杜潔芳

在舞美這個行當里，張武被人們稱作不按常理出牌的人，擅長做先鋒戲劇的他一貫不拘于傳統(tǒng)的舞臺表現(xiàn)，在他的舞臺作品中，總能感覺到一些劇本以外所傳達的暗示或是隱喻。也許就是這種不羈讓他與大型音畫歌舞史詩《秘境青?！愤@部劇有了如今無法割舍的關(guān)系。

我們和張武聯(lián)系到采訪是北京正下了第一場雪的那個下午，從門衛(wèi)那里的傳話機里聽到一個略帶深沉的聲音，從電梯門打開走進他們的工作室，迎面迎來一個瘦高的藝術(shù)青年，這些都沒有讓我們對張武的印象與眼前出現(xiàn)的人產(chǎn)生絲毫的聯(lián)想，當有人給我們介紹他時，我們才回過神來，他還裝作生氣地說，剛才可是我給你們開的門??！眼前的張武給我們留下了俏皮式的初始印象。也許人如作品的緣故吧，張武創(chuàng)作的東西也是需要起到大幕一拉就要吸引眼球的功效。

由排斥到水乳交融的鳳凰涅槃

初次聽到大型音畫歌舞史詩《秘境青?！愤@部戲大概是2007年年底2008年年初的事。張武剛開始談這部戲就露出滿臉的沉思，仿佛我們之間的交流也是在為他一年來與這部作品的關(guān)系做一個回顧。他說，剛開始聽說要做這個戲時，我內(nèi)心非常排斥，覺得這又是在《云南映象》走紅之后進行的東施效顰式地又一次無謂的模仿，而且夾雜了更多政府行為在里面。這和他一直以來所接納的戲劇的初衷背道而馳。所以，那時的他滿腦子地想著如何拒絕，卻從沒料想到2008年的大部分精力會放在這部戲上，也不會想到因為這部戲使自己深深地被青海的每一寸美麗吸引得如癡如醉。

從年初到5、6月份，張武一直處于飛速旋轉(zhuǎn)的一種工作狀態(tài)中，他在那段時間里一共接了5部戲，5月份更是忙碌，為抗震救災(zāi)的演出活動四處奔走。到了6月份時，一切就突然撤出自己的生活，浮躁、無法停歇的忙碌一下子靜止了，生活立馬兒呈現(xiàn)出非常靜謐的色彩?！澳莻€階段突然給了我靜下心來思考的時間。思考我的作品，思考我的方向，思考一切的一切。”張武說，這種契機下，大型音畫歌舞史詩《秘境青?！愤@部戲又重新來找我，那時我內(nèi)心有種感覺，認為這部戲可以為我留出一個非常充裕的時間來思考我自己的創(chuàng)作方向以及之前創(chuàng)作過的作品。用他自己的話說，“我需要有這樣的事情來尋找自我，我感覺在接這部戲之前，我把自己給迷失了?！倍以谶M入劇組之后，與其他主創(chuàng)的意見能達到非常高的默契也使張武逐漸打消了之前自己對這部戲的一些疑慮和排斥，使他真正將《秘境青?！啡菁{于心，達到與作品的水乳交融。

大型音畫歌舞史詩《秘境青?！纷屛艺一匦碌臓顟B(tài)和方向

從6月份到10月份，這么長的時間張武一直在尋找作品的方向，非常痛苦地反復(fù)捉摸，這個過程是有史以來最長的一次?！耙驗榈搅?0月份的時候，劇本還沒有完全成型，每個人心里都好像只是閃現(xiàn)一點點模糊的感覺。但是具體的方向在哪里，誰也說不清楚?！备氵^創(chuàng)作的人都有這樣的體會，在自己的作品出來之前都非常痛苦。好比武俠小說中所述，武林高人要體悟研習(xí)一套新的武藝出來，勢必要把自己關(guān)起來，閉門修煉。雖然創(chuàng)作的過程比較煎熬，但是這部戲?qū)埼渥陨韥碇v意義卻非常大?！皠?chuàng)作這個劇的同時，它在告訴我應(yīng)該走向那兒，應(yīng)該以一個什么樣的狀態(tài)走向哪兒，也能讓我在工作之余有時間理智地再一次次地琢磨我的作品，做這個戲的舞美設(shè)計是非常按部就班的，是我做過的作品中唯一的一次，就是說這次是我第一次按照一個作品的發(fā)展規(guī)律去做，不像以前時間逼迫地做東西，沒有任何的再反思的階段。那種狀態(tài)下創(chuàng)作出來的作品雖然評價還不錯，但是我自己還不是很滿意?！睆埼湔f，他不希望自己是一個職業(yè)的舞美設(shè)計者，而是成為一個藝術(shù)家。他的這種考慮也總是體現(xiàn)在他的每一部作品中，正如當記者問到，在這部劇中如何來體現(xiàn)史詩的感覺？他的回答突然讓我對舞美設(shè)計的理解更加深入，他們其實在用一些具體的實物演繹心中對藝術(shù)的一種闡釋。他說，這還是方向的問題。大概念這次采用的是一個遙遠的曲線，遙遠的地平線的輪廓以及這個輪廓的變化，還有和色彩的關(guān)系。

最大的困難：尋找作品的方向

張武說，每一次進行創(chuàng)作，我都會在劇本沒出來之前就在腦子里勾畫一個輪廓出來。這次也不例外，在沒有劇本的時候他就有一個想法，“這個想法特別虛，我們在采風(fēng)的時候，我就有一種非常遙遠的感覺，但是無法確定下來，劇本出來之前就一直在拼命找想法，這種感覺非常痛苦，不知道未來是什么樣，看不到你的作品的未來?！睆埼湔f，等導(dǎo)演有了劇本之后他才開始有了一點東西出來，藝術(shù)家必須勇敢。在一個作品產(chǎn)生之前誰都不知道是一個什么樣的東西，就在發(fā)展中就開始有生命了，只要讓它存在你心中就行了，就知道你要什么了，一旦作品出現(xiàn)了，大框架就出來了，現(xiàn)在就有了方向了。

張武在業(yè)內(nèi)有一定的知名度，與孟京輝一同合作的默契也是眾人皆知的。然而，他說，這次加入到《秘境青?！愤@個劇組和導(dǎo)演胡雪樺以及其他人的合作都非常地輕松。往往大家的想法會不約而同地靠攏，這種統(tǒng)一感使張武在創(chuàng)作時會不由得有發(fā)一些出乎意料的收獲。“這次的導(dǎo)演，作曲都是第一次合作，之前沒有任何的相交線?！睆埼湔f，雖然他們之間并沒有因為零記錄的合作使互相的溝通異常困難，相反他們常常會在思想爆發(fā)的那一剎那產(chǎn)生莫名的統(tǒng)一。“我剛開始在尋找作品的方向時，在有了一點想法的時候，我會和其他人一起交流和討論，他們的共鳴給了我很大的信心。記得有一次和導(dǎo)演在談這個劇的時候，他給我大概描述了這個劇的一些他的感覺和想法，雖然不是很具體，但是當時我好像看到了，我要找的那個東西好像就存在某個角落，我們就是在這樣一種互相談?wù)撝羞_成某種共識，相互給予了繼續(xù)將想法具體化的信心?！?/p>

想以另外一種非工作的姿態(tài)重走青海

與張武預(yù)料的大致相同，大型音畫歌舞史詩《秘境青?！愤@部戲的創(chuàng)作持續(xù)了大半年的時間，按他們的話來說，一部電視劇都拍出來了。如此煎熬而又不能分身做其他事情的持久戰(zhàn)卻沒有使一個人從中退出，我想每一位參與到這部劇中的人都有他們各自的理由。張武給了我們這樣一個答案：青海給他的神秘感從5歲就開始了。“青海給外人的印象只是停留在去西藏路過青海的粗淺認識中，其實青海的很多東西都不為人知，大量的宗教、民俗、文化的東西都沒有被重視起來。而我對青海的熟知感源于我的母親，我母親是位演員，我5歲那年她去那里拍《牧馬人》，這是我第一次對中國的西部地區(qū)有點模糊認識，我的印象中青海就是西部的代言，那時就被那個地方所吸引?！蓖ㄟ^這次做大型音畫歌舞史詩《秘境青?！愤@部戲，張武和其他主創(chuàng)人員先后三次深入青海，走進少數(shù)民族的家中體味當?shù)厝说纳?。但是采風(fēng)過程時間有限，張武說，“我還不太滿意和青海接觸的過程，去采風(fēng)了幾次還是覺得不解渴，我還想完全以放松的角度再去青海，我希望還能更加親密地接觸一下青海。以人和青海那種縹緲的關(guān)系去接觸青海。”

相關(guān)鏈接

張武，中國戲曲學(xué)院舞臺美術(shù)系講師，碩士。

主要戲劇舞臺作品：

2001年林兆華戲劇工作室演出話劇《囊中之物》舞臺設(shè)計；中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系演出話劇《我們的小鎮(zhèn)》舞臺設(shè)計。

2002年中國國家話劇院演出話劇《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》舞臺設(shè)計。

2003年中國國家話劇院話劇《戀愛的犀?！肺枧_設(shè)計。

2004年北京兒童藝術(shù)劇院有限公司大型魔幻兒童劇《迷宮》舞臺設(shè)計。

2005年中國國家話劇院多媒體音樂話劇《琥珀》舞臺設(shè)計。參加2005年香港藝術(shù)節(jié)、新加坡藝術(shù)節(jié)。

2006年北京兒童藝術(shù)劇院股份有限公司大型魔幻話劇《魔山》舞臺設(shè)計；造型設(shè)計。

2007年中國國家話劇院音樂話劇《艷遇》舞臺設(shè)計；云南麗江大型納西史詩劇《魯般魯饒》舞臺設(shè)計。

2008年北京兒童藝術(shù)劇院股份有限公司大型兒童劇《你看上去好像很好吃》舞臺設(shè)計；河南越調(diào)劇團新編

歷史劇《老子三嘆》舞臺設(shè)計；河南省話劇院話劇《宣和畫院》舞臺設(shè)計；豫劇《傷勢》舞臺設(shè)計；重慶川劇

院廣場川劇《高加索灰闌記》舞臺設(shè)計；中國國家話劇院駐場話劇《戀愛的犀?！肺枧_設(shè)計；中國國家話劇院

話劇《愛比死更冷酷》舞臺設(shè)計、造型設(shè)計。

主要影視作品：

2003年江蘇華威影視二十集電視連續(xù)劇《生死一線》美術(shù)指導(dǎo)。

2004-2005年王小帥電影作品《青紅》（《SHANGHAI DREAMS》）美術(shù)指導(dǎo)。

2005年獲戛納電影節(jié)評委會獎。

2006年徐靜蕾電影作品《夢想照進現(xiàn)實》(《DREAMS MAY COME》)美術(shù)指導(dǎo)。