趙　華

摘要《漁光曲》是著名導(dǎo)演蔡楚生編導(dǎo)的揭露舊社會(huì)黑暗的電影，影片故事情節(jié)動(dòng)人，畫面編排精煉，格調(diào)凄婉壓抑，節(jié)奏緩慢抒情，開創(chuàng)了中國現(xiàn)實(shí)主義電影的先河。同名主題歌《漁光曲》以委婉抒情的曲調(diào)，從容舒緩的節(jié)奏，展示了舊中國漁民的苦難生活和悲慘命運(yùn)，抒發(fā)了勞動(dòng)人民蘊(yùn)藏在內(nèi)心中的怨恨和惆悵情緒，表現(xiàn)了作者對(duì)勞動(dòng)人民的深切同情。

關(guān)鍵詞漁光曲；蔡楚生；中國電影；主題歌；任光

由著名導(dǎo)演蔡楚生編導(dǎo)的電影《漁光曲》拍攝于1934年，是中國第一部獲得國際榮譽(yù)的影片，它的問世，在當(dāng)時(shí)的中國電影界引起了巨大的反響。影片在上海連映84天，創(chuàng)當(dāng)時(shí)的最高紀(jì)錄，而同名主題歌《漁光曲》，也隨著影片的上映，得到廣泛流傳，成為家喻戶曉的流行歌曲之一。

20世紀(jì)20年代末期的中國電影，大都是“神怪武俠”一類脫離現(xiàn)實(shí)的商業(yè)片。1931年9月中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的左翼作家聯(lián)盟開始關(guān)注中國電影，從而掀起了轟轟烈烈的。左翼電影運(yùn)動(dòng)“左翼電影運(yùn)動(dòng)”力圖擺脫中國電影膚淺庸俗和嘩眾取寵的現(xiàn)狀，把電影從狹小的家庭倫理、生活瑣事中拉出來，把目光投向中國社會(huì)，力求反映出中國社會(huì)迫切需要解決的嚴(yán)峻問題?！稘O光曲》則首次在銀幕上展示了那個(gè)年代中國底層勞動(dòng)人民的悲苦人生，是一部樸實(shí)的現(xiàn)實(shí)主義影片，也是中國早期堪稱“優(yōu)秀”的影片之一，具有較強(qiáng)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)意義和較高的藝術(shù)性。

蔡楚生(1906～1968)，原籍廣東潮陽人。生于上海，著名電影藝術(shù)家。曾參與了數(shù)十部影片的創(chuàng)作。由他編導(dǎo)的《漁光曲》成為中國第一部在國際上獲獎(jiǎng)的影片，與鄭君里合作創(chuàng)作的《一江春水向東流》，被譽(yù)為“中國電影發(fā)展途程上的一支指路標(biāo)”。主要作品有《漁光曲》《一江春水向東流》《南海潮》《都會(huì)的早晨》等。由于他對(duì)中國電影事業(yè)和電影藝術(shù)發(fā)展所作出的貢獻(xiàn)，被評(píng)論界譽(yù)為“中國進(jìn)步電影的先驅(qū)者”“中國現(xiàn)實(shí)主義電影的奠基人”。蔡楚生探索的是一條現(xiàn)實(shí)主義、電影民族化的藝術(shù)創(chuàng)造道路。他編導(dǎo)的影片大都深刻地揭示了近代中國的社會(huì)矛盾，控訴舊中國統(tǒng)治階級(jí)的腐敗，傾吐人民大眾的心聲，呼喚黎明解放的到來。他導(dǎo)演的影片藝術(shù)特色鮮明，故事曲折動(dòng)人，人物性格刻畫細(xì)膩入微，內(nèi)涵豐富，從多側(cè)面表現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)的倫理道德。

《漁光曲》于1934年拍攝完成，影片將廣泛的社會(huì)內(nèi)容編織進(jìn)一個(gè)并不復(fù)雜，但嚴(yán)謹(jǐn)、生動(dòng)、曲折、感人的故事當(dāng)中。故事脈絡(luò)清晰，輪廓鮮明，善惡分明，且富有人情味。蔡楚生將鏡頭深入一戶貧苦漁民家庭，描繪兩代人在水深火熱中掙扎的不幸遭遇，實(shí)踐了他本人“最低限度要做到反映下層社會(huì)痛苦”的創(chuàng)作主張?！稘O光曲》在導(dǎo)演處理與鏡頭運(yùn)用上，明顯地突破了早期中國電影的影戲觀念，格調(diào)凄婉壓抑，節(jié)奏緩慢抒情。他運(yùn)用對(duì)比、呼應(yīng)的藝術(shù)手法，把貧與富、美與丑、善與惡等兩種截然不同的人物和生活場景，組接成有鮮明對(duì)照意義的鏡頭，使其具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。尤其是多次出現(xiàn)的主題歌《漁光曲》，對(duì)刻畫人物、烘托氣氛、揭示主題起到了重要的作用。

《漁光曲》是導(dǎo)演蔡楚生的成功之作，也是中國電影藝術(shù)步入新階段的一個(gè)里程碑。為了表現(xiàn)出影片的真實(shí)人生，蔡楚生親率攝制組去漁村體驗(yàn)生活拍攝外景?！稘O光曲》的場景開闊、真實(shí)，無論是東海千里漁場還是上海十里洋場，大量采用實(shí)景拍攝，處處給人以生活的質(zhì)感，少了人工雕琢的匠氣。在片中，王人美飾演的漁家姑娘小貓，清新脫俗，與當(dāng)時(shí)電影中所常見的成熟世故截然不同，給人以耳目一新的感覺。頭號(hào)喜劇明星韓蘭根飾演的小猴扮相孱弱，他在集市上笑中帶淚的表演，把窮人那股被人欺、不認(rèn)輸、堅(jiān)忍樂觀、善良純真的精神表演得很到位。該片首映后，立即轟動(dòng)上海。一夜之間，王人美的清新形象超越了人們傳統(tǒng)觀念中的上海女人的妖艷高貴，而成為平民化美人的代表。同時(shí)，她還演唱了這部電影的主題曲，同樣是深入人心、廣為流傳。1935年，該片被送去參加莫斯科電影節(jié)，并在那里獲得了榮譽(yù)獎(jiǎng)，這是我國電影在國際上第一次獲獎(jiǎng)，也使蔡楚生成為享譽(yù)世界影壇的第一位中國導(dǎo)演。

電影《漁光曲》的故事發(fā)生在舊中國東海漁村一個(gè)貧苦善良的漁民家里，一個(gè)狂風(fēng)暴雨的晚上，漁民徐福的妻子生下了一對(duì)雙胞胎子女小猴、小貓。為了養(yǎng)活一家老小，徐福頂風(fēng)冒雨到海上打魚，不幸在風(fēng)暴中葬身大海。徐妻只得撇下剛生下的兒女，只身到了船王何家做了奶媽。何家少爺子英和小貓、小猴三人從小一起長大，所以非常要好。數(shù)年后，小貓、小猴繼承父業(yè)，租了何家的漁船，以捕魚為生。何家少爺子英出國留學(xué)，主攻漁業(yè)，臨行時(shí)三人聚在一起，子英表示將來回國后要致力改良中國的漁業(yè)。在此之后，徐媽雙目失明，小貓、小猴不得不攜帶母親投奔在上海的舅舅。但舅舅也只以在街頭賣唱為生，小貓、小猴只好和舅舅一起賣唱。在上海他們遇到了回國的子英，如今子英進(jìn)了父親的公司。好心的子英給了小貓、小猴一百塊錢，沒想到這些錢反倒讓他們被誣陷是搶劫而得，因此被捕入獄。他們出獄后。家里發(fā)生了火災(zāi)，徐媽和舅舅葬身火海，小貓、小猴無家可歸。何子英希望小貓、小猴到何家去，但父親也因漁業(yè)公司的破產(chǎn)自殺了。目睹這一切的子英放棄了他的改良計(jì)劃，跟著小貓、小猴一起到海上捕魚。不幸的是，小猴因捕魚而受重傷，臨死前小猴央求小貓?jiān)贋樗槐樗麄兤綍r(shí)最喜歡唱的歌，小貓含著眼淚，心酸地唱起了這首委婉動(dòng)人的《漁光曲》：

“云兒飄在海空，魚兒藏在水中，早晨太陽里曬漁網(wǎng)，迎面吹過來大海風(fēng)……魚兒捕得不滿筐，已是東方太陽紅，爺爺留下的破漁網(wǎng)，小心再靠它過一冬?！?/p>

歌聲充滿了悲憤，扣人心弦，小猴在這輕柔、深隋的歌聲中，慢慢地閉上眼睛，離開了人間。

電影《漁光曲》中主人公小猴和小貓一家的悲劇，就是民族悲劇的縮影。1934年6月，電影《漁光曲》在上海公映后，整個(gè)社會(huì)為之轟動(dòng)。影片深深地感動(dòng)了當(dāng)時(shí)不同階級(jí)、不同階層的中國人。而由任光作曲的同名主題歌《漁光曲》，以起伏的旋律、悠長的節(jié)奏、徐緩的速度，成功地表現(xiàn)了漁民們在波濤洶涌的大海中從事艱苦勞動(dòng)的沉重心情，訴說著廣大漁民生活的痛苦與憂愁。主題歌《漁光曲》灌成唱片后流行全國，銷量達(dá)十幾萬張之多，在中國電影史上首開音像產(chǎn)品聯(lián)手進(jìn)入市場的先例，從此這首歌傳遍全國。

曲作者任光(1900～1941)，浙江嵊縣人，作曲家、音樂活動(dòng)家。從小受到紹劇音樂和浙江民歌的熏陶，自幼便喜愛民間音樂，會(huì)拉琴、吹號(hào)、彈風(fēng)琴。1919年去法國勤工儉學(xué)，一面做雜工，一面堅(jiān)持學(xué)習(xí)音樂和鋼琴調(diào)音技術(shù)。1927年回國后，參加左翼劇聯(lián)音樂小組及歌曲作者協(xié)會(huì)，在上海百代唱片公司任音樂部主任，他曾將許多革命歌曲和民族樂曲灌制成唱片。1940年參加新四軍，1941年，任光在“皖南事變”中不幸犧牲，年僅4l歲。

任光與聶耳同時(shí)進(jìn)入上海電影界，共同開創(chuàng)了電影音樂的新局面。任光的成名之作是電影《漁光曲》的主題歌。《漁光曲》以哀怨的旋律、優(yōu)美的抒情，征服了廣大

觀眾，開創(chuàng)了當(dāng)年上海電影放映場次的最高紀(jì)錄。1935年2月，《漁光曲》在莫斯科舉行的國際電影節(jié)上獲得“榮譽(yù)獎(jiǎng)”，任光創(chuàng)作的主題歌《漁光曲》也得到音樂界的高度評(píng)價(jià)。它以質(zhì)樸真實(shí)的歌詞、委婉惆悵的旋律，描繪了20世紀(jì)30年代中國漁民的苦難生活，抒發(fā)了勞動(dòng)人民心中不可遏制的怨恨情緒。在現(xiàn)代中國電影音樂創(chuàng)作中，任光的電影音樂創(chuàng)作不僅是成功的，并且是獨(dú)樹一幟的。

任光在創(chuàng)作《漁光曲》時(shí)，曾和導(dǎo)演蔡楚生、作詞安娥一起，租了一艘小舢板到黃浦江中去觀察漁民們的勞動(dòng)生活，他用委婉、抒情的旋律表達(dá)了自己對(duì)勞動(dòng)人民被剝削、受壓迫的真摯同情，刻畫出一幅樸實(shí)動(dòng)人的漁民生活景象，具有鮮明的民族風(fēng)格。這首作品也體現(xiàn)了他前期的創(chuàng)作特點(diǎn)——偏重于抒情、委婉，帶有很強(qiáng)的民歌風(fēng)。

《漁光曲》這首歌在不同的情景中多次出現(xiàn)，它以凄怨哀傷的旋律，深情地唱出了舊時(shí)代東海漁民的艱辛勞動(dòng)、困頓生活的愁苦心情，繪聲繪色地渲染了“魚兒難捕租稅重，捕魚人兒世世窮”的影片主題。歌曲具有典型的浙江一帶民歌風(fēng)味和濃郁的生活氣息，旋律以五聲宮調(diào)式寫成，三段體結(jié)構(gòu)，但音樂的基本情調(diào)一直貫穿全曲。四四拍子的運(yùn)用，先長后短的徐緩進(jìn)行，很容易讓人聯(lián)想到漁民在海上劃船搖櫓的情景。開始四小節(jié)的引子部分，起伏的旋律，猶如翻滾的海浪，它的音調(diào)和節(jié)奏型所表達(dá)的情緒是樂曲的基調(diào)。全曲由三個(gè)樂段組成，每個(gè)樂段都有四個(gè)樂句。歌曲第一樂段情緒較為平靜，描寫了漁村水天一色、靜謐幽遠(yuǎn)的景象，而漁民們卻迎著風(fēng)浪疲憊地將漁船滑向大海，這是歌曲的主題部分。第二樂段與第一段相比在節(jié)奏上稍有緊縮，描寫了漁民的辛勤勞動(dòng)和沉重心情。第三樂段描寫漁民生活的艱辛，表現(xiàn)了憂傷悲憤的情感。這首歌雖然由三個(gè)段落組成，但各段落的音樂形象是統(tǒng)一的，沒有鮮明的對(duì)比。各段有統(tǒng)一的節(jié)奏型和緩慢的速度，同樣的引子和間奏，使得歌曲前后統(tǒng)一完整；同時(shí)貫穿全曲的特定節(jié)奏、徐緩的速度和起伏較大的旋律線，生動(dòng)地描繪了船在廣闊的大海中顛簸起伏的形象。這首歌曲雖然采用五聲調(diào)式寫成，但由于作者在旋律線等方面做了匠心獨(dú)到的處理，它沒有一般大調(diào)的明朗色彩，而是在曠遠(yuǎn)之中透露著壓抑和哀愁，使得歌曲更具有它的特殊魅力。

詞作者安娥(1905～1976)，作家、詩人、社會(huì)活動(dòng)家，河北獲鹿縣范淡村(今石家莊)人。讓“安娥”這個(gè)名字家喻戶曉的是她作詞的三首歌曲：《漁光曲》《賣報(bào)歌》《打回老家去》。而《漁光曲》便是安娥人生中的華彩樂章。《漁光曲》的歌詞語言通俗簡練。質(zhì)樸真實(shí)，音節(jié)諧美且朗朗上口，通過對(duì)?？丈系脑苾?，水中魚兒和潮水與浪花等自然景象的描繪，刻畫出一幅樸實(shí)動(dòng)人的漁民生活景象。同時(shí)，歌詞也反映出作者對(duì)勞動(dòng)人民被剝削、受壓迫的深切同情以及抗日戰(zhàn)爭下的人們對(duì)自由的強(qiáng)烈渴望。

《漁光曲》以兩個(gè)漁家孩子的經(jīng)歷為線索，展現(xiàn)了舊中國農(nóng)村和城市非常廣泛的社會(huì)生活景象。它在講述小貓、小猴兄妹不幸人生的經(jīng)歷中，滲入了進(jìn)步的思想傾向、寬廣的社會(huì)視野、豐富的美學(xué)情調(diào)和深切的人文關(guān)懷。這種表現(xiàn)內(nèi)容的開放性和敘事結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)性的結(jié)合，成為中國電影中極具代表性的作品。影片的表現(xiàn)手法質(zhì)樸卻又有很大的藝術(shù)感染力，開頭和結(jié)尾尤為動(dòng)人，前后對(duì)應(yīng)地配以清新真摯的《漁光曲》主題歌。達(dá)到了聲情并茂的藝術(shù)效果，使之久唱不衰。這首歌的首唱者，也是影片女主角的扮演者王人美，她的演唱和表演同樣精彩，也為這首歌的廣泛流傳起了不小的作用?！稘O光曲》以巨大的藝術(shù)魅力，成為中國電影的經(jīng)典作品。