張麗娜

[摘要]本文首先從理論角度介紹了電影音樂的劇情表現(xiàn)力功能，并對劇情強(qiáng)化功能進(jìn)行了總結(jié)性分析。接下來通過問卷調(diào)查及相關(guān)軟件分析出電影音樂在劇情表現(xiàn)力中的強(qiáng)化功能的以及這種功能在不同類型影片之間的差異。并進(jìn)行了討論。

[關(guān)鍵詞]電影音樂；劇情表現(xiàn)力；強(qiáng)化功能

一、理論分析

電影音樂的劇情表現(xiàn)力功能是其核心功能，從電影誕生之日開始，由于科學(xué)技術(shù)的不發(fā)達(dá)導(dǎo)致畫面與音樂無法結(jié)合，在放映時用樂隊進(jìn)行伴奏，效果不理想。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，電影開始發(fā)展到了有聲階段，出現(xiàn)了對畫面中富于動作性的事物或情景用獨特的音響特征加以描繪，如流水、風(fēng)聲等。也就是說用音樂手段為畫面提供一種輔助。通過音樂來感覺劇情的發(fā)展，加強(qiáng)心理的緊張度，并且還可以對影片所表現(xiàn)的人物感情。通過上述實驗和對被試的訪談，可知與普通音樂相比，電影音樂劇情表現(xiàn)功能時具有如下特征：

1，音樂和畫面的協(xié)調(diào)性

電影發(fā)揮劇情表現(xiàn)力功能時使用的音樂又被稱為說明性音樂、解說性音樂，所以它是用音樂對畫面中富于動作性的事物或情景，以獨特的音響特征通過相應(yīng)的音樂手段加以表現(xiàn)。與渲染氣氛的音樂可以采用對比手法不同的是，表現(xiàn)性音樂的音畫是統(tǒng)一的。畫面表現(xiàn)的內(nèi)容就是音樂表現(xiàn)的內(nèi)容，音樂用特有的技法與畫面做類比。

影片《花木蘭》第一部中，花木蘭得知父親在腿有殘疾的情況下仍需要上戰(zhàn)場保家衛(wèi)國時，音樂變得憂傷、緩慢、抒情，將木蘭當(dāng)時要與親人離別的不舍與悲傷表現(xiàn)得十分貼切。畫面中，木蘭漸漸抬起頭，看到父母在窗中映射出依依不舍、生死離別的景象，漸皺眉頭，表現(xiàn)出下定決心要替父從軍。在這一思想過程與內(nèi)心感受的轉(zhuǎn)換過程中，音樂從緩慢憂傷由短笛和管弦樂的配合馬上轉(zhuǎn)入了由打擊樂器和電子樂器所表現(xiàn)的堅定音樂音響效果中。音響結(jié)構(gòu)與人類感情間的這種深刻的聯(lián)系，使音樂從情感內(nèi)容方面加強(qiáng)、深化電影中人物的心理生活的表現(xiàn)成為可能。(龔利，2008)

2，音樂能夠表現(xiàn)特定劇情環(huán)境

由于畫面規(guī)定了音樂所要表達(dá)的內(nèi)容，所以表達(dá)性音樂內(nèi)容是特定的。一般音樂表現(xiàn)的音樂可以使人在腦海里產(chǎn)生一些場景。比如恐怖氣氛的音樂可以讓^、聯(lián)想到大戰(zhàn)后的戰(zhàn)場、充滿懸疑的神秘地區(qū)等自然事物，而在不同電影表達(dá)的內(nèi)容是一致的。所以音樂所描繪的只能是畫面的內(nèi)容，當(dāng)音樂再次出現(xiàn)時，審美主體回想的就是畫面帶給的特定形象。

比如《血戰(zhàn)臺兒莊》中國軍經(jīng)過苦戰(zhàn)，把戰(zhàn)旗插在了城墻上，背景音樂響起，用的是義勇軍進(jìn)行曲的旋律，700具堆起的尸體與殘破的城墻一起形成一道“血肉長城”；夕陽西下，沒有勝利的歡呼，只有犧牲的慘烈，象征了中國人的保家衛(wèi)國的不屈精神。

3，喚起回憶性

電影音樂對人物內(nèi)心世界的刻畫可以說是最擅長的。音樂本身可以說是一種人類情感的體現(xiàn)，音樂最大的長處在于可高度概括地表現(xiàn)人類最內(nèi)在的心理體驗與微妙豐富的感情狀態(tài)。在一部影片中，有時某個場面表現(xiàn)的是人物的一種情緒：歡樂、喜悅，或者悲苦、傷心，或者緊張、驚恐，或者輕松、愉快等等。電影音樂最擅長的就是揭示人物的內(nèi)心世界。表達(dá)銀幕上無法直接觀察到的劇中人物復(fù)雜的內(nèi)心情感。起到這種作用的電影音樂，可以有不同的表現(xiàn)形式；可以是畫內(nèi)音樂，也可以是畫外音樂；可以是樂曲，也可以是歌曲。如影片《甲午風(fēng)云》(1962年，導(dǎo)演林農(nóng)，作曲張棣昌)中鄧世昌彈奏琵琶曲《十面埋伏》借以宣泄心中的憤慨之情這一段，就是電影音樂借聲抒情的著名范例。這段激昂悲壯的琵琶古曲，以畫內(nèi)音樂形式抒發(fā)了鄧世昌胸懷激烈的內(nèi)心情感，表達(dá)了他對民族危亡的憂慮以及誓死與侵略者決戰(zhàn)到底的大無畏精神。(張鴻，2009)

以上是電影音樂發(fā)揮劇情表現(xiàn)力功能時與普通音樂的不同之處?？偠灾?，電影音樂的劇情表現(xiàn)力功能是電影視聽結(jié)合的結(jié)果。電影畫面提供了音樂需要表達(dá)的視覺形象，音樂從聽覺上闡釋視覺效果，從而達(dá)到視聽結(jié)合的和諧統(tǒng)一。綜上所述。電影音樂發(fā)揮劇情表現(xiàn)力功能時音樂的主要特點就是模仿。對可以直接模仿的事物，音樂通過模仿其音響來完成表現(xiàn)功能；對于不能直接模仿的事物，音樂通過暗示、象征等手法來間接模仿?？傊?。電影音樂的表現(xiàn)功能是在電影中運用的最多，也是最容易理解的一種功能，審美主體能通過畫面，迅速理解音樂所描繪的內(nèi)容。

二、實證分析

(一)研究方法

1，被測對象

本文所采取的為文獻(xiàn)資料法和問卷調(diào)查法，分別從鄭州大學(xué)、河南師范大學(xué)、洛陽大學(xué)、平頂山教育學(xué)院、河南財經(jīng)學(xué)院、河南大學(xué)6所高校的畢業(yè)生中選取部分學(xué)生進(jìn)行測試。調(diào)查對象總共有123人，其中男生48人。女生76人。

2，實驗材料

本實驗的實驗材料選自三個影片片段。來考察電影音樂劇情表現(xiàn)力強(qiáng)化功能，分別從影片《菊豆》《血戰(zhàn)臺兒莊》和《夜宴》中選取，這三組片段分別體現(xiàn)痛苦傷感、悲壯和壓抑三種情緒。

《菊豆》為了更好的表達(dá)影片的主題，精于電影視聽特性的張藝謀，在流暢的故事中，特別注重色彩、造型、聲音和細(xì)節(jié)、場面的創(chuàng)造力：整個影片的基本色調(diào)是灰暗底色上渲染的紅色亮調(diào)，音樂旋律是蒼涼中交織的歡快。俯拍下的四合院全景。染坊中原始笨重木輪的特寫等等。這一切無不引發(fā)我們豐富的想象力，無不使人體味到其中所蘊(yùn)涵的創(chuàng)作者深刻的思想和強(qiáng)烈的情緒。

《夜宴》中的音樂是整部影片中較為出色的一部分。影片開篇就出現(xiàn)了《越人歌》，歌手騰格爾的演唱配以極具中國民族特色的古琴作為伴奏，引人人勝。之后出現(xiàn)朗朗的鋼琴和交響樂團(tuán)的聲音，使整個音樂委婉細(xì)膩，看似平靜實際卻很壓抑的音樂，恰到好處地反映了主人公的心理狀態(tài)。歌詞也很有寓意，主人公內(nèi)心壓抑的情緒以及他不為人知的內(nèi)心世界都通過音樂很好地表達(dá)了出來，而這樣的音樂似乎也預(yù)示著整部影片的悲劇性。(張鴻，2009)

(二)研究程序

本文為了通過實驗?zāi)軌虻玫筋A(yù)期的效果，參照雅烏塔羅(2005)在其碩士論文《從審美心理角度論電影音樂三個功能及表現(xiàn)特征》中的分組輪換播放測試方法。

將調(diào)查對象總共分為三組，每組41人。具體過程如下：

為第一組播放采取如下流程：第一遍只依次放映《菊豆》《血戰(zhàn)臺兒莊》《夜宴》電影畫面，掐除音樂，第二遍將影片正常播放。

為第二組采取如下流程：第一遍只依次放映《菊豆》《血戰(zhàn)臺兒莊》和《夜宴》電影音樂，第二遍將影片正常播放。

為第三組播采取如下流程：第一遍只依次放映《菊豆》《血戰(zhàn)臺兒莊》和《夜宴》電影畫面，第二遍只聽聲音(音樂)，不看畫面。第三遍將影片正常播放。

在實驗過程中，每一部電影的畫面或者聲音(音樂)開始時給予提示。在視聽結(jié)束后，要求調(diào)查對象填寫調(diào)查表。

(三)調(diào)查表選項設(shè)置及評分標(biāo)準(zhǔn)

調(diào)查表一包括共三個題目，在觀看完無聲電影后分別詢問被試三個電影片段的畫面?zhèn)鬟_(dá)了一種什么樣的情緒，答案

為四個：痛苦傷感、悲壯、壓抑、歡快，很明顯只有1個正確答案。對選擇正確答案的對象記“1”，不一致記“O”；這只針對第一組和第三組被測人員。

同樣。調(diào)查表二包括共三個題目，在聽完電影音樂后分別詢問被試三個電影片段的畫面?zhèn)鬟_(dá)了一種什么樣的情緒，答案為四個：痛苦傷感、悲壯、壓抑、歡快，很明顯只有1個正確答案，對選擇正確答案的對象記“1”，不一致記“0”；這只針對第二組和第三組被測人員。

調(diào)查表三針對三組人，一共三個問題，分別詢問被試“電影片段中的音樂與劇情是否吻合”“音樂是否強(qiáng)化了劇中人物的表現(xiàn)”“如果沒有電影音樂是否對電影片段的劇情表達(dá)有影響”。

(四)統(tǒng)計方法

統(tǒng)計方法根據(jù)隆強(qiáng)的分析方法，根據(jù)被試選擇的答案，對應(yīng)“1”“0”值，“1”代表與假設(shè)一致，“O”代表與假設(shè)不一致。在這三份調(diào)查表中，選擇“是”表示與實驗假設(shè)相符，記“1”；選擇“否”表示與實驗假設(shè)不一致，記“0”。采用非參數(shù)檢驗方法(相關(guān)樣本的符號檢驗法)進(jìn)行統(tǒng)計：根據(jù)“1”“0”的個數(shù)查“符號檢驗表”判斷統(tǒng)計結(jié)果的顯著性，確定實驗結(jié)果是否支持假設(shè)，最后運用百分?jǐn)?shù)對數(shù)據(jù)進(jìn)行分析比較。

三、數(shù)據(jù)結(jié)果

1，三組被試回答三份問卷的平均分得分情況

通過對三組被試回答三份問卷的平均分得分情況的分析，有以下結(jié)論：

針對調(diào)查表一的答案，觀看(收聽)三遍的組得分(O.872)高于只觀看畫面的組(0.723)；針對調(diào)查表二的回答只聽音樂的組被試得分(O.910)比觀看(收聽)三遍的組(O.822)高；對調(diào)查表三的回答，觀看(收聽)三遍的組被試得分最高(O.881)，下面依次為第二組(0.828)和第一組(0.781)。并且經(jīng)過方差統(tǒng)計計算，F(xiàn)1=3.478，F(xiàn)2=10.578，F(xiàn)3=2.114，且P檢驗值<0.001。于是根據(jù)F值表檢驗統(tǒng)計決斷規(guī)則。表明：三組被試回答的三份問卷有極其顯著性的差異。這樣，假設(shè)1和2成立。

結(jié)果顯示，第三組被試的平均分最高，表明在畫面和聲音相同的條件下，實驗播放次數(shù)對被試者對于畫面和音樂的理解有一定影響，播放次數(shù)在一定范圍內(nèi)的增加有助于加深被試對畫面和音樂的理解。表明在畫面和聲音相同的條件下，播放次數(shù)越多，觀眾對影片所表現(xiàn)的內(nèi)容理解的更透徹。另外，第二組被試者也比第一組被試者得分稍高，說明音樂更容易被人理解。

2，不同影片音樂的得分分析

對不同電影的被試回答問卷的每題平均分進(jìn)行統(tǒng)計。

由分析可知，在平均數(shù)方面，三份問卷的總得分派名為：《血戰(zhàn)臺兒莊》(O.974)>《菊豆》(n 937)>《夜宴》(0. 866)，方差分析結(jié)果根據(jù)計算，F(xiàn)=30.112，且P檢驗值<0.001。于是根據(jù)F值表檢驗統(tǒng)計決斷規(guī)則，表明《菊豆》《血戰(zhàn)臺兒莊》和《夜宴》三次被試回答的三份問卷分析結(jié)果有極其顯著性的差異。這表明，《血戰(zhàn)臺兒壯》音樂更能讓畫面與音樂準(zhǔn)確到位的結(jié)合，不僅使音樂更富表現(xiàn)力和感染力，也使得畫面更富有節(jié)奏和戲劇性，相得益彰。動情的音樂，還可以通過音樂音高的變化來表達(dá)不同的旋律，表達(dá)不同的情感經(jīng)歷；聲音高度的提高，同時也震撼了觀賞者的心靈世界；音樂的長短運用產(chǎn)生了非凡的音色效果；音色的悅耳動聽，讓人難以忘懷。這也就是電影精品音樂的獨特藝術(shù)魅力所在。(張鴻,2009)假設(shè)3成立。

四、結(jié)語

電影音樂能夠準(zhǔn)確地表現(xiàn)劇中人物的感情，有音樂的電影比沒有音樂的電影更加能夠加深和強(qiáng)化觀眾體會劇情表現(xiàn)力。音樂播放次數(shù)與觀眾對電影的情感內(nèi)涵理解有較強(qiáng)的正相關(guān)，對觀眾體會劇情表現(xiàn)力有促進(jìn)作用。電影音樂在電影特定表現(xiàn)力的強(qiáng)化和表達(dá)上比電影畫面本身更為深刻和有效。