王大明

名著中的動(dòng)作描寫(xiě)有多種表達(dá)功能。

一、凸現(xiàn)性格特征

于是他撲哧一笑,磕了磕吸盡了的煙灰……慢吞吞、笑嘻嘻地吐了一口痰,把嘴一抹說(shuō)道:“……你怎么知道我是共軍呢?嗯?你說(shuō)說(shuō)我這個(gè)共軍的來(lái)歷吧!”說(shuō)著他朝旁邊椅子上一坐,掏出他的小煙袋,又抽起煙來(lái)。

——曲波《林海雪原》

[簡(jiǎn)析]小爐匠一說(shuō)出楊子榮“不是胡彪,是共軍”,局勢(shì)便危急得一觸即發(fā)。

楊子榮“笑”“磕”“吐”“抹”“說(shuō)”“坐”“掏”“抽”等一系列動(dòng)作,把他沉著冷靜、從容鎮(zhèn)定、大智大勇的性格特征活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)了出來(lái)。

二、反映內(nèi)心世界

眾人連忙收拾。誰(shuí)知小春、婉如忽然不見(jiàn)了,四處尋找,好容易才從茅廁找了出來(lái)。原來(lái)二人卻立在凈桶旁邊,你望著我,我望著你,倒像瘋癲一般,只管大笑;見(jiàn)了眾人,這才把笑止住。

——李汝珍《鏡花緣》

[簡(jiǎn)析]秦小春、林婉如得知考中才女后,竟反常地躲到茅廁里。兩個(gè)“望”,一個(gè)“大笑”,正是她們極度喜悅時(shí)的反常動(dòng)作,反映出其內(nèi)心對(duì)功名的狂熱追求。這一動(dòng)作描寫(xiě)與《儒林外史》范進(jìn)中舉后的瘋癲描寫(xiě)異曲同工。

三、突出作品主題

他驀地一聲獰笑,跳起來(lái)?yè)尩綍?shū)桌邊,一手拉開(kāi)了抽屜,抓住一支手槍來(lái),就把槍口對(duì)準(zhǔn)了自己的胸口……窗外是狂風(fēng)怒吼,斜腳雨打那窗上的玻璃,達(dá)達(dá)達(dá)地。可是那手槍沒(méi)有放射。吳蓀甫長(zhǎng)嘆一聲,身體落在那轉(zhuǎn)輪椅子里,手槍掉在地上。

——茅盾《子夜》

[簡(jiǎn)析]小說(shuō)中原來(lái)堅(jiān)毅果斷、剛愎自用、頗有魄力的吳蓀甫至卷末竟然落得幾欲自殺的困境。他的“獰笑”“長(zhǎng)嘆”,他的歇斯底里的“拉”“抓”“對(duì)準(zhǔn)”等動(dòng)作,都有力地暗示著吳蓀甫悲劇命運(yùn)的認(rèn)識(shí)意義——在半殖民地半封建的舊中國(guó),民族資產(chǎn)階級(jí)難逃失敗的結(jié)局,靠民族工業(yè)來(lái)發(fā)展中國(guó)只能是幻想。

四、交代身份地位

劉姥姥……到了榮府大門(mén)前石獅子旁邊,只見(jiàn)滿(mǎn)門(mén)口的轎馬。劉姥姥不敢過(guò)去,撣撣衣服,又教了板兒幾句話(huà),然后溜到角門(mén)前,只見(jiàn)幾個(gè)挺胸疊肚,指手畫(huà)腳的人座在大門(mén)上,說(shuō)東談西的。劉姥姥只得蹭上來(lái)問(wèn):“太爺們納福?！?/p>

——曹雪芹《紅樓夢(mèng)》

[簡(jiǎn)析]挺胸疊肚者高人一等,與劉姥姥“撣”“教”“溜”“蹭”等動(dòng)作所體現(xiàn)的窘態(tài)形成對(duì)比。在對(duì)等級(jí)森嚴(yán)的封建制度的鮮明揭示中,不難看出劉姥姥身份的卑賤和地位的低下。

五、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展

他渾身披掛,騎上駑難得,戴上拼湊的頭盔,挎上盾牌,拿起長(zhǎng)槍,從院子的后門(mén)出去,到了郊外……他一面說(shuō),一面踢動(dòng)駑骍難得,托定長(zhǎng)槍,一道電光似的直沖下山坡去。

——塞萬(wàn)提斯《堂·吉訶德》

[簡(jiǎn)析]堂·吉訶德每次“騎馬”“戴盔”“托槍”“直沖”這一系列富有特征性、戲劇性的行為都成為一連串荒唐可笑事件的前導(dǎo),動(dòng)作描寫(xiě)具有凸現(xiàn)性格和推動(dòng)情節(jié)的雙重功能。

[訓(xùn)練]以家務(wù)勞動(dòng)為話(huà)題寫(xiě)一個(gè)片段,要求運(yùn)用動(dòng)作群描寫(xiě)表現(xiàn)人物的性格和心理。

[實(shí)例] 我從廚房里拿了一把專(zhuān)門(mén)劈文蛤的小刀,搬了一把小椅子坐下。打開(kāi)網(wǎng)兜,嘿!有個(gè)文蛤正把貝殼張開(kāi),我瞪大眼睛,心怦怦跳著,好像要做一件重大的事情似的。猛地,我把小刀插入貝殼中,文蛤殼立刻關(guān)上,可是它已經(jīng)晚了,我一手拿文蛤,一手抓住刀柄,往左邊一撬,文蛤殼被打開(kāi)了。我抓住一甩,想把里面的“肉”給甩出來(lái),可那“肉”緊緊地貼在貝殼上,紋絲不動(dòng)。我又用手去摳,摳了半天也沒(méi)有把“肉”摳出來(lái),反把“肉”摳得傷痕累累。我有些急了,拿小刀一敲貝殼,只 聽(tīng)“啪”的一聲,這下可好,貝殼敲碎了,碎片陷入“肉”中,這個(gè)文蛤就這樣給“報(bào)銷(xiāo)”了。

[簡(jiǎn)評(píng)]“插”“撬”“甩”“摳”“敲”等動(dòng)詞構(gòu)成的動(dòng)作群描寫(xiě),多側(cè)面地表現(xiàn)出作者的心理和性格——敢于實(shí)踐又不得要領(lǐng),急于成功又不免冒失莽撞。

在了解了名著中動(dòng)作描寫(xiě)的表達(dá)功能后,我們就可以進(jìn)一步學(xué)習(xí)動(dòng)作描寫(xiě)的多種技法。

一、綜合法

即把動(dòng)作描寫(xiě)與語(yǔ)言、心理等其他描寫(xiě)有機(jī)結(jié)合,取得最佳表達(dá)效果。

紅梅枝上正開(kāi)著花,清香一陣一陣地送到他——覺(jué)慧——的鼻端。他伸手折了短短的一小枝,拿在手里用力折成了幾段,把小枝上的花摘下來(lái)放在手掌心,然后用力一捏,把花瓣捏成了潤(rùn)濕的一小團(tuán)。他并不知道自己在做什么?？墒撬麧M(mǎn)足了,因?yàn)樗麣牧耸裁礀|西。他想有一天如果這只手變大起來(lái),能夠把舊的制度像這樣地毀 掉,那是多么痛快的事。

——巴金《家》

[簡(jiǎn)評(píng)]折揉紅梅的動(dòng)作與心理融合著寫(xiě),借景寫(xiě)人,以小喻大,既表現(xiàn)出覺(jué)慧對(duì)窒息生命的舊社會(huì)的憤恨,也微露出未經(jīng)生活風(fēng)暴洗禮的覺(jué)慧的性格中單純、幼稚的一面。

二、特寫(xiě)法

運(yùn)用細(xì)致筆調(diào)使行為動(dòng)作如影視中的特寫(xiě)鏡頭凸現(xiàn)于讀者面前。

老頭兒放下了釣絲,把它踩在腳底下,然后把魚(yú)叉高高地舉起來(lái),舉到不能再高的高度,同時(shí)使出全身的力氣,比他剛才所聚集的更多的力氣,把魚(yú)叉扎進(jìn)正好在那大胸鰭后面的魚(yú)腰里,那個(gè)胸鰭高高地挺在空中,高得齊著一個(gè)人的胸膛。他覺(jué)得魚(yú)叉已經(jīng)扎進(jìn)魚(yú)身上了,于是他靠在叉把上面,把魚(yú)叉扎得更深一點(diǎn),再用全身的重量推到里面去。

——海明威《老人與?！?/p>

[簡(jiǎn)評(píng)]作者把筆墨集中在處于特定時(shí)空的魚(yú)叉上,“舉”“扎”“靠”“推”等動(dòng)作構(gòu)成精彩的特寫(xiě)鏡頭,使人從驚心動(dòng)魄的搏斗中形象地體味到人的偉力、氣魄和智慧。

三、對(duì)比法

書(shū)記官站起來(lái),開(kāi)始宣讀起訴書(shū)?！Y(jié)果他的聲調(diào)就混合成不間斷的嗡嗡聲,聽(tīng)得人昏昏欲睡。法官們一忽兒把胳膊肘倚在圈椅的這邊扶手上,一忽兒倚在那邊扶手上,一忽兒閉上眼睛,一忽兒又睜開(kāi),彼此交頭接耳。有一個(gè)憲兵好幾次把剛要開(kāi)口打呵欠的那種痙攣動(dòng)作壓下去。……瑪絲洛娃聽(tīng)著書(shū)記官朗讀,眼睛盯住他,時(shí)而呆呆不動(dòng)地坐著,時(shí)而全身一震,仿佛打算反駁似的,漲紅了臉,后來(lái)卻沉重地嘆了口氣,把手換一個(gè)放處,往四下里看一眼,隨后又凝神瞧著宣讀的人。

——列夫·托爾斯泰《復(fù)活》

[簡(jiǎn)評(píng)]法官們“一忽兒”中變換動(dòng)作所表現(xiàn)的漫不經(jīng)心、草菅人命,與瑪絲洛娃“震”“漲”“嘆”等動(dòng)作所表現(xiàn)的全神貫注、抗?fàn)師o(wú)門(mén)構(gòu)成對(duì)比,讀者從中讀出了沙皇統(tǒng)治下下層人民的苦難冤情和法律制度的虛偽、專(zhuān)制。

四、特征法

精選富于特征性、個(gè)性化的詞語(yǔ)簡(jiǎn)潔傳神地進(jìn)行描寫(xiě)。

在那山坡前,戰(zhàn)經(jīng)八九個(gè)回合,八戒漸漸不濟(jì)將來(lái),釘鈀難舉,氣力不加?！谴糇拥?“沙僧,你且上前來(lái)與他斗著,讓老豬出恭來(lái)?！彼皖櫜坏蒙成?一溜往那蒿草薜蘿荊棘葛藤里,不分好歹,一頓鉆進(jìn),哪管刮破頭皮,搠傷嘴臉,一轂轆睡倒,再也不敢出來(lái)。但留半邊耳朵,聽(tīng)著梆聲。

——吳承恩《西游記》

[簡(jiǎn)評(píng)]“一溜”“不分好歹,一頓鉆進(jìn)”“一轂轆睡倒”等動(dòng)作描寫(xiě)只能屬于豬八戒,其自私可笑的性格特征表現(xiàn)得惟妙惟肖。

……忽然,當(dāng)劊子手的助手正要執(zhí)行夏赫莫呂的漠然的命令的時(shí)候,他——加西莫多——跨過(guò)花樓的欄桿,用雙腳、兩膝和兩手抓住繩子,接著人家看著他滑到了教堂正面,好像沿著玻璃窗滑去的一滴雨水,用一只從屋頂跳下來(lái)的貓兒的迅速姿勢(shì),跑向那兩個(gè)行刑助手,用他巨大的拳頭把他們打倒,一手抱起吉卜賽女郎,就像一個(gè)孩子抱起他的洋囡囡似的,一閃便跳進(jìn)了教堂……

——雨果《巴黎圣母院》

[簡(jiǎn)評(píng)]作者連用“滑下玻璃窗的一滴雨水”,跳下屋頂?shù)摹柏垉骸?抱起洋囡囡的“孩子”等三個(gè)喻體描寫(xiě)加西莫多搶救艾絲米蘭達(dá)時(shí)動(dòng)作的敏捷、利索和果敢,令人難忘。