平非

(肇慶學(xué)院文學(xué)院,廣東肇慶526061)

詹姆斯·卡梅隆技術(shù)風(fēng)格初探
——以《阿凡達(dá)》為例

平非

(肇慶學(xué)院文學(xué)院,廣東肇慶526061)

導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆的電影風(fēng)格獨(dú)特，他一貫追求最極致完美的視覺效果，不斷創(chuàng)新和發(fā)展電影特技，創(chuàng)造富有想象力的特效藝術(shù)，同時(shí)，又注重特技效果和藝術(shù)性的完美融合。他對(duì)劇本和特技運(yùn)用的獨(dú)創(chuàng)性思考，使他的作品具有獨(dú)特的想象力和震撼力。

詹姆斯·卡梅??；《阿凡達(dá)》；特技效果；特效藝術(shù)

由詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的3D科幻史詩巨片《阿凡達(dá)》被西方主流媒體評(píng)論為“開創(chuàng)了3D電影的新紀(jì)元”，這部醞釀了14年之久，耗資5億美元，歷時(shí)4年精心打造的力作獲得了9項(xiàng)奧斯卡提名和3項(xiàng)奧斯卡大獎(jiǎng)，更是史無前例地取得了超過26億的全球票房。

《阿凡達(dá)》代表了當(dāng)世電影技術(shù)的最高水準(zhǔn)。有媒體這樣評(píng)論這部電影：“這是一部必須在大銀幕前觀看的作品，其意義不在于講述了何種驚天動(dòng)地、前所未有的故事，而是重申了電影之所以為電影的特質(zhì)與要義，將電影作為一門獨(dú)特藝術(shù)與那些可以在熒屏、iPhone、MP5上播放的視頻區(qū)別開來。的確，國(guó)內(nèi)一些所謂的視聽盛宴的大片與之相比且不論主題與意義，兩者在視覺層面已高下立判。”[1]《阿凡達(dá)》能取得如此驕人的成績(jī)，在很大程度上應(yīng)歸功于電影天馬行空的想象力、美輪美奐的特技效果及其與電影藝術(shù)性的完美融合。了解和學(xué)習(xí)卡梅隆的特技藝術(shù)，對(duì)于促進(jìn)國(guó)內(nèi)電影的技術(shù)革新和提高藝術(shù)水平都有著積極的意義。

一、新技術(shù)創(chuàng)新特技效果

電影講述了在公元2154年，人類為獲取另一星球——潘多拉星球資源，啟動(dòng)了阿凡達(dá)計(jì)劃，并以人類與納威人(潘多拉星球土著)的DNA混血，培養(yǎng)出身高近3米高的“阿凡達(dá)”，以方便在潘多拉星球生存及開采礦產(chǎn)。在生存受到威脅時(shí)納威人奮起抵抗，在“阿凡達(dá)”和人類的幫助下最終阻止了殖民者對(duì)潘多拉的掠奪和破壞。在《阿凡達(dá)》里，處處都是如同身臨其境般的華麗特效：天空中漂浮著的長(zhǎng)滿綠色植被的哈利路亞山；從山上飛瀉而下的千丈瀑流；夜晚中發(fā)著熒光溢彩的美麗的潘多拉叢林；騎著迅雷翼獸在云端翱翔的藍(lán)幽幽的納威人，等等。追求這種近似完美的視覺效果，一直是詹姆斯·卡梅隆的奮斗目標(biāo)。

在電影《阿凡達(dá)》中，卡梅隆導(dǎo)演主要采用了表演捕捉和數(shù)字特寫相結(jié)合的技術(shù)來刻畫栩栩如生的CG人物，并附以虛擬拍攝的方式反復(fù)演排，不但提高了拍攝的效率，而且使畫面的表現(xiàn)精益求精。他還設(shè)計(jì)出了一種新的方法，能夠在一個(gè)已有的表演中嵌入新的面部掃描，將“表情”和“動(dòng)作”組合在一起，提高制作的效率。

卡梅隆導(dǎo)演在《阿凡達(dá)》中采用了全新的“表演捕捉系統(tǒng)”(Performance Capture System)，該系統(tǒng)基于近年來普遍運(yùn)用的“動(dòng)作捕捉”(Motion Capture)技術(shù)，通過在人或其他運(yùn)動(dòng)物體的關(guān)鍵部位設(shè)置跟蹤器，由計(jì)算機(jī)系統(tǒng)捕捉跟蹤器位置，再經(jīng)過計(jì)算機(jī)系統(tǒng)處理后，輸出為可以在CG動(dòng)畫制作中應(yīng)用的數(shù)據(jù)?？仿≡谖枧_(tái)四周設(shè)置了140臺(tái)協(xié)同工作攝像機(jī)(Simulcam)，演員們穿上帶有反射參考標(biāo)記和條帶的“運(yùn)動(dòng)捕捉服”進(jìn)行表演，協(xié)同工作攝像機(jī)通過追蹤現(xiàn)場(chǎng)LED燈打出的近紅外光譜的反射，以毫米為單位一次性錄制所有演員的三維運(yùn)動(dòng)，并實(shí)時(shí)將捕捉到的數(shù)據(jù)傳入運(yùn)動(dòng)建模軟件（MotionBuilder）。這套系統(tǒng)的優(yōu)點(diǎn)在于，因?yàn)閰f(xié)同工作攝像機(jī)一次性地捕捉了演員所有角度的表演，導(dǎo)演可以在后期編輯時(shí)自由選擇任意角度的鏡頭和各種運(yùn)動(dòng)方式，為后期制作提供了無限的可能性與創(chuàng)作空間。

這套表演捕捉系統(tǒng)除了“動(dòng)作捕捉”，還有更為精確與傳神的“表情捕捉”。因?yàn)橄鄬?duì)于人物的動(dòng)作特效，人臉的表情特效才是更加難以克服的技術(shù)難題?？仿?dǎo)演認(rèn)為“演員表情的細(xì)微表達(dá)才是演員表演的精髓”。以往的CG電影遇到的難題之一就是“恐惑谷”(Uncanny valley)效應(yīng)。當(dāng)數(shù)字創(chuàng)造地虛擬形象與真實(shí)人類形象過于接近時(shí)，任何與真實(shí)人臉的細(xì)微差別就會(huì)造成令人毛骨悚然的心理反應(yīng)。比如電影《貝奧武夫》中電腦合成的人物，雖然表情和神態(tài)酷似人類，但是任何細(xì)小的差別仍然會(huì)引起觀眾不安的心理反應(yīng)。為了盡可能地彌補(bǔ)CG電腦動(dòng)畫的誤差，卡梅隆采用面部捕捉頭戴設(shè)備(Facial Capture Head Rig)，在演員臉上的關(guān)鍵表情點(diǎn)貼上綠色的標(biāo)記點(diǎn)，演員佩戴著一個(gè)固定的頭盔，通過頭盔前面的小攝像頭來追蹤表情的所有運(yùn)動(dòng)。當(dāng)演員表演時(shí)，他的表情結(jié)構(gòu)通過一系列設(shè)定好的程序映射到動(dòng)畫人物身上，像睜大眼睛、皺眉頭、抽動(dòng)鼻子，到舌頭和牙齒相碰這樣復(fù)雜的運(yùn)動(dòng)，都被攝像機(jī)一一捕捉，從而為一個(gè)動(dòng)畫角色賦予像人類演員一般相同的“情感”。這項(xiàng)表情還原技術(shù)成功地避免了“恐惑谷”(Uncanny valley)效應(yīng)。此外，為了進(jìn)一步降低人們觀看電影時(shí)可能出現(xiàn)的不適心理，卡梅隆把納威人的角色形象設(shè)定為擁有藍(lán)色皮膚、尖尖耳朵、長(zhǎng)長(zhǎng)尾巴、有著類似貓的眼睛的“人”，這一外在形象與普通的人類區(qū)別開來，也避免了觀眾對(duì)于人類形象的聯(lián)想。

表演捕捉系統(tǒng)中的另一個(gè)突破性技術(shù)是“合成轉(zhuǎn)向攝像機(jī)”的使用。攝像機(jī)有一塊屏幕和若干標(biāo)記點(diǎn)來記錄它與演員相對(duì)位置的變化和運(yùn)動(dòng)，這種攝像機(jī)可以跟隨用“表演捕捉”技術(shù)創(chuàng)造的虛擬角色，通過一個(gè)效果交換器處理后變成低精度CG版本的演員模型，然后再和低精度的CG虛擬環(huán)境合成,實(shí)時(shí)反饋到攝像機(jī)的屏幕上。相比以往傳統(tǒng)的先將演員的表演動(dòng)作捕捉抓取后加入到數(shù)據(jù)庫(kù)，然后再同虛擬場(chǎng)景進(jìn)行搭配的做法，使用合成轉(zhuǎn)向攝像機(jī)可以讓制作人員直觀地看到未來畫面的全貌，為有效指導(dǎo)拍攝和表演提供了極大的方便。而且，使用這種虛擬相機(jī)可以像拿著真的攝像機(jī)一樣，端著屏幕在動(dòng)作捕捉舞臺(tái)上一邊走動(dòng)，一邊拍攝，即便是在演員離開后，導(dǎo)演仍可以在空舞臺(tái)上繼續(xù)拍攝不同角度的鏡頭。

二、技術(shù)與藝術(shù)緊密融合

其實(shí)在執(zhí)導(dǎo)電影《阿凡達(dá)》之前，卡梅隆已經(jīng)以他不惜成本追求完美的視覺特技效果，以及善于拍攝具有想象力的電影而享譽(yù)影壇了。富有想象力的特效是卡梅隆電影的一貫特色，電影《阿凡達(dá)》中，他的身份更是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越了導(dǎo)演或是技術(shù)革新者，而是直接成為了一個(gè)真正的發(fā)明家。喬治·盧卡斯曾說：“憑空創(chuàng)造出一個(gè)世界不是件容易的事，世界上只有一小部分瘋子才能夠完成?！盵2]在這部電影中，卡梅隆不僅僅編寫了一個(gè)故事，更創(chuàng)造了一種全新的語言以及一個(gè)龐大的生態(tài)環(huán)境[3]80。他用他超乎尋常的想象創(chuàng)造出了片中的主角——納美人，潘多拉星球上的土著。他們是一種身高3米的高級(jí)智慧生物，通體藍(lán)色、帶有花紋，體型、樣貌類似人類。他們的眼睛是人類的兩倍大，有點(diǎn)像貓眼，長(zhǎng)有長(zhǎng)長(zhǎng)的輕微的彎曲像豹子的尾巴。這種似人非人、高大敏捷、情感豐富的生物形象，完全超越了傳統(tǒng)的形象思維。而納威人身上如繁星點(diǎn)點(diǎn)的神經(jīng)能在黑暗處發(fā)出美麗的熒光，和其他生物交流方式則是他們發(fā)辮后面的神經(jīng)末梢，這個(gè)創(chuàng)意同中國(guó)傳統(tǒng)的天人合一的思想不謀而合。除此之外，潘多拉星球上還有各種各樣的超越想象、離奇古怪的生物，包括類似角龍的槌頭雷獸(hammerhead thanators)、身著裝甲愛吸食植物果汁的長(zhǎng)頸馬(direhorses)、類似翼手龍的斑溪獸(banshee)、通體藍(lán)色頭后部有可收起的花狀冠的兇猛閃雷獸（Thanator）、背上有可折疊碟狀物旋轉(zhuǎn)發(fā)光飛行的精靈蜥蜴。除此之外，壯麗的潘多拉星球、高聳入云的家園樹、在空中懸浮著的飄渺的瀑布和山峰，天馬行空的想象、氣勢(shì)恢宏的景色、美輪美奐的絢麗場(chǎng)景，點(diǎn)滴元素都體現(xiàn)出了豐富的想象力，震撼了觀眾的視覺、顛覆了觀眾的想象，真令人嘆為觀止。

但強(qiáng)大的電腦特技在詹姆斯·卡梅隆的影片中通常都與真摯的情感相結(jié)合。導(dǎo)演認(rèn)為，真摯的感情是對(duì)抗“純技術(shù)主義者”的一劑良藥，拍攝電影就是要直指觀眾的心[4]。與大部分炫耀特技的影片不同，《阿凡達(dá)》的特技都是與藝術(shù)性緊密聯(lián)系在一起的，觀眾在觀看時(shí)并不會(huì)因?yàn)樘丶级雎粤藙∏?，反而在特技的烘托下，劇情得以更完美流暢的展現(xiàn)。例如，當(dāng)薩利在經(jīng)歷了一系列磨難后，終于遇到了納威公主妮特麗，卻被她斥責(zé)為“夢(mèng)游者”(dream walker)，此刻影片籠罩在近乎黑暗的場(chǎng)景下，觀眾也深深地感受到了薩利的苦悶和無助；漸漸的，隨著妮特麗的行進(jìn)，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換到了森林深處，在那里萬物都散發(fā)著光芒，精靈蜥蜴（Fan lizard）旋轉(zhuǎn)著、發(fā)著光慢慢升起，熱情的樹精靈(Woodsprites)在潘多拉的森林中穿梭，妮特麗和薩利的腳印在地上留下了光亮的足跡，影片的情緒逐漸由沉悶而變成明快；當(dāng)妮特麗試探著是不是能夠信賴薩利時(shí)，一個(gè)、二個(gè)、三個(gè)……無數(shù)個(gè)樹精靈降落在薩利身上，影片的色彩變得明亮而眩目，鏡頭定格在妮特麗的面部表情上，混合著驚詫和感動(dòng)的CG合成的表情在高超的特技渲染下栩栩如生，影片的情感也在這一刻得以升華并達(dá)到高潮，滿足了觀眾對(duì)故事的審美和情感期待。

在《阿凡達(dá)》的后半部，有一場(chǎng)長(zhǎng)達(dá)20多分鐘的決戰(zhàn)情節(jié)，這段內(nèi)容如果處理不好，很可能會(huì)變成一次炫技，利用各種聲光電的場(chǎng)景來刺激和轟炸觀眾的感官。在這段影片里，潘多拉星球上幾乎所有的戰(zhàn)爭(zhēng)機(jī)器和奇珍異獸都悉數(shù)出場(chǎng)，上演了一場(chǎng)驚天大戰(zhàn)。戰(zhàn)斗的開始是人類部隊(duì)和納美人在空中和地面的廝殺，重點(diǎn)刻畫了納美人在使用弓箭長(zhǎng)矛等冷兵器對(duì)抗人類堅(jiān)船利炮時(shí)的悲哀和無奈。從納美人的勇士從空中跌落的身影，到女飛行員被導(dǎo)彈擊中爆炸的火光，無不扣動(dòng)著觀眾的心弦，令觀眾扼腕嘆息，此時(shí)影片的情緒也陷入了低谷。隨著星球上的生物受到召喚而紛紛出動(dòng)對(duì)抗人類，戰(zhàn)斗的形勢(shì)瞬間逆轉(zhuǎn)，影片的情緒也從低谷轉(zhuǎn)向了高潮。就在觀眾認(rèn)為勝負(fù)已定的時(shí)候，頑抗到底的上校又憑借他豐富的經(jīng)驗(yàn)和兇悍的作戰(zhàn)風(fēng)格接連打敗了納美公主和薩利，甚至要摧毀薩利所隱身的裝置，觀眾的情緒又一下子緊張得令人窒息。直到最后一刻上校被擊斃，這一波三折的故事才算告一段落?？仿?dǎo)演把這段影片拍攝得既緊張激烈，又細(xì)膩動(dòng)人，大量特技的使用絲毫沒有喧賓奪主，而是賦予劇情以更廣更深的含義?？仿‰m然在他的影片中推崇特技效果，但卻從不濫用特技，所有的技術(shù)手段完全緊扣劇情，體現(xiàn)了他對(duì)特效和審美的獨(dú)特感悟力。

綜上所述，電影特技的迅猛發(fā)展，使得電影人擺脫了以往在技術(shù)層面的束縛，電影人制作電影的想象力也空前的澎湃與高漲。在電影特技被不斷強(qiáng)化的同時(shí)，觀眾對(duì)電影藝術(shù)性的期待并沒有因此削弱，而是在不斷提高。任何一部技術(shù)強(qiáng)大的影片如果沒有深刻的內(nèi)涵，必然只是形同枯槁。詹姆斯·卡梅隆的每次成功，在締造一次電影技術(shù)革命的同時(shí)，也證明了自己與當(dāng)下社會(huì)的高度聯(lián)系[3]81?！栋⒎策_(dá)》的上映，無形中把3D電影的標(biāo)桿提到了嶄新的高度，也必然像之前那些偉大的科幻電影一樣，在電影史上留下劃時(shí)代的印記[5]。卡梅隆導(dǎo)演一貫追求最極致完美的視覺效果，不斷創(chuàng)新和發(fā)展電影特技，引領(lǐng)數(shù)字技術(shù)的不斷革新，推動(dòng)電影工業(yè)的進(jìn)步和發(fā)展。他對(duì)劇本和特技運(yùn)用的獨(dú)創(chuàng)性思考，使他的作品具有獨(dú)特的想象力和震撼力。他的電影不追求結(jié)構(gòu)的標(biāo)新立異，而通過真實(shí)而豐富的細(xì)節(jié)來敘述流暢自然的故事，通過激情四射的場(chǎng)面感染觀眾。在電影的發(fā)展歷史上，從無聲電影到有聲電影，從黑白電影到彩色電影，兩次技術(shù)變革都帶來了觀影感受的革新。如今，《阿凡達(dá)》的誕生能否像前兩次那般改變電影進(jìn)程軌跡，還有待時(shí)間的檢驗(yàn)。但是，受《阿凡達(dá)》的啟發(fā)，諸如索尼、三星、松下等多家電視機(jī)生產(chǎn)廠商在今年都陸續(xù)推出3D電視，一部電影推進(jìn)了電視3D時(shí)代的到來，恐怕連導(dǎo)演卡梅隆也沒有想到[6]。

[1]崔斯坦.《阿凡達(dá)》提高大片門檻[J].南方人物周刊, 2010(2)：94.

[2]Jasmine.詹姆斯·卡梅隆科幻夢(mèng)想大師[J].時(shí)尚北京，2010（2）：186-189.

[3]基督山伯爵.《阿凡達(dá)》卡梅隆磨劍十五年[J].世界電影之窗，2009（12）.

[4]吉米·格拉漢姆.詹姆斯·卡梅隆技術(shù)崇拜第一人[J].世界電影之窗，2010（1）：40-43.

[5]董銘.《阿凡達(dá)》虛幻的完美天堂[J].中國(guó)新聞周刊, 2010(2)：64-65.

[6]王曉玲.《阿凡達(dá)》離我們有多遠(yuǎn)？[J].商務(wù)周刊,2010 (6)：91.

（責(zé)任編輯：禤展圖）

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1009－8445（2010）04－0029－03

2010－04－27；修改日期：2010－05－18

平非（1980－），女，河南滎陽人，肇慶學(xué)院文學(xué)院講師，碩士。