書(shū)札的作偽及辨?zhèn)?/h1>
2010-03-03 07:38方繼孝
博覽群書(shū) 2010年9期
○方繼孝
以營(yíng)利為目的名人書(shū)札造假，出現(xiàn)得很晚，近些年見(jiàn)到的清以后名家書(shū)札贗品，一般以書(shū)畫(huà)家的居多；即使是文人騷客，多半也以書(shū)畫(huà)名世，近代的如劉墉、林則徐等；現(xiàn)代的則有齊白石、徐悲鴻、張大千以及黃胄、豐子愷等。近年來(lái)的一些名家書(shū)畫(huà)、書(shū)札展覽中，常有偽品出現(xiàn)，貽誤后人。實(shí)際上，造假者是把書(shū)畫(huà)名家的書(shū)札作品作為書(shū)法作品仿制的。正是因?yàn)槊藭?shū)札的投資潛力大，市場(chǎng)上的贗品也不斷冒出，近些年來(lái)更有甚囂塵上的趨勢(shì)。
名家書(shū)札的收藏，作為一項(xiàng)收藏門(mén)類，得到追捧，是這十幾年來(lái)的事情。之前，由于專門(mén)收藏名人書(shū)札的人甚少，因此書(shū)札的市場(chǎng)價(jià)格很低，幾乎沒(méi)有贗品。我曾在那個(gè)時(shí)期買(mǎi)過(guò)很多名人書(shū)札，一封大名頭的超過(guò)千元的極少。記得我買(mǎi)到兩通沈鈞儒先生的毛筆書(shū)札，才花了幾百元。我在潘家園地?cái)偵?，買(mǎi)到清朝最后一位狀元?jiǎng)⒋毫貢?shū)札兩通三頁(yè)（圖一），小販開(kāi)價(jià)500元。一次參加完中國(guó)書(shū)店的書(shū)刊資料拍賣(mài)會(huì)，與好友謝其章等人漫步于中國(guó)書(shū)店，看到在書(shū)店的一個(gè)角落的柜臺(tái)里擺放著一些清末名人的書(shū)札。其中有曾任京師大學(xué)堂文科監(jiān)督孫雄的書(shū)札二頁(yè)，“五四”運(yùn)動(dòng)中與曹汝霖、章宗祥同被斥為賣(mài)國(guó)賊的陸宗輿的兩通書(shū)札，曾任京師大學(xué)堂總教習(xí)的清末古文家吳汝綸之子吳生的書(shū)札兩頁(yè)，曾編著《延吉邊務(wù)報(bào)告書(shū)》證明延吉自古為中國(guó)領(lǐng)土、后因反對(duì)袁世凱而被暗殺的吳祿貞信札等。這些書(shū)札明碼標(biāo)價(jià)：300元一頁(yè)。我按頁(yè)買(mǎi)了20多頁(yè)，花了6000元，擱到現(xiàn)今連一通劉春霖的書(shū)札都買(mǎi)不下來(lái)。那時(shí)候，拍賣(mài)會(huì)上書(shū)札的價(jià)位也不高。上世紀(jì)90年代中期，我在中國(guó)嘉德的古籍善本拍賣(mài)會(huì)上，先后拍到過(guò)楊守敬的信札冊(cè)頁(yè)，四通7頁(yè)，含傭金也不到4000元。
圖一：劉春霖書(shū)札
進(jìn)入21世紀(jì)，特別是近幾年來(lái)，由于許多投資者把目光轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一度火爆，本來(lái)并不太引人注意的名人書(shū)札也開(kāi)始走俏起來(lái)。與此同時(shí)，一些人為了牟取暴利，開(kāi)始制造了大量名家書(shū)札贗品。起初那些制假販假者，“猶抱琵琶半遮面”，一般不輕易兜售書(shū)札贗品。前些年，我曾經(jīng)接觸過(guò)幾個(gè)時(shí)常賣(mài)一些假書(shū)札的小販，他們一般不把假書(shū)札賣(mài)給熟人和老主顧。按他們的說(shuō)法，假貨是糊弄沒(méi)有眼力、但兜里有幾個(gè)閑錢(qián)的“傻冒兒”。其中最可惡的有三二人，六親不認(rèn)，專門(mén)殺熟。有時(shí)是自己制造贗品，有時(shí)是從一些缺乏操守的三四流的書(shū)畫(huà)家那里進(jìn)“貨”。他們會(huì)精心設(shè)計(jì)圈套，一步一步地引誘那些熱衷于書(shū)札收藏的人，或者剛出道不久的小商小販鉆進(jìn)去；只要你一時(shí)看不出他賣(mài)的是假貨，他就狠狠地“宰”你一“刀”。
圖二：錢(qián)鍾書(shū)贗品書(shū)札
圖三：雙序齋藏錢(qián)鍾書(shū)書(shū)札
我有過(guò)被打過(guò)多年交道、成交了不少生意的小販“蒙”過(guò)的經(jīng)歷。那一次，我在北京潘家園舊貨市場(chǎng)轉(zhuǎn)了一天，沒(méi)買(mǎi)到什么有價(jià)值的東西。天擦黑兒的時(shí)候，從市場(chǎng)往外走時(shí)經(jīng)過(guò)兩個(gè)和我非常熟悉的小販的地?cái)們?。其中一個(gè)問(wèn)：“有兩封錢(qián)鍾書(shū)的信，要么？”言畢，就手遞過(guò)來(lái)。一是過(guò)于相信他們，二是天黑了看不清，只覺(jué)得字跡有些生硬。問(wèn)了句多少錢(qián)，答云：兩通1000元。那時(shí)候，根據(jù)錢(qián)先生的小說(shuō)《圍城》改編的電視劇熱播不久，他的墨寶自然也是搶手貨。雖然心存疑慮，還是掏錢(qián)買(mǎi)下了。上了出租車(chē)，心里沒(méi)準(zhǔn)兒，于是我讓司機(jī)打開(kāi)燈，借著燈光仔細(xì)審視，直覺(jué)告訴我是偽造的。事不遲疑，我立即讓出租車(chē)往回返，正好那兩人剛收完攤兒要走。我把“錢(qián)”的書(shū)札遞給了其中一個(gè)人。很知趣，二話沒(méi)說(shuō)把款還給了我。他們解釋說(shuō)，這兩通“錢(qián)”的書(shū)札是剛從別人手里買(mǎi)到的，還沒(méi)來(lái)得及細(xì)看，確實(shí)不知道有問(wèn)題。我認(rèn)識(shí)這兩人時(shí)，他們剛從外地鄉(xiāng)下進(jìn)京，還是很樸實(shí)的，做生意也算“仁義”，輕易不賣(mài)給熟人假貨。到了后來(lái)，就只認(rèn)錢(qián)了。由于這兩人經(jīng)常合伙變著法兒蒙人，口碑越來(lái)越不好，圈子里稱他倆為“哼哈二將”。有意思的是，大概過(guò)了一年，在中國(guó)嘉德的一次拍賣(mài)會(huì)上，一位熱衷名家書(shū)信收藏的東北籍朋友送給我一冊(cè)他編輯的《名人手跡》。隨便翻了翻，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)初退還給“哼哈二將”的兩通“錢(qián)鍾書(shū)書(shū)札”的其中一通，被收錄在這冊(cè)“手跡”里。（圖二、三）
還有一類的販假者，他們不像“哼哈二將”那樣，假話連篇，編造出故事硬是往你腦袋里灌。這類賣(mài)假者給你看的東西，一般都是名頭大、不多見(jiàn)的稀罕物。賣(mài)時(shí)，他不多說(shuō)話，不說(shuō)東西真還是假，全憑買(mǎi)者的眼力。當(dāng)然，即使買(mǎi)假了，也不會(huì)退貨。
圖四：雙序齋藏羅振玉書(shū)札
辨別書(shū)札的真?zhèn)尾⒉浑y，最關(guān)鍵處，是要熟悉書(shū)札作者的用筆風(fēng)格，也就是說(shuō)，要熟悉書(shū)札作者的“字”！名人寫(xiě)字,有各自用筆的風(fēng)格。如金石學(xué)家、古文字學(xué)家羅振玉的書(shū)札幾乎都是行書(shū)體，字體狹長(zhǎng)，高博典雅，又頗具金石味（圖四）。從用筆和字體上鑒別真?zhèn)?有幾點(diǎn)一定要注意:一是從書(shū)札通篇整體上觀察。書(shū)札寫(xiě)作行書(shū)或行草居多,運(yùn)筆筆速較快,作品整體氣韻貫通。而制假者制造的書(shū)札，只能做到字體摹仿相似，但整體上不可能行筆勻速流暢,會(huì)出現(xiàn)斷筆、拘謹(jǐn)、呆板等破綻。加上造假者大多功力有限,時(shí)有敗筆、弱筆以及俗筆等現(xiàn)象出現(xiàn)。二是從墨氣上鑒別。仿品墨氣浮,有明顯的光澤,甚至還帶有墨香味。舊作墨氣沉，隨著年代的推移,越久遠(yuǎn)則越深沉,且無(wú)光澤,有明顯的陳舊感。三是看有無(wú)錯(cuò)字、別字。如果我們鑒別的是一位晚清或民國(guó)時(shí)期具有很高知名度的文人書(shū)札，里面出現(xiàn)不少錯(cuò)別字，或者發(fā)現(xiàn)較多文字為只有新中國(guó)文字改革后才有的簡(jiǎn)化字，不用問(wèn)，必是贗品無(wú)疑。
其他鑒別依據(jù)尚有信札的來(lái)源，或?yàn)槌鎏帯＿@是鑒別書(shū)札真?zhèn)蔚囊粋€(gè)較為重要的環(huán)節(jié)。如果是來(lái)自收藏大家的藏品，或者出自作者與出版社相互往來(lái)的信函并附有簽發(fā)單，或出自文化事業(yè)單位大清理時(shí)處理的文牘，或出自文化名人晚輩之手的著名文化人與同時(shí)期知名人士的來(lái)往信件等，來(lái)源相對(duì)可靠，可信度也比較高。如我許多年前遇到的著名學(xué)者陳夢(mèng)家先生舊藏的近百通友人書(shū)札，雖然內(nèi)中有些是我從未見(jiàn)過(guò)筆跡的文人手札，但我依然全部收集入篋，后來(lái)經(jīng)鑒定無(wú)一不真。此外，帶實(shí)寄封的信件，封面上的郵票、郵戳及人名，可以同信件本身印證，這也是比較重要的辨別真?zhèn)蔚囊罁?jù)。
不過(guò)，鑒別書(shū)札真贗，不能完全照搬上述的“理論”。如前述出自作者與出版社相互往來(lái)的信函并附有簽發(fā)單，或出自文化事業(yè)單位大清理時(shí)處理的成批文牘，或出自文化名人晚輩之手的著名文化人與同時(shí)期知名人士的來(lái)往信件等，按理說(shuō)應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)贗品，但是現(xiàn)在的販假者，就是掌握了收藏者的這種心理，采用“偷梁換柱”的方法，蒙騙購(gòu)買(mǎi)者。
我曾經(jīng)就名家書(shū)信造假的問(wèn)題，與朋友探討過(guò)。據(jù)他們掌握的造假的方式方法，大致這么幾種。一，信封是原有的，而信封里邊的信是偽造的。這種造假，大多以偽造現(xiàn)當(dāng)代名人的書(shū)信為主。近些年，這種“東西”不僅在舊貨市場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)，拍場(chǎng)上也屢見(jiàn)不鮮了。我在舊書(shū)攤上見(jiàn)到過(guò)一封姚雪垠的信，信封的確是姚先生書(shū)寫(xiě)的，抽出信封里的信一看，原來(lái)是根據(jù)我曾經(jīng)發(fā)表過(guò)的姚先生的信臨寫(xiě)的，真跡仍在我家里。這個(gè)是“李鬼”無(wú)疑！二，信封和信箋是老的，一般為某人專用箋或某人曾供職過(guò)的大學(xué)、研究所等專用信封和信箋，而字是新寫(xiě)作舊的，造假者利用這些專用封、箋來(lái)摹仿名人的手跡。我在一個(gè)舊書(shū)網(wǎng)上，見(jiàn)到許多偽造的名人書(shū)札，其中一通偽造的著名科學(xué)家吳有訓(xùn)先生的書(shū)札，封及箋紙都是老的，而信封和信紙上的字是偽造的。所幸的是，這通偽造的書(shū)札并沒(méi)有人購(gòu)買(mǎi)。三，造假者參照某個(gè)名人遺跡出版物造假。內(nèi)容是真的，而字是摹仿的。我見(jiàn)過(guò)不少這樣的假信，其中有的還被收錄進(jìn)所謂的“二十世紀(jì)某大學(xué)教授學(xué)者墨跡”一類的圖錄中，真是誤人子弟。這類造假者，還真是動(dòng)了腦筋。如果你一時(shí)看不到真跡，還真不容易被識(shí)破。
雙序齋藏豐子愷書(shū)札
2004年，我與人合編過(guò)一本《字字珍藏》的小冊(cè)子，里面收錄了我們珍藏的115通名人書(shū)信。結(jié)果書(shū)出來(lái)后不久，不僅在北京的舊書(shū)市場(chǎng)出現(xiàn)了抄襲偽造的贗品，上海、天津、武漢、沈陽(yáng)等地的文化市場(chǎng)都有贗品問(wèn)世。最近，我還發(fā)現(xiàn)一些舊書(shū)網(wǎng)站上接二連三地有人在網(wǎng)上熱賣(mài)以《字字珍藏》所錄書(shū)札為母本而偽造出來(lái)的贗品。我在這家舊書(shū)網(wǎng)看到的有符定一、蔡元培、易培基、周作人、梁漱溟、豐子愷。最為典型的例子是《字字珍藏》中收錄的郭沫若先生寫(xiě)給尹達(dá)先生的信，原本沒(méi)有信封，造假者居然臆造出實(shí)寄封。買(mǎi)者問(wèn)其“保真否？”販賣(mài)者理直氣壯答：“帶實(shí)寄封能有假？”最終，這件破綻百出的書(shū)札被高價(jià)賣(mài)出（圖五、六）。
《字字珍藏》書(shū)影
圖五：郭沫若書(shū)札真跡
圖六：郭沫若致尹達(dá)贗品書(shū)札
常有同事和朋友拿來(lái)一些從網(wǎng)上買(mǎi)來(lái)的雜七雜八的“藝術(shù)品”讓我鑒定。很遺憾，我看到的大多為贗品。書(shū)札就不用說(shuō)了，他們帶給我看的現(xiàn)今比較熱門(mén)的“簽名本”幾乎都是偽造的。為什么會(huì)上當(dāng)呢？原因很簡(jiǎn)單，一是網(wǎng)上的東西，你看到的是圖，和實(shí)物是有很大差距的。比如，木板水印書(shū)畫(huà)，勾填、描摹的書(shū)畫(huà)信札等，僅看網(wǎng)上的圖片是不好定奪的；再加上賣(mài)者會(huì)編造出誘人的解說(shuō)詞，很容易上當(dāng)受騙。因此，網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)價(jià)格昂貴的名家書(shū)信、簽名本等，要慎之又慎。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)克隆技術(shù)在書(shū)信造假方面的應(yīng)用。有的出版社常把一些作者的來(lái)信連同信件處置單一通扔掉。有些專門(mén)“吃”出版社的小販，買(mǎi)到后（一般按舊報(bào)紙價(jià)論公斤買(mǎi)），把名頭大的作者的信請(qǐng)人“克隆”后，把“克隆”的假信，用原來(lái)的曲別針或大頭針，再重新別在那個(gè)信件處置單上，然后，“一窩兒”賣(mài)出去。當(dāng)然，這些東西，只能賣(mài)給那些喜歡玩兒、但眼力差的人。至于那些真的書(shū)札，小販一定會(huì)主動(dòng)賣(mài)給眼力好的、又能給出好價(jià)的真正藏家。為了迷惑買(mǎi)家，那些販賣(mài)贗品書(shū)札的小販，會(huì)把制造出來(lái)的某名人的所謂書(shū)札、手稿一類的東西，故意撕成碎片兒，或揉成“團(tuán)兒”以造成某名人家里丟棄出來(lái)的東西的假象。有時(shí)，也會(huì)將一些原本真的書(shū)札、手稿與贗品同時(shí)撕壞，混在一起出售。這種“撕、揉”術(shù)，一般會(huì)和上述的“克隆、摻假”術(shù)混著用。這一陰損的爛招兒，即使眼力很好的買(mǎi)家，也容易上當(dāng)。
雙序齋藏陳寅恪書(shū)札（代筆）
如同書(shū)畫(huà)作品有代筆一樣，一些名家書(shū)信亦有代筆現(xiàn)象。不過(guò)書(shū)畫(huà)以及書(shū)信的代筆，同完全造假還是有本質(zhì)區(qū)別的。有些書(shū)畫(huà)作品雖然是別人代寫(xiě)的，不是本人的親筆，卻是經(jīng)過(guò)本人同意的，印章也是真的。有些繪畫(huà)雖然別人畫(huà)了一部分或畫(huà)了全部，但款或印卻是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的。這樣的書(shū)畫(huà)可以說(shuō)是真假參半，雖遜于真跡，但同完全作偽畢竟又略高一籌。但托他人代作書(shū)畫(huà)，落上自己的真款、印章，弄得真假難分，原作、代筆混淆，也應(yīng)視為一種作假現(xiàn)象。書(shū)信的代筆多出現(xiàn)于社會(huì)地位較高、名氣很大的文化名人，或一些著名書(shū)畫(huà)家，再有的就是年老或患病者。他們往往困于應(yīng)酬或疾病所致，就請(qǐng)秘書(shū)、學(xué)生、朋友乃至親屬代筆。明清至民國(guó)、現(xiàn)代，畫(huà)家方面，代筆畫(huà)最多的有王時(shí)敏、王鑒、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢(qián)維城、鄒一桂、金農(nóng)等，書(shū)法方面當(dāng)推乾隆皇帝了。另外王士禎、袁枚、紀(jì)昀以及張之洞、康有為、于右任等社會(huì)名流，不僅書(shū)法由人代筆，甚至有不少書(shū)信也是由人代寫(xiě)的。陳寅恪晚年因患眼疾，近乎失明，他的書(shū)信、文稿大都是他的夫人寫(xiě)的，最近拍場(chǎng)上所見(jiàn)大都系陳先生夫人唐代筆，但價(jià)格不菲（圖七）。
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名家書(shū)札的收藏，作為一項(xiàng)收藏門(mén)類，得到追捧，是這十幾年來(lái)的事情。之前，由于專門(mén)收藏名人書(shū)札的人甚少，因此書(shū)札的市場(chǎng)價(jià)格很低，幾乎沒(méi)有贗品。我曾在那個(gè)時(shí)期買(mǎi)過(guò)很多名人書(shū)札，一封大名頭的超過(guò)千元的極少。記得我買(mǎi)到兩通沈鈞儒先生的毛筆書(shū)札，才花了幾百元。我在潘家園地?cái)偵?，買(mǎi)到清朝最后一位狀元?jiǎng)⒋毫貢?shū)札兩通三頁(yè)（圖一），小販開(kāi)價(jià)500元。一次參加完中國(guó)書(shū)店的書(shū)刊資料拍賣(mài)會(huì)，與好友謝其章等人漫步于中國(guó)書(shū)店，看到在書(shū)店的一個(gè)角落的柜臺(tái)里擺放著一些清末名人的書(shū)札。其中有曾任京師大學(xué)堂文科監(jiān)督孫雄的書(shū)札二頁(yè)，“五四”運(yùn)動(dòng)中與曹汝霖、章宗祥同被斥為賣(mài)國(guó)賊的陸宗輿的兩通書(shū)札，曾任京師大學(xué)堂總教習(xí)的清末古文家吳汝綸之子吳生的書(shū)札兩頁(yè)，曾編著《延吉邊務(wù)報(bào)告書(shū)》證明延吉自古為中國(guó)領(lǐng)土、后因反對(duì)袁世凱而被暗殺的吳祿貞信札等。這些書(shū)札明碼標(biāo)價(jià)：300元一頁(yè)。我按頁(yè)買(mǎi)了20多頁(yè)，花了6000元，擱到現(xiàn)今連一通劉春霖的書(shū)札都買(mǎi)不下來(lái)。那時(shí)候，拍賣(mài)會(huì)上書(shū)札的價(jià)位也不高。上世紀(jì)90年代中期，我在中國(guó)嘉德的古籍善本拍賣(mài)會(huì)上，先后拍到過(guò)楊守敬的信札冊(cè)頁(yè)，四通7頁(yè)，含傭金也不到4000元。
圖一：劉春霖書(shū)札
進(jìn)入21世紀(jì)，特別是近幾年來(lái)，由于許多投資者把目光轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場(chǎng)，書(shū)畫(huà)市場(chǎng)一度火爆，本來(lái)并不太引人注意的名人書(shū)札也開(kāi)始走俏起來(lái)。與此同時(shí)，一些人為了牟取暴利，開(kāi)始制造了大量名家書(shū)札贗品。起初那些制假販假者，“猶抱琵琶半遮面”，一般不輕易兜售書(shū)札贗品。前些年，我曾經(jīng)接觸過(guò)幾個(gè)時(shí)常賣(mài)一些假書(shū)札的小販，他們一般不把假書(shū)札賣(mài)給熟人和老主顧。按他們的說(shuō)法，假貨是糊弄沒(méi)有眼力、但兜里有幾個(gè)閑錢(qián)的“傻冒兒”。其中最可惡的有三二人，六親不認(rèn)，專門(mén)殺熟。有時(shí)是自己制造贗品，有時(shí)是從一些缺乏操守的三四流的書(shū)畫(huà)家那里進(jìn)“貨”。他們會(huì)精心設(shè)計(jì)圈套，一步一步地引誘那些熱衷于書(shū)札收藏的人，或者剛出道不久的小商小販鉆進(jìn)去；只要你一時(shí)看不出他賣(mài)的是假貨，他就狠狠地“宰”你一“刀”。
圖二：錢(qián)鍾書(shū)贗品書(shū)札
圖三：雙序齋藏錢(qián)鍾書(shū)書(shū)札
我有過(guò)被打過(guò)多年交道、成交了不少生意的小販“蒙”過(guò)的經(jīng)歷。那一次，我在北京潘家園舊貨市場(chǎng)轉(zhuǎn)了一天，沒(méi)買(mǎi)到什么有價(jià)值的東西。天擦黑兒的時(shí)候，從市場(chǎng)往外走時(shí)經(jīng)過(guò)兩個(gè)和我非常熟悉的小販的地?cái)們?。其中一個(gè)問(wèn)：“有兩封錢(qián)鍾書(shū)的信，要么？”言畢，就手遞過(guò)來(lái)。一是過(guò)于相信他們，二是天黑了看不清，只覺(jué)得字跡有些生硬。問(wèn)了句多少錢(qián)，答云：兩通1000元。那時(shí)候，根據(jù)錢(qián)先生的小說(shuō)《圍城》改編的電視劇熱播不久，他的墨寶自然也是搶手貨。雖然心存疑慮，還是掏錢(qián)買(mǎi)下了。上了出租車(chē)，心里沒(méi)準(zhǔn)兒，于是我讓司機(jī)打開(kāi)燈，借著燈光仔細(xì)審視，直覺(jué)告訴我是偽造的。事不遲疑，我立即讓出租車(chē)往回返，正好那兩人剛收完攤兒要走。我把“錢(qián)”的書(shū)札遞給了其中一個(gè)人。很知趣，二話沒(méi)說(shuō)把款還給了我。他們解釋說(shuō)，這兩通“錢(qián)”的書(shū)札是剛從別人手里買(mǎi)到的，還沒(méi)來(lái)得及細(xì)看，確實(shí)不知道有問(wèn)題。我認(rèn)識(shí)這兩人時(shí)，他們剛從外地鄉(xiāng)下進(jìn)京，還是很樸實(shí)的，做生意也算“仁義”，輕易不賣(mài)給熟人假貨。到了后來(lái)，就只認(rèn)錢(qián)了。由于這兩人經(jīng)常合伙變著法兒蒙人，口碑越來(lái)越不好，圈子里稱他倆為“哼哈二將”。有意思的是，大概過(guò)了一年，在中國(guó)嘉德的一次拍賣(mài)會(huì)上，一位熱衷名家書(shū)信收藏的東北籍朋友送給我一冊(cè)他編輯的《名人手跡》。隨便翻了翻，我發(fā)現(xiàn)當(dāng)初退還給“哼哈二將”的兩通“錢(qián)鍾書(shū)書(shū)札”的其中一通，被收錄在這冊(cè)“手跡”里。（圖二、三）
還有一類的販假者，他們不像“哼哈二將”那樣，假話連篇，編造出故事硬是往你腦袋里灌。這類賣(mài)假者給你看的東西，一般都是名頭大、不多見(jiàn)的稀罕物。賣(mài)時(shí)，他不多說(shuō)話，不說(shuō)東西真還是假，全憑買(mǎi)者的眼力。當(dāng)然，即使買(mǎi)假了，也不會(huì)退貨。
圖四：雙序齋藏羅振玉書(shū)札
辨別書(shū)札的真?zhèn)尾⒉浑y，最關(guān)鍵處，是要熟悉書(shū)札作者的用筆風(fēng)格，也就是說(shuō)，要熟悉書(shū)札作者的“字”！名人寫(xiě)字,有各自用筆的風(fēng)格。如金石學(xué)家、古文字學(xué)家羅振玉的書(shū)札幾乎都是行書(shū)體，字體狹長(zhǎng)，高博典雅，又頗具金石味（圖四）。從用筆和字體上鑒別真?zhèn)?有幾點(diǎn)一定要注意:一是從書(shū)札通篇整體上觀察。書(shū)札寫(xiě)作行書(shū)或行草居多,運(yùn)筆筆速較快,作品整體氣韻貫通。而制假者制造的書(shū)札，只能做到字體摹仿相似，但整體上不可能行筆勻速流暢,會(huì)出現(xiàn)斷筆、拘謹(jǐn)、呆板等破綻。加上造假者大多功力有限,時(shí)有敗筆、弱筆以及俗筆等現(xiàn)象出現(xiàn)。二是從墨氣上鑒別。仿品墨氣浮,有明顯的光澤,甚至還帶有墨香味。舊作墨氣沉，隨著年代的推移,越久遠(yuǎn)則越深沉,且無(wú)光澤,有明顯的陳舊感。三是看有無(wú)錯(cuò)字、別字。如果我們鑒別的是一位晚清或民國(guó)時(shí)期具有很高知名度的文人書(shū)札，里面出現(xiàn)不少錯(cuò)別字，或者發(fā)現(xiàn)較多文字為只有新中國(guó)文字改革后才有的簡(jiǎn)化字，不用問(wèn)，必是贗品無(wú)疑。
其他鑒別依據(jù)尚有信札的來(lái)源，或?yàn)槌鎏帯＿@是鑒別書(shū)札真?zhèn)蔚囊粋€(gè)較為重要的環(huán)節(jié)。如果是來(lái)自收藏大家的藏品，或者出自作者與出版社相互往來(lái)的信函并附有簽發(fā)單，或出自文化事業(yè)單位大清理時(shí)處理的文牘，或出自文化名人晚輩之手的著名文化人與同時(shí)期知名人士的來(lái)往信件等，來(lái)源相對(duì)可靠，可信度也比較高。如我許多年前遇到的著名學(xué)者陳夢(mèng)家先生舊藏的近百通友人書(shū)札，雖然內(nèi)中有些是我從未見(jiàn)過(guò)筆跡的文人手札，但我依然全部收集入篋，后來(lái)經(jīng)鑒定無(wú)一不真。此外，帶實(shí)寄封的信件，封面上的郵票、郵戳及人名，可以同信件本身印證，這也是比較重要的辨別真?zhèn)蔚囊罁?jù)。
不過(guò)，鑒別書(shū)札真贗，不能完全照搬上述的“理論”。如前述出自作者與出版社相互往來(lái)的信函并附有簽發(fā)單，或出自文化事業(yè)單位大清理時(shí)處理的成批文牘，或出自文化名人晚輩之手的著名文化人與同時(shí)期知名人士的來(lái)往信件等，按理說(shuō)應(yīng)該不會(huì)出現(xiàn)贗品，但是現(xiàn)在的販假者，就是掌握了收藏者的這種心理，采用“偷梁換柱”的方法，蒙騙購(gòu)買(mǎi)者。
我曾經(jīng)就名家書(shū)信造假的問(wèn)題，與朋友探討過(guò)。據(jù)他們掌握的造假的方式方法，大致這么幾種。一，信封是原有的，而信封里邊的信是偽造的。這種造假，大多以偽造現(xiàn)當(dāng)代名人的書(shū)信為主。近些年，這種“東西”不僅在舊貨市場(chǎng)上出現(xiàn)過(guò)，拍場(chǎng)上也屢見(jiàn)不鮮了。我在舊書(shū)攤上見(jiàn)到過(guò)一封姚雪垠的信，信封的確是姚先生書(shū)寫(xiě)的，抽出信封里的信一看，原來(lái)是根據(jù)我曾經(jīng)發(fā)表過(guò)的姚先生的信臨寫(xiě)的，真跡仍在我家里。這個(gè)是“李鬼”無(wú)疑！二，信封和信箋是老的，一般為某人專用箋或某人曾供職過(guò)的大學(xué)、研究所等專用信封和信箋，而字是新寫(xiě)作舊的，造假者利用這些專用封、箋來(lái)摹仿名人的手跡。我在一個(gè)舊書(shū)網(wǎng)上，見(jiàn)到許多偽造的名人書(shū)札，其中一通偽造的著名科學(xué)家吳有訓(xùn)先生的書(shū)札，封及箋紙都是老的，而信封和信紙上的字是偽造的。所幸的是，這通偽造的書(shū)札并沒(méi)有人購(gòu)買(mǎi)。三，造假者參照某個(gè)名人遺跡出版物造假。內(nèi)容是真的，而字是摹仿的。我見(jiàn)過(guò)不少這樣的假信，其中有的還被收錄進(jìn)所謂的“二十世紀(jì)某大學(xué)教授學(xué)者墨跡”一類的圖錄中，真是誤人子弟。這類造假者，還真是動(dòng)了腦筋。如果你一時(shí)看不到真跡，還真不容易被識(shí)破。
雙序齋藏豐子愷書(shū)札
2004年，我與人合編過(guò)一本《字字珍藏》的小冊(cè)子，里面收錄了我們珍藏的115通名人書(shū)信。結(jié)果書(shū)出來(lái)后不久，不僅在北京的舊書(shū)市場(chǎng)出現(xiàn)了抄襲偽造的贗品，上海、天津、武漢、沈陽(yáng)等地的文化市場(chǎng)都有贗品問(wèn)世。最近，我還發(fā)現(xiàn)一些舊書(shū)網(wǎng)站上接二連三地有人在網(wǎng)上熱賣(mài)以《字字珍藏》所錄書(shū)札為母本而偽造出來(lái)的贗品。我在這家舊書(shū)網(wǎng)看到的有符定一、蔡元培、易培基、周作人、梁漱溟、豐子愷。最為典型的例子是《字字珍藏》中收錄的郭沫若先生寫(xiě)給尹達(dá)先生的信，原本沒(méi)有信封，造假者居然臆造出實(shí)寄封。買(mǎi)者問(wèn)其“保真否？”販賣(mài)者理直氣壯答：“帶實(shí)寄封能有假？”最終，這件破綻百出的書(shū)札被高價(jià)賣(mài)出（圖五、六）。
《字字珍藏》書(shū)影
圖五：郭沫若書(shū)札真跡
圖六：郭沫若致尹達(dá)贗品書(shū)札
常有同事和朋友拿來(lái)一些從網(wǎng)上買(mǎi)來(lái)的雜七雜八的“藝術(shù)品”讓我鑒定。很遺憾，我看到的大多為贗品。書(shū)札就不用說(shuō)了，他們帶給我看的現(xiàn)今比較熱門(mén)的“簽名本”幾乎都是偽造的。為什么會(huì)上當(dāng)呢？原因很簡(jiǎn)單，一是網(wǎng)上的東西，你看到的是圖，和實(shí)物是有很大差距的。比如，木板水印書(shū)畫(huà)，勾填、描摹的書(shū)畫(huà)信札等，僅看網(wǎng)上的圖片是不好定奪的；再加上賣(mài)者會(huì)編造出誘人的解說(shuō)詞，很容易上當(dāng)受騙。因此，網(wǎng)上購(gòu)買(mǎi)價(jià)格昂貴的名家書(shū)信、簽名本等，要慎之又慎。
再來(lái)說(shuō)說(shuō)克隆技術(shù)在書(shū)信造假方面的應(yīng)用。有的出版社常把一些作者的來(lái)信連同信件處置單一通扔掉。有些專門(mén)“吃”出版社的小販，買(mǎi)到后（一般按舊報(bào)紙價(jià)論公斤買(mǎi)），把名頭大的作者的信請(qǐng)人“克隆”后，把“克隆”的假信，用原來(lái)的曲別針或大頭針，再重新別在那個(gè)信件處置單上，然后，“一窩兒”賣(mài)出去。當(dāng)然，這些東西，只能賣(mài)給那些喜歡玩兒、但眼力差的人。至于那些真的書(shū)札，小販一定會(huì)主動(dòng)賣(mài)給眼力好的、又能給出好價(jià)的真正藏家。為了迷惑買(mǎi)家，那些販賣(mài)贗品書(shū)札的小販，會(huì)把制造出來(lái)的某名人的所謂書(shū)札、手稿一類的東西，故意撕成碎片兒，或揉成“團(tuán)兒”以造成某名人家里丟棄出來(lái)的東西的假象。有時(shí)，也會(huì)將一些原本真的書(shū)札、手稿與贗品同時(shí)撕壞，混在一起出售。這種“撕、揉”術(shù)，一般會(huì)和上述的“克隆、摻假”術(shù)混著用。這一陰損的爛招兒，即使眼力很好的買(mǎi)家，也容易上當(dāng)。
雙序齋藏陳寅恪書(shū)札（代筆）
如同書(shū)畫(huà)作品有代筆一樣，一些名家書(shū)信亦有代筆現(xiàn)象。不過(guò)書(shū)畫(huà)以及書(shū)信的代筆，同完全造假還是有本質(zhì)區(qū)別的。有些書(shū)畫(huà)作品雖然是別人代寫(xiě)的，不是本人的親筆，卻是經(jīng)過(guò)本人同意的，印章也是真的。有些繪畫(huà)雖然別人畫(huà)了一部分或畫(huà)了全部，但款或印卻是本人書(shū)寫(xiě)或鈐蓋的。這樣的書(shū)畫(huà)可以說(shuō)是真假參半，雖遜于真跡，但同完全作偽畢竟又略高一籌。但托他人代作書(shū)畫(huà)，落上自己的真款、印章，弄得真假難分，原作、代筆混淆，也應(yīng)視為一種作假現(xiàn)象。書(shū)信的代筆多出現(xiàn)于社會(huì)地位較高、名氣很大的文化名人，或一些著名書(shū)畫(huà)家，再有的就是年老或患病者。他們往往困于應(yīng)酬或疾病所致，就請(qǐng)秘書(shū)、學(xué)生、朋友乃至親屬代筆。明清至民國(guó)、現(xiàn)代，畫(huà)家方面，代筆畫(huà)最多的有王時(shí)敏、王鑒、王原祁、蔣廷錫、董邦達(dá)、錢(qián)維城、鄒一桂、金農(nóng)等，書(shū)法方面當(dāng)推乾隆皇帝了。另外王士禎、袁枚、紀(jì)昀以及張之洞、康有為、于右任等社會(huì)名流，不僅書(shū)法由人代筆，甚至有不少書(shū)信也是由人代寫(xiě)的。陳寅恪晚年因患眼疾，近乎失明，他的書(shū)信、文稿大都是他的夫人寫(xiě)的，最近拍場(chǎng)上所見(jiàn)大都系陳先生夫人唐代筆，但價(jià)格不菲（圖七）。
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