楊惠珺

摘要本文主要是從近期制作播出的《天籟》這部震撼人心得三維動畫片而追憶我國最初的有東方韻味和趣味性的二維水墨動畫。比較兩種風(fēng)格的動畫片，提醒人們在快速發(fā)展的現(xiàn)代社會中，在追求撼人的視覺感受的同時，有一份恬靜的東方審美韻味的視覺文化等著你去感受品嘗。

關(guān)鍵詞三維動畫；二維動畫，水墨動畫；視覺感受

一、三維動畫制作的真實性和震撼性

西域地區(qū)流傳的有關(guān)，“天女散花”的故事，發(fā)人深省、感人肺腑。在這個傳說中，天女為了拯救即將被“黑面魔王”毀滅的城鎮(zhèn)，歷經(jīng)磨難，自己最后幻化成飛舞的花瓣將萬物喚醒，將惡魔石化，讓世界回歸到原來的寧靜與祥和。《天籟》這部電影就是演繹了這樣一個美麗的傳說。據(jù)了解，《天籟》中三維技術(shù)與二維動畫技術(shù)結(jié)合得非常絕妙，核心技術(shù)已達國際水平?！短旎[》這部影片前期制作的內(nèi)容出來后，中宣部、國家廣電總局、深圳市委宣傳部多次組織專家進行研討論證，專家們在看完演示并聽取匯報后，都感到很震驚——沒想到一立公司動畫電影的制作技術(shù)已經(jīng)達到了這么高的水平，可以說是國內(nèi)電影制作的一大突破。專家們一致認為：從制作水平來看，該影片的視覺效果已經(jīng)完全可以同美國制作的大片相媲美，畫面的逼真細膩程度、場景的宏大和藝術(shù)的感染力，都非常令人震撼。影片《天籟》還借鑒了國內(nèi)著名油畫家艾軒、陳丹青的《西藏組畫》中那種濃郁厚重的民族風(fēng)格，將動畫制作技術(shù)與油畫藝術(shù)效果進行完美結(jié)合，充分體現(xiàn)了中華民族獨一無二的文化特點。同時影片在寫實的基礎(chǔ)上通過魔幻的表現(xiàn)方式帶來各種震撼人心的視覺沖擊，給觀眾展示了西域文化中一幅幅美輪美奐的畫卷。這些畫卷既有鮮為人知的社會風(fēng)俗畫，也有神奇瑰麗的自然風(fēng)景畫，還有負載著不同生命特征的人(動)物畫。另外，《天籟》還開創(chuàng)了“低投入好產(chǎn)出”的模式。一立動畫公司在制作《天籟》的過程中，依托本公司自主研發(fā)的一系列技術(shù)，把投資規(guī)模嚴(yán)格控制在1700萬元左右，打破了動畫電影界現(xiàn)有的高投入低產(chǎn)出的格局。國家廣電總局對一立動畫公司的這種探索給予了高度評價，稱“如果《天籟》在1700萬元左右的投資規(guī)模就能取得成功，這將為中國的動畫電影制作領(lǐng)域樹立一個新的標(biāo)桿。”

三維動畫作為計算機圖形學(xué)的重要組成部分，在20世紀(jì)90年代中期便得到了飛速的發(fā)展，人們越來越發(fā)現(xiàn)計算機三維動畫技術(shù)正在拓展我們的視覺空間，在計算機所營造的三維虛擬現(xiàn)實中，物質(zhì)的世界得到了無限的延伸。三維動畫行業(yè)是一個技術(shù)含量很高的行業(yè)，也是一個新興的行業(yè)。很顯然現(xiàn)在的三維動畫片的立體感、視覺沖擊力、真實感都遠超二維動畫，甚至一些電影大片也不得不俯首稱臣，敗給高品質(zhì)的三維動畫片。

因此，我們在開展兒童小孩教育和娛樂時，以歐美三維動畫片為主。孩子從小接受一種擴張和震撼的視覺文化，缺少對自然的、本民族的視覺文化的欣賞，視覺上要相互補充，不要排斥。

二、二維水墨動畫的案例介紹

水墨畫是中國繪畫藝術(shù)的靈魂，水墨動畫片也稱得上是中國動畫的一大創(chuàng)舉。它將中國傳統(tǒng)的水墨畫題材、審美情趣和意境引入到動畫的制作中，嫻熟巧妙地筆墨營造出輕靈優(yōu)雅的畫面，它們之間有根深蒂固的傳承關(guān)系。上個世紀(jì)五六十年代的中國水墨動畫是世界動畫界的珍寶，它突破了傳統(tǒng)動畫片線條結(jié)構(gòu)慣用的單線平涂，運用了傳統(tǒng)中國水墨畫的表現(xiàn)方式，使動畫的各種造型具有水墨特色，形成了最有中國特色的藝術(shù)風(fēng)格，開拓了新的審美領(lǐng)域，同時使水墨繪畫藝術(shù)有了更大的展示空間。與其他形式的動畫片不同，水墨動畫是沒有邊線的，水墨在宣紙上自然渲染，每一個場景都是一幅優(yōu)美的水墨畫，也是一首流水潺潺的抒情詩。水墨的渲染特征有表達意境之美的優(yōu)勢。它營造出中國畫深遠的意境，創(chuàng)造了“夢幻仙境般”的藝術(shù)美學(xué)。

水墨動畫的巔峰之作《山水情》，相較之前的作品已趨于完美，因為它對山水的意境表現(xiàn)達到了出神入化的程度。影片主要描述的是：一位神秘出現(xiàn)又神秘離去的老琴師，不幸暈倒在渡口，幸遇小漁童相救并悉心照料，老琴師無以回報，見漁童彈琴似乎頗有天分，就教之以琴。接下來展開的畫面是美麗的山水，閑暇之中，看老鷹飛過，浪花卷起，似乎隱藏著不安。江對面若隱若現(xiàn)的山河，老琴師將心愛的古琴贈給漁童，獨自走向山巔白云之間，漁童為老琴師彈琴相送。全片重在山水的表現(xiàn)，無論是景物還是活物都完全融入國畫的寫意之中，這部動畫給觀眾留下更多的是深邃、悠遠的韻味美和登峰造極的意境美，加上古琴的渾厚音色，讓人心曠神怡，從而演繹了一個曠世知音的動畫。

一次在央視的電影臺看到了關(guān)于水墨動畫的介紹，很感興趣，所以就看了。這是中國的第一部水墨動畫，完成于1960年，想不到50年前已經(jīng)能做出這樣的動畫，而轉(zhuǎn)觀今日，真是唏噓。這部動畫短片在畫面上做得相當(dāng)好，畫師的畫工很高，處理這樣的動畫時極需耐心。在最后效果上都體現(xiàn)出來了，很值得贊嘆的是動作畫得十分合理生動，并無任何令人生厭的夸張做作，實在是相當(dāng)好的片子。后來又出了一部《牧笛》，我一共連續(xù)看了3部水墨動畫片，包括《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》和《山水情》，個人認為《牧笛》是最好的一部，可以說這是一部世界級的動畫。這也是教育片，但絕不是弱智片，適合任何年齡觀看，沒有夸張的內(nèi)容、夸張的動作，畫面比《小蝌蚪找媽媽》更上一層樓，音樂也配合得相當(dāng)好，整部片子沒有一句人聲，我們無法用語言描述。

水墨動畫片脫胎于中國畫中的寫意花鳥和寫意山水，把中國水墨畫虛虛實實的意境和輕靈優(yōu)雅的畫面帶入動畫片，拍攝了《小蝌蚪找媽媽》《雁陣》《牧笛》和《山水情》等水墨動畫片，堪稱中國動畫的一大創(chuàng)舉。

我國傳統(tǒng)的“寫意抒情”的美學(xué)思想也深深影響著中國動畫。清代的方薰的著作《山靜居畫論》中說“作畫必先立意，以定位置，意奇則奇、意高則高、意遠則遠、意深則深、意古則古”。中國繪畫藝術(shù)由于不拘泥于對自然物象的摹擬、再現(xiàn)而強調(diào)主觀的意會、寫意，要求筆墨相合，情景相融、氣韻生動，現(xiàn)實中又有無限豐富的想象，要有詩一般的韻味。因此更加注意想象力的高度發(fā)揮，“云想衣裳花想容，芙蓉如面柳如眉”等都是超越客觀而發(fā)揮想象力的詩句，中國藝術(shù)家擅用比、喻、興、借等藝術(shù)手法來表現(xiàn)自然、社會和人類情感。

三、二維水墨動畫的東方審美韻味和趣味性

意境作為中國藝術(shù)創(chuàng)作的最高境界，它具有審美特征。水墨動畫將水墨技法和電影技術(shù)相結(jié)合形成一個個“活”的流動的畫面，《山水情》中糅合了各種現(xiàn)代動畫手法，充分發(fā)揮中國水墨畫的特色，創(chuàng)作出中外藝術(shù)史上獨具中國特色的意境之說，具體來說它體現(xiàn)在三個方面。

1虛實相生的取境美

唐代劉禹錫說的“境生象外”，指出了意境所具有“象”(實)與“境”(虛)的兩個層面。虛與實，是中國繪畫中重要的理論范疇，它包括隱現(xiàn)、藏露、濃淡、黑白的對立統(tǒng)一。它顯示山川萬物的陰陽變化及創(chuàng)作主體的獨特