楊　敏　職戰(zhàn)新

[摘要]一部好的電視作品，我們通常會(huì)說(shuō)“故事很感人”，或者說(shuō)“畫面特別美”。其實(shí)，所有的故事都是由大塊的情節(jié)構(gòu)成的，而情節(jié)又是由一個(gè)個(gè)細(xì)節(jié)組成的；畫面也是一幀一幀的細(xì)節(jié)組合而成的。所以說(shuō)，用好細(xì)節(jié)，可以增強(qiáng)電視專題片的表現(xiàn)力。

[關(guān)鍵詞]電視專題片細(xì)節(jié)表現(xiàn)力

處理好畫面的細(xì)節(jié)，能更好地提升畫面的內(nèi)涵

電視是聲畫結(jié)合的藝術(shù)。正所謂“百聞不如一見(jiàn)”。這使電視比其他媒體更有優(yōu)勢(shì)。畫面的運(yùn)用成為任何手段所無(wú)法取代的重要元素。人們觀看節(jié)目的過(guò)程，應(yīng)該是一種視覺(jué)享受的過(guò)程。處理好畫面的細(xì)節(jié)，不僅會(huì)增強(qiáng)畫面的美感，還能更好地提升畫面的內(nèi)涵。

1、拍攝時(shí)要注意環(huán)境美、協(xié)調(diào)美。

電視畫面具有客觀性，能抓住現(xiàn)實(shí)在空間和時(shí)間中的各種具體的面貌。通過(guò)畫面，我們不僅能看到一個(gè)個(gè)鮮活的故事和人物，還能看到故事和人物中的環(huán)境。如果我們只是很隨意地將這些環(huán)境拍下來(lái)。哪怕是很忠實(shí)的記錄，也可能在環(huán)境的取舍、構(gòu)圖等方面留下遺憾。

有一部電視片，采訪的是一位派出所所長(zhǎng)。背景半邊是白墻、半邊是一面窗戶，窗外還有人在走動(dòng)。當(dāng)時(shí)他談的是電動(dòng)車被盜案，情節(jié)還是很吸引人的。但是，由于忽視了主人公周邊的環(huán)境美，不僅分散了主題，畫面也不美。

如果的確受環(huán)境限制，那么我們能不能多用心、不怕麻煩呢?比如說(shuō)，在室外要注意周邊的環(huán)境有沒(méi)有破壞畫面美感的東西搶鏡頭；室內(nèi)能不能在有效的空間里就地取材。找到我們最需要的、既有美感又能對(duì)主題起到渲染作用的畫面。

除了環(huán)境美，還要注意畫面的協(xié)調(diào)美。

一是單純的畫面的美感。以襄樊電視臺(tái)《中醫(yī)與健康》欄目為例。節(jié)目以弘揚(yáng)祖國(guó)傳統(tǒng)醫(yī)學(xué)、關(guān)注大眾健康為主題。在節(jié)目的包裝上，除了主持人著唐裝外，欄目編導(dǎo)還精心挑選了一套與主持人出像背景配套的茶具，整個(gè)畫面渾然一體?？雌饋?lái)很協(xié)調(diào)。非常美。其中還有一個(gè)細(xì)節(jié)：那套茶具配有六個(gè)杯子，現(xiàn)場(chǎng)只用了兩個(gè)。為什么?“月盈則虧，水滿則溢”。適度，是點(diǎn)綴、是增色；而太滿，給人的感覺(jué)就會(huì)是很堵。把握好度，就會(huì)給人以美感。

二是畫面與主題的協(xié)調(diào)。對(duì)電視而言，所有的畫面都是為主題服務(wù)的，這就要涉及到畫面與主題是否協(xié)調(diào)的問(wèn)題。比如說(shuō)，我們?cè)谂臄z一個(gè)農(nóng)家小院的時(shí)候。院子里的繩子上零零散散地掛著一些衣物。如果我們要表現(xiàn)的是勤勞致富的典型，一定要把這些衣物收起來(lái)，展現(xiàn)在觀眾面前的應(yīng)該是一個(gè)潔凈的小院、干凈的畫面：如果我們表現(xiàn)的是一個(gè)比較苦難、落魄的家庭，那這些零散掛著的衣物、隨意堆放的物品，就能更好地渲染主題。

所以說(shuō)，攝像記者在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，在構(gòu)圖、取景的時(shí)候，要盡量多考慮到環(huán)境因素，找到最適合表現(xiàn)主題的畫面，拍出具有自然美、藝術(shù)美的節(jié)目。

2、特寫鏡頭的合理運(yùn)用。

解說(shuō)詞也好、畫面也好，都擔(dān)負(fù)著一個(gè)共同的任務(wù)：塑造形象、表現(xiàn)主題。恰當(dāng)?shù)厥褂锰貙戠R頭，會(huì)對(duì)強(qiáng)化和渲染主題起到不可低估的作用。比如說(shuō)，拍攝一個(gè)人物坐在桌前看書(shū)，簡(jiǎn)單點(diǎn)，一個(gè)中景即可，但顯然是很平淡的。如果將鏡頭推近點(diǎn)，給他一個(gè)低頭凝視的特寫，傳達(dá)出的信息就是他的專注、認(rèn)真。

如專題片《當(dāng)家女人》有這樣一個(gè)場(chǎng)景：女主人公走訪村里的貧困老人。在與老人交談的過(guò)程中，我注意到一個(gè)細(xì)節(jié)——村干部嘴在說(shuō)著話，手還拉著老人的手。我趕緊提示攝像給一個(gè)手部特寫。在后期剪輯時(shí)，我對(duì)這個(gè)鏡頭非常滿意：一只是纖細(xì)的女人的手，一只是飽經(jīng)滄桑的老人的手，這樣兩只反差極大的手緊緊地握在一起，真實(shí)地反映出一個(gè)心系百姓的村官形象。

運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，可以強(qiáng)化電視專題片的表現(xiàn)力

1、同期聲的運(yùn)用。

電視片中聲音成分相當(dāng)復(fù)雜，它不僅僅有解說(shuō)詞，還包括：人物同期聲、自然音響、效果音響、音樂(lè)等。它們?cè)谧髌分薪?jīng)常和畫面相互配合、相互作用。

在電視片的聲效中。同期聲包括現(xiàn)場(chǎng)采訪的人聲(即人物同期聲)、現(xiàn)場(chǎng)動(dòng)物和背景自然音響。使用的頻率是很高的。那么，在使用同期聲的過(guò)程中。有哪些細(xì)節(jié)需要注意呢?

一是聲畫的同步與錯(cuò)位。聲畫同步，可以獲得真實(shí)的效果。但是，在編輯紀(jì)錄片時(shí)，有時(shí)候會(huì)遇到這樣的情況，即聲畫錯(cuò)位：聲音比畫面早出現(xiàn)，就是前延聲：還有一種后延聲，就是畫面已經(jīng)轉(zhuǎn)換而聲音仍持續(xù)著。那么，在什么時(shí)候使用前延聲和后延聲呢?簡(jiǎn)單地說(shuō)，既然是前延，其實(shí)就是一個(gè)提前介入的問(wèn)題，提前給觀眾營(yíng)造一個(gè)心理氛圍。比如說(shuō)，我們?cè)诤趫?chǎng)過(guò)渡后有一組大山的畫面。如果在起黑場(chǎng)的同時(shí)、畫面出現(xiàn)之前就有背景聲的提前介入，如小鳥(niǎo)嘰嘰喳喳的鳴叫、一首粗獷的山歌等。這無(wú)疑增加了畫面的感染力。而使用后延聲則是情緒的延續(xù)：比如表現(xiàn)一個(gè)人很爽朗的笑聲，我們可以讓他的聲音淡出，甚至可以疊加到下一個(gè)畫面上。但就是不能讓他的聲音戛然而止。試想一下，如果大笑的時(shí)候聲音突然收住，是不是件很恐怖的事呢?

二是人物同期聲采訪不能濫用。為了增強(qiáng)畫面的真實(shí)性，使用人物同期聲采訪是很常見(jiàn)的。但是，有許多片子在重視人物同期聲的時(shí)候過(guò)了頭，人頭接人頭，采訪接采訪，老讓被采訪對(duì)象去說(shuō)。人物同期聲采訪用得太長(zhǎng)、太多，不僅影響主題的表達(dá)，而且畫面也無(wú)法展現(xiàn)更多的美感。一部好的電視片，首先是要讓畫面?zhèn)鬟f信息。讓畫面自己“說(shuō)話”。讓真實(shí)鏡頭來(lái)表現(xiàn)。盡量抓拍現(xiàn)場(chǎng)鏡頭。畫面拍不到怎么辦?人物的精神世界無(wú)法表現(xiàn)怎么辦?還需要讓觀點(diǎn)更具權(quán)威性怎么辦?這時(shí)候就要考慮到人物同期聲的采訪，可以用人物同期聲來(lái)彌補(bǔ)這些不足。但在使用上重在精練。

2、不可缺少的音樂(lè)。

電視片運(yùn)用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)，如同一個(gè)富有靈性的生命，又恰如一場(chǎng)知時(shí)節(jié)的好雨，可以強(qiáng)化電視片的表現(xiàn)力，起到畫龍點(diǎn)睛的效果。

不是所有的專題片都需要音樂(lè)，也不是說(shuō)沒(méi)有音樂(lè)的節(jié)目就不是好作品。但是，有音樂(lè)的節(jié)目一定會(huì)是更美的。因?yàn)橐魳?lè)是對(duì)節(jié)目的再度創(chuàng)作。畫面中的場(chǎng)景、情節(jié)、人物和故事，通過(guò)恰到好處的音樂(lè)，可以更好地烘托環(huán)境、抒發(fā)情感、渲染氣氛，使觀眾得到最大的美的享受。

我做過(guò)的一部專題片《藍(lán)色的夢(mèng)》。該片曾獲“湖北五四新聞獎(jiǎng)二等獎(jiǎng)”。在講述女主人公創(chuàng)業(yè)的艱辛?xí)r，這位漂亮的民營(yíng)業(yè)主哭了，我把她擦眼淚的畫面處理成慢鏡頭，整整半分鐘，沒(méi)有用解說(shuō)詞。而是用了一段蕩氣回腸的音樂(lè)，讓觀眾的情緒跟隨音樂(lè)起伏。

為什么這段畫面沒(méi)有解說(shuō)詞?中國(guó)畫有一個(gè)創(chuàng)作技巧叫“留白”。留有一定余地，給觀者一定的想象空間，猶抱琵琶半遮面，往往更加耐人尋味。

合理調(diào)整節(jié)奏，可以緊緊抓住觀眾“眼球”

電視專題片中各種元素的運(yùn)動(dòng)變化。通過(guò)視聽(tīng)覺(jué)給觀眾造成不同程度的沖擊：時(shí)輕時(shí)重、時(shí)緩時(shí)急。這種感官信息傳遞到人的內(nèi)心，會(huì)帶來(lái)情緒上的起伏：或熱烈活潑、或沉悶壓抑。這就是我們所說(shuō)的節(jié)奏。

這里我們撇開(kāi)情節(jié)上的節(jié)奏處理不談，僅談?wù)劶糨嬛械墓?jié)奏感。

1、鏡頭節(jié)奏。

拍攝的素材只有經(jīng)過(guò)編輯加工才能制作完成，這個(gè)過(guò)程中，鏡頭剪輯是最重要的。鏡頭剪輯就等于是用長(zhǎng)短鏡頭來(lái)造句、寫文章，實(shí)際上也是鏡頭的切換與組接。鏡頭切換速度的快慢將直接影響到片子的節(jié)奏。

一般而言，長(zhǎng)鏡頭的節(jié)奏緩慢，短鏡頭、閃現(xiàn)鏡頭。往往營(yíng)造的是快速的、活潑的、沖動(dòng)的氛圍。電視專題片的剪輯，就是長(zhǎng)鏡頭慢節(jié)奏與短鏡頭快節(jié)奏的交織、切換。在講述某個(gè)人物故事時(shí)，通常是娓娓道來(lái)，這樣的片子要給觀眾的就不是一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，而是對(duì)人的心靈觸動(dòng)，給人以思考的空間。所以在鏡頭剪輯過(guò)程中。選擇的是較慢的外部節(jié)奏，單位時(shí)間內(nèi)鏡頭轉(zhuǎn)換次數(shù)較少。

相反，用快切的手法，以閃現(xiàn)鏡頭快節(jié)奏則表現(xiàn)出強(qiáng)烈動(dòng)感或扣人心弦的場(chǎng)面，渲染緊張危急的氣氛。比如，在表達(dá)農(nóng)民豐收的喜悅之情時(shí)，可以用短鏡頭連續(xù)快速疊加，再配以音樂(lè)的震撼力，給觀眾以強(qiáng)烈的沖擊，促使觀眾情緒高漲，心理節(jié)奏加快，同時(shí)也傳遞了豐富的信息。

當(dāng)然，不能孤立地對(duì)待長(zhǎng)鏡頭或短鏡頭，只有兩者的和諧共振。才能讓電視節(jié)目敘事保持自然流暢。

2、用特技表現(xiàn)節(jié)奏。

“特技”，給人以不同尋常的感覺(jué)。恰當(dāng)?shù)厥褂锰丶?，可以豐富和擴(kuò)展電視畫面的表現(xiàn)力，使畫面的表達(dá)更細(xì)膩。比如快動(dòng)作特技，常常表現(xiàn)出歡樂(lè)、緊張或幽默的情緒。反映農(nóng)村紅紅火火過(guò)大年的節(jié)目。把殺年豬的鏡頭處理成快鏡頭，就把過(guò)年那歡樂(lè)的氛圍表現(xiàn)出來(lái)了。再比如說(shuō)靜止畫面。也就是靜幀，是對(duì)畫面主體的某一個(gè)細(xì)節(jié)能有更清楚的了解。如果我們?cè)谂臄z一個(gè)景物的時(shí)候，畫面不小心出現(xiàn)了晃動(dòng)，雖然是很小的細(xì)節(jié)，可看著不舒服，怎么辦?那就選擇一幀靜幀再拉長(zhǎng)，以使畫面穩(wěn)定，維護(hù)片子的整體美感。