[摘 要] 本文分析了英國作家伍爾夫傾注心血的一部意識流小說《到燈塔去》。作者巧妙運用間接內心獨白、自由聯(lián)想等意識流手法來揭示人物變化多端的復雜的內心世界,達到了真正表現(xiàn)生活的目的。

[關鍵詞] 弗吉尼亞?伍爾夫;《到燈塔去》;意識流;敘事手法

弗吉尼亞?伍爾夫是英國小說史上的一位重要作家,也是意識流小說的杰出代表之一。她一生中創(chuàng)作出許多不朽的名篇,其中《到燈塔去》是一部爐火純青的意識流小說。本文將對這部作品中所使用的間接內心獨白和自由聯(lián)想這兩種敘事手法分別加以具體分析。

一、間接內心獨白

1887 年法國作家艾杜阿?杜夏丹在其小說《月桂樹被砍倒》一書中,首次運用現(xiàn)代意義上的內心獨白解釋主人公豐富的感性生活和隱蔽的意識活動,并對“內心獨白”這一寫作技巧作了經典的論說:“‘內心獨白是處于某一場景的人物的言語活動,其目的是將讀者直接導入人物的內心生活,而不需來自作者的解釋或評論的介入。”它反映人物的內心思考,包括對過去的回憶、對現(xiàn)在的思索、分析和估量,也包括對將來的想象和預測。它既反映人物淺層的、明確清醒的意識活動,又反映人物深層的、朦朧模糊的意識活動。

“內心獨白”有直接和間接之分。間接內心獨白,指在敘事者的敘述過程中突然插入小說人物的內心活動,有時這種內心獨白活動有著“他想”,“他意識到”一類的提示性引導詞;有時則不用任何提示詞,直接從敘事者的聲音轉到人物內心的聲音。間接內心獨白是用間接引語形式表現(xiàn)的人物內心獨白,而“內心獨白”是用直接引語形式表現(xiàn)的。

傳統(tǒng)小說采用“全知全能角度”的敘述,“優(yōu)點是作者洞察一切,敘述明白通暢;缺點是作者夾在讀者和書中人物之間,指手畫腳,使人感到失真而浮淺?！睘榇?伍爾夫廢棄了“全知全能角度”而改用“間接內心獨白”。她運用第三人稱,把人物的意識活動間接呈現(xiàn)于讀者,避免了讀者的被動接受。人物的意識活動因作者的加工及解釋而具有連貫性和邏輯性,便于讀者理解。但讀者在接受間接內心獨白中有關人物的信息時,始終會意識到敘述干預的存在,從而不斷催促著運用自身的判斷能力尋找作者塑造人物的真正意圖及巧妙手法。伍爾夫有效地利用間接內心獨白中敘述者的特權,控制著讀者對人物的反應和態(tài)度。通過調節(jié)讀者與人物之間的距離,來達到增強或削弱讀者對人物同情的目的。這種呈現(xiàn)雖然是“間接”的,但伍爾夫對間接內心獨白的嫻熟運用使讀者在閱讀時感到時時處在人物的意識活動之中。

大量使用“拉姆齊夫人不禁為之嘆息”之類的句子來引導讀者是《到燈塔去》間接內心獨白手法的重要特征,它使作者的“干預”成為可能,并且來得自然?！兜綗羲ァ返谝徊糠值谝徽轮杏羞@樣一段話:爭吵,分歧,意見不合,各種偏見交織在人生的每一絲纖維之中;啊,為什么孩子們小小年紀就已經開始爭論不休?拉姆齊夫人不禁為之嘆息。他們太喜歡評頭品足了,她的孩子們。他們簡直胡說八道,荒唐透頂。她拉著詹姆斯的手,離開了餐室;……這段話描繪的是拉姆齊夫人的感受和思考,反映了她的內心世界。除去拉姆齊夫人的意識活動之外,這里還包括了作者對讀者的引導——“拉姆齊夫人不禁為之嘆息”——以及作者的客觀描述:“她拉著詹姆斯的手,離開了餐室”。這里的引導和客觀描述作為作者進行“干預”的手段,對讀者正確把握人物的內心世界是至關重要的。

作者進行“干預”的另一重要手段是括號內插入語的使用。插入語可以對正在發(fā)生的事情進行補充、說明或解釋。下面是畫家莉麗關于班克斯先生的一段內心獨白:我尊敬您(她在內心默默地對他說),在各方面完全尊敬您;您沒有妻室兒女(她渴望著要去撫慰他孤獨的心靈,但是不帶任何性感);您為科學而生存(不由自主地,在她眼前浮現(xiàn)出一片片馬鈴薯標本);贊揚對您來說是一種污辱;您真是個寬宏大量,心地純潔,英勇無畏的人啊! 這里的插入語標志著視角突然的暫時轉換。盡管這是莉麗默默無聲的內心思考,但作者的“干預”使我們感受到括號內外語調的變化,感受到敘述的雙重性。敘述的主線是莉麗對班克斯——同時也是對自己的內心思考,插入語作為評注,是對主線的一種響應。

《到燈塔去》中的內心獨白之所以清楚明了,脈絡明確,就在于它是“間接”而不是“直接”的獨白。我們或許感到不可理解,作為反傳統(tǒng)的現(xiàn)代派作家,伍爾夫會在她進行“全新”試驗的作品中使用全知描寫法。但我們必須記住,意識流小說最大的特點是它描寫人的內心世界,這一點,伍爾夫無疑是做到了。

二、自由聯(lián)想

在意識流作品中,自由聯(lián)想亦是描述人物內心活動的主要手段。但它同時也給讀者對作品的理解帶來許多困惑。因為意識活動在內容、時間和地點上存在著混雜性和跳躍性,這就決定了自由聯(lián)想必須打破傳統(tǒng)的敘述方式,不受任何時空條件的限制。羅伯特?漢弗萊曾經指出:“三個因素影響人物的自由聯(lián)想:第一,回憶,這是自由聯(lián)想的基礎;第二,感覺,它引導自由聯(lián)想;第三,想象,它決定了自由聯(lián)想的靈活性”。人物的意識活動的主要特征正是由這三個相互影響、相互依賴的因素構成的。

《到燈塔去》中人物的自由聯(lián)想同樣也受到這三種因素的影響。在創(chuàng)作時,伍爾夫往往會以那些看上去簡單甚至瑣碎的事件為轉機,聯(lián)系人物內心活動,使人物展開豐富的自由聯(lián)想。小說中多數(shù)的自由聯(lián)想來自拉姆齊夫人。

在《到燈塔去》第一部第五章中,伍爾夫描述的外部事件非常簡單:拉姆齊夫人給兒子詹姆斯量襪子。這個只需一兩分鐘便可完成的動作花費了伍爾夫四頁半的筆墨。在量襪子的過程中,拉姆齊夫人望見威廉?班克斯和莉麗經過窗前,抬頭看見了房間和椅子,又對詹姆斯發(fā)出了警告。這些客觀存在都激發(fā)了拉姆齊夫人的內心活動,使得她浮想聯(lián)翩。這些自由聯(lián)想看似雜亂無章,但仔細閱讀便可找出它們的引發(fā)條件。比如拉姆齊夫人對莉麗眼睛的聯(lián)想,對莉麗應當和威廉結婚的聯(lián)想,都是看到他們二人經過窗前而引發(fā)的;對于房間狀況、房租、書籍、女仆的聯(lián)想是抬頭看見了房間而引發(fā)的;從她發(fā)現(xiàn)襪子太短的沮喪表情,過渡到她回憶威廉?班克斯如何稱贊自己的美麗,這一切都顯得真實自然,水到渠成。值得一提的是,這一章不僅有當前人物——拉姆齊夫人和兒子詹姆斯的聯(lián)想,而且還有場外人物——“人們”、威廉?班克斯以及瑞士姑娘瑪麗的自由聯(lián)想,這使得讀者可以從不同的角度了解小說的中心人物拉姆齊夫人。

除了拉姆齊夫人的各種自由聯(lián)想,值得注意的還有小說第三部中第一、三、五、七、九、十一、十三節(jié)莉麗的自由聯(lián)想。十年后,與拉姆齊一家重聚,莉麗感觸萬端:她瞅著她面前的空咖啡杯想道:人生是多么漫無目標,多么混亂,多么空虛。拉姆齊夫人溘然仙逝;安德魯死于非命;普魯香消玉殞──她也可能會重復同樣的命運……。

面對空咖啡杯的瞬間隨想反映了莉麗在那一刻對生活意義的迷茫與疑惑,因為她此刻頭腦里想到的是拉姆齊夫人及其一雙兒女的去世和拉姆齊先生的孤獨。而后,莉麗邊畫畫邊想起拉姆齊夫人看大海的情景,她根據(jù)保羅的一句話“他在咖啡館里下棋”構想出整套情景,她想起班克斯的友誼及對他的愛慕之情,獨自沉思冥想,浮想聯(lián)翩,最后違心地浮出了憶想的水面。這些自由聯(lián)想,通過人物的意識流動,展示了人們的性格;通過人物對往昔的回顧反映了人物對生活的態(tài)度,對人生的理解。莉麗渴望把握人生的真諦,這一愿望最終在小說末尾她完成畫作之后得以實現(xiàn)。

《到燈塔去》是伍爾夫傾注心血的一部意識流小說,是意識流小說中的代表之作。作者巧妙運用間接內心獨白、自由聯(lián)想等意識流手法來揭示人物變化多端的內心世界,達到了真正表現(xiàn)生活的目的。

[參考文獻]

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[4] 董曉航.意識流、詩意化與音樂性——論伍爾夫.到燈塔去.的藝術[D].吉林:吉林大學.2004.04.

[作者簡介]

桑艷霞(1977-)女,漢族,山東德州人,德州學院大學外語教學部,講師,碩士,主要研究英美文學、翻譯等.