馬　季

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代文學(xué)中的地位,雖然至今仍未有明確的界定,但有一個(gè)基本事實(shí)不容置疑,由于它的生產(chǎn)方式具有全民參與的特征,在短短十年時(shí)間里,無(wú)論是按字?jǐn)?shù)還是按篇計(jì)算,網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)文學(xué)作品已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過當(dāng)代文學(xué)60年在紙質(zhì)媒體發(fā)表作品的總和。自2000年以來(lái),網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的出版量(總印數(shù))每年大約以25%的速度遞增,全國(guó)大部分書城、書店都設(shè)置網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)專柜。但讀者年齡卻呈下降趨勢(shì),目前網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)出版物的主要受眾人群是15到25歲之間的青少年,而在線閱讀的人群則相對(duì)廣泛。除了書籍之外,網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)小說(shuō)還衍生出諸如電視、電影、電子游戲和動(dòng)畫等其他樣式的文化產(chǎn)品。以上現(xiàn)象說(shuō)明,網(wǎng)絡(luò)寫作爆發(fā)出的能量是驚人的,而文化全球化,以及中國(guó)社會(huì)、經(jīng)濟(jì)、文化所發(fā)生的深刻變化,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)產(chǎn)生和迅猛發(fā)展的時(shí)代背景。盡管網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中出現(xiàn)過這樣那樣的問題,但它所形成的巨大的社會(huì)影響力已經(jīng)無(wú)法回避?？梢赃@樣說(shuō),經(jīng)過十年成長(zhǎng)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué),就其品質(zhì)而言,較為符合流行趨勢(shì)和大眾審美趣味;就其形式而言,正在走出單一格局,進(jìn)入整合階段,在消費(fèi)市場(chǎng)的驅(qū)動(dòng)下,其潛質(zhì)和特性將會(huì)進(jìn)一步得到發(fā)揮,并推動(dòng)其衍生為特殊的文學(xué)現(xiàn)象。因此,對(duì)它的現(xiàn)狀做一些客觀分析,對(duì)它的未來(lái)發(fā)展做一些理論上的前瞻性研究,已經(jīng)成為當(dāng)代文學(xué)理論批評(píng)領(lǐng)域的重要課題。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特征和現(xiàn)實(shí)意義

通過對(duì)網(wǎng)絡(luò)文本和網(wǎng)絡(luò)寫作特征的分析、研究,并將其與傳統(tǒng)文學(xué)相比較,我認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)大致具備如下特征和現(xiàn)實(shí)意義:

1、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的出現(xiàn)具有劃時(shí)代的重要意義。如果將其放在“國(guó)家的發(fā)展”和“一代人的成長(zhǎng)”的背景之中去考察,我們就會(huì)發(fā)現(xiàn),它的時(shí)代意義已經(jīng)不是傳統(tǒng)文學(xué)所能替代的。也就是說(shuō),我們對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的獨(dú)立價(jià)值應(yīng)予以尊重。

2、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)導(dǎo)致書寫和閱讀方式產(chǎn)生變革,及其全民參與的形式,對(duì)提高民族文化素養(yǎng)具有積極意義。

3、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使作家的產(chǎn)生機(jī)制發(fā)生了變化。區(qū)別于傳統(tǒng)作家的是,網(wǎng)絡(luò)作家的知識(shí)結(jié)構(gòu)與身份背景千差萬(wàn)別,他們的創(chuàng)作因此有著別樣的風(fēng)情與廣闊的視野。對(duì)產(chǎn)生新的文學(xué)空間有強(qiáng)大的推動(dòng)作用。

4、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重于娛樂性和休閑功能,文學(xué)的社會(huì)性和意識(shí)形態(tài)的作用力明顯降低。這一點(diǎn),利弊兼而有之。過度娛樂有可能消解文學(xué)的藝術(shù)審美功能,但自由精神卻是文學(xué)的原始動(dòng)力。

5、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展現(xiàn)了“寫作”與“生存”的新型關(guān)系。網(wǎng)絡(luò)作家的“生存”體驗(yàn)對(duì)于“寫作”呈現(xiàn)了最直接的意義,他們具有“在生存中寫作”的非功利性,而傳統(tǒng)作家則是“在寫作中生存”,也就是通常所說(shuō)的靠寫作吃飯。

6、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的交互性和超文本特性,使作家在創(chuàng)作過程中直接與讀者對(duì)話,創(chuàng)造了新的讀寫關(guān)系模式。

7、新的文學(xué)樣式通過網(wǎng)絡(luò)寫作的實(shí)驗(yàn)正在成長(zhǎng)。比如,在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域當(dāng)中類型小說(shuō)一直不夠發(fā)達(dá),而網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)補(bǔ)上了這一塊,使類型小說(shuō)獲得發(fā)展的機(jī)會(huì),豐富了當(dāng)代文學(xué)譜系。

8、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是新的文化產(chǎn)業(yè)鏈的開端產(chǎn)品,它比傳統(tǒng)文學(xué)更具可塑性、開放性和延展性。網(wǎng)絡(luò)作品—電子收費(fèi)—書籍—電視劇本—漫畫和動(dòng)畫—網(wǎng)絡(luò)游戲的機(jī)制正在逐步建立。據(jù)專家推測(cè),如果經(jīng)歷了完整的環(huán)節(jié),一部文學(xué)作品所涉及的資金流將高達(dá)十億人民幣,這個(gè)數(shù)字已經(jīng)可以將一家公司包裝成上市公司。

9、傳統(tǒng)文學(xué)一直以關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活為己任,而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)側(cè)重于對(duì)幻想世界的描述。這也是新一代作家面對(duì)變化莫測(cè)的世界作出的反應(yīng),比如玄幻小說(shuō)、歷史架空小說(shuō)、穿越小說(shuō)、軍事幻想小說(shuō)等等。這類小說(shuō)雖然不夠成熟但具有實(shí)驗(yàn)意義,其中一部分作品還涉及到“我是什么?”、“我在做什么?”、“我往何處去?”等生命本體論的若干問題,潛藏著新的文學(xué)發(fā)展空間。

10、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是對(duì)作者發(fā)表、出版權(quán)的解放,實(shí)現(xiàn)了“每個(gè)人都是藝術(shù)家”的平民夢(mèng)想,使文學(xué)寫作進(jìn)入了一個(gè)全新的時(shí)代。但同時(shí)也要注意網(wǎng)絡(luò)寫作標(biāo)榜多元、對(duì)抗主流、瘋狂復(fù)制、雜亂拼湊等問題對(duì)文學(xué)寫作的耗散作用。

11、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快餐化導(dǎo)致創(chuàng)作主體的失陷,思想深度被填平,文本結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、寫作技法粗糙,嘩眾取寵、格調(diào)低下等許多問題,也使其在藝術(shù)水準(zhǔn)上與傳統(tǒng)文學(xué)作品之間存在較大距離。

12、在商業(yè)模式推動(dòng)下的網(wǎng)絡(luò)寫作“兌水現(xiàn)象”日益嚴(yán)重。像早期網(wǎng)絡(luò)作品如《悟空傳》、《此間的少年》那樣,既能顯示網(wǎng)絡(luò)文學(xué)特征,又十分“惜墨”的作品愈來(lái)愈少,兩三百萬(wàn)字的長(zhǎng)篇小說(shuō)鋪天蓋地,如此兌水寫作勢(shì)必導(dǎo)致作者才情偏向并迅速耗損。

十年盤點(diǎn)我們看到了什么

最近,由中國(guó)作家出版集團(tuán)和中文在線主辦,《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》及17K文學(xué)網(wǎng)承辦的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年盤點(diǎn)”,這個(gè)活動(dòng)集中了《人民文學(xué)》《中國(guó)作家》《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》《十月》《中國(guó)校園文學(xué)》《作家》《中篇小說(shuō)選刊》《南方文壇》《中華文學(xué)選刊》《北京文學(xué)》《青年文學(xué)》《大家》《山花》《西湖》等20余家文學(xué)名刊的主編和資深編輯,以及著名文學(xué)評(píng)論家參與審讀和評(píng)點(diǎn)網(wǎng)絡(luò)作品,旨在增強(qiáng)傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的互動(dòng),為當(dāng)代中國(guó)文學(xué)刷新起點(diǎn)、建立支點(diǎn)。活動(dòng)自2008年10月28日啟動(dòng),2009年5月末結(jié)束,時(shí)間長(zhǎng)達(dá)7個(gè)月。在此期間,各家期刊的文學(xué)編輯以傳統(tǒng)文學(xué)的審美標(biāo)準(zhǔn),對(duì)網(wǎng)民經(jīng)海選推薦上來(lái)的100部長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行認(rèn)真審閱,最后階段評(píng)委補(bǔ)充提名12部作品進(jìn)入盤點(diǎn)名單,也就是說(shuō),評(píng)委們總共對(duì)112部網(wǎng)絡(luò)長(zhǎng)篇小說(shuō)進(jìn)行了審讀,并撰寫了110篇評(píng)論文章?？梢哉f(shuō),這次盤點(diǎn)是對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展的一次整體性檢閱,搭建了文學(xué)期刊與網(wǎng)絡(luò)作家及網(wǎng)絡(luò)閱讀者相互交流的信息平臺(tái)。這次盤點(diǎn)將產(chǎn)生專家評(píng)定和網(wǎng)民推舉的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年佳作各十部,獎(jiǎng)勵(lì)方式以精神鼓勵(lì)為主,評(píng)審組將推薦優(yōu)秀作者加入中國(guó)作家協(xié)會(huì),并為其申請(qǐng)魯迅文學(xué)院深造的機(jī)會(huì),主辦方《長(zhǎng)篇小說(shuō)選刊》已與人民出版社取得共識(shí),盤點(diǎn)結(jié)束后將出版一套網(wǎng)絡(luò)優(yōu)秀作品集成,向國(guó)慶六十周年獻(xiàn)禮。消息一公布,立即得到廣大網(wǎng)友的高度認(rèn)同,他們普遍認(rèn)為,這是對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家成長(zhǎng)最有價(jià)值的鼓勵(lì)方式。

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)盤點(diǎn)現(xiàn)場(chǎng)我們可以看到如下場(chǎng)面:

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從作家群體到寫作方式的更替非常迅猛。

其速度差不多3年一個(gè)小周期,5年一個(gè)大周期,能在網(wǎng)絡(luò)流行5年的作家和作品,即被冠以“大神”或“神作”稱謂。海選過程中最讓人意想不到的事情,莫過于痞子蔡等數(shù)位網(wǎng)絡(luò)文學(xué)早期代表人物遭到冷遇,網(wǎng)友們甚至否認(rèn)他們網(wǎng)絡(luò)作家的身份,認(rèn)為他們的寫作已經(jīng)“脫離”網(wǎng)絡(luò)。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更替如此之快的一個(gè)重要原因是代際縮短引發(fā)的寫作方式的變化,早期網(wǎng)絡(luò)寫作與傳統(tǒng)寫作雖然存在觀念差異,思維方式與審美習(xí)慣仍然趨同,但隨著社會(huì)生活發(fā)生巨大變化,新一代網(wǎng)絡(luò)寫手基本脫離了傳統(tǒng)思維模式,寫作方式也相應(yīng)產(chǎn)生較大變化。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在發(fā)展中逐漸形成“集體寫作”的話語(yǔ)特征。

深刻的社會(huì)變革和思想變革大潮下涌動(dòng)的社會(huì)生活信息流瞬息萬(wàn)變,使傳統(tǒng)文學(xué)遭遇了前所未有的表達(dá)困境,個(gè)人經(jīng)驗(yàn)性書寫面臨尷尬,網(wǎng)絡(luò)寫作改變了以往“你寫我讀”的精英化書寫方式,形成了讀寫之間認(rèn)知交流、思想交流、情感交流、生活方式、話語(yǔ)方式以及人生經(jīng)驗(yàn)交流的平民化書寫方式。在此基礎(chǔ)上,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的平民化互動(dòng)模式產(chǎn)生了巨大能量,所表現(xiàn)出的集體力量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了個(gè)體力量。

三、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容與形式的流變異常迅猛。

由于網(wǎng)絡(luò)具有低門檻、包容性和開放性等特征,加之讀寫關(guān)系的交互作用,網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)因此成為新的文學(xué)樣式發(fā)生、發(fā)展的策源地。我們可以看到,網(wǎng)絡(luò)寫作通過不斷嘗試,讀寫磨合,海量更新,迅速淘汰,產(chǎn)生了一些有別于傳統(tǒng)文學(xué)的新的表現(xiàn)形式和手段。以類型小說(shuō)為主干的網(wǎng)絡(luò)作品目前大致可分為:玄幻奇幻類、架空歷史類、穿越類、武俠仙俠類、都市言情類、靈異驚悚類、軍事類、游戲類、競(jìng)技類和科幻類。它們還可以進(jìn)一步細(xì)分,比如僅玄幻奇幻類一項(xiàng)就可分為東方玄幻、轉(zhuǎn)世重生、魔法校園、王朝爭(zhēng)霸、異術(shù)超能、遠(yuǎn)古神話、駭客時(shí)空、異世大陸、吸血家族等,其內(nèi)容與形式各具特色。

四、對(duì)話有利于傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的共生。

盤點(diǎn)活動(dòng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)作品的評(píng)點(diǎn)主要包含三個(gè)方面:作品的文學(xué)性,與傳統(tǒng)文學(xué)作品的差異性及其自身特點(diǎn),以及作品存在的主要問題。作為職業(yè)閱讀者,文學(xué)期刊編輯必然有自己的審美判斷,他們的評(píng)點(diǎn)文章與打分,面對(duì)的不僅僅是網(wǎng)絡(luò)作者本人,網(wǎng)友特別是該作品的熱捧者才是真正的對(duì)話參與者,這就形成了文學(xué)工作者與讀者之間、讀者與讀者之間的多向交流,作者自然受益最深。盡管產(chǎn)生了不少摩擦,甚至出現(xiàn)意見碰撞,但無(wú)論是對(duì)提高網(wǎng)絡(luò)讀者的欣賞水準(zhǔn),還是對(duì)文學(xué)期刊編輯了解大眾閱讀趣味,都不無(wú)裨益。這既符合網(wǎng)絡(luò)文化充分顯示民主的特點(diǎn),也符合傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)共生的新格局。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的三個(gè)階段

盤點(diǎn)的結(jié)果還顯示出,到目前為止,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展大致可分為三個(gè)階段。這三個(gè)階段出現(xiàn)的寫作人群和作品產(chǎn)生的方式各有其特點(diǎn)。

第一個(gè)階段:寫作者與網(wǎng)絡(luò)的平行、交叉。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)剛形成的時(shí)候,僅僅是一種寫作陣地的轉(zhuǎn)移,吸引了眾多文學(xué)青年加入。這一批寫作者大部分是從傳統(tǒng)文學(xué)現(xiàn)場(chǎng)走過來(lái)的,在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過一些作品,只是進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)前還沒有影響力。他們經(jīng)過比較嚴(yán)格的寫作訓(xùn)練,基本功比較扎實(shí),對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)有獨(dú)立的認(rèn)識(shí)和思考。因此,在網(wǎng)上頗受讀者歡迎。與傳統(tǒng)文學(xué)相比較,他們的作品主要特點(diǎn)是價(jià)值觀念發(fā)生了變化,以都市青年生活為主要表現(xiàn)對(duì)象,具有鮮明的時(shí)代精神?？傮w來(lái)說(shuō),他們的作品仍然可以納入傳統(tǒng)文學(xué)理論的框架進(jìn)行研究和批評(píng)。如安妮寶貝、寧財(cái)神、李尋歡、邢育森、慕容雪村、江南、今何在、燕壘生、王小山等,他們憑借實(shí)力在網(wǎng)上聲譽(yù)鵲起,然后紛紛越過屏幕,在傳統(tǒng)文學(xué)領(lǐng)域占有一席之地,進(jìn)入知名作家行列。

這批作家目前已經(jīng)基本脫離網(wǎng)絡(luò)寫作。2002年李尋歡以出版《粉墨謝場(chǎng)》一書的方式告別網(wǎng)絡(luò)寫作,他在《粉墨謝場(chǎng)》的同名自序中,反復(fù)強(qiáng)調(diào)這兩個(gè)原因:對(duì)網(wǎng)絡(luò)生活的厭倦和對(duì)真正文學(xué)的敬畏。更明確些,這有兩個(gè)基本判斷:一、網(wǎng)絡(luò)是個(gè)工具,但很大程度上也是一個(gè)玩具,我提醒自己和這個(gè)玩具保持一定距離。二、我必須承認(rèn),截至現(xiàn)在,我在文學(xué)的道路上還確實(shí)處在門外觀望的地方。但好在我知道這一點(diǎn),并且我自認(rèn)通過這些觀望已經(jīng)約略知道真正文學(xué)的樣子。所以我希望屬于大眾文化、通俗文化的李尋歡消失,如果繼續(xù)寫作,也以一個(gè)新的身份新的起點(diǎn)來(lái)做。他認(rèn)為在網(wǎng)上自由寫作和發(fā)泄的那段日子是自己網(wǎng)絡(luò)生活的青春期,隨著年齡的增長(zhǎng)他已經(jīng)過了對(duì)網(wǎng)絡(luò)癡迷的階段。李尋歡的觀點(diǎn)在這批寫作者中很有代表性。

第二個(gè)階段:寫作者在網(wǎng)絡(luò)中成長(zhǎng)。

這批寫作者的代表人物是蕭鼎、當(dāng)年明月、天下霸唱、酒徒、血紅、唐家三少、隨波逐流、知秋、玄雨,包括臺(tái)灣的王文華(《蛋白質(zhì)女孩》的作者)等。網(wǎng)絡(luò)是他們成長(zhǎng)的地方,雖然他們也看到外面的世界,但網(wǎng)絡(luò)似乎更適合他們生存。他們的作品通過網(wǎng)絡(luò)進(jìn)入了圖書市場(chǎng),但在文學(xué)界的影響微乎其微,遠(yuǎn)不及第一階段的網(wǎng)絡(luò)作家,有一點(diǎn)可以證明,他們的作品在文學(xué)期刊幾乎是空白。這批寫作者作品的特點(diǎn)是表現(xiàn)形式的多樣化,對(duì)文學(xué)經(jīng)典的消解。傳統(tǒng)的文學(xué)理論已經(jīng)無(wú)法準(zhǔn)確解釋他們的作品,因此造成了對(duì)話的困難。目前他們?nèi)匀皇蔷W(wǎng)絡(luò)上最有活力和影響力的寫作者。

這一批年輕的寫作者,大部分初期的時(shí)候沒有主觀上的寫作意識(shí),自己讀過書,有一點(diǎn)想法,上網(wǎng)以后,就開始貼一些隨意性的作品。沒想到大家有回應(yīng),慢慢它就覺得這個(gè)東西對(duì)他的人生有價(jià)值,就開始寫作了。受到網(wǎng)民的追捧之后,有了互動(dòng),創(chuàng)作欲望被激發(fā)出來(lái)了,從這個(gè)角度看,網(wǎng)絡(luò)對(duì)作家的產(chǎn)生還是有積極的意義的。像蕭鼎這樣的作家,寫作之初主要是追求自我娛樂和消遣,因此天馬行空、不拘形式,作品的個(gè)人化趨勢(shì)十分突出。天下霸唱自述在寫作《鬼吹燈》之前,連500字的工作報(bào)告都不會(huì)寫。這批寫作者上網(wǎng)前基本沒有在傳統(tǒng)媒體上發(fā)表過作品,雖然對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)有過閱讀,但審美趣味已經(jīng)發(fā)生明顯變化。他們不知道朦朧詩(shī),不了解先鋒小說(shuō),已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的文學(xué)青年,對(duì)所謂的文學(xué)使命感沒有多大興趣。

第三個(gè)階段:寫作者與網(wǎng)絡(luò)共生。

這批寫作者的主體是80后,特別是80年代中后期出生的一代人。這批人最大的特點(diǎn)就是和網(wǎng)絡(luò)共生,網(wǎng)絡(luò)就是他們的家,很自然的。他們的特點(diǎn)是在生活觀念上發(fā)生了重大變化,世界觀、人生觀與上一代人出現(xiàn)了明顯的斷裂。由于他們和網(wǎng)絡(luò)是同步成長(zhǎng)的,是共生的,因此在他們心目中,網(wǎng)絡(luò)就是主流媒體,他們很少關(guān)注傳統(tǒng)媒體,也很少關(guān)心文學(xué)的社會(huì)價(jià)值。他們很可能不關(guān)心也不想知道中國(guó)有哪些文學(xué)期刊。從根本上說(shuō),文學(xué)不僅要表現(xiàn)民族精神和時(shí)代精神的高度,而且要與世界其他文明進(jìn)行橫向聯(lián)系,這一批網(wǎng)絡(luò)寫作者這方面的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)得到了發(fā)揮。但要寫出真正有價(jià)值的作品,光靠自由精神是不夠的。青春小說(shuō)和新近流行的小白文,代表了他們目前的寫作狀況。在整體上,他們的人生態(tài)度更趨開放,但文學(xué)修養(yǎng)有待提高。

網(wǎng)絡(luò)寫作群落考:以北京為例

在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展初期,即上世紀(jì)末到新世紀(jì)初,上海有“榕樹下”網(wǎng)站,海南有“天涯虛擬社區(qū)”,這兩大陣營(yíng)會(huì)集了大批優(yōu)秀的網(wǎng)絡(luò)寫手,為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用?！伴艠湎隆蓖瞥隽司W(wǎng)絡(luò)文學(xué)三駕馬車,“天涯社區(qū)”幾度掀起包裝網(wǎng)絡(luò)寫手的風(fēng)潮。而北京較早創(chuàng)辦的文學(xué)網(wǎng)站,目前仍然活躍的只有“紅袖添香”等為數(shù)不多的幾家,而后起的文學(xué)網(wǎng)站北京則有很大的比重,比如17K文學(xué)網(wǎng)、晉江原創(chuàng)文學(xué)網(wǎng)等,在業(yè)內(nèi)影響很大。各區(qū)文化單位也陸續(xù)建立起文學(xué)藝術(shù)類網(wǎng)站,比如,2005年初創(chuàng)辦的“海淀文學(xué)藝術(shù)網(wǎng)”圍繞區(qū)文聯(lián)的工作,提高了區(qū)域的綜合實(shí)力。在京高校也都在自己的網(wǎng)站中開辟了文學(xué)社區(qū)和論壇。從總體上看,北京市仍然占據(jù)著中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的核心位置。

由于北京出版資源占絕對(duì)優(yōu)勢(shì),因此在網(wǎng)絡(luò)作品落地出版方面,明顯領(lǐng)先其他城市。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的肇始之作《第一次的親密接觸》,即由知識(shí)出版社1999年11月推出。同一年,中華工商聯(lián)合出版社出版《E網(wǎng)情深》(自稱是“中國(guó)第一部網(wǎng)上情愛專著”)。在2000年北京春季圖書訂貨會(huì)上,中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社推出“網(wǎng)絡(luò)文叢”首批兩種《告別薇安》和《舊同居時(shí)代》。2001年4月,人民文學(xué)出版社采用BBS(電子公告牌)版式出版了網(wǎng)絡(luò)原創(chuàng)作品《風(fēng)中玫瑰》。緊接著,北京的民營(yíng)出版商很快進(jìn)入了這一領(lǐng)域,掀起了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版的高潮。

北京是個(gè)人口流動(dòng)量極大的城市,因此具有強(qiáng)大的包容性,不同層次,生活方式各異的人群散布在城市的各個(gè)角落。因此,北京網(wǎng)絡(luò)作家的身份構(gòu)成相當(dāng)復(fù)雜,本土作家所占比重很小,多數(shù)是移民,他們有的是畢業(yè)后以不同形式留居北京的,也有的是在校學(xué)生,更多的是“北漂”,以及居住在北京的自由職業(yè)者。他們當(dāng)中有一批人,并不固定居住在北京,而是在北京和其他城市之間往返。但北京是他們從事文學(xué)寫作的核心地帶。因此,北京的網(wǎng)絡(luò)寫作融合了全國(guó)各地區(qū)的風(fēng)土人情,呈現(xiàn)出多姿多彩、光怪陸離的圖景。也因此,我們很難對(duì)北京的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)狀做出更細(xì)致、準(zhǔn)確的描述,只能以冰山一角的方式對(duì)網(wǎng)絡(luò)作家和網(wǎng)絡(luò)作品做一簡(jiǎn)單概括。

邢育森,1997年在北郵讀書的時(shí)候開始上網(wǎng)寫東西。成名作《活得像個(gè)人樣》在《天涯》發(fā)表,后來(lái)在臺(tái)灣改編拍攝為電視劇播映。從北郵畢業(yè)后,邢育森一直在電信行業(yè)工作,后來(lái)在北京一家公司做與網(wǎng)絡(luò)有關(guān)的工作。

寧財(cái)神,各種職務(wù)都干過。1995年在北京,與朋友一起經(jīng)營(yíng)期貨公司。賠光了最后一分錢之后,四處舉債開了個(gè)小廣告公司,從溫飽奔赴小康。從1996年開始網(wǎng)絡(luò)寫作,在接觸網(wǎng)絡(luò)之前,和許多文學(xué)愛好者不大一樣,不愛讀書,不愛想象,對(duì)所有新奇古怪的事物始終抱著抗拒心理。一般就愛在家呆著看電視,其間寫過一些偽朦朧詩(shī)。寧財(cái)神后來(lái)加盟“榕樹下”,他的代表作品有:《網(wǎng)絡(luò)愛情故事》《無(wú)數(shù)次親密接觸》《緣分的天空》《假裝純情》《鹵煮男女》《方寸之間》《親朋老友》等。

寧肯的長(zhǎng)篇小說(shuō)《蒙面之城》借助網(wǎng)絡(luò)被《當(dāng)代》雜志相中。小說(shuō)講述了這樣一個(gè)故事:一個(gè)十七歲的高中學(xué)生迷戀福爾摩斯、希區(qū)柯克,用可笑的偵探眼光懷疑周圍的一切,秘密跟蹤別人,甚至懷疑歷史學(xué)教授的父親是自己的生父,并開始了一系列的調(diào)查,由此墮入了歷史和現(xiàn)實(shí)的迷霧,放棄高考,走入“蒙面之城”,開始了長(zhǎng)達(dá)七年的“蒙面之旅”。這部作品由作家出版社2001年4月出版,2002年的10月獲得了“第二屆老舍文學(xué)獎(jiǎng)”。參與評(píng)獎(jiǎng)的一位評(píng)委特意提到《蒙面之城》在網(wǎng)上的點(diǎn)擊率,認(rèn)為這是作品獲獎(jiǎng)不可忽視的原因?！睹擅嬷恰烽_了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品獲得傳統(tǒng)文學(xué)大獎(jiǎng)的先河。針對(duì)這一榮譽(yù),寧肯不無(wú)感慨地說(shuō):“一部作品通過紙質(zhì)媒體問世,讀者已經(jīng)很少給作者寫信了,而在網(wǎng)絡(luò)上你的作品有人讀,在發(fā)表他們的看法。這給作家?guī)?lái)極大的幸福:有一天你可能在完全無(wú)意中看到那些評(píng)論,那個(gè)時(shí)刻非常神奇?！?/p>

在圖書策劃人沈浩波的大力推動(dòng)下,80后的青春寫手孫睿以一部反映大學(xué)生活的《草樣年華》在網(wǎng)上網(wǎng)下一炮走紅。這本書獲得了美國(guó)績(jī)?nèi)A士圖書及影視版權(quán)代理公司的青睞。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)展示了作者與生活更直接的關(guān)系,這一點(diǎn)在北京的網(wǎng)絡(luò)寫手群體中尤為明顯,直接以“北京”冠名的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也不少?，F(xiàn)已成名的女作家徐坤早年曾在網(wǎng)上發(fā)表過中篇小說(shuō)《北京夜未央》,人氣很旺。2002年,醉魚的《我的北京》在金庸客棧和清韻網(wǎng)站連載,后來(lái)轉(zhuǎn)貼到天涯論壇,在網(wǎng)上迅速產(chǎn)生影響,這類具有網(wǎng)絡(luò)特征的冷幽默小說(shuō)的出現(xiàn),說(shuō)明網(wǎng)絡(luò)文學(xué)已經(jīng)趨于獨(dú)立成型。應(yīng)該說(shuō),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在藝術(shù)形式上的色彩紛呈既是其不斷發(fā)展、走向成熟的表現(xiàn),同時(shí)也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)前進(jìn)過程中的外部要求。北京作家徐星認(rèn)為,《我的北京》是一部好小說(shuō),一部真誠(chéng)、毫不世故的小說(shuō),是關(guān)于居于城市中心或在邊緣游走的年輕人的小說(shuō)。她為我們了解這些呼吸著大城市空氣的青年人,打開了一扇視角獨(dú)特、觀察起來(lái)不失樂趣的窗戶。

2004年,大妞的《一頭大妞在北京》在天涯社區(qū)連載時(shí)創(chuàng)造了一周上萬(wàn)人回帖的歷史記錄,也給這一年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)注入了一線生機(jī)。作者在作品的自序中寫道:我?guī)缀跻恢被卧谶@個(gè)城市的邊緣。很孤單,沒有地位,生活在角落。這也是我的名字“幽州苔”的由來(lái),它其實(shí)可以翻譯成“北京苔蘚”,陳子昂的“北京苔蘚”。同時(shí)我也希望自己真的能像苔蘚一樣頑強(qiáng),能做到“遇水則活,逢土生根”。

由于北京具有地緣優(yōu)勢(shì),有關(guān)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的各種評(píng)獎(jiǎng)、研討和征文活動(dòng)此起彼伏,這對(duì)北京本地的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展也產(chǎn)生了積極的推動(dòng)作用。

自網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生以來(lái),版權(quán)維護(hù)一直是一個(gè)令人頭疼的問題。北京在這方面始終走在全國(guó)前列,比較著名的網(wǎng)絡(luò)維權(quán)案例發(fā)生在1999年,曾轟動(dòng)一時(shí)。王蒙、劉震云、張抗抗、畢淑敏、張潔和張承志6位著名作家,為保障自身的權(quán)益集體起訴世紀(jì)互聯(lián)通訊技術(shù)公司。狀告被告沒有經(jīng)過允許,將他們的作品制作到網(wǎng)站里,侵犯了他們的著作權(quán)。1999年9月18日,北京海淀法院一審判決世紀(jì)互聯(lián)通訊技術(shù)公司敗訴,從即日起停止侵權(quán),向幾名原告公開致歉,同時(shí)賠償數(shù)額不等的經(jīng)濟(jì)損失。這是傳統(tǒng)文學(xué)的第一次“網(wǎng)上事件”,雖與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)無(wú)直接聯(lián)系,卻充分證明了公認(rèn)的當(dāng)代著名作家已對(duì)網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)生了足夠的注意。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的問題

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是不是存在問題?存在什么樣的問題?如何解決這些問題?這是文學(xué)創(chuàng)作界和批評(píng)界一直關(guān)注的問題。對(duì)這些問題,學(xué)界始終有不同的意見,但總體來(lái)講,還是持比較寬容的態(tài)度。不過,我們還是要正視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)存在的各種問題。由于這些問題的普遍性,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展也會(huì)受其影響,應(yīng)該引起我們的足夠重視。

問題之一:要想紅,找網(wǎng)絡(luò)。

這是一句網(wǎng)絡(luò)間流傳很廣的口頭禪,乍一聽有些道理。這十年來(lái)的確從網(wǎng)絡(luò)走出了不少紅人。網(wǎng)絡(luò)作為一種新傳媒,也的確給了許多人登臺(tái)表演的機(jī)會(huì)。但這句話一旦和網(wǎng)絡(luò)寫作聯(lián)系起來(lái),我們還是要加以分析。如果一個(gè)作者不把心思放在怎樣寫好作品上,而只顧琢磨如何“一鳴驚人”,挖空心思尋找捷徑,那就會(huì)愈走愈偏,甚至走向極端。這幾年網(wǎng)上流傳的“身體寫作”就是一個(gè)生動(dòng)的例子。文學(xué)表現(xiàn)身體、表達(dá)身體本無(wú)可厚非,但只剩下身體,或是以身體作為粗陋作品的標(biāo)簽,不能不說(shuō)是文學(xué)的悲哀,也是對(duì)身體的玷污。

問題之二:單純追求閱讀效果,導(dǎo)致血腥、恐怖作品流行。

網(wǎng)絡(luò)寫作者在寫作中大量存在片面追求感官刺激的現(xiàn)象,以為誰(shuí)能抓住這一點(diǎn),誰(shuí)就能在讀者那里得到響應(yīng)。這幾乎是互聯(lián)網(wǎng)“平民時(shí)代”的一個(gè)重要特征。對(duì)于這一現(xiàn)象,《鬼吹燈》作者天下霸唱認(rèn)為:“原因很簡(jiǎn)單,一是新奇,讀者沒有接觸過;二是懸念,讀者猜不到情節(jié)。如果小說(shuō)都像國(guó)產(chǎn)電視劇就很沒意思了,大家一看開頭就能猜到結(jié)局,無(wú)法提起讀者的興趣。如果作品缺少了想象力,就難以給讀者帶來(lái)閱讀的快感,也就很難說(shuō)是好作品了?！钡珕栴}接著就出現(xiàn)了。有的讀者讀完類似《鬼吹燈》的小說(shuō)《冤鬼路》之后說(shuō),小說(shuō)中有條櫻花路,于是武漢、南京等地的櫻花路都在讀者的眼里有了靈異色彩。天涯網(wǎng)友“櫻花戀靈”說(shuō):“南京有個(gè)中山學(xué)院,通往中山學(xué)院有條路也叫櫻花路,還有個(gè)櫻花小區(qū)。有天半夜,路過那條路看到‘櫻花兩個(gè)字嚇得我沒敢往前走,調(diào)頭就往家跑?！边@還算好的,有些小說(shuō)充斥著血腥,看了讓人毛骨悚然。一味單純追求閱讀效果,想方設(shè)法奪人眼球,這個(gè)做法對(duì)提升作品的價(jià)值有害無(wú)利。

問題之三:獵奇傾向嚴(yán)重,對(duì)青年讀者產(chǎn)生不健康的心理暗示。

網(wǎng)絡(luò)寫作者在寫作中普遍存在獵奇心理,我們不妨看看一位年輕網(wǎng)友發(fā)表在博客上的閱讀心得:今天看了《貓靈》,很感動(dòng),覺得這個(gè)女的很奇妙,的確,在某些地方真的和我很相似,有著對(duì)靈異事件的興趣與某些神奇的力量,雖然并不像文中的女的一樣,但是,卻有過類似的(經(jīng)歷)。如果是從前的我,大概對(duì)這類文章笑一笑而已,但是,我卻愛上這個(gè)故事,愛上這個(gè)故事充滿神秘、妖媚、死亡的氣氛,充滿神秘的罌粟花,會(huì)流血的雕花鏡子,半夜會(huì)自動(dòng)發(fā)出聲響的洗衣機(jī),那紅紅的血水滾動(dòng)著……母親的自殺,好友的夢(mèng)游……很精彩的故事,不過,似乎有一點(diǎn)還是挺新鮮的,有戀父情結(jié)的女生都是感情豐富的女生?大概吧,沒接觸過……可是,看到最后,自己也想有種沖動(dòng),真的不知道,那冰涼的刀片觸碰到靜脈會(huì)是怎么樣的一種感覺……貓靈和主人的性生活?只是因?yàn)楹迒??

以上這段文字應(yīng)該說(shuō)很具有代表性,它說(shuō)明,閱讀在某些時(shí)候?qū)θ说挠绊懯呛艽蟮?尤其是對(duì)年輕讀者。這一現(xiàn)象值得研究。因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)恐怖靈異小說(shuō)的核心是恐怖,其故事往往追求離奇和晦澀,人物行為怪異,完全不適合成長(zhǎng)期中的青少年閱讀。但是可悲的是,這些小說(shuō)的作者本身就是低齡、涉世不深的青年人,而小說(shuō)的讀者絕大多數(shù)是二十多歲的年輕人,甚至是更加年輕的在校學(xué)生,其中女讀者比例遠(yuǎn)大于男讀者。他們究竟是在怎樣的社會(huì)背景、成長(zhǎng)環(huán)境中感受這些另類的恐怖文化,這其中存在的問題,值得教育界、文化界人士深思……

問題之四:存在無(wú)深度、平面化的審美缺陷。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)審美的娛樂性一直是學(xué)界比較關(guān)注的問題。無(wú)深度、平面化,追求閱讀快感和閱讀刺激是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最主要的審美缺陷。網(wǎng)絡(luò)寫作的多種風(fēng)格和多元結(jié)構(gòu),以及追求個(gè)人價(jià)值感的認(rèn)同,是一把雙刃劍,它在創(chuàng)建個(gè)體精神的同時(shí),容易忽略對(duì)受眾的心理關(guān)懷。因此,一旦失去邊界,就會(huì)因?yàn)樽非髪蕵沸远鴮?dǎo)致創(chuàng)作責(zé)任的缺失,構(gòu)成對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展的制約?？傮w上看,網(wǎng)絡(luò)寫作者主要由都市青年組成,與傳統(tǒng)作家相比,他們的作品時(shí)尚淺顯,流于形式,缺乏關(guān)注人類命運(yùn)的意識(shí),在藝術(shù)上和思想深度上還遠(yuǎn)未成熟,缺少深邃的社會(huì)意義、人生感悟和深層的文化積淀,缺少責(zé)任感與理性思考。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前還難以滿足更多讀者深層次的審美需求。這當(dāng)然和網(wǎng)絡(luò)文學(xué)追求情緒化、隨意化、即興化的創(chuàng)作方式有關(guān)。無(wú)拘無(wú)束、隨心所欲的表達(dá)自由,這為文學(xué)回到天真、本色和誠(chéng)實(shí)創(chuàng)造了條件,但同時(shí)也為濫用自由、膨脹個(gè)性、創(chuàng)作失范大開了方便之門。這個(gè)問題還需要網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究者們給以更多的關(guān)注。

然而,對(duì)于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的淺層次、低俗化和快餐文化的特性,要客觀看待,多一點(diǎn)寬容。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身是一種全民寫作,作品質(zhì)量參差不齊不足為怪。我相信,每個(gè)寫作者都希望自己的寫作能夠得到讀者的認(rèn)可,當(dāng)然惡作劇者除外。但寫作水平的提高并不是一朝一夕的事情,每個(gè)寫作者的成長(zhǎng)都只是相對(duì)自己而言。在傳統(tǒng)文學(xué)環(huán)境中習(xí)慣生存的人,一開始對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是充滿了期待的,預(yù)見它的另類美景,希望它能夠“青出于藍(lán)而勝于藍(lán)”,做出驚世駭俗之舉。這個(gè)愿望當(dāng)然是好的,但看到一點(diǎn)問題就馬上否定它,也是不恰當(dāng)?shù)摹?/p>

結(jié) 語(yǔ)

從本質(zhì)上講,“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”仍然是用漢字(其中夾帶的符號(hào)都有漢字的對(duì)應(yīng)含義)抒情和敘事,仍然是通過閱讀提供給讀者審美愉悅,這說(shuō)明它仍然沿襲了“傳統(tǒng)文學(xué)”的基本功能,但是我們也不能忽視它在傳播方式與寫作形式上對(duì)寫作產(chǎn)生的巨大影響,否則就很難把握它的發(fā)展方向,只能對(duì)其做出簡(jiǎn)單或粗鄙的解釋?？偟膩?lái)說(shuō),網(wǎng)絡(luò)文學(xué)十年發(fā)展猶如一場(chǎng)旋風(fēng),凸顯了集體經(jīng)驗(yàn)和民間智慧,對(duì)當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的撞擊是令人欣喜的。在未來(lái)的歲月里,它將有可能重組中國(guó)文學(xué)的格局,使中國(guó)文學(xué)產(chǎn)生新的造血功能,并創(chuàng)造出新的文學(xué)空間。有人擔(dān)心網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與傳統(tǒng)文學(xué)的差異性會(huì)影響文學(xué)的健康發(fā)展,而我認(rèn)為,差異性其實(shí)是好事情,如果兩者類似的話,也就失去交流和互補(bǔ)的意義。當(dāng)然,就目前情況而言,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)還處在“實(shí)驗(yàn)期”,還遠(yuǎn)不夠成熟。但從戰(zhàn)略高度看,作為傳播方式的革命,網(wǎng)絡(luò)把中國(guó)進(jìn)一步推向了世界的舞臺(tái),無(wú)論是政治還是經(jīng)濟(jì)文化的變革,都決定了中國(guó)面臨的是一個(gè)更廣闊的世界,只有在這個(gè)大舞臺(tái)上,才能誕生真正偉大的中國(guó)文學(xué)。因此,當(dāng)代中國(guó)文學(xué)的新路極有可能出現(xiàn)在“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”與“傳統(tǒng)文學(xué)”的互補(bǔ)與融合之后。