林 雯

（武漢工程大學，湖北 武漢 430074）

抒發(fā)千千萬萬人民心聲的音樂
——評歌曲《周總理，你在哪里?》

林 雯

（武漢工程大學，湖北 武漢 430074）

《周總理，你在哪里》是一首深受大家喜愛的歌曲，是革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的一首歌曲精品，詩人和作曲家，把他們從現實生活中得來的對人民的好總理的敬愛之情，用富于浪漫主義色彩的詩句和音樂，深深地打動了廣大聽眾的心。本文就這首歌在歌詞和音樂創(chuàng)作上的成功之處做一些分析和探討，對提高當前歌曲創(chuàng)作的藝術水平，或許會有所啟發(fā)。

施光南；柯巖；藝術歌曲；歌詞；旋律

由柯巖作詞、施光南作曲的《周總理，你在哪里》是一首深受大家喜愛的歌曲，是革命的現實主義與革命的浪漫主義相結合的一首歌曲精品，詩人和作曲家，把他們從現實生活中得來的對人民的好總理的敬愛之情，用富于浪漫主義色彩的詩句和音樂，深深地打動了廣大聽眾的心。

1976年1月8日，中國人民的好總理周恩來逝世。當時全國人民沉痛悼念周總理的感情受到“四人幫”再三壓制，直到打倒了“四人幫”，這種深深的思念才像潮水般地涌瀉出來。1976年年底，施光南讀到女詩人柯巖的長詩《周總理，你在哪里》這首構思獨特、富于浪漫主義色彩的詩作，使他感到一種按捺不住的激動。施光南連夜把內心的激情化為音樂，淚水和旋律同時涌出。在周總理逝世一周年前夕，中央樂團首唱這首歌。歌畢，全場靜默達半分鐘之久，然后掌聲爆起。由此可見這首歌在群眾心中引起了多么強烈的共鳴。本文就這首歌在歌詞和音樂創(chuàng)作上的成功之處做一些分析和探討，以期對提高當前歌曲創(chuàng)作的藝術水平能有所幫助。

一、歌詞構思獨特，富于浪漫主義色彩

柯巖的詩一往情深，一唱三嘆，富于浪漫色彩。她在《周總理，你在哪里》這首歌詞中，寓深刻的時代主題于淺顯、生動的形象；寄起伏澎湃的情感于清新、雋永的詩句，尤為難得的是這首詞具有鮮明的音樂性，為歌曲的再創(chuàng)造提供了廣闊的天地。其音樂表現性表現為：

無比的深情：情，是任何一首歌必不可少的，沒有情也就沒有歌；這首詞所表現的眷念之情（而且表現得那么深刻、動人），正是音樂最擅長發(fā)揮的。情感，是任何抒情作品共有的品質，是謂“登山則情滿于山，觀海則意溢于海”。[1]在《周總理，你在哪里》這首歌詞中。詩人既胸懷對總理至誠的真愛，道出深深眷戀總理的心聲，同時又把自己的內心情感與深刻的人生感悟相依傍，讓讀者領悟出其情感背后理性和思想的支撐。這恰恰驗證了埃里克·弗羅姆（Erich Fromm）在《愛的藝術》中所說的那句名言：“完美的真愛才能體現出生活的真正價值”。[2]

生動的反復：反復是中國傳統(tǒng)的引發(fā)歌唱的手法，它既易于深情歌唱，又富有浪漫色彩。在《周總理，你在哪里》中，詩人也采用了重章反復的手法，“我們對著高山喊”、“我們對著大地喊”、“我們對著森林喊”、“我們對著大海喊”幾個章節(jié)，不僅有回環(huán)往復、一唱三嘆之美，同時有層層推進，步步深化意境的作用。這樣的筆法，無疑為歌曲的再創(chuàng)造提供了廣闊的空間。

優(yōu)美的格律：格律是中國傳統(tǒng)詩詞音樂性的體現。詩的格律也是歌曲成功的關鍵所在。正如黑格爾指出的：“詩的音律也是一種音樂，它用一種比較不太顯著的方式去使思想的時而朦朧時而明確的發(fā)展方向和性質在聲音中獲得反映”。[3]詩人在這首詞里把新詩的節(jié)奏和舊詩的格律（平仄成雙的交替）結合起來，既擺脫了呆板的（同時也是束縛音樂的）五、七句式，又在自由的長短句中使聲調的起伏錯落有致。如歌詞“革命征途千萬里，他步步緊跟毛主席”，“宿營地上篝火紅，伐木工人在回憶他那親切的笑語”等，這對于歌詞的創(chuàng)作來說，是值得珍視和提倡的。

人們常說，一首好的音樂可以使歌詞插上翅膀，但筆者還要說，一首好的歌詞同樣會使音樂插上翅膀。那么我們就看一看作曲家和詩人是怎樣一起乘著歌聲的翅膀，去撥動人們的心弦的。

二、音樂旋律優(yōu)美，滿懷深情

施光南的音樂作品以深刻、熱情和語言、結構的洗練而著稱。《周總理，你在哪里》是表現當時中國廣大群眾對革命事業(yè)貢獻一生的老一輩革命家的、由衷的贊頌和深情悼念。顯然，這里所涵蓋的感情內容要更復雜、深厚。加上歌詞是一首自由體的長詩，沒有規(guī)整的格律，字句長短的差距也較大。要將這些長長譜成一首完整的歌曲，顯然是相當困難的。因為，參照一般通用的歌曲模式來進行創(chuàng)作是已不能適應了。施光南參照過去趙元任的創(chuàng)作經驗，以大型“通節(jié)歌”的形式（這是用于大型敘事歌曲的多段體結構的形式，一般說，它沒有死定的格式，大多依據歌詞內容的要求、參照器樂創(chuàng)作的結構原則、由作曲家自由地進行寫作的）來進行結構第一部分 A（即開始 16小節(jié)的一個樂段）。歌曲 1小節(jié)的前奏和首句“??！”的歌腔，都是向上推展的，作曲家要推出一個廣闊的空間來表現總理崇高的形象?！爸芸偫恚覀兊暮每偫?！你在哪里？你在哪里？”呼喚性的音調，一開始便勾起了人們悲痛的心第二部分B（它本身是一個單三段體的樂段）是A的展開性的變奏形式。問和呼喚的音調、山谷的回音、大地的轟鳴、森林和大海的回答、廣場的回答，都來源于生活的真實，又給以它們高度音樂化的處理，在呼喚中追溯周總理的光輝業(yè)績，使我們清楚的看到，神采奕奕又勤勤懇懇的周總理，就在我們的面前。同時，運用了調式、節(jié)奏、力度等多種變化手法發(fā)展樂思，如在旋律與力度上，運用大跳八度與強弱對比的手法來模仿山谷的回聲，“他剛離去！他剛離去！”聽起來新鮮悅耳；在節(jié)拍與速度上，由4/4拍轉成2/4，速度也由中速轉成中速稍快，“革命征途千萬里啊，他步步緊跟毛主席”“你不見那沉甸甸的谷穗上，還閃著他辛勤的汗滴？”，以略帶宣敘性的旋律，把人們對周總理的懷念之情表現得淋漓盡致。

第三部分C（它本身是一個擁有四個小段組成的樂段）也是A的變形和發(fā)展。通過在廣闊的空間深情地尋找總理，表現了總理崇高、偉大、樸實、親切的形象和人民對總理的敬愛。作曲家在創(chuàng)作的時候，并不是不知道總理在哪里，他清楚的看到，我們敬愛的總理在高山、在原野、在森林、在海上、在革命需要的每一個地方、在整個世界、在中南?！偫砭驮谒拿媲埃「柙~由前面的排比并列改為直陳，音樂也相應地寫成情緒激動的宣敘性段落。作曲家在這里把語言的自然聲調和散文詩般參差不齊的節(jié)奏做了富有音樂性的藝術夸張：節(jié)奏上，擺蕩搖曳的×××切分音型與O× × ×弱起音型交替出現；旋律上，平直的口語化音調與整個旋律線起伏跌宕的布局相結合，把歌詞情真意切的訴說和對總理的聲聲呼喚表現得更美、更真摯、更動人。

緊接著間奏（以A的材料寫成的），由一連串建立在五聲音階各音級上的三連音組成，是第一段音樂的引伸和發(fā)展，這連貫的三連音組成連續(xù)不斷的波浪起伏，既表現了歌者思緒的翻騰，又把激動的感情、壯烈的氣氛、瑰麗的色彩、崇高的形象，融為一體。

間奏之后再次引出A段音樂，“周總理！我們的好總理！”音樂推向全曲的高潮?！澳阌肋h和我們在一起，你永遠活在我們的心里，你的人民世世代代想念你！”旋律音符自然而然的級進下行，仿佛顆顆晶瑩的淚珠滴落茫茫的云海，滴進人們的心田。

最后是尾聲部分，為了表達對現實的樂觀信念，結尾時的旋律揚了上去，改為高八度結束。在歌唱的長音中，再現了歌曲前奏里的音樂片段，仿佛告訴人們：歌聲雖然結束了，但滿懷眷念之情的思緒卻還在天空不斷的留連、盤旋……

這首作曲家流著眼淚譜寫出的歌，打動了不少人的心。其所以如此成功，原因是多方面的，除上面提過的以外，從作曲技巧來看，主要有以下兩點：

1.語言、結構的集中、凝練：這首歌相當長，散文化的長詩，很難譜曲，沒有充沛的感情和多方面的作曲技巧，特別是旋律寫作與構筑長篇的技巧，寫不好這支歌。全曲由A、B、C、“間奏”、A、“尾聲”這六個段落所組成，這里的B和C的音樂仿佛是與A不同的新材料，其實它們都是A的變形和發(fā)展。這就使整個作品的結構成為一個帶有展開部的復三部曲式原則的結構。這種結構一般常用于大型器樂曲的創(chuàng)作，但施光南將它成功地創(chuàng)造性地用于聲樂曲的創(chuàng)作了。因此，盡管這首歌曲的篇幅很大，它所用的主題材料并不雜，音樂的展開很有邏輯層次，很集中。

2.中國戲曲與西洋歌劇風格的交替運用：施光南在音樂語言的積累方面下過艱苦卓絕的功夫，在對民間音樂的學習、戲曲藝術的研究、國外音樂的學習上，付出了他畢生的精力。這首歌曲中的每個音符都浸透了他對周總理的敬愛之情，他成功地運用了戲曲唱段善于表達大起大伏感情的經驗，戲曲、說唱注意四聲語氣的經驗，如最后一段再現 A的主題，運用戲曲中詞曲配置的手法，突出了重要的詞與字，力圖將每個字都帶到人民的心坎里去，把“您永遠活在我們心里”的主題深刻地表現出來，詞曲的藝術性結合，使歌曲感人至深。同時他也成功的運用了交響音樂寫作器樂展開的手法，并借鑒了歐洲歌劇詠嘆調長于抒情的經驗，融會貫通，創(chuàng)作了絢麗多彩的旋律，表現了豐富熾熱的感情：“我們找遍整個世界，到處是你深深的足跡，我們回到祖國的心臟，我們在天安門呼喚你，啊，總理！啊，總理！敬愛的周總理！”激動的感情和崇高的形象融為一體。

三、結論

人們常說“旋律是音樂的靈魂”。施光南的旋律就是他燃燒著的心靈之火。魯迅說過：“創(chuàng)作總根于愛?！盵4]施光南的旋律中蘊含著豐富的思想和情愛，這就是他對祖國、對人民的深沉的愛。他是音樂靈魂的不倦的求索者和勇敢的開拓者。他對人民、對歷史的偉大貢獻，首先就表現在他那一連串的像珍珠一樣閃光的、具有長久審美價值的旋律之中。

一首歌曲的效果，固然有時是可以用掌聲和流行程度來衡量的；然而一首歌曲的真正的藝術價值，卻遠不是一時的掌聲或流行程度所能判斷的。時間證明：時間總是對藝術作品進行無情的選擇，或者因為內容，或者因為藝術。有些作品盡管像秋日的流星一樣劃亮過夜空，但在歷史上卻不曾留下任何痕跡；只有那些能夠深刻抒寫人們的內心世界，并在藝術上卓有創(chuàng)造者，才能超越有限的瞬間而永葆其藝術青春。

[1] 劉勰. 文心雕龍[M]. 貴陽：貴州人民出版社，1990.

[2] 弗洛姆著，李鍵明譯. 愛的藝術[M]. 北京：商務印書館，1987.

[3] 黑格爾. 美學（第三卷下）[M]. 北京：商務印書館，1981.

[4] 王鳴劍. “創(chuàng)作總根于愛”——論魯迅的情愛與創(chuàng)作[J]. 渝州大學學報（社會科學版），2001，（5）.

Music expressing thousands of people——A comment on Premier Zhou, where are you

LIN Wen

Premier Zhou, where are you is a very popular song, which is featured by its combination of revolutionary realism and romanticism. The poet and composer, while expressing their esteem to the beloved premier with romantic verse and rhythm, also deeply touched the majority of audience. This paper aims to give some analysis and discussion on the success of its lyric and music which may be instructive to enhance the current artistic level of songs creation.

Shi Guangnan; Keyan; art songs; lyric; melody

J6

A

1008-7427（2010）01-0085-02

2009-10-26

作者系武漢工程大學藝術教育教研室講師。