摘 要：《傾城之戀》是一代才女張愛玲的代表作之一，收入《傳奇》。張愛玲本身就是一部傳奇。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，她的小說也充滿了傳奇的色彩。當(dāng)代的很多文學(xué)評(píng)論家對(duì)張愛玲文學(xué)的研究和關(guān)注在某種意義上已經(jīng)達(dá)到了和魯迅相提并論的程度。她的小說自有其獨(dú)特的魅力。本文試圖從敘事學(xué)角度對(duì)她的中篇小說《傾城之戀》作一技術(shù)性的分析。

關(guān)鍵詞：第三人稱敘述視角 敘述視角的轉(zhuǎn)換 敘述者 女性敘事視角

《傾城之戀》是一代才女張愛玲的代表作之一，是一個(gè)關(guān)于“逃離”的故事，是一部關(guān)于香港和上海雙城的“傳奇”。作品寫于1943年9月，收入《傳奇》。張愛玲在《傳奇》扉頁這樣解釋：“書名叫傳奇，目的是在傳奇里面尋找普通人，在普通人里尋找傳奇?！?她本身就是一部傳奇，傳奇的一生，傳奇的文學(xué)。在中國現(xiàn)代文學(xué)史上，她的小說也充滿了傳奇的色彩。當(dāng)代的很多文學(xué)評(píng)論家對(duì)張愛玲文學(xué)的研究和關(guān)注在某種意義上已經(jīng)達(dá)到了和魯迅相提并論的程度。她的小說自有其獨(dú)特的魅力。王德威在《落地的麥子不死——張愛玲的文學(xué)影響力與“張派”作家的超越之路》中就列舉了白先勇、施叔青、朱天文、蘇童、王安憶等“張派”作家。隨著文學(xué)批評(píng)模式的不斷增多，張愛玲的小說文本獲得了不同方式的解讀。筆者認(rèn)為有多少種批評(píng)模式，就有多少種解讀方式。本文試圖從敘事學(xué)角度對(duì)她的中篇小說《傾城之戀》作一技術(shù)性的分析。

一、小說大都采用第三人稱敘述視角進(jìn)行敘述。第三人稱敘述即從與故事無關(guān)的旁觀者角度進(jìn)行敘述，也就是全知視角敘述。《傾城之戀》中除對(duì)話以外大部分的篇章基本都是全知視角敘述，如：

她答應(yīng)了徐太太。徐太太在一星期內(nèi)就要?jiǎng)由?。流蘇便忙著整理行裝。雖說家無長物，根本沒有什么可整理的，卻也亂了幾天。變賣了幾件零碎東西，添制了幾套衣服。徐太太在百忙中還騰出時(shí)間來替她做顧問。徐太太這樣的籠絡(luò)流蘇，被白公館的人看在眼里，漸漸的也就對(duì)流蘇發(fā)生了新的興趣……

他每天伴著她到處跑，什么都玩到了……晚上他們常常出去散步，直到深夜。她自己都不能夠相信，他連她的手都難得一碰。她總是提心吊膽，怕他突然摘下假面具，對(duì)她作冷不防的襲擊，然而一天又一天的過去了，他維持著他的君子風(fēng)度。她如臨大敵，結(jié)果毫無動(dòng)靜。她起初到覺得不安，仿佛下樓梯的時(shí)候踏空了一級(jí)似的，心里異常怔忡，后來也就慣了。

流蘇勾搭上了范柳原，無非是圖他的錢。真弄到了錢，也不會(huì)無聲無息的回家來了，顯然是沒得到他什么好處。本來，一個(gè)女人上了男人的當(dāng)，就該死；女人給當(dāng)給男人上，那更是淫婦……”

他不過是一個(gè)自私的男子，她不過是一個(gè)自私的女人。在這兵荒馬亂的年代，個(gè)人主義者是無處容身的，可是總有地方容得下一對(duì)平凡的夫妻。

在以上列舉的段落中，作者以全知的角度對(duì)故事里發(fā)生的事和故事里的人物進(jìn)行敘述，并作出了自己的評(píng)價(jià)，這其中也夾雜了張愛玲本人對(duì)于人生的體驗(yàn)和評(píng)價(jià)。張愛玲以這種全知視角的敘事情境,作為貫穿她的故事的聯(lián)結(jié)，這符合古典小說的“全知視角”的敘述角度的特點(diǎn)。

二、眾所周知，從敘述學(xué)上來說，現(xiàn)代主義小說的“現(xiàn)代性”的一個(gè)明顯特征，就是采用“限制視角”的敘述角度而拋棄古典小說的“全知視角”的敘述角度進(jìn)行敘述。《傾城之戀》寫作于1943年，那時(shí)小說敘述藝術(shù)的主流已經(jīng)是現(xiàn)代主義的小說敘述藝術(shù)。但是，張愛玲還是選擇了“全知視角”的敘述視角，這不能不說是張愛玲的一種自信。她的自信緣于她能夠創(chuàng)新。她的創(chuàng)新表現(xiàn)在她在這一敘述原則的前提下，在小說中轉(zhuǎn)換了敘述視角，常常以某一主要人物的視角進(jìn)行敘述，也常常選擇一個(gè)對(duì)環(huán)境可能有特殊敏感或有陌生感、新奇感的人物，作為敘述的視角。如《傾城之戀》中有這樣的一段文字：

門掩了上，堂屋里暗著，門的上端的玻璃格子里透進(jìn)兩方黃色的橙光，落在青磚地上。朦朧中可以看見堂屋里順著墻上上下下堆著一個(gè)書箱，紫檀匣子，刻著綠泥款識(shí)。正中天然幾上，玻璃罩子里，擱著琺瑯自鳴鐘，機(jī)括早壞了，停了多年，在微光里，一個(gè)一個(gè)的字都像浮在半空中，離著紙老過。流蘇覺得自己就是對(duì)聯(lián)上的一個(gè)字，虛飄飄的，不落實(shí)地。白公館有這么一點(diǎn)像神仙的洞府，這里悠悠忽忽過了一天，世上已經(jīng)過了一千年?？墒沁@里過了一千年，也同一天差不多，因?yàn)槊刻於际且粯拥膯握{(diào)與無聊。流蘇交叉著胳膊，抱住她自己的頸項(xiàng)。七八年一眨眼就過去了。你年輕么??不要緊，過兩年就老了。這里，青春是不希罕的。他們有的是青春——孩子一個(gè)個(gè)的被生出來，新的明亮的眼睛，新的紅嫩的嘴，新的智慧。一年又一年的磨下來，眼睛鈍了，人鈍了，下一代又生出來了。這一代便被吸收到朱紅灑金的輝煌的背景里去，一點(diǎn)一點(diǎn)的淡金便是從前的人的怯怯眼睛。

這段文字是采用白流蘇的視角來敘述的，白流蘇離婚后回到了娘家，此時(shí)的流蘇是處于特殊環(huán)境中的人物，讀者通過她的眼睛來觀看屋內(nèi)的一切，通過她的感覺來感受白公館的頹敗的氣氛。與此同時(shí)，讀者還間接看到了流蘇內(nèi)心對(duì)周圍景物充滿了恐懼的聯(lián)想。通過這一段文字，我們不僅看到了白公館的一切，還知道了白流蘇的心理和性格，可謂一箭雙雕。小說也因此而具有現(xiàn)代氣息。

三、小說文本是被敘述出來的，敘述的執(zhí)行者就是敘述者。敘述者在文本中出現(xiàn)的身份，敘事學(xué)認(rèn)為一般有兩種，顯身和隱身。敘事者顯身是指“明顯地被敘述出來的敘述者，出場的敘述者”。敘述者隱身則是指從不出場的敘述者，是暗藏于文本之后的，對(duì)人物及情節(jié)敘事都是由其在幕后操縱，在文本中看不到敘事者出現(xiàn)的痕跡?！秲A城之戀》由敘述者顯身轉(zhuǎn)向敘述者隱身。

如小說開頭寫到：“上海為了‘節(jié)省天光，將所有時(shí)鐘都撥快了一小時(shí)……他們唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴?！?/p>

結(jié)尾寫到：“到處都是傳奇，可不見得有這么圓滿的收?qǐng)?。胡琴咿咿啞啞拉著，在萬盞燈的夜晚，拉過來又拉過去，說不盡的蒼涼的故事——不問也罷！”

在《傾城之戀》中，我們看不到說書人的影子，但是顯身的敘述者形象保留了下來。自《傾城之戀》之后，作家拋開說書人敘事的口吻直接進(jìn)入對(duì)故事的敘事，那么此時(shí)的敘述者當(dāng)然也就轉(zhuǎn)變?yōu)殡[身的敘述者了。

四、美國敘事學(xué)家華萊士·馬丁認(rèn)為：“在絕大多數(shù)現(xiàn)代敘事作品中，正是敘述視點(diǎn)創(chuàng)造了興趣、沖突、懸念乃至情節(jié)本身?！盵2]p159張愛玲的小說喜歡采用女性的敘述視角，如《沉香屑——第一爐香》中的葛薇龍，《傾城之戀》中的白流蘇，《連環(huán)套》中的霓喜，《金鎖記》中的曹七巧，故事通過這些女性去感知、感受、體味周圍的世界?！秲A城之戀》采用女性的敘述視角，描寫了兩個(gè)“精刮的人”——白流蘇和范柳原的婚戀故事。

在《傾城之戀》中，流蘇是“看”的主體，柳原反而成了“被看”的對(duì)象，事態(tài)的發(fā)展始終是按照流蘇的意愿來安排的。流蘇在離婚后回到娘家，住了七八年，哥嫂在騙光了她所有的錢之后，用冷言熱語來教訓(xùn)她，要將她逼走。哥嫂的排擠，古老家庭的頹敗氣氛，讓流蘇本能地感覺到“這屋子里可住不得了！……住不得了！”她陷入了一種絕望的恐怖。她“突然叫了一聲，掩住自己的眼睛，跌跌沖沖往樓上爬……上了樓，到了她自己的屋子里，她開了燈，撲在穿衣鏡上，端詳她自己?！柵_(tái)上，四爺又拉起胡琴來了。依著那抑揚(yáng)頓挫的調(diào)子，流蘇不由得偏著頭，微微飛了個(gè)眼風(fēng)，做了個(gè)手勢……她向左走了幾步，又向右走了幾步……她忽然笑了——陰陰的，不懷好意的一笑，那音樂便戛然而止”。當(dāng)七小姐邀請(qǐng)流蘇一同去相親時(shí)，她欣然的去了，并且還和范柳原跳了三次舞。“他們以為她這一輩子完了么？早哩！她微笑著?！彼⒉幌嘈鸥簧讨臃读嫘南矚g她，“她看得出他是對(duì)女人說慣了謊的”，當(dāng)徐太太提議她做東讓流蘇陪伴她去香港時(shí)，流蘇想到了范柳原，“她迅速地盤算了一下，姓姜的那件事是無望了。以后即使有人替她做媒，也不過和那姓姜的不相上下，也許還不如他?！彼龥Q定用她的婚姻來下注。在她與范柳原漫長的愛情游戲較量中，她最后贏了：范柳原只不過是她手里的棋子。范柳原在《傾城之戀》中也就是一只錢袋子，僅此而已。處于非常時(shí)期的白流蘇并不需要范柳原“這一個(gè)”，只要這個(gè)男人有錢，白流蘇都會(huì)使出渾身解數(shù)來迎合他，從而保證自己經(jīng)濟(jì)上的安全。

以上只是論述了《傾城之戀》這部小說在敘事策略方面的成功運(yùn)用，其實(shí)《傾城之戀》的成功不僅僅表現(xiàn)在它的獨(dú)特的敘事上，還表現(xiàn)在它的優(yōu)美的語言、細(xì)膩的心理描寫和新奇的意象。作品表現(xiàn)了身為女性的張愛玲對(duì)女性命運(yùn)的關(guān)注與思考，《傾城之戀》稱得上是張愛玲情感小說中最優(yōu)美、最精彩的一篇。

注釋：

[1]李平主編：《中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)名著導(dǎo)讀》，北京大學(xué)出版社，2004年版。

[2]孟繁華：《敘事的藝術(shù)》，北京：中國文聯(lián)出版公司，1989年版。

（殷宏霞 安徽馬鞍山師范高等專科學(xué)校人文系 241000）