張 寧

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工筆重彩畫色彩拓展的藝術特點

張 寧

現代的重彩畫是從傳統工筆重彩畫發(fā)展而來的，它是工筆重彩畫的開放形態(tài)，但又與傳統的工筆重彩有明顯不同，它正在創(chuàng)造其新的藝術語言體系。近年來，一批工筆重彩畫家為建立現代中國畫的色彩新體系作了不懈努力，使工筆重彩出現了蓬勃發(fā)展的新局面，具體體現在工筆重彩畫在語言形式的探索方面有了全方位的拓展，從而使古典工筆畫向現代重彩畫轉型。現代工筆重彩畫由于強化了色彩意識，關注了色彩的各種美的潛質，因而可以從油畫、版畫以及水彩畫等同樣重視色彩的畫種中汲取營養(yǎng)，從而極大地豐富了重彩畫的表現方法。

一、早期工筆重彩畫的色彩及技法特點

隋代的敦煌壁畫藝術在早期壁畫的基礎上，與中原文化充分融合，使早期壁畫中的西域畫風與中原畫風兩種風格磨合，在繪畫材料上增加了許多新材料，如朱紅、藤黃、金色等，并增強了其明快度，在色調上使用混色法，用色多為二色三色混合而成，這樣在壁畫的面貌上有了很大改觀，出現了復色如土綠、灰綠、淺橙、紫色、橙紅及金黃，還有大量的灰色，而且以前單純的黑白灰也帶有了明顯的色彩傾向。顏色種類的增加，使隋代的巖彩壁畫拓寬了色彩的色相、色域，由早期的色彩單純化，走向色彩豐富化。運用裝飾性與寫實性相結合的繪畫色彩，使西方色彩與中國傳統色彩結合起來，以主觀形式美感為法則，在形式美與內容美的王國里盡情發(fā)揮，酣暢自如。

如果說隋代的重彩畫藝術處于全盛時期的過渡階段，那么唐代的重彩畫藝術則更加絢爛璀璨。重彩畫藝術自漢代早期的稚拙狀態(tài)，經魏晉南北朝及隋代的發(fā)展，在呈開放狀態(tài)的唐文化背景下，兼容并蓄，材料與技巧、內容與形式都發(fā)生了劃時代的變化。以重彩畫為媒體的壁畫、屏風畫、立屏、扇面、卷軸畫等多種形式的繪畫空前繁榮，達到鼎盛。出現了許多廣為人知的著名工筆重彩畫家，如閻立本、吳道子、張僧繇、李思訓、張萱、周防等。由名家執(zhí)筆的壁畫從制作到公開展示都極具新聞效應，對繪畫藝術的欣賞成為人們日常生活中重要的組成部分。由唐李思訓首創(chuàng)的金碧山水畫，反映出繪畫的政治宗教功能逐漸為世俗審美功能所取代，也反映了重彩畫表現形式的多樣化。在唐代，“中國古典色彩畫”的體制已在魏晉南北朝時期的“體制初創(chuàng)”的基礎上趨于完備，在以色彩結構、打底厚涂的重彩畫與以墨線、植物性水色、勾線暈染的卷軸畫兩種形式的結合中完成了山水、花鳥、人物的繪畫語言的建設。

唐代鼎盛時期的重彩畫制作，現在大多無法目睹，我們只能借敦煌壁畫來想象同時代作品的風貌。唐代出現了許多新的顏色，如朱砂、銀朱、石黃、丹黃、蛤粉等，在底色的處理使用上也較以前有所發(fā)展，白石灰或蛤粉底子能在黑暗中顯得明亮清新，而且易于發(fā)色，有時根據需要，還在蛤粉或石灰面上刷涂有傾向的底色。在表現技法上，人物造型趨于寫實，人體比例適當，形象生動。女性形象豐腴健美，力士金剛身材魁偉，充分體現了佛教藝術的民族化。除以礦物質顏料為主要的媒體外，在局部使用金箔以增強華麗的效果，人體肌肉、面部、手的局部采取暈染、疊繪手法，豐富而細膩，技法成熟并呈現出系統化、體系化，產生了強大的藝術感染力。可見，重彩畫藝術的存在與發(fā)展是幾千年的積累，是色彩與技法相結合的繪畫。

二、現代重彩畫色彩拓展的藝術特點

第一，高度重視色彩的造型與表現功能，使之與獨特的意境相結合，具有更加強烈的裝飾韻味，這已經成為現代工筆重彩畫的主要藝術特征。普遍重視運用具有表現力的統一色調，使之與獨特的意境相結合，加強了現代重彩畫直觀可視的色彩感染力，是現代重彩畫色彩表現的主要特點之一。許多優(yōu)秀的工筆重彩畫作品都有非常濃郁、強烈的色彩表現，豐富多樣的藝術風格，帶給人們全新的感受；在現代工筆重彩人物畫中，畫面越來越講究色彩的協和與對比，面積安排，冷暖對比，色塊關系等，這說明在現代工筆重彩人物畫中越來越注重色彩裝飾意味的把握。在工筆重彩人物畫中，裝飾性是不可缺少的因素，從構圖、線描、設色到形象的細部處理，都帶有一定的平面感和裝飾性，新的工筆重彩人物畫中的許多作品，有意識地弱化線條，在重視作品的精神意蘊的同時強化色彩，色彩占據著越來越重要的地位，起著越來越重要的裝飾性作用。

第二，廣泛拓展用色技巧與顏料媒材，突出裝飾性的色彩，是當今重彩畫的又一明顯特點。從藝術史上看，人類在發(fā)明化學合成顏料之前，都是使用天然礦物質顏料作畫的，如前面講的各種壁畫，還有西方油畫出現之前的“丹培拉”畫法。天然礦物質顏料是把自然界各種帶顏色的礦石，如孔雀石、青金石、朱砂等粉碎加工成顏料，由于它具有礦物質晶體的光澤美感，而且色質穩(wěn)定經久不變，也稱其為石色。但是天然礦石在色彩種類方面畢竟不夠豐富，色彩種類相對較少，而人造高溫結晶仿礦物質顏料則能彌補這一不足，現代工藝技術可以生產出無數種類的結晶顏料，我們稱它為仿石色，又稱作新巖，其中一些顏料的顆粒在一定的光線照射角度下也會發(fā)出一種寶石般的光澤，使現代重彩畫有了更豐富的材料手段。由于石色與仿石色的運用，色彩就特別濃重，飽和度特別高，與傳統的水色形成較強烈對比。水干色、云母粉等亮閃材料的運用對畫面的繪畫感和格調影響也很大。貼金箔、銀箔、銅箔、鋁箔也是常用技法之一，具有輝煌的裝飾效果。箔具有極強的畫面肌理感和金屬感，從水膠調和的水干色到顆粒狀顏料，再到箔，使畫面從材質上有一種軟硬的對比，也可作底色背景，從顆粒顏色背后透出微妙的光芒。在箔的使用中，效果最為豐富的是銀箔，其次為銅箔。

第三，現代重彩畫吸取了日本和西方繪畫的有益經驗，藝術表現手法更加多姿多彩。日本畫較之中國的工筆重彩大大拓展了重彩顏料的品種和色相，它們重視畫面質地肌理的變化，強調選用優(yōu)質的畫材作精細的處理，使畫面總體色彩效果更強烈，重彩顏料加強了畫面的厚重感，金銀的使用更產生了富麗堂皇的感覺。西方繪畫的肌理意識的引用也從多種方面強化了現代重彩畫的技藝美和藝術個性。為了發(fā)揮這種作用，畫家們進行了多種多樣的嘗試，變中國紙絹為日本紙、麻紙、棉布；變勾線的狼豪為長鋒羊毫或排筆、刮刀；變三凡九染為色彩的錯落套疊；變細膩的賦色為粗晶體的閃光；金銀銅錫、白云母粉也廣泛運用。日本和西方繪畫肌理意識影響下的現代重彩畫，色彩濃麗，厚重飽滿，更加突出了色彩的塑造力及材質的美感，更加展現了色彩本身的美性品質，帶有鮮活生動的現代氣息。

[責任編輯：李克]

張寧，濟南大學藝術學院副教授(濟南 250022)。