吳曉芳

(杭州師范大學(xué)錢(qián)江學(xué)院，浙江杭州310012)

印象主義樂(lè)派的締造者
——談德彪西音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格

吳曉芳

(杭州師范大學(xué)錢(qián)江學(xué)院，浙江杭州310012)

本文簡(jiǎn)單介紹了德彪西音樂(lè)創(chuàng)作的歷程，從旋律、和聲、調(diào)式調(diào)性、音色四個(gè)方面分析了其音樂(lè)創(chuàng)作的風(fēng)格特征，闡明德彪西對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的繼承和突破，以及對(duì)20世紀(jì)音樂(lè)革命的影響。

德彪西;印象主義;音樂(lè)風(fēng)格;創(chuàng)作革新

20世紀(jì)是西方音樂(lè)的新世紀(jì)。1909年8月，勛伯格完成了他的第一首無(wú)調(diào)性作品《鋼琴曲三首》(op.11)，打破了自1600年以來(lái)幾個(gè)世紀(jì)所遵循的調(diào)性原則，同時(shí)標(biāo)志著音樂(lè)進(jìn)入了一個(gè)嶄新而又多元的時(shí)代。繼而，新的音樂(lè)語(yǔ)言、音樂(lè)創(chuàng)作手法應(yīng)運(yùn)而生。在這一時(shí)期，出現(xiàn)了印象主義音樂(lè)、表現(xiàn)主義音樂(lè)、原始主義和新古典主義音樂(lè)、序列主義音樂(lè)、偶然音樂(lè)、電子音樂(lè)等眾多流派，局面可謂紛繁復(fù)雜，百花齊放。不過(guò)，調(diào)性原則的打破并不是突如其來(lái)的。19世紀(jì)末和20世紀(jì)初，印象主義音樂(lè)杰出代表克洛德·阿希爾·德彪西(Claude Achille Debussy，1862-1918)功不可沒(méi)。他的音樂(lè)被譽(yù)為“聯(lián)結(jié)19世紀(jì)和20世紀(jì)的最重要的橋梁之一”。他立足于傳統(tǒng)的古典音樂(lè)和浪漫主義音樂(lè)，獨(dú)創(chuàng)了印象主義音樂(lè)的創(chuàng)作風(fēng)格，繼承與創(chuàng)新并舉，在音樂(lè)史上占據(jù)了顯要的地位。他的音樂(lè)創(chuàng)作也為20世紀(jì)的音樂(lè)革命鋪平了道路。

1 德彪西音樂(lè)風(fēng)格的形成

世人通常稱(chēng)德彪西為印象派作曲家，但是他本人對(duì)此說(shuō)法卻不以為然，事實(shí)上象征派詩(shī)人馬拉美、魏爾倫、梅特林克等對(duì)德彪西的意義遠(yuǎn)比印象派的繪畫(huà)要來(lái)得大。受象征主義詩(shī)歌的影響和啟發(fā)，德彪西從最初狂熱崇拜瓦格納，到第一次世界大戰(zhàn)時(shí)堅(jiān)決擺脫瓦格納歌劇的影響，他的音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格自19世紀(jì)末逐漸形成，于20世紀(jì)初迅速發(fā)展成熟，并與19世紀(jì)后半葉以瓦格納為代表的德國(guó)音樂(lè)的華麗風(fēng)格形成鮮明對(duì)比。

在德彪西早期(1883-1890)的音樂(lè)創(chuàng)作中，印象主義的風(fēng)格特征已初見(jiàn)端倪。如獲得“羅馬大獎(jiǎng)”的康塔塔《浪子》(1884)、在羅馬學(xué)習(xí)期間創(chuàng)作的合唱與樂(lè)隊(duì)《楚萊瑪》、為羅馬大賽創(chuàng)作的《春天》(1887)、康塔塔《選中的貴族小姐》(1888)、歌曲《曼多林》(1883)、《被遺忘的小詠嘆調(diào)》(1888)等。但從總體上來(lái)看，這些作品還是沒(méi)有擺脫后期浪漫主義的風(fēng)格，比如：仍然注重旋律的作用、線條強(qiáng)于色彩、傳統(tǒng)的體裁與和聲仍發(fā)揮著重要作用等。在一些作品中，也時(shí)常會(huì)見(jiàn)到瓦格納音樂(lè)的影子。德彪西中期(1890-1910)創(chuàng)作的《g小調(diào)四重奏》(1893)、管弦樂(lè)前奏曲《牧神午后》(1892-1894)開(kāi)始體現(xiàn)出印象主義音樂(lè)的最初探索?！敦惣幽M曲》(1892-1902)、歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》(1892-1902)、《夜曲》(1893-1899)、《大?！?1903-1905)、鋼琴作品《版畫(huà)》(1903)、兩集鋼琴曲《意象》(1905、1907)等作品都是他最為成熟的印象主義代表作。而在其三十多年音樂(lè)創(chuàng)作生涯的最后一個(gè)階段(1910-1918)，他的創(chuàng)作風(fēng)格又有所改變，開(kāi)始脫離印象主義風(fēng)格而傾向新古典主義。一般人都認(rèn)為德彪西音樂(lè)風(fēng)格的形成受到印象主義的繪畫(huà)和象征主義詩(shī)歌的影響，但筆者認(rèn)為在這個(gè)形成過(guò)程中起關(guān)鍵作用的還是他反叛傳統(tǒng)的內(nèi)因。

2 德彪西音樂(lè)的風(fēng)格特征

2.1 旋律

德彪西在他的作品中，雖然很注重旋律的表現(xiàn)作用，但旋律已不再具有傳統(tǒng)的主導(dǎo)地位。大部分音樂(lè)主題不再是給人鮮明印象的旋律線條，而是多由一種織體、音型甚至動(dòng)機(jī)來(lái)構(gòu)成，這點(diǎn)在他的中晚期作品中表現(xiàn)得尤為顯著。他創(chuàng)作的旋律極少出現(xiàn)浪漫派作曲家如肖邦、柴科夫斯基等人悠長(zhǎng)的歌唱性的旋律線條，也不再像古典主義音樂(lè)那樣具有大段的方整性長(zhǎng)樂(lè)句形式，而是把一些互不連貫、簡(jiǎn)短零碎的旋律片段，像彩色玻璃片似地嵌合在一起，追求旋律的淡化，主題的記憶性減弱，從而使音樂(lè)跌宕起伏、時(shí)斷時(shí)續(xù)、若隱若現(xiàn)、隨著樂(lè)思自然流動(dòng)，在變化中不斷發(fā)展，達(dá)到塑造模糊朦朧的印象風(fēng)格的目的。

2.2 和聲

德彪西是古典傳統(tǒng)作曲技術(shù)的繼承者，他的早期作品中多使用傳統(tǒng)的和聲體系，曲式結(jié)構(gòu)、旋法、調(diào)式等多帶有后期浪漫音樂(lè)流派的痕跡，如《浪蕩兒》、《曼陀林》等。在他的創(chuàng)作中期之后，他的印象構(gòu)思及其表現(xiàn)手法逐漸成熟，大膽打破傳統(tǒng)模式，把和聲的功能性減弱到最低極限，集中反映在他對(duì)大、小調(diào)功能和聲的主要支柱——屬功能和弦的削弱和改造上。他通過(guò)回避、代替、間隔屬和弦，以至完全取消這個(gè)和弦的調(diào)性作用而僅取其音響屬性用之，開(kāi)創(chuàng)了以削弱“功能性”、強(qiáng)調(diào)“色彩性”為主的印象主義樂(lè)派的新的音樂(lè)風(fēng)格，實(shí)現(xiàn)了和聲風(fēng)格的轉(zhuǎn)變。美國(guó)奧地利著名作曲家和理論家魯?shù)婪颉だ椎僭鴮?duì)德彪西的和聲技法與音樂(lè)風(fēng)格有過(guò)精辟的見(jiàn)解，他認(rèn)為由于德彪西受過(guò)古典傳統(tǒng)的嚴(yán)格訓(xùn)練，在構(gòu)思中仍然會(huì)摻雜一些舊的泛音現(xiàn)象，如：“三度疊置的和弦在作品中占有相當(dāng)?shù)牡匚?，某些功能和聲的痕跡在進(jìn)行中時(shí)有體現(xiàn)。但他又大量使用了新的技法，這新舊兩種不同技法的相互滲透，正是他風(fēng)格中最富有創(chuàng)造性的成就之一。德彪西在脫離了大小調(diào)功能和聲體系后，必然要尋求新的調(diào)式材料，新材料直接改變了旋律的形態(tài)，影響了音樂(lè)的風(fēng)格”。德彪西的和聲革新，標(biāo)志著印象主義和聲風(fēng)格的確立，是和聲史上一個(gè)舊時(shí)代結(jié)束和一個(gè)新時(shí)代開(kāi)始的標(biāo)志。德彪西的和聲，對(duì)于20世紀(jì)的和聲實(shí)踐具有技術(shù)上的奠基和理論上的啟迪作用。

2.3 調(diào)式調(diào)性

德彪西擺脫了傳統(tǒng)大小調(diào)的禁錮，大量運(yùn)用新的調(diào)式，但他并沒(méi)有完全放棄調(diào)性。他探索出了更加復(fù)雜的色彩性的調(diào)性對(duì)置，將李斯特最早運(yùn)用的以全音音階為基礎(chǔ)的“中立調(diào)性”發(fā)展并揉入中古時(shí)期宗教音樂(lè)的調(diào)式和東方的五聲調(diào)式等民間音樂(lè)語(yǔ)言，將舊的調(diào)性體系進(jìn)行擴(kuò)大和改組，構(gòu)成了一種新奇而獨(dú)特的調(diào)式調(diào)性風(fēng)格，取得了革命性的成果。在他的作品中，那些完全沒(méi)有半音關(guān)系的“全音音階”(如：C、D、E、#F、#G、#A)會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)，二度、三度、六度、七度以及增、減音程的調(diào)性關(guān)系也被大量使用，因此，他的旋律聽(tīng)起來(lái)同任何過(guò)去的音樂(lè)都不一樣。他的音樂(lè)輕盈柔美，富于詩(shī)意，充滿(mǎn)著精巧的和聲。

2.4 音色

德彪西通過(guò)各種手段力圖表現(xiàn)音樂(lè)的色彩性，他甚至把色彩的創(chuàng)造提高到壓倒一切的地位。另一方面，在他眾多的鋼琴作品中獨(dú)特的音色運(yùn)用也很有特色，如著名鋼琴曲《月光》，旋律流暢華美，能讓聽(tīng)眾清晰地感受到月亮的光華在波光中閃爍的動(dòng)人畫(huà)面，鋼琴音色的豐富性無(wú)法同管弦樂(lè)隊(duì)相比，但是在這里，印象派鋼琴作品中的音色是被樂(lè)隊(duì)化的，再加上技術(shù)上對(duì)踏板的特殊運(yùn)用，就產(chǎn)生出極為斑斕的色彩效果。

3 結(jié)語(yǔ)

作為印象主義樂(lè)派的締造者，德彪西的音樂(lè)既不墨守陳規(guī)，也不盲目模仿，他腳踏傳統(tǒng)，銳意創(chuàng)新，反映了世紀(jì)轉(zhuǎn)折時(shí)期的傷感與頹廢，是傳統(tǒng)音樂(lè)土壤上成長(zhǎng)起來(lái)的一棵“怪樣”的獨(dú)具個(gè)性的音樂(lè)之樹(shù)。德彪西的成功使他成為其他人效仿的榜樣，用他的音樂(lè)創(chuàng)作手法進(jìn)行創(chuàng)作，他創(chuàng)立的印象主義音樂(lè)，為后代作曲家的創(chuàng)作產(chǎn)生了極為重要的啟示，引導(dǎo)了20世紀(jì)全球主流音樂(lè)的革命。

［1］ 錢(qián)仁康.歐洲音樂(lè)史話(huà)［M］.上海：上海音樂(lè)出版社，1989.

［2］ 保羅·亨利·朗格.19世紀(jì)西方音樂(lè)文化史［M］.北京：人民音樂(lè)出版社，1982.

責(zé)任編輯：李鳳英

The founder of impressionist school of music——A comment on Debussy＇s music style

WU Xiao-fang
(Qianjiang College，Hangzhou Normal University，Hangzhou 310012，China)

This paper briefly introduces the music creation course of Debussy，analyzes his music style features from melody，harmony，mode and tonality，timbre and it clarifies his inheritance and breakthrough of traditional music as well as the influences on musical revolution in the 20th century.

Debussy;impressionism;music style;creation innovation

J604

A

1009-3907(2010)07-0120-02

2010-04-10

吳曉芳(1982-)，女，浙江杭州人，助理實(shí)驗(yàn)師，碩士研究生，主要從事聲樂(lè)教學(xué)及音樂(lè)學(xué)研究。