梁隱妍

摘要:當今社會潮流是所有藝術形態(tài)的指標,利用民族藝術的傳統(tǒng)性對潮流進行影響、發(fā)揚,使之富有時代性,并且與當今世界的審美情趣相融合。

關鍵詞:潮流;民族藝術;碰撞

所謂的潮流就是人類在不斷進行飛躍時產(chǎn)生和發(fā)展新生文化、文明的同時被人類接受和使用而形成的社會形態(tài)。從不同的角度分析,很多新興的文化來源于傳統(tǒng)的元素,如我們熟悉的民族藝術。

世界各國的民族多不勝數(shù),目前,全世界共有61億居民,分屬2000多個民族。這些民族的社會、經(jīng)濟、文化分別處于各個不同的發(fā)展階段上,如中國就有56個民族,如何弘揚民族的傳統(tǒng)文化,使之富有時代性,并且與當今世界的審美情趣相融合,并應用于我們的現(xiàn)代設計藝術中,這是一項艱巨的任務。祖先們創(chuàng)造的文明,可謂是博大精深,通過文學、藝術、建筑、音樂等等的載體,成為我們?nèi)≈槐M、用之不竭的源泉。

時間一天天的過去,世界每天都在變化,日新月異,就像浪潮一樣一浪接著一浪,有人永遠站在浪尖上引領潮流,每分每秒潮流的定義都在變化,現(xiàn)在流行的東西,很快就會被下一個所取代,過了十年后,說不定又卷土重來,這就是潮流的方向盤。當然在這樣的一個時代里,同樣具有先進性、創(chuàng)造性、甚至是具有時尚性。能夠把原來已有的文化轉化為融合過去、未來的因素,作為眾多本土的設計師都會用到,并且本土的設計師利用傳統(tǒng)民族文化的設計在國際上都能取得很好的成績。還有許多外籍的設計師也投入到了其中,這是一種趨勢,是一種受到世界認同的審美趨向,這也是一種世界潮流。

怎樣將傳統(tǒng)民族文化傳承并發(fā)揚光大,最簡單快捷的方法就是“拿來主義”,取其精髓,把重點融入時代,以各種手法表現(xiàn)。以下就舉一些例子來說明:

就如2008年8月的北京奧運會,中國畫長卷傳承蘊含東方哲理、描繪深具東方意趣的水墨山水,再現(xiàn)我國不同時期歷史名人輝煌成就及風土民俗。開幕式的長卷,是由LED組成的147米長、27米寬的中心舞臺,最主要的表演都在上面進行,這是歷屆奧運會科技含量最高的中心舞臺,可升降、可平移,中國的高科技,讓世界各國的來賓把中國源遠流長的民族文化刻在腦海里。在這個長卷上,中國文化以歷史慢慢地展現(xiàn)出來:無論是活字印刷的表演,還是孔子三千弟子的吟誦;無論是木偶京劇的喜悅之聲,還是絲綢之路的艱辛之旅;無論是《清明上河圖》的恢宏大氣,還是“春江花月夜”的輕盈動人……包括四大發(fā)明在內(nèi)的古代中國的燦爛文明,以如此方式展現(xiàn),讓國人驕傲,讓世界動容。

中國畫是民族的,同時也是世界的。力求用民族繪畫的藝術手段,向全世界展現(xiàn)中國國畫藝術以及中華五千年燦爛文化對人類所做出的貢獻,弘揚中華民族及人類文明的精神,突出了人文奧運的主題。這一切都令世界對中國的傳統(tǒng)民族文化有了新的認識,使之形成了一種世界潮流,中華文化完美融合了奧運精神。在這次奧運開幕式的表演中,中華文明進一步融入了世界,世界文化與中國文化也加強了相互了解與交流。帶有西方色彩的奧林匹克在中國,融會了和諧、團圓、吉祥、生生不息等中華文化元素,豐富了奧林匹克精神,為人類文明進步匯聚了更多的智慧,使中國在改革超越和面向世界的潮流中迸發(fā)出巨大的能量,在世界的經(jīng)濟、政治、文化上都形成了一股巨大的潮流,影響著全世界。

就像民族藝術家楊麗萍所創(chuàng)作的原生態(tài)歌舞集《云南映象》,她以她的民族舞蹈加現(xiàn)代動感感動了所有的觀眾。有人認為,“原生態(tài)”就是少數(shù)民族演員身上的奇裝異服,是舞臺上的奇特布景和粗獷舞蹈。楊麗萍卻說:“原生態(tài)不僅僅是觀眾在舞臺上看到的演出,它是一種生活態(tài)度,是人與自然相互依存、和諧發(fā)展的狀態(tài)。是將云南原創(chuàng)鄉(xiāng)土歌舞文化與民族舞重新組合成的一臺新意的大型歌舞劇?！睏铥惼际降奈璧革L格,成功之處在于她將舞蹈中原本動態(tài)的藝術表現(xiàn)形式,轉化為現(xiàn)代舞蹈的風格,而且她的舞蹈風格又大多源于自然和民族真實的生活。她的舞總是和“靈”“魂”有關,借助人們熟悉的意象來表現(xiàn)人的內(nèi)心境界、空間、夢想和意識活動等等,也帶動了中國風舞蹈的潮流,隨即而來也有很多的中國藝術家開始了中國風的舞蹈藝術表演形式。

又如在時裝出現(xiàn)的七十年代初,在反傳統(tǒng)的文化觀念和價值觀念的沖擊下,為貴婦人服務的高級時裝店,紛紛倒閉,而迷你裙、喇叭褲開始流行。此時帶有東方特色的服裝品牌“KENZO”用色鮮艷活潑、有著強烈的對比、豐富的無所不在的花卉圖案,極富想象力的搭配方式,舒適自由的穿著感受,不受地域限制的國際化設計思路,以及作品中洋溢的輕松、歡快氣氛無不令世人大開眼界。令大家不能忘懷的是“KENZO”的異域風情:他的靈感從南美印地安人、蒙古公主、中國傳統(tǒng)圖案與字樣、土耳其宮女到西班牙騎士,就像在進行一段難忘的旅行經(jīng)歷,里面承載著各國絢爛奪目的民族之光,等待人們的發(fā)掘,尤其在東方藝術神秘色彩的偏愛,使得他能夠將不同的民族特色融合在一起。

無論是中華民族傳統(tǒng)文化博大精深,還是西方民族文化藝術之中涵蓋的豐富的設計元素,都是傳統(tǒng)文化的精華,是東方文化的寶貴財富,它題材廣泛、內(nèi)涵豐富、形式多樣、流傳久遠,是其他藝術形式難以替代的。藝術潮流從商品世界深入到傳統(tǒng)文化深厚的土壤中,從創(chuàng)意元素中吸取中華民族傳統(tǒng)文化的精髓,為潮流滲入文化內(nèi)涵,產(chǎn)生不同的碰撞,構建了新的價值取向。我們要利用這些豐富的資源,對異質(zhì)文化采取開放態(tài)度,不斷吸收融合外來文化的營養(yǎng),使這個民族文化能夠延續(xù)發(fā)展,不斷地向全世界展現(xiàn)中國的民族文化。