張靈敏

一、蘇軾其人

蘇軾(1037～1101)字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山(今四川眉山)人。父蘇洵、弟蘇轍都是著名的散文家。他是宋仁宗嘉佑二年(1057年)的進(jìn)士，官至翰林學(xué)士、知制誥、禮部尚書。曾上書力言王安石新法之弊，后因作詩刺新法下御史獄，遭貶。卒后追謚文忠。北宋中期的文壇領(lǐng)袖，文學(xué)巨匠，唐宋八大家之一。他30多年的官宦生涯始終是在新舊兩黨斗爭(zhēng)的漩渦中度過的。從詩人一生經(jīng)歷的時(shí)間上看，他經(jīng)歷了五朝皇帝；從空間上說，他走遍了大半個(gè)中國。這對(duì)他的創(chuàng)作有很大的影響。一生豐富的閱歷和精深廣博的學(xué)識(shí)融合在一起，在文學(xué)方面，尤其在詞的創(chuàng)作方面形成了他自己獨(dú)特的風(fēng)格。其文縱橫恣肆，其詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張、比喻，獨(dú)具風(fēng)格。詞開豪放一派，與辛棄疾并稱“蘇辛”。

二、時(shí)空意境的情調(diào)美

在宋代文人詞的發(fā)展道路上，蘇軾的詞“一洗綺羅香澤之態(tài)，擺脫綢繆婉轉(zhuǎn)之度，使人登高望遠(yuǎn)，舉首高歌，而逸懷浩氣超乎塵垢之外”。這是蘇軾詞的特色。他那注重內(nèi)容而又爽朗磊落的詞風(fēng)，為文人詞開辟了一條廣闊的道路。

蘇軾固然也以詞來表現(xiàn)自己的喜怒哀樂，但他突破傳統(tǒng)詞的束縛，以詩人詞，以議論入詞，使詞的境界擴(kuò)大，這就是一種創(chuàng)新，為后人開辟了豪放一派。由于蘇詞中表現(xiàn)出來的時(shí)空意境，使蘇詞與同時(shí)代其他詞人的小巧、質(zhì)實(shí)、柔靡不同，有了更多的大氣、空靈和高遠(yuǎn)。以《念奴嬌·赤壁懷古》為例試作分析。

“大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁，亂石穿空．驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅，故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)，人生如夢(mèng)，一樽還酹江月?！?/p>

這首詩寫于元豐五年七月蘇軾被貶黃州后。游覽了黃州赤壁后而作。詩人面對(duì)眼前的景物抒懷，整首詞顯示出高曠雄渾的特點(diǎn)?！按蠼瓥|去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物?！遍_頭兩句就創(chuàng)造了一個(gè)廣闊而又遙遠(yuǎn)的時(shí)空意境。不盡長(zhǎng)江滾滾向東流去，從這個(gè)自然狀態(tài)中我們可以體悟到某種生命的力量。我們可以想象到，詩人面對(duì)著眼前的浩瀚大江，感嘆著千古風(fēng)流人物的一去不復(fù)返的變化，暗示著詩人心中欲成就一番事業(yè)而不能的悲涼心境。

接下去寫赤壁實(shí)景?！皝y石”三句寫得極為精彩。這是一組時(shí)空組合且極有層次的文字?！皝y石穿空”，是向上看到的形象；“驚濤拍岸”，是向下看到的景物；“卷起千堆雪”是遠(yuǎn)看近看的一種奇妙聯(lián)想。所有這些景物本身體現(xiàn)出來的各自特色和起伏變幻的時(shí)空感與全篇豪邁沉郁的基調(diào)完全一致。

下片“遙想公瑾當(dāng)年”句，一下子把時(shí)間拉近了，似乎是發(fā)生在詩人身邊的昨日之事。千古風(fēng)流人物，因詩人精當(dāng)?shù)南胂裼只瞵F(xiàn)于詩人的筆下。這是一個(gè)虛擬的時(shí)空，歷史上人物自遠(yuǎn)而近向詞人走來。“小喬初嫁了，雄姿英發(fā)，羽扇綸巾。談笑間，檣櫓灰飛煙滅?！睙o論是周瑜的形象、性格特征，還是赤壁大戰(zhàn)的過程結(jié)局，都刻畫得非常形象生動(dòng)。詩人贊美風(fēng)流人物的同時(shí)，也表現(xiàn)出自己壯志難酬的感慨。這種時(shí)空意境把“消亡”變?yōu)榇嬖冢话选斑^去”變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。這種變化表現(xiàn)出詩人的一種審美體驗(yàn)，也表現(xiàn)出詩人的理想追求。

“故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。”這是從歷史回到現(xiàn)實(shí)，是一種時(shí)空大跳躍。

“人生如夢(mèng)，一樽還酹江月”有了早生華發(fā)的憾慨，自然就有了“人生如夢(mèng)”的心情。蘇軾在其他的詩詞中有許多人生如夢(mèng)的句子，我們且不去管它；在這里“人生如夢(mèng)”與“酹江月”聯(lián)系起來，確實(shí)給人一種新的認(rèn)識(shí)。江與月是空間的形象，是永恒的象征，“一樽還酹江月”是人和自然的溝通。蘇軾在飽經(jīng)滄桑后，賦予人生一個(gè)新的意境。

這首詞中，詩人在一個(gè)悠遠(yuǎn)的時(shí)間距離中，懷人和敘事，讓詩人寄情感悟的同時(shí)又是一個(gè)遼闊的空間，在這樣的時(shí)空范圍內(nèi)，詩人的思緒奔涌，大筆揮灑，成為千古絕唱。如果場(chǎng)景設(shè)在一個(gè)狹小的時(shí)空范圍內(nèi)，絕不會(huì)有這種久遠(yuǎn)高曠的情調(diào)。

三、蘊(yùn)育內(nèi)涵的時(shí)空意境

蘇軾寫詞大多是內(nèi)涵很豐富的，他的詞在時(shí)空意境上更是如此：空間遼闊．時(shí)間久遠(yuǎn)，構(gòu)成了人世間的無數(shù)更迭，萬物轉(zhuǎn)換。人事無常。對(duì)此使^產(chǎn)生無限悵惘。下面，我們看《江城子》這首詞?！笆晟纼擅Ｃ＃凰剂?，自難忘，千里孤墳。無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。”

這首詞寫于熙寧八年，此時(shí)蘇軾的元配妻子王弗已離開人世十年了。在這十年中，詩人的生活發(fā)生了很大的變化。

詞的上片，不僅有時(shí)間的跨度“十年生死兩茫?！钡摹笆辍?，也有空間的距離．即“千里孤墳”盼“千里”。這樣，就創(chuàng)造了一種凄涼冷落的境界，在這種情形下，詩人對(duì)亡妻的思念就更深、更重。生死兩個(gè)世界無法溝通，從某種意義上說，“死亡”就是獲得了永恒和無限，而悲哀的是生者。詩人的“塵滿面，鬢如霜”是一種衰老的表現(xiàn)，詩人在大自然的面前有超越“時(shí)空”的渴望，也有受著“時(shí)空”的束縛而無能為力的嘆息。這不僅表現(xiàn)了仕途坎坷的一面，也表現(xiàn)了對(duì)塵世的無奈，更加重了對(duì)亡妻的思念。

詞的下片記述夢(mèng)境“夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行”。這是詩人夢(mèng)中回到千里之外的故鄉(xiāng)。夫妻見面時(shí)不是抱頭痛哭，而是相對(duì)無言，淚流滿面。這是感情達(dá)到極點(diǎn)的描寫，這是一次超時(shí)空的短暫的生死溝通，二人見面后，所有的語言都顯得太蒼白，只有眼淚才能代表自己的心聲。

詞的最后兩句是詩人夢(mèng)醒后的憾慨，“明月夜，短松岡”。詩人思念亡妻，相見只能在夢(mèng)中，真正阻隔他們的是時(shí)空距離。時(shí)空距離不但存在于客觀世界中，也存在于自己的主觀世界里。這也足可以體現(xiàn)蘇軾詞時(shí)空意境的內(nèi)涵美。

四、時(shí)空意境彰顯作品的藝術(shù)性

一篇文藝作品，在結(jié)構(gòu)上如果采取平鋪直敘的流水式的描寫，是很難打動(dòng)讀者的。讀者的審美情趣是在那轉(zhuǎn)折變化、波瀾起伏中增強(qiáng)的，而這轉(zhuǎn)折變化又往往是在時(shí)空狀態(tài)下完成的。如果沒有時(shí)空距離，沒有一個(gè)廣闊的時(shí)空概念，沒有這樣充滿激情巧妙地把“時(shí)空”引進(jìn)到作品之中，文章就很難有生氣，很難具有浪漫的色彩。下面我們看蘇軾的《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》。

“明月幾時(shí)有?把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒，起舞弄清影，何似在人間!轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓?人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟?！?/p>

在這首詞中，蘇軾很巧妙地把時(shí)空距離引用到詞作中。由問月到賞月，由賞月到問月，表明了詩人思想境界的開朗，也可說是由空間的遼闊導(dǎo)致詩人思想的豁達(dá)。

一開始詩人就把所描寫的事物推向一個(gè)遙遠(yuǎn)的空間。當(dāng)然這樣的空間同時(shí)也存在于詩人的感情世界中。蘇軾問月，拉大了空間距離，無疑也加強(qiáng)了詞中的那種纏綿而孤獨(dú)的感情色彩?！安恢焐蠈m闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。”這幾句把詩人強(qiáng)烈的感情色彩在廣闊的空間進(jìn)一步發(fā)展，由詩人對(duì)月發(fā)問到把空間完整化，為下面的抒情做好了鋪墊。詞中“歸去”二字，表明詩人的高潔，為什么要“歸去”?是不是在人間受到壓抑?這種拉大了的時(shí)空距離使詩人心中產(chǎn)生了深深的悵惘?！捌鹞枧逵?，何似在人間?！睆奶焐嫌只氐饺碎g，表明詩人仍舊熱戀著人間。詩人“去”也為月，“留”也為月，這樣就形成了一個(gè)時(shí)空跳躍轉(zhuǎn)換，從而使作品有了起伏而顯得生機(jī)勃勃。距離使人產(chǎn)生朦朧的遐思，時(shí)空背景又能創(chuàng)造出新而深的意境，對(duì)自然和人生也就有了許多思考的余地。

下片的“轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠”幾句也是寫月。上片的“天上官闕，瓊樓玉宇，高處不勝寒”，是寫天上的月，并由此產(chǎn)生了種種遐思；下片寫月是人間的月。這天上、人間又構(gòu)成了一個(gè)遙遠(yuǎn)的時(shí)空距離，通過“轉(zhuǎn)”、“低”、“照”三個(gè)動(dòng)作的運(yùn)用，即對(duì)天上的遐思轉(zhuǎn)而對(duì)人間的留戀。這種時(shí)空變化的描寫，意境全出，并真實(shí)地再現(xiàn)詩人的情感。

“不應(yīng)有恨”，借月敘事抒情，恨月圓人不圓。最后，“千里共嬋娟”，表達(dá)了詩人一種樂觀曠達(dá)的愿望，并為我們畫出了一幅澄徹遼闊的夜月圖。在這樣一個(gè)廣闊的空間，不論我們?cè)诙噙h(yuǎn)的距離。我們對(duì)著一輪明月，傾訴思念，使思念更纏綿、真切。時(shí)空距離為詩人抒發(fā)自己的感情提供了條件，而這種距離的拉大轉(zhuǎn)換，使蘇詞多了些轉(zhuǎn)折變化，表現(xiàn)出清新深邃的意境，從而也更加彰顯作品的藝術(shù)性。