張媛媛

公元前十三世紀(jì)末至十二世紀(jì)．伴隨著多利安人開(kāi)始蜂擁而至，開(kāi)啟了廣為后世所知的歐洲文化的搖籃——希臘文明時(shí)期。同時(shí)古希臘也是西歐建筑的開(kāi)拓者，一些建筑物的型制和藝術(shù)形式的完美已不光是仿效之前時(shí)期的作品風(fēng)格，深深地影響著歐洲兩千多年的建筑史。但古希臘建筑畢竟處在“萌芽和胚胎”時(shí)代。建筑的類(lèi)型不但較少、型制簡(jiǎn)單，且發(fā)展的速度也根緩慢，其完美性同這一點(diǎn)有很大的關(guān)聯(lián)。正如馬克思說(shuō)：“……在藝術(shù)本身的領(lǐng)域內(nèi)，某些有重大意義的藝術(shù)形式只有在藝術(shù)發(fā)展的不發(fā)達(dá)階段上才是可能的?！边@句話適用于希臘建筑。

自古文明發(fā)展以來(lái)，一直有兩種力量在相互消長(zhǎng)平衡——人與神。在建筑上則體現(xiàn)為宮殿(帝墓)與神廟。美索不達(dá)米亞早期社會(huì)里，帝王雖是城市管理者但也在神的管轄之內(nèi)，因此那時(shí)的圣塔或神廟突出于環(huán)境．而宮殿則渺小不堪。但在亞述時(shí)期．圣塔也隨神地位的改變已經(jīng)被淪為次要元素。就希臘文化而言，古希臘神廟與希臘法律、圣經(jīng)還有莎士比亞的戲劇一同被譽(yù)為西方文化之主要意象。希臘神廟是希臘建筑中一種重要的類(lèi)型。在宗教相對(duì)落后的克里特邁錫尼時(shí)期．雖沒(méi)有大廟的存在，但當(dāng)?shù)弁鯖](méi)落之后，神的力量就漸漸強(qiáng)大，神廟的尺度也隨之?dāng)U大。成熟的希臘神廟的基本型制是源自于邁錫尼的美格隆圣室，但其內(nèi)在的差異也是必然的。例如神廟外部的連續(xù)柱廊則為新的發(fā)明，其方向也由原南北向改為面向東，同時(shí)石造神廟八斜屋面的變化更是顯而易見(jiàn)的。

古希臘人認(rèn)為世界上只有一個(gè)奇跡，那就是人，人體是世界上最美的，所以他們把人的形象賦予了建筑，建筑的造型就是人的風(fēng)度、形態(tài)、容顏、舉止美的藝術(shù)顯現(xiàn)。所以正如公元前一世紀(jì)奧古斯都時(shí)代的羅馬軍事工程師、建筑師維特魯威在《建筑十書(shū)》所認(rèn)為的，希臘神廟的三種柱式擁有自然界某些生物種類(lèi)的特征，猶如人體的對(duì)稱美，不是任何一名建筑師想象力的產(chǎn)物。

神廟是體現(xiàn)偉大、尊嚴(yán)和權(quán)力的建筑，每座神廟中自然形成細(xì)微的對(duì)稱性，都有一種神性的光環(huán)。后來(lái)，當(dāng)希臘人要建筑一座不是給男神阿波羅而是獻(xiàn)給優(yōu)雅的狄安娜的神殿時(shí)，“腳長(zhǎng)便改用窈窕女子的尺寸”。為顯得更高些，首次把柱子的厚度做成高度的1，8。柱頭上端的卷渦裝飾，像“卷發(fā)一樣從左右兩側(cè)垂下”，正面則以水果垂花飾點(diǎn)綴。這便成了第二種柱式．郎愛(ài)奧尼克柱式。與陶立克柱式相較，愛(ài)奧尼克柱式較精致，富有裝飾性。柱頭的渦形花樣很明顯是來(lái)自于自然界的靈感，與純?yōu)橐环N抽象之物的陶立克柱式形成鮮明的對(duì)比。

柱身立于一個(gè)有線腳的臺(tái)座之上，使柱體更顯修長(zhǎng)，同時(shí)像主婦長(zhǎng)袍皺褶一樣圓滑的凹槽貫穿于整體柱身并非像陶立克式柱那樣的尖銳．積聚女性之美于一身。像雅典衛(wèi)城的厄勒特奧神廟就是愛(ài)奧尼克柱神廟的一典型范例，直到波斯帝國(guó)強(qiáng)大而控制艾奧尼亞人之地區(qū)時(shí)，愛(ài)奧尼克柱式仍以一種混血的形式出現(xiàn)于頗塞波利斯宮殿之中。

第三種柱式是科林斯拄式，它出現(xiàn)在古希臘的晚期大約是在公元前5世紀(jì)末葉。與愛(ài)奧尼克柱式相比．除比例不同外，科林斯柱式在許多方面與其是相同。如果說(shuō)愛(ài)奧尼克柱式是女性的象征，那么科林斯柱式則是“對(duì)少女窈窕體態(tài)的模仿”。

在科林斯柱式頂上仍然保留了愛(ài)奧尼克柱式的卷渦．四個(gè)側(cè)面都有，但它已降為次要的地位，而頗具裝飾性的則是出現(xiàn)在柱頂上端由忍冬草的葉子堆疊成的大簇華麗裝飾物件。在維特魯威書(shū)中記述了這樣一個(gè)故事：當(dāng)時(shí)，科林斯的一位少女去世后．悲傷的乳母把一個(gè)裝有女孩生前寵物的籃子放在她的墳?zāi)鬼斏希⒃诨@子上蓋上片瓦。這個(gè)籃子碰巧放在一棵莨苕的根上。春天到來(lái)，植物發(fā)芽了．由于瓦片阻止主莖向中間生長(zhǎng)，莖葉便向外彎曲，在邊緣形成旋渦形。當(dāng)?shù)袼芗铱ɡR科斯路過(guò)時(shí)．他從中獲得靈感．把發(fā)芽的莨苕葉子當(dāng)作“科林斯”柱頭的范本。

由此便確定了這一風(fēng)格，并運(yùn)用它自身少女般的對(duì)稱性確定了科林斯柱式其余部分的比例。這種柱式的出現(xiàn)希臘人不是把它作為實(shí)際功用的組成部分，只是在不很重要的建筑物上有節(jié)制地采用，而科林斯柱式到了羅馬建筑中才大放異彩。

縱觀希臘古典神廟建筑的同時(shí)，可以強(qiáng)烈地感受到技術(shù)與藝術(shù)的完美結(jié)合。希臘陶立克柱式、愛(ài)奧尼克柱式與科林斯柱式是希臘建筑乃至古希臘文明的重要標(biāo)志，它的構(gòu)造型制對(duì)后來(lái)世界各國(guó)的宗教建筑和柱式建筑產(chǎn)生的影響是極其深遠(yuǎn)的。充分展現(xiàn)希臘神廟建筑中古典拄式的結(jié)構(gòu)美、技術(shù)美與自然美，探索現(xiàn)代建筑藝術(shù)表現(xiàn)力與結(jié)構(gòu)邏輯，這應(yīng)該是現(xiàn)代人從古典柱式研究中得到的基本啟示。