五排）歸飛肥諱稀依輝威巍旂，首句不入韻；

支之脂同用3次：《胡無人行》（五律）支旗移悲，首句不入韻；

之脂同用2次：《和容南韋中丞題瑞亭白燕、白鼠、六眸龜、嘉蓮》（七律）詩私時(shí)知，首句不入韻；《經(jīng)徐稚墓》（七律）衰夷詩時(shí)碑，首句入韻；《避世翁》（五排）絲知兒芝陂夷螭嵋雌時(shí)師，首句不入韻；《獨(dú)搖手》（七排）眉枝池飛曦遺絲移吹咿私辭垂欷，首句入韻；

止旨同用3次：《贈(zèng)野老》（七絕）里子水，首句入韻；《送謝山人歸江夏》（七絕）里水起，首句入韻；《題徐稚湖亭》（七絕）地死史，首句入韻；

上聲旨和上聲紙同用1次：《有所思（一作長相思）》（五絕）是水，首句不入韻；

去聲寘至志未同用1次：《贈(zèng)江西周大夫（一作贈(zèng)周太史）》（五排）氣瑞渭地貴淚位醉至喜臂帥議志騎戲稚器翅

5.齊祭部（《廣韻》齊祭廢韻）

齊獨(dú)用1次：《永嘉贈(zèng)別》（五絕）西溪，首句不入韻；

6.灰咍部（《廣韻》佳皆灰咍泰夬韻）

灰咍同用1次：《宿島徑夷山舍》（五排）回臺(tái)哀來杯開嵬哉萊回，首句不入韻；

7.蕭豪部（《廣韻》蕭宵肴豪韻）

豪獨(dú)用3次：《渡浙江》（五律）濤高鰲勞，首句不入韻；《閑居寄太學(xué)盧景博士》（七律）袍蒿高濤韜，首句入韻；《贈(zèng)江南從事張侍郎》（七律）毛高鰲豪騷，首句入韻；《酬元亨上人》（七絕）高鰲，首句不入韻；

皓獨(dú)用3次：《旅次銅山途中先寄溫州韓使君》（五排）道老倒昊皂草禱好皓抱，首句不入韻；《雙桂詠》（七絕）倒好老，首句入韻；《江上逢故人》（七絕）道早老，首句入韻；

（二）陽聲韻

1.東鐘部（《廣韻》東冬鐘韻）

東獨(dú)用4次：《送沈次魯南游（一作盧堠石送沈次魯）》（五律）風(fēng)空東鴻，首句不入韻；《冬日暮旅泊廬陵》（七律）蓬東空風(fēng)通，首句入韻；《登寶歷寺閣》（七律）空風(fēng)宮東中，首句入韻；《古意》（七絕）紅風(fēng)，首句不入韻；

鐘獨(dú)用1次：《夜別溫商梓州》（七律）逢龍鐘重，首句不入韻；

東鐘同用1次：《涂山懷古》（五排）籠龍空風(fēng)洪蹤中東熔公蟲同功聾宮恭鏞童供峒庸忠僮窮，首句不入韻；

2.陽唐部（《廣韻》江陽唐韻）

唐獨(dú)用2次：《題豫章西山香城寺》（七律）皇香長房方，首句入韻；《鐘陵道中作》（七言律詩）黃芳霜鄉(xiāng)床，首句入韻；

陽唐同用7次：《悲哉行》（五排）方香糧皇常陽，首句不入韻；《蒲門戍觀海作》（五排）蒼桑光藏鄉(xiāng)廊茫潢方航，首句不入韻；《種蘭》（五排）香長芳藏央塘裳腸糧漿王房煌光霜忘康王筐，首句不入韻；《草木言》（五排）黃光裳陽防鄉(xiāng)狂傷岡塘梁香長傷荒揚(yáng)芳霜，首句不入韻；《賀容府韋中丞大府賢兄新除黔南經(jīng)略》（七律）章驤香棠，首句不入韻；《圣帝擊壤歌四十聲》（五排）昌狼唐良蒼光揚(yáng)王茫將行廊坊央翔桑房槍方湯藏羊傷祥殃勷亡荒香長涼裳鄉(xiāng)墻璜章堂昂忘皇，首句不入韻；《蜀葵詠》（七絕）倡狼章，首句入韻；

3.庚青部（《廣韻》庚耕清青韻）

青獨(dú)用1次：《投贈(zèng)福建路羅中丞》（七律）溟星青庭，首句不入韻；

庚清同用2次：《哭王贊府》（五排）生名兄程聲城英清成纓籯橫，首句不入韻；《鐘陵秋夜》（七絕）明清聲，首句入韻；

庚耕清同用2次：《劍池》（七律）精城生泓聲，首句入韻；《夏日懷天臺(tái)》（一作夏日有懷）」（七絕）清生嶸，首句入韻；

梗靜同用1次：《宿天竺寺》（七絕）境冷井，首句入韻；

4.侵尋部（《廣韻》侵韻）

侵獨(dú)用3次：《送秦?zé)拵煛罚ㄎ迓桑┥蛞餍纳顚ぃ拙淙腠?；《湓城?zèng)別》（五律）心深琴金，首句不入韻；《自歸山》（五律）深心林琴，首句不入韻；

5.真文部（《廣韻》真諄臻文欣魂痕韻）

文獨(dú)用2次：《贈(zèng)漳州張怡使君》（七律）聞芬云薰君，首句入韻；《答蓮花妓》（七絕）云君，首句不入韻；

真諄同用5次：《賦得池塘生春草》（五律）津春新人，首句不入韻；《贈(zèng)容南韋中丞》（七律）津輪春人，首句不入韻；《閩中送任畹端公還京》（七律）人春辰貧津，首句入韻；《寄兵部任畹郎中》（七律）塵春身辰均，首句入韻；《題贈(zèng)高閑上人》（五排）珍麟塵輪秦旬春貧蘋神巾人津真鄰辰，首句不入韻；

6.寒先部（《廣韻》元寒桓刪山先仙韻）

仙獨(dú)用1次：《賦得古蓮塘》（七絕）蓮船年，首句入韻；

仙先同用4次：《寄元孚道人》（五排）年鞭煙肩前宣眠蓮牽湲，首句不入韻；《贈(zèng)溫州韓使君》（七律）年賢天川連，首句入韻；《送江西周尚書赴滑臺(tái)》（七律）千天船前翩，首句入韻；《上建溪》（七律）煙仙川船天，首句入韻；《洛城見賀自真飛升（一作登仙）》（七律）川仙前輧年，首句入韻；

刪山同用1次：《清源途中旅思》（五律）間山閑環(huán)，首句不入韻；

寒山桓同用1次：《游子吟》（五排）闌山寒難蟠鑾端巒丸肝翰，首句不入韻；

緩獨(dú)用1次：《春日行》（七絕）滿暖斷，首句入韻。

（三）特殊押韻

異部通押：齊祭部齊韻、之微部之韻通押：《鏡道中吹簫》（七絕）棲枝

（四）用韻特點(diǎn)

1.總體來說，陳詩首句入韻符合近體詩詩律學(xué)原則。其五言律詩以首句不入韻為常，七言律詩以首句入韻為常，五言絕句以不入韻為常，七言絕句以入韻為常。

2.其近體詩用韻較為整齊，與《廣韻》和王力先生在《漢語語音史》中歸納的隋——唐（581-836）音系同用、獨(dú)用例基本相合，但也有個(gè)別例外，如東鐘同用、屋燭同用等。周祖謨先生認(rèn)為：“語音隨時(shí)轉(zhuǎn)移，迭有更變，文人抒寫情性，發(fā)為歌詠，無庸與韻書盡合，故研究唐宋兩代語音，不可只談韻書而忽視實(shí)際語言材料。”[1]（p581）陳詩驗(yàn)證了此話的正確性。陳詩中出現(xiàn)了東鐘同用的現(xiàn)象，這與《廣韻》用韻不同，而與王力先生的晚唐時(shí)期東與冬鐘已經(jīng)合流的觀點(diǎn)相一致。在魏晉南北朝時(shí)的耕韻，到了隋唐時(shí)，分化為庚耕清、青兩部，晚唐時(shí)期又合并為一部，陳詩中有庚清、庚耕清同用例，說明了詩人所處的時(shí)代正處于由分到合的過渡階段。

二、古體詩的用韻

陳陶古體詩共33首，用韻較為復(fù)雜，因?yàn)樽髡邿o意完全按照形式有限的格律來創(chuàng)作詩歌，好求高古詩風(fēng)，喜用押韻自由的古體詩來展示詩筆詩才，所以其古體詩在其總體詩歌中的比例約為32.5﹪，主要呈現(xiàn)出總體的自由狀態(tài)和局部的律化傾向。主要特點(diǎn)有：

（一）平仄韻不拘。其古體詩并非不講押韻，只是用韻比較自由、寬松，有平聲相押，亦有平仄相押，如卷745-17《和西江李助副使早登開元寺閣》為尤侯部上聲有、去聲侯宥相押，韻腳字為：構(gòu)袖繡湊秀甃宙晝耨涭就竇岫鷇奏陋。同時(shí)還有押仄聲的詩，如卷745-9《番禺道中作》押緝立部（《廣韻》緝韻）緝韻，韻腳字為：入急邑濕集泣隰及；卷745-14《題僧院紫竹》屋燭部（《廣韻》屋沃燭韻）屋燭同用，韻腳字為竹速頊粟哭族谷陸蜀劚足屋獨(dú)目燭縮辱軸宿局六矗玉曲綠；末屑部（《廣韻》月曷末黠屑薛韻）的則有：卷746-42《南昌道中》，韻腳字為：葛闊獺；卷745-15《早發(fā)始興》，韻腳字為：爇月發(fā)哳；卷746-31《吳苑思》，韻腳字為：骨發(fā)月。

（二）其古體詩幾乎全為轉(zhuǎn)韻詩。轉(zhuǎn)韻是指在同一首詩中前后用不同部亦不相鄰的韻。此類詩歌的特點(diǎn)是，每若干句換一韻，仿佛自成一節(jié)，有四句一轉(zhuǎn)、二句一轉(zhuǎn)、二句轉(zhuǎn)和四句轉(zhuǎn)結(jié)合，甚至六句轉(zhuǎn)、八句轉(zhuǎn)等等，最常見的是四句轉(zhuǎn)，一節(jié)像一首平韻絕句或仄韻絕句。平仄韻交協(xié)，也有不交協(xié)的。如卷745-24《謫仙詞》、卷745-28《雞鳴曲》、卷745-29《小笛弄》等用韻為四句一轉(zhuǎn)；卷745-21《冬夜吟》卷745-30《將進(jìn)酒》等用韻為四句一轉(zhuǎn)兼二句一轉(zhuǎn)。

（三）陳陶古體詩中大量仄聲韻的使用擴(kuò)大了韻部選擇的范圍，為詩人斟酌詩句打開了方便之門，增強(qiáng)了詩作的表現(xiàn)力和表意性。同時(shí)，韻部范圍的擴(kuò)大豐富了詩歌的聲調(diào)、語氣，使得詩歌的感情表達(dá)富于了變化，展示出了多樣的詩歌風(fēng)貌。

注 釋：

[1]周祖謨.宋代汴洛語音考·問學(xué)集（下冊(cè)）[M].中華書局，1981.

參考文獻(xiàn)：

[1]全唐詩[Z].北京：中華書局，1960.

[2]王力.漢語語音史[M].北京：中國社會(huì)科學(xué)出版社，1996.

[3]王力.漢語詩律學(xué)[M].上海：上海教育出版社，1978.

[4]丁聲樹，李榮.古今字音對(duì)照手冊(cè)[M].北京：中華書局，1981.

（張碩 南京師范大學(xué)文學(xué)院 210097）