郜 毅

摘要:在世界新聞攝影史上,紀實性作為新聞攝影生命的原動力,在這一百六十多年的發(fā)展過程中一直發(fā)揮著重要作用,但主觀性和客觀性的固有矛盾,始終是一個揮之不去的話題。在二○○九年荷賽獲獎作品中,三位中國攝影師的作品引起了很大轟動,他們不按常理出牌,觀念為先、紀實為輔的風格預示著今后新聞攝影的走向。本文通過三位攝影師的作品,分析了新聞攝影主觀化走向的原因:紀實攝影師的人文思維傳統(tǒng)的延續(xù);數(shù)字時代的新聞攝影更需要鼓勵創(chuàng)新意識。并對新聞攝影的未來走向作出展望:把握好主觀和客觀之間度的平衡,是未來新聞攝影發(fā)展的關(guān)鍵。

關(guān)鍵詞:新聞攝影 紀實 觀念 荷賽

紀實性:新聞攝影的緣起

1839年達蓋爾攝影術(shù)的發(fā)明,在人類圖像傳播史上具有里程碑的意義,攝影提供了一種科學記錄“現(xiàn)實”的方法,這種記錄方式是現(xiàn)場的、直接的,而大眾傳播領(lǐng)域無疑是最早借助攝影技術(shù)為信息傳播服務(wù)的領(lǐng)域之一。1842年5月5日,德國漢堡發(fā)生了一場大火,大火連續(xù)燒了4天。比鷗烏和史特爾茨納二人奔赴火場,拍下了有關(guān)廢墟的許多照片,后來大多散失,僅存一幅。這次拍攝和這張照片是今天人們公認的世界上第一次新聞攝影活動和第一張新聞?wù)掌?。在克里米亞?zhàn)爭期間,攝影更是起到了不可替代的見證作用,隨后的100多年來,新聞攝影這一全新報道方式在西方媒體中扮演著重要角色,而紀實性作為新聞攝影生命的原動力,在這160多年的發(fā)展過程中一直發(fā)揮著重要作用。

1928年德國沙樂門以攝影記者身份出現(xiàn)于國際外交場合,創(chuàng)造了小相機+現(xiàn)場光+不干涉對象(抓拍)的新聞攝影技法,并提出了新的攝影美學觀念:給人看見新聞現(xiàn)場的真實情況,表現(xiàn)新聞人物的現(xiàn)場真實形象,比影像清晰而形象呆板更有價值?！艾F(xiàn)代意義的新聞攝影及新聞攝影觀念,從此開始”②。

客觀與主觀的博弈:新聞攝影的固有矛盾

伴隨著新聞攝影的蓬勃發(fā)展,主觀與客觀的互涉一直是揮之不去的話題。首先,從意識形態(tài)的邏輯關(guān)系來看,物質(zhì)決定意識,意識是客觀世界在人腦中的反映,但這種反映通常是不真實的、是有歪曲的。反映到新聞攝影領(lǐng)域也是如此,鏡頭下所攝之物不可能完全等同于事物本身,這只是一種天真的幻想,因為攝影的選擇對象、角度和定格等,都取決于拍攝者的觀念。作為新聞報道的攝影更不可能脫離意識形態(tài)的掌控,即便遠離了宣傳的層層關(guān)卡,新聞也是有著明顯的目的性和功利性的,這一點與美學的非功利性有很大區(qū)別。

其次,從藝術(shù)性與真實性的矛盾來看,有人說“攝影藝術(shù)是光與影的藝術(shù)”。在新聞攝影工作中,藝術(shù)性往往要讓位于真實性,但脫離了美感的新聞?wù)掌譄o法成為一幅優(yōu)秀的新聞攝影作品。新聞攝影現(xiàn)場報道的特性首先限制了攝影記者充分發(fā)揮技術(shù)優(yōu)勢,在新聞現(xiàn)場通常是無法布光和追求一定拍攝角度的,當然也不能夠干涉拍攝對象,在某些突發(fā)事件中和某些極端條件下記者甚至不能夠保證拍攝出清晰的影像,這就體現(xiàn)了藝術(shù)性與真實性的矛盾——真實的事件常常沒有完美的藝術(shù)性,而過于追求藝術(shù)性又會使新聞?wù)掌フ鎸嵭?。此?攝影記者在選取畫面時,有意無意地把某些重要的部分予以遺漏,或者是選取這個角度而不是另一個角度,都在某種程度上取決于攝影記者的立場、觀點和學識水平,這種對新聞事實的不同選擇同時體現(xiàn)了記者的審美取向與新聞的主觀化傾向。

解讀2009年荷賽:主觀性隨處可見

2009年荷賽大獎剛剛出爐,中國攝影師李潔軍的一組獲獎作品《復制戰(zhàn)爭》即引起國內(nèi)外攝影界的軒然大波?！稄椭茟?zhàn)爭》用玩偶再現(xiàn)戰(zhàn)爭的經(jīng)典畫面,用攝影鏡頭復制經(jīng)典的戰(zhàn)地,用自己主觀化的視角重現(xiàn)歷史戰(zhàn)役中的經(jīng)典瞬間,攝影師的這一做法極其大膽,甚至顛覆了以往國際攝影界的慣例——真實是最高要求,也由此引發(fā)了諸多爭議。

無獨有偶,檢視2009年的荷賽獲獎作品,類似《復制戰(zhàn)爭》這種觀念為先,側(cè)重藝術(shù)性的攝影照片甚至在全部獲獎作品中占據(jù)了相當比例。再如,另一位來自中國的攝影師傅擁軍創(chuàng)作的《西湖邊上的一棵樹》,作者以相當輕松寫意的方式記錄下鏡頭中西湖的四季變化,每張照片以西湖的四季景色為背景,而樹下面的人則特別有意思:有外來打工的人,有早晨鍛煉的人,還有情侶等,反映了當下中國普通人的生活狀態(tài)。另一組令人印象深刻的獲獎作品《北京電視中的奧運會》與《西湖邊上的一棵樹》相似,作品突出體現(xiàn)的是一種日常、輕松的生活氛圍和中國式場景,甚至拍攝的主體也不是人物,而是把鏡頭對準了北京大街小巷里播放奧運比賽的電視機。“如此生活的作品怎能在紀實攝影的巔峰擂臺上戰(zhàn)勝群雄奪得大獎呢?”面對爭議,北京電影學院教授楊恩璞說:“每次大賽后第二年就會出現(xiàn)很多很多獲獎作品的高仿,讓那些評委最反感,上來就先淘汰它,高性能相機可以幫助人們實現(xiàn)模仿,但最重要的還是相機主人的思想和視角。”

反觀以上提到的這些“另辟蹊徑”的獲獎作品,它們共同的特征就是觀念為先,紀實為輔,這與以往側(cè)重強調(diào)紀實性的傳統(tǒng)新聞攝影情趣有很大的不同, “新聞攝影的觀念在發(fā)生變化,這種變化并非發(fā)生在今天,而是在互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和數(shù)碼影像技術(shù)普及時出現(xiàn)的。實際上,從2007年常河的《中國動物園》、2008年費茂華的體育照片和2009年李潔軍的《復制戰(zhàn)爭》、傅擁軍的《西湖邊上的一棵樹》獲獎,都揭示了新聞攝影正在發(fā)生的變化和全新的生存環(huán)境”。③近年來,在國內(nèi)外攝影界中,紀實攝影和觀念攝影這兩大原本涇渭分明的領(lǐng)域正在經(jīng)歷一場融合演變的趨勢。在作品的指向上,紀實攝影更多的是關(guān)注外部客觀世界、社會現(xiàn)實;而處于紀實與觀念攝影之間的這類攝影更多的是“向內(nèi)轉(zhuǎn)”,他們的作品更多的是強調(diào)一種拍攝者內(nèi)心的自我觀照,強調(diào)一種強烈的個人感受的影像風格。④

新聞攝影主觀化走向的原因

本文分析了三位中國攝影家在2009年荷賽上的獲獎作品,由此作為信號,可以折射出近年來新聞攝影領(lǐng)域發(fā)展的主觀化趨勢,究其原因,筆者認為跟以下兩方面有不可分割的聯(lián)系:

紀實攝影師的人文思維傳統(tǒng)的延續(xù)。成功的紀實攝影家“多少都帶著學者特征:因為其作品中滲透著的人文氣息使他們成為關(guān)心社會的人文主義者”⑤。攝影的客觀性和觀念性之間是一種辯證的張力關(guān)系,紀實攝影也不僅僅是一種獨立的攝影形式,還是一種獨立的攝影觀念,它主要關(guān)注社會中的現(xiàn)實,并通過攝影作品來影響社會,從而使大眾得到一種對社會文化心理的認同。從《復制戰(zhàn)爭》、《西湖邊上的一棵樹》到《北京電視中的奧運會》,無一不體現(xiàn)了攝影師對于社會、生活、歷史、文化等多維度的人文思考,他們所關(guān)注的并不是單一的現(xiàn)象本身,而是以觀念支配語言,攝影的重心由記錄、見證,轉(zhuǎn)移到了表達創(chuàng)作者對于特定問題領(lǐng)域的個人觀念。

數(shù)字時代的新聞攝影更需要鼓勵創(chuàng)新意識。進入數(shù)字時代,伴隨著數(shù)碼相機與可拍照手機的普及,似乎人人都可以充當攝影記者,專業(yè)攝影記者在突發(fā)新聞事件報道方面似乎并不比一般公民有更多的優(yōu)勢。這便是目前攝影記者所面臨的挑戰(zhàn)之一,因此專業(yè)攝影記者更需要轉(zhuǎn)變思路,充分發(fā)揮創(chuàng)新精神,探索出新的表達方式,才能適應(yīng)攝影2.0時代的需要。一味照搬現(xiàn)實,單純停留在記錄層面的影像早已流為陳詞濫調(diào),攝影師在現(xiàn)場的當務(wù)之急不是記錄,而是尋找屬于自己的新視角,賦予照片以全新的形式和富于創(chuàng)見的解讀?！稄椭茟?zhàn)爭》獲獎的關(guān)鍵在于“復制”,但這種復制并不是對于現(xiàn)實的復制,而是基于藝術(shù)美感的“再現(xiàn)”,是客觀現(xiàn)實在作者頭腦中的靈活組合。

結(jié)語

綜上所述,主觀性的滲透在當代新聞攝影發(fā)展中似乎已經(jīng)成為一種不可逆的潮流,但這種主觀絕非是對現(xiàn)實刻意的扭曲和偽造,而是一種含有觀念性質(zhì)的表意手段,新聞攝影的主觀化表達絕不能觸動真實性這一底線,否則,再完美的影像也會失去客觀性這一本體特征,新聞攝影也就無從談起,“正是因為攝影沒有它自身的語言,它引用而不翻譯現(xiàn)象,人們才會說,鏡頭不會說謊”⑥。紀實與觀念的真正區(qū)別,在于客觀性與觀念性在作品中孰輕孰重的區(qū)別。2009年荷賽作為一個風向標,已經(jīng)朝著觀念性的方向邁出了關(guān)鍵性的一步,而未來新聞攝影的主觀化之路又能走多遠?其可操作性究竟有多大?如何把握好主觀和客觀之間度的平衡,是未來新聞攝影發(fā)展的關(guān)鍵。

注釋:

①盛希貴:《圖像傳播論》,人民大學出版社,2005年3月版,第34頁。

②陳書泉:《新聞攝影概論》,四川大學出版社,1988年11月版,第129頁。

③方妍:《復制戰(zhàn)爭:考了荷賽一家伙》,《中國攝影報》,2009年3月,http://www.gdphoto.cn/Html/xingyedongtai/hudongzhuanqu/2009/3/3385459017.html

④蔡萌:《紀實與觀念》,中國藝術(shù)研究院,2006年。

⑤阿瑟·羅斯坦:《紀實攝影》,廣西師范大學出版社,2005年1月版,第27頁。

⑥約翰·伯格:《另一種講述的方式》,廣西師范大學出版社,2007年版,第81頁。

(作者為鄭州大學新聞與傳播學院 2007級碩士生)

編校:施 宇