馮 靜

如果提到以群體姿態(tài)亮相中國(guó)當(dāng)代文壇,并自覺(jué)進(jìn)行代際更新,有著鮮明地域風(fēng)格的作家群體,相信遼寧兒童文學(xué)作家群是個(gè)不可忽視的存在。遼寧兒童文學(xué)作家群自上個(gè)世紀(jì)90年代崛起以來(lái)一直備受業(yè)界關(guān)注,他們有著一個(gè)響亮的名字:“小虎隊(duì)”,這和1985年成立的遼寧兒童文學(xué)學(xué)會(huì)對(duì)作家們的影響有密切關(guān)系。 “棒槌鳥(niǎo)兒童文學(xué)叢書(shū)”在1997年還榮獲了第六屆的全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng),六位作家當(dāng)時(shí)平均年齡只有32歲,分別是常星兒、肖顯志、董恒波、車(chē)培晶、老臣、薛濤。12年過(guò)去了,不但這6位作家還在從事著兒童文學(xué)創(chuàng)作,取得了優(yōu)異的成績(jī),而且還有更多更年輕的遼寧籍作家融入到這個(gè)隊(duì)伍當(dāng)中,形成了至今在全國(guó)兒童文學(xué)界津津樂(lè)道的遼寧兒童文學(xué)作家群體現(xiàn)象。這個(gè)群體的集體亮相頓時(shí)豐富了遼寧文壇,從文學(xué)史的建構(gòu)角度來(lái)講,除了現(xiàn)代文學(xué)史上20世紀(jì)30年代的東北作家群以外,這個(gè)頗具規(guī)模的當(dāng)代兒童文學(xué)作家群注定會(huì)在文學(xué)史的書(shū)寫(xiě)中成為濃墨重彩的一筆,成為兒童文學(xué)評(píng)論家一直可言說(shuō)的存在。

自1996年“棒槌鳥(niǎo)兒童文學(xué)叢書(shū)”出版之后,十多年的時(shí)間里遼寧兒童文學(xué)作家群按照作家創(chuàng)作規(guī)律和文藝發(fā)展規(guī)律進(jìn)行著自覺(jué)的代際更新,不斷有年輕的作家從事兒童文學(xué)創(chuàng)作,遼寧兒童文學(xué)作家的隊(duì)伍也在不斷擴(kuò)大。剛才說(shuō)到“棒槌鳥(niǎo)兒童文學(xué)叢書(shū)”的6位作家,他們可以說(shuō)是最早的小虎隊(duì)成員,為遼寧兒童文學(xué)創(chuàng)作在全國(guó)的巨大影響贏得了成功的口碑。2007年,繼“棒槌鳥(niǎo)兒童文學(xué)叢書(shū)”出版后10余年,“小虎隊(duì)兒童文學(xué)叢書(shū)”由遼寧省少年兒童出版社出版發(fā)行,共收入我省7位優(yōu)秀中青年兒童文學(xué)作家近些年的力作,其中包括車(chē)培晶的《沉默的森林》、薛濤的《正午的植物園》、董恒波的《同一個(gè)夢(mèng)想》、劉東的《抄襲往事》、常星兒的《回望沙原》、于立極的《站在高高樓頂上》和許迎坡的《尋找爸爸的天空》。7位作家當(dāng)中有4位是1997年獲得全國(guó)五個(gè)一工程獎(jiǎng)的作家,10年過(guò)去了,這幾位作家一直堅(jiān)持自己的兒童文學(xué)創(chuàng)作本位,不改真善美的美學(xué)追求,在關(guān)注遼寧兒童現(xiàn)實(shí)生活的層面上扎實(shí)自己的創(chuàng)作。他們對(duì)兒童文學(xué)創(chuàng)作的執(zhí)著也影響著年輕的作家們,劉東、于立極、許迎坡等作家選擇了純凈的兒童文學(xué)創(chuàng)作并堅(jiān)持至今,這和遼寧兒童文學(xué)和諧的創(chuàng)作氛圍有關(guān)。

遼寧兒童文學(xué)新生代的童話、小說(shuō)作家共同的特點(diǎn)就是還比較年輕,甚至還有80后的作家,但是他們的作品已經(jīng)被遼寧的優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng),乃至全國(guó)優(yōu)秀兒童文學(xué)獎(jiǎng)所肯定。這些作家包括李麗萍、單瑛琦、肇夕、商曉娜、周蓮珊、李浚豐、何家歡、周舒暢等。如果說(shuō)薛濤、常星兒、王立春、車(chē)培晶、董恒波等作家已經(jīng)成為遼寧兒童文學(xué)創(chuàng)作的中堅(jiān)力量的話,那這批新生代作家將是遼寧兒童文學(xué)作家群“小虎隊(duì)”中一輪璀璨的朝陽(yáng)。

無(wú)論是最早的小虎隊(duì)成員,抑或是新生代的遼寧兒童文學(xué)作家群,他們最突出的寫(xiě)作風(fēng)格都是描摹腳下的黑土地,把關(guān)東風(fēng)情刻畫(huà)得淋漓盡致,在關(guān)注兒童成長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)生活中彰顯自己的美學(xué)追求。用法國(guó)學(xué)者泰納的實(shí)證的社會(huì)歷史方法就能清晰地理順出遼寧兒童文學(xué)作家群對(duì)于獨(dú)特地域風(fēng)格的自覺(jué)追求,泰納認(rèn)為,“要了解一件藝術(shù)品,一個(gè)藝術(shù)家,一群藝術(shù)家,必須正確地設(shè)想他們所屬的時(shí)代的精神和風(fēng)俗概況。這是藝術(shù)品最后的解釋,也是決定一切的基本原因” 。遼寧局部的環(huán)境、氣候、人文、風(fēng)俗等特征都藝術(shù)地展現(xiàn)在作家的作品中,常星兒、李麗萍作品中遼西獨(dú)特的沙原、苦艾甸、堿草灘,肖顯志筆下的豪放、曠達(dá)的遼北,薛濤小說(shuō)中有著紅海灘的遼南,王立春兒童詩(shī)中遼寧鄉(xiāng)村的寧?kù)o等等。遼寧兒童文學(xué)作家群的一系列作品在刻畫(huà)人物,幻想虛構(gòu)的寫(xiě)作過(guò)程中無(wú)時(shí)無(wú)刻不流露出遼寧的地域風(fēng)貌和民俗人文。正如常星兒所說(shuō),“作品中的地域特色是自然形成的。我們就生活在這片土地上,我們對(duì)身邊的人、景物以及風(fēng)俗人情是那樣熟悉,不寫(xiě)這些寫(xiě)什么呢?”在這些作家的努力下,我們不獨(dú)了解作為老工業(yè)基地的遼寧,也能讓兒童們?cè)诩儍舻膬和膶W(xué)中感受家鄉(xiāng)地域的遼闊與多元。

直面兒童的成長(zhǎng)生活是遼寧兒童文學(xué)作家群一直的關(guān)注視角。劉東一直關(guān)注少年成長(zhǎng),他的《轟然作響的記憶》對(duì)少年社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注使他的作品具有沉重的美學(xué)風(fēng)格,一個(gè)個(gè)鮮活的故事、一段段略具殘酷的回憶叩擊著讀者的心靈,讓所有被采訪者在吐露心里重壓后獲得一種壯烈的美感;薛濤的《我家的月光電影院》用充滿(mǎn)童趣但又不免感傷的筆觸揭示了農(nóng)村少年對(duì)電影的熱愛(ài);王立春的《騎扁馬的扁人》《鄉(xiāng)下老鼠》兩部詩(shī)集都不同程度地對(duì)鄉(xiāng)村童年的流逝感到惋惜,充滿(mǎn)對(duì)鄉(xiāng)村童年的懷念之情;常星兒的沙原小說(shuō)則把少年成長(zhǎng)與遼西獨(dú)特的自然環(huán)境結(jié)合起來(lái),讓少年的性格歷經(jīng)惡劣環(huán)境的考驗(yàn)并得以成熟;李麗萍的幻想小說(shuō)《拯救計(jì)劃》關(guān)注孩子自由寫(xiě)作的天性等等。歌頌真善美是兒童文學(xué)中最具審美價(jià)值的部分,能夠帶領(lǐng)兒童們感受美、欣賞美,具有美育德獨(dú)特的作用,但在兒童成長(zhǎng)過(guò)程中不只有美,還有遺憾、貧窮、家長(zhǎng)的不理解、甚至丑陋的東西,這一切都是現(xiàn)實(shí)的生活,讓兒童豐富生活經(jīng)驗(yàn)、了解生活的百態(tài),更是一個(gè)兒童文學(xué)作家所不應(yīng)回避的,這也是兒童文學(xué)作家寫(xiě)作的責(zé)任所在。

值得一提的是遼寧兒童文學(xué)作家群的很多作家寫(xiě)作之余兼能寫(xiě)評(píng)論,而且評(píng)論的風(fēng)格也是語(yǔ)言?xún)?yōu)美,評(píng)價(jià)中肯。立極發(fā)表的評(píng)論最多,總能在《文藝報(bào)》的“兒童文學(xué)評(píng)論”專(zhuān)欄中看到他的文章,如評(píng)兒童文學(xué)作家李東華新作的《找尋幸福的通途》、評(píng)安武林小說(shuō)集的《一部愛(ài)的深情寓言》等,又如薛濤評(píng)李麗萍的《李麗萍:天地之間的文學(xué)求索者》,寧珍志評(píng)董恒波的《妙筆生“唐”》,王立春的評(píng)論文章《向著兒童詩(shī)的方向》等等。這些作家評(píng)論的都是兒童文學(xué)作品,他們有著自己寫(xiě)作時(shí)熟悉的經(jīng)驗(yàn),因此在寫(xiě)評(píng)論文章時(shí)也總能找到提綱挈領(lǐng)的重點(diǎn),評(píng)價(jià)中肯,理論中帶有詩(shī)性語(yǔ)言的光輝。

遼寧兒童文學(xué)作家群發(fā)展至今,離不開(kāi)遼寧很多出版媒介的推薦和兒童文學(xué)類(lèi)雜志的推介,還有一個(gè)重要的核心人物就是趙郁秀老師。在向外推廣遼寧兒童文學(xué)方面,遼寧的出版機(jī)構(gòu)給予了大力的支持,在商業(yè)利益面前選擇受眾較少的原創(chuàng)兒童文學(xué)作品進(jìn)行出版,并且堅(jiān)持出版社的責(zé)任與良知,沒(méi)有一味出版有名氣的作家作品,而是選擇當(dāng)時(shí)年紀(jì)、資歷都尚淺的“小虎隊(duì)”成員的作品進(jìn)行出版,這份專(zhuān)業(yè)出版社的責(zé)任感讓人感動(dòng)。1996年的“棒槌鳥(niǎo)兒童文學(xué)叢書(shū)”是由沈陽(yáng)出版社出版發(fā)行的,2007年的“小虎隊(duì)兒童文學(xué)叢書(shū)”由遼寧省少年兒童出版社出版發(fā)行的,出版機(jī)構(gòu)的支持使得遼寧兒童文學(xué)作家群的這兩次集體亮相獲得了業(yè)界的認(rèn)可。還有很多單行本和單個(gè)作家的系列叢書(shū)是由春風(fēng)文藝出版社出版發(fā)行的,如薛濤的“山海經(jīng)新傳說(shuō)”叢書(shū)等。可以說(shuō)在遼寧文學(xué)界,出版機(jī)構(gòu)對(duì)于遼寧本土兒童文學(xué)的支持力度還是很大的。另外遼寧作家協(xié)會(huì)的《文學(xué)少年》雜志在趙郁秀主編的領(lǐng)導(dǎo)下,對(duì)于遼寧兒童文學(xué)作家新作的發(fā)表又使更多的讀者認(rèn)識(shí)他們,關(guān)注他們的作品,這份努力和支持是所有的遼寧兒童文學(xué)作家所不能忘懷的。

在遼寧文學(xué)藝術(shù)界,遼寧兒童文學(xué)作家群的確是道亮麗的風(fēng)景,在遼寧當(dāng)代文學(xué)史上這個(gè)群體也將是史家濃墨重彩的一頁(yè),打造她使之成為遼寧文化事業(yè)的閃亮名片將凸顯遼寧文化大省的先頭地位,在振興東北老工業(yè)基地的隆隆巨輪聲中保持遼寧原有的文化內(nèi)涵,并發(fā)揚(yáng)光大。