李 可

（山西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030031）

攝影畫面中如何處理背景

李 可

（山西交通職業(yè)技術(shù)學(xué)院，山西 太原 030031）

在一幅攝影畫面中，背景是指位于主體之后，渲染、襯托主體的景物，是不可回避的。處理背景的基本原則有三點(diǎn)，一是背景對(duì)于主題表現(xiàn)要有意義，二是背景與主體在影調(diào)和色調(diào)上要有所對(duì)比，三是背景要簡(jiǎn)潔單一。

攝影；背景；畫面

組成一幅畫面有以下幾個(gè)因素：主體、陪體、前景、背景、空白等，但是具體到每一幅畫面當(dāng)中，以上諸因素并不是缺一不可的，在實(shí)踐中往往要根據(jù)主題思想的表達(dá)和拍攝時(shí)的具體情況來(lái)確定應(yīng)當(dāng)包含哪些因素。一般情況下，主體與背景兩個(gè)因素在畫面中搭配的情況比較多見，因?yàn)橹黧w是主題思想的重要體現(xiàn)者，它的存在是必須的；而背景呢，是指位于主體之后，渲染、襯托主體的景物，它又是不可回避的。因此，從某種意義上來(lái)講，背景在畫面中的重要性僅次于主體，是一幅畫面的基礎(chǔ)，它在內(nèi)容上表現(xiàn)為點(diǎn)明主體所處的客觀環(huán)境、時(shí)代氣氛，在形式上體現(xiàn)為利用色調(diào)和空間突出主體、展現(xiàn)環(huán)境。那么，我們?cè)谝环鶖z影畫面中應(yīng)該如何處理背景呢？

一、運(yùn)用的背景對(duì)于主題表現(xiàn)一定要有意義

背景必須能夠與主體相配合，加深觀眾對(duì)主體的視覺印象，起到突出主體、深化主題的作用。如果背景與主體之間沒有內(nèi)在的聯(lián)系，沒有明確的意義，那么它就是多余的因素，在構(gòu)圖時(shí)必須想方設(shè)法避開它，實(shí)在避不開時(shí)就虛化掉。經(jīng)典攝影照片《高空跳躍》反映的是馬來(lái)西亞吉隆坡舉辦的第五屆亞洲極限運(yùn)動(dòng)會(huì)上的一個(gè)場(chǎng)景：一位生機(jī)勃勃、充滿活力的澳大利亞少年正在練習(xí)空中跳躍，在他的身后是全球最高的雙塔樓——享譽(yù)世界的吉隆坡“雙塔”。畫面采用對(duì)角線構(gòu)圖，左上角是一位騰空躍起的少年，只見他頭戴安全帽，腳穿滑輪鞋，腿呈彎曲狀，整個(gè)身體仿佛完全倒掛在空中，下垂的頭部奮力向上揚(yáng)起，露出了一張青春而又勇敢的面龐：張著的大口，顯示出他的激情與豪邁，圓睜的雙眼，顯示出他的勇氣與輕蔑，在他視線的下方，即畫面的右下角，就是代表著人類燦爛文明的“雙塔”。攝影師以此作為背景，可謂是匠心獨(dú)具，人類在自然中創(chuàng)造了文明，而文明又使我們遠(yuǎn)離自然。少年的高空一躍，不正是告訴我們要擺脫文明的束縛，去享受自然、享受生命的樂趣嗎？作者抓拍準(zhǔn)確、構(gòu)圖巧妙，尤其是背景的運(yùn)用寓意深刻，通過(guò)與主體的配合，很好地深化了主題思想，這是一張不可多得的成功運(yùn)用背景的范例。另外，我們?cè)谏钪羞€有這樣的體驗(yàn)，外出旅游時(shí)往往要拍攝幾張照片作為紀(jì)念，但是要注意選取的背景一定是能夠反映景點(diǎn)特色的，比如景點(diǎn)的標(biāo)志性建筑，景點(diǎn)內(nèi)獨(dú)特的環(huán)境氛圍，以及其他能夠反映渲染景點(diǎn)特色的場(chǎng)景，總之，最好是能夠選擇區(qū)別于別的景點(diǎn)的特色的東西，這樣背景才會(huì)發(fā)揮作用，才會(huì)通過(guò)與主體的相配合來(lái)左右觀眾的情緒，使得別人一看照片，就可以知道你所處的位置、去哪兒旅游過(guò)，這樣的旅游照片才會(huì)顯得有意義、有價(jià)值。

二、背景與主體在影調(diào)、色調(diào)上應(yīng)該有所對(duì)比

一般來(lái)講，亮的主體應(yīng)襯托在暗的背景上，暗的主體應(yīng)襯托在亮的背景上，亮的和暗的主體都可以襯托在中灰背景上。色調(diào)的處理也是如此，原色對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比就比同類色、相鄰色的對(duì)比視覺沖擊力強(qiáng)?？偠灾?，我們?cè)诮Y(jié)構(gòu)畫面時(shí)背景與主體要有所區(qū)別，盡量把主體從背景中分離出來(lái)。首屆中國(guó)國(guó)際新聞攝影比賽（華賽）銀獎(jiǎng)作品《被黑暗吞噬的童工》，反映的是廣州海珠區(qū)的某一“地下作坊”非法使用童工的情況：13歲的童工黃水如，雙腿雙腳長(zhǎng)滿了紅斑，有的甚至已經(jīng)潰爛、流膿，又疼又癢，但是老板只是考慮自己的經(jīng)濟(jì)利益，并沒有關(guān)心孩子們的生命健康。畫面中的女孩赤腳平坐在一間漆黑的房屋之中，目光呆滯而又無(wú)奈，雙手環(huán)抱著兩條直立的小腿，褲腿已被卷至膝蓋，裸露在外的腿上和腳上布滿了許多大大小小的紅色斑點(diǎn)。在她的身后，除了幾片帶亮光的窗戶之外，幾乎是一片黑暗。這種背景與主體在影調(diào)上的強(qiáng)烈對(duì)比，不僅在形式上增強(qiáng)了視覺的沖擊力，使人感到震驚和憤怒，而且在主題思想的表達(dá)上也更加深刻和充滿寓意：讓我們?nèi)鐣?huì)都來(lái)關(guān)注非法使用童工的現(xiàn)象，讓孩子們遠(yuǎn)離黑暗，在明媚的陽(yáng)光下健康成長(zhǎng)。

三、背景要簡(jiǎn)化

一切藝術(shù)表現(xiàn)的最高原則就是單純，單純是藝術(shù)的生命，也是畫面的生命。攝影和電影、電視一樣，取才于生活，在大自然中裁剪畫面，所以我們要千方百計(jì)地運(yùn)用各種技術(shù)和藝術(shù)的手段簡(jiǎn)化環(huán)境和背景，避免畫面的繁雜，做到簡(jiǎn)潔單一。那么有哪些可行的辦法可以突出主體、簡(jiǎn)化環(huán)境和背景呢？

1.拍攝角度

仰拍、俯拍相對(duì)于平拍更有利于簡(jiǎn)化背景。平角度拍攝的最大問(wèn)題是前后景物的重疊，容易顯得雜亂，不利于簡(jiǎn)化背景；而仰拍則往往可以找到單一色調(diào)的天空、高山、大樓、樹林等作背景，俯拍則往往可以找到單一色調(diào)的地面、路面、水面、草坪等作背景，仰拍和俯拍還可以避開背景當(dāng)中的地平線以及地平線上雜亂的線條。曾經(jīng)獲得第52屆荷賽體育動(dòng)作類三等獎(jiǎng)的作品《奧運(yùn)會(huì)上的三級(jí)跳遠(yuǎn)運(yùn)動(dòng)員》就是成功運(yùn)用這一手法進(jìn)行拍攝的。畫面表現(xiàn)的是在北京奧運(yùn)會(huì)上一名三級(jí)跳遠(yuǎn)選手比賽時(shí)的情景，攝影師并未采用低角度、大廣角的傳統(tǒng)方法來(lái)拍攝運(yùn)動(dòng)員騰空時(shí)的瞬間，而是突破常規(guī)，另辟蹊徑，準(zhǔn)確地記錄了運(yùn)動(dòng)員落入沙坑時(shí)的一剎那：選手側(cè)身傾倒在沙坑之中，身體的正面面向著鏡頭，興奮的表情透過(guò)飛揚(yáng)的沙粒清晰可見，微微翹起的右腿以及卷起的流沙充滿了動(dòng)感，充滿了曲線的美，使讀者真切地感受到了運(yùn)動(dòng)員剛剛落入沙坑時(shí)的情景和賽場(chǎng)熱烈的氣氛。作者采用俯拍角度來(lái)拍攝，背景就是單一的沙坑，使得畫面簡(jiǎn)潔明了，更好地表達(dá)和突出了主題。

2.光線

逆光和側(cè)逆光拍攝相對(duì)于順光、斜側(cè)光、側(cè)光有利于簡(jiǎn)化背景。順光拍攝時(shí)由于光線直射到人的面部，在眼眶鼻子下部、脖子等部位會(huì)留下陰影，并且由于太陽(yáng)光的晃眼而使人的面部表情有些不自然；另外還有一個(gè)最大問(wèn)題就是主體與背景光照亮度一致，背景細(xì)節(jié)清晰可見，與主體相雜、相混、相爭(zhēng)，難以簡(jiǎn)化背景；而斜側(cè)光、側(cè)光都可以在被攝體表面帶來(lái)較明顯的明暗分布，光影繁雜，也不易簡(jiǎn)化背景；只有我們尋找到相對(duì)較暗的背景，利用逆光、側(cè)逆光拍攝，背景中雜亂的細(xì)節(jié)才會(huì)隱沒于黑暗陰影當(dāng)中，這樣才有利于簡(jiǎn)化背景，并且主體有輪廓光，使主體輪廓清晰，形狀分明，與背景完全分離，這樣也會(huì)產(chǎn)生較強(qiáng)的縱深感。面對(duì)復(fù)雜的背景拍攝人像時(shí)，就常常會(huì)使用逆光拍攝來(lái)達(dá)到簡(jiǎn)化背景的目的，如果此時(shí)人的面部較暗，可以增大曝光量或者用反光板來(lái)進(jìn)行補(bǔ)光。

3.鏡頭焦距和光圈

使用長(zhǎng)焦距鏡頭和大的光圈更有利于簡(jiǎn)化背景。長(zhǎng)焦距鏡頭不僅視場(chǎng)較窄、背景的表現(xiàn)范圍小，而且它的景深小，可以通過(guò)準(zhǔn)確的聚焦，使主體非常清晰地落在景深范圍之內(nèi)，而把繁雜的背景置于景深范圍之外使其模糊，從而達(dá)到突出主體、簡(jiǎn)化背景的目的。比如說(shuō)在一場(chǎng)足球比賽當(dāng)中，攝影師要拍到一張球員激烈拼搶的小景別的畫面，那么就只能通過(guò)長(zhǎng)焦距鏡頭來(lái)抓拍，這樣拍出來(lái)的圖片，拼搶球員作為主體是清晰的，而遠(yuǎn)處的其他球員或者觀眾作為背景則被虛化掉，造成了背景的簡(jiǎn)化、主體的突出。此外，大的光圈也可以達(dá)到虛化背景的目的，中國(guó)攝影家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)高校攝影教育專業(yè)委員會(huì)委員張秉政老師拍攝的《品茶老人》反映的是我國(guó)淮北古茶鎮(zhèn)的一種獨(dú)特的品茶民俗：一位老者左手舉著茶杯，嘴角微微向外鼓起，嘴唇緊抿，仿佛是剛剛呷了一口清茶，正在慢慢地回味。畫面采用近景大光圈拍攝，由于景深較小，焦點(diǎn)準(zhǔn)確地落到了老人的臉部，使得背景中的人物被虛化掉，這樣首先就達(dá)到了簡(jiǎn)化背景、突出主體的目的；其次側(cè)逆光平角度的拍攝，使主體的面部輪廓更加分明，臉部的皺褶清晰可見；下擺的胡須、淡定的目光，更加彰顯了他內(nèi)心的從容和淡泊，使我們深刻地體會(huì)到了老人往日的滄桑和今日身處和諧社會(huì)的悠然自得，也使我們領(lǐng)略到了這種古老而又富有文化底蘊(yùn)的飲茶文化，整個(gè)畫面在讀者看來(lái)真實(shí)自然、韻味無(wú)窮。

4.追隨拍攝

我們?cè)跀z影實(shí)踐中經(jīng)常會(huì)遇到這樣一種情況：所要拍攝的主體是運(yùn)動(dòng)的，而背景則是非常復(fù)雜的。如果我們保持照相機(jī)靜止，提高快門速度，按常規(guī)的手法來(lái)拍攝，這樣拍出來(lái)的圖片主體雖然清晰，但是缺少動(dòng)感，更重要的是背景也非常的清晰、非常的雜亂，不利于突出主體。如果我們?cè)谂臄z時(shí)，根據(jù)運(yùn)動(dòng)物體的方向、速度適當(dāng)?shù)卣{(diào)節(jié)好光圈、快門，使得照相機(jī)動(dòng)起來(lái)，并且它的移動(dòng)方向、速度等與運(yùn)動(dòng)物體相一致，這樣我們?cè)倏此臄z的圖片就會(huì)發(fā)現(xiàn)：主體是清晰的，但是雜亂的背景被拉成了虛線條，呈模糊狀，這樣不僅簡(jiǎn)化了背景，突出了主體，而且主體還表現(xiàn)得更具動(dòng)感，畫面效果更好。這就是我們所談的追隨拍攝，最廣泛地應(yīng)用于賽車、賽跑等體育攝影當(dāng)中。

5.天氣條件

某些特定的天氣條件，也可以起到簡(jiǎn)化背景的作用。如雨天，煙雨蒙蒙；霧天，景物若隱若現(xiàn)；雪天，大地銀裝素裹。曾經(jīng)獲得尼康攝影創(chuàng)作大賽一等獎(jiǎng)的作品《風(fēng)雪歸途》就是成功運(yùn)用雪景拍攝的佳作。畫面表現(xiàn)的是一群在風(fēng)雪中乘坐馬爬犁（雪橇）趕路的人們，為首的一位騎著高頭駿馬，在他身后的爬犁上還端坐著幾位。大雪一直在不停地下著，只見他們的棉帽上、衣服上都掛滿了剛剛落下的雪花，透過(guò)這紛紛揚(yáng)揚(yáng)的飛雪，我們依然可以清晰地看到人們臉上所洋溢出的淡定的笑容；其身后的山巒和蒼松翠柏作為背景也被蓋上了一層白雪，再加上大地也是白茫茫的一片，這就使得整個(gè)畫面的環(huán)境非常的單一和干凈，背景也非常的簡(jiǎn)潔，更有利于突出主體，更有利于表現(xiàn)了人們面對(duì)困難時(shí)那種積極向上的樂觀精神。另外，在爬犁旁雪地里奔跑的兩只小狗，使大面積的白雪增加了一些點(diǎn)綴，起到了“破”的作用，從而使整個(gè)畫面充滿了活力和靈性，不呆板，是點(diǎn)睛之筆。

初學(xué)攝影的人，往往會(huì)把創(chuàng)作的全部精力放在主體上，而忽略了背景的處理，這樣就會(huì)導(dǎo)致各種各樣問(wèn)題的發(fā)生，比如說(shuō)背景中橫豎向不規(guī)則的線條太多，干擾了人們的視線，分散了人們的注意力。再比如說(shuō)，電線桿長(zhǎng)在人的身上、建筑物壓在人的肩上、一顆樹長(zhǎng)在人的頭上、地平線卡在人的脖子上等等，在業(yè)余攝影中我們經(jīng)常會(huì)看到這樣的畫面，它不僅破壞了畫面的和諧統(tǒng)一，而且還會(huì)影響到主題思想的表達(dá)，所以我們?cè)跀z影實(shí)踐中一定要注意背景的處理。

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1673-0046（2010）10-0159-02