劉玉瓊

(淮北師范大學(xué)文學(xué)院,安徽淮北 235000)

孫犁《鐵木前傳》中比喻辭格研究

劉玉瓊

(淮北師范大學(xué)文學(xué)院,安徽淮北 235000)

孫犁對(duì)比喻辭格情有獨(dú)鐘?！惰F木前傳》中的比喻大都采擷自日常生活,帶有強(qiáng)烈的浪漫色彩,比喻或新穎奇特、或活潑生動(dòng)、或妙趣橫生。作者把對(duì)人物的感情、對(duì)人生的真切體驗(yàn)和對(duì)合作化時(shí)期的政治態(tài)度不露痕跡地外化成文學(xué)語(yǔ)言,創(chuàng)造出別具一格的“孫犁式的比喻”。

鐵木前傳;比喻辭格;藝術(shù)效果

陳望道先生在《修辭學(xué)發(fā)凡》中給比喻下的定義為:“思想的對(duì)象同另外的事物有了類似點(diǎn),說(shuō)話和寫文章時(shí)就用那另外的事物來(lái)比擬這思想的對(duì)象的,名叫譬喻?，F(xiàn)在一般稱為比喻?！盵1]72比喻可以使復(fù)雜的事物變得簡(jiǎn)單明了,抽象的事物變得具體生動(dòng),所以以描寫見長(zhǎng)的文藝作品,常用生動(dòng)形象的比喻來(lái)寫人、狀物、抒情。孫犁說(shuō):“描寫,比喻,把一件東西一個(gè)人或一件事情形象起來(lái),是為的叫人對(duì)這些東西、人、事情認(rèn)識(shí)清楚,認(rèn)得準(zhǔn)確,感到興趣?！盵2]25又說(shuō):“質(zhì)樸的形象,大都用人民生活里習(xí)慣的認(rèn)識(shí)比喻,使大家能理解領(lǐng)會(huì),能立刻感到那描寫的好處和趣味?！盵2]37因此,孫犁在作品里就大量地采用了比喻,而且總是獨(dú)具匠心,另辟蹊徑。他很少用別人用過(guò)的比喻,而是在仔細(xì)觀察生活的基礎(chǔ)上,選擇別開生面的角度,巧妙地抓住某些事物的內(nèi)在聯(lián)系,大膽設(shè)譬。因此,他的比喻就產(chǎn)生了使人耳目一新、令人振奮的魅力。

一、《鐵木前傳》比喻類型

《鐵木前傳》是孫犁創(chuàng)作于50年代中后期的一部重要作品。據(jù)統(tǒng)計(jì),全篇共使用了40多個(gè)比喻。其比喻形式,不拘一格,恰如劉勰《文心雕龍·章句》中所言:“或喻于聲,或方于貌,或擬于心,或譬于事”。[3]35《鐵木前傳》的比喻,主要是明喻,其次還有少量的暗喻、借喻和博喻。

(一)明喻(本體、喻體、喻詞同時(shí)出現(xiàn),本體、喻體是相似的關(guān)系,這種比喻稱為明喻。)

“這一聲喊叫,就象在冬天的夜晚,有黃鼬來(lái)拉雞,孤處的女主人從夢(mèng)中驚醒,喊叫出來(lái)的那種聲音一樣凌厲嚇人?！盵4]409

“在黑夜里看來(lái),這楊樹一直高到撫摸著群星,而它那樹皮,又象女人的肌膚一樣光滑?！盵4]416

“我會(huì)象一只大老家(雀),給你打食兒吃?！盵4]398

“他們每年總是要來(lái)一次的。象在屋梁上結(jié)窠的燕子一樣,他們總是在一定的時(shí)間來(lái)?！盵4]390

“黎老東酒一沾唇,那話就象黃河開了口子一樣,滔滔不絕?！盵4]398

“那象綢條一樣的木花,就在他那不斷推進(jìn)的刨子上面飛卷出來(lái),落到板凳下面。”[4]389

“他叫老四和他解樹,在院子里,被解得樹木斜豎起來(lái),象一架高射炮?！盵4]402

“建立友情,象培植花樹一樣艱難。”[4]427

以“像”來(lái)連接本體和喻體,是典型的明喻。在《鐵木前傳》中,這是使用最多的比喻格式,有26處之多,簡(jiǎn)直是順手拈來(lái),特別是對(duì)小滿兒的刻畫,顯示了作者驚人的比喻辭格的駕馭能力,下文將詳細(xì)論述。

(二)暗喻(本體和喻體同時(shí)出現(xiàn),它們之間是相關(guān)的關(guān)系,這種比喻叫做暗喻。)

“你們是一群狗,有一只小母狗兒,在街上夾著尾巴一溜達(dá),就把你們都引出來(lái)了?！盵4]410

“兩個(gè)青年很快就睡著了,月亮把清水一樣的光亮,灑到他們的窗子上來(lái)?！盵4]420

前一例以“是”連接本體和喻體,且同一句中出現(xiàn)了暗喻和借喻兩種形式,后一例把月亮的光亮和清水的作比,烘托出一種安靜、祥和的氣氛,據(jù)統(tǒng)計(jì),暗喻辭格在文中共出現(xiàn)2次。

(三)借喻(不出現(xiàn)本體和喻詞,本體和喻體具有相似性,以喻體代替本體,它是借中有喻,重點(diǎn)在“喻”)

“我同六兒回去,正好陷在網(wǎng)里?！盵4]412這是黎老剛以“網(wǎng)”比喻國(guó)統(tǒng)區(qū)的復(fù)雜形勢(shì)和混亂困頓的生活。

(四)博喻(用兩個(gè)或兩個(gè)以上的喻體連續(xù)說(shuō)明本體)

“大壯平日很怕她,他怕她就象怕自己的姐姐,甚至象怕自己的母親一樣。”[4]409大壯早婚,還不滿十八歲,生性膽小懦弱,而他媳婦大他八歲,不僅照顧了他的衣食起居,而且也教導(dǎo)著他的言語(yǔ)行動(dòng),可見用姐姐或母親的特性來(lái)比喻大壯媳婦再貼切不過(guò)了。

二、比喻修辭的特點(diǎn)及所達(dá)到的效果

孫犁比喻修辭的最大特點(diǎn)是生活化,喻體常加工錘煉自日常生活,既新鮮又生動(dòng)。如對(duì)傅老剛的描寫,“他的瘦干的臉就象他那左手握著的火鉗,右手掄著的鐵錘,還有那安放在大木墩子上的鐵砧的顏色一樣。”[4]390“他那短短的連鬢的胡須,就象是鐵銹”。[4]391比喻恰當(dāng)好處,又極符合人物身份。

(一)幽默詼諧,大大增強(qiáng)了諷刺效果

通過(guò)分析可以看出,本體和喻體雙方不同處越大越多,則相同處越有襯托,分得越開,則合得越意外,比喻就越新奇,效果越好。如文中對(duì)黎大傻的老婆——一個(gè)不務(wù)正業(yè)的女人奔跑時(shí)的描寫,充分體現(xiàn)了這一特點(diǎn),“因?yàn)榕?因?yàn)樗囊恢荒_有點(diǎn)毛病,特別因?yàn)樗囊暳Σ荒芗?她奔跑的姿勢(shì),就象足球場(chǎng)上,帶著球奮勇突擊的前鋒一樣:一時(shí)曲僂著上身,一時(shí)彎架著胳膊,一時(shí)左右腿交攀著,一時(shí)在地下滾動(dòng)著。”[4]410這個(gè)比喻給人耳目一新之感,在足球場(chǎng)上帶球奮勇突擊的前鋒,給人的印象是美好的;而用在這個(gè)胖女人身上則是從形態(tài)到靈魂都是丑惡的、令人作嘔的。美丑相映成趣,就收到特別鮮明的效果。

(二)比喻多用于歌頌?zāi)贻p女性真、善、美的一面

《鐵木前傳》的創(chuàng)作集中體現(xiàn)了孫犁復(fù)雜的內(nèi)心矛盾,一方面在表面上認(rèn)同主流意識(shí)形態(tài)話語(yǔ),另一方面在深層次上又彰顯了孫犁對(duì)個(gè)性主義的向往,比如對(duì)文中的“小滿兒”的刻畫,剛開始時(shí)是作為落后的典型、被改造的對(duì)象來(lái)塑造的,孫犁卻用了10多處比喻對(duì)小滿兒從衣著、神態(tài)、心靈等各個(gè)方面精心雕琢,賦予了她鮮明的個(gè)性和豐滿的形象。據(jù)統(tǒng)計(jì),對(duì)小滿兒的描寫幾乎全部是比喻修辭,這也成為《鐵木前傳》畫卷最濃墨重彩的一筆。

(1)“她的肥大的象兩口大鐘似的面褲腳,有節(jié)奏的相互摩擦著?！盵4]408

(2)“她的繡花鞋,平整地在地下邁動(dòng),象留不下腳印似的那樣輕松。”[4]408

(3)“她通過(guò)這條長(zhǎng)長(zhǎng)的大街,就象一位凱旋的將軍?！盵4]408

(4)“她那空著的一只手,扮演舞蹈似的前后擺動(dòng)著,柔嫩得像粉面兒捏成?！盵4]408

(5)“她把擦臉的毛巾綹起來(lái),齊著腦門把頭發(fā)捆住,就象繡像上孫悟空戴的戒箍一樣?！盵4]426

(6)“小滿兒簸著米糠,臉漲的象塊紅布?！盵4]410

(7)“她會(huì)說(shuō),說(shuō)笑起來(lái),嘴上象撩上油兒似的?！盵4]432

(8)“夜晚,對(duì)于她,象對(duì)于那些喜歡在夜晚出來(lái)活動(dòng)的飛禽走獸一樣?！盵4]433

(9)“炎熱的夜晚,她象螢火蟲一樣四處飄蕩著?！盵4]433

(10)“她的聰明,象春天的薄冰,薄薄的窗紙,一指點(diǎn)就透?！盵4]433

(11)“而在沙崗背后,象隱約的桃枝一樣,出現(xiàn)了小滿兒的光耀的頭面?！盵4]441

(12)“青年們的眼神是多種多樣的,有的勇邁些,有的怯弱些,然而都被內(nèi)心的熱情和狂想激動(dòng)著,就象接連爆發(fā)的一片火焰”[4]408

(13)“他的兩只腳,象冬天雪地上的麻雀一樣向前躍動(dòng)著,上身不動(dòng),小腦袋直伸向前。他現(xiàn)在的形象,和他的名稱相反,正象在木匠的斧頭錘擊下,亢奮地塞進(jìn)木臍眼兒里去的尖銳的木楔一樣。他上下反復(fù)打量著小滿兒的全身,他傾聽著她的斥責(zé),就象知罪的宗教徒接受天譴一般?！盵4]426

值得一提的是,(12)、(13)兩例運(yùn)用了絕妙的比喻辭格對(duì)青年們的眼神和楊卯兒形象進(jìn)行了精心刻畫,從側(cè)面反襯了小滿兒不可言說(shuō)的美。

(三)善于通過(guò)比喻刻畫人物心理

孫犁說(shuō)過(guò):心理“這是人的內(nèi)心生活,這個(gè)內(nèi)心的場(chǎng)面,常常比行為復(fù)雜、變化快,所以就難以把握,也難以表現(xiàn)得好?！盵2]44孫犁知難而進(jìn),用他巧妙而生動(dòng)的比喻,把那“難以表現(xiàn)得好”的心理狀態(tài),形象地描繪出來(lái)。比如寫到傅老剛時(shí),“每當(dāng)他說(shuō)到妞兒的時(shí)候,他那臉色就象剛剛燒紅的鐵,在冷水桶里猛丁一沾,立刻就變得陰沉了”,[4]392傅老剛內(nèi)心的苦楚和無(wú)奈躍然紙上,老婆早逝,幼女孤苦伶仃過(guò)活,自己又沒能力養(yǎng)活,作為人父的愧疚和凄楚都表現(xiàn)得淋漓盡致。還有寫到“傅老剛打量著親家高高翻起的新黑細(xì)布面的大毛羔皮袍,忽然覺得身上有些寒冷似的?！盵4]413準(zhǔn)確的把握了傅老剛心理的微妙變化,也暗示著傅老剛和犁老東兩個(gè)兄弟感情的破裂。

(四)充滿了浪漫的象征意味,具有強(qiáng)烈的抒情性

“童年啊,你的整個(gè)經(jīng)歷,毫無(wú)疑問(wèn),象航行在春水脹滿的河流里的一只小船?；貞浧饋?lái),人們的心情總是暢快活潑的。然而,在你那鼓脹的白帆上,就沒有經(jīng)過(guò)風(fēng)雨沖擊的痕跡?或是你昂奮前進(jìn)的船頭,就沒有遇到過(guò)逆流礁石的阻礙嗎?有關(guān)你的回憶,就像你的負(fù)載一樣,有時(shí)是輕松的,有時(shí)也是沉重的啊!”[4]452農(nóng)村生活特別是童年生活的無(wú)拘無(wú)束、活潑暢快以及人際關(guān)系中純樸、真誠(chéng)、平等都與進(jìn)城以后的等級(jí)地位形成對(duì)比,結(jié)尾用濃郁抒情色彩的比喻點(diǎn)題,揭示了作者內(nèi)心對(duì)自由、真誠(chéng)和平等的呼喚。

[1] 陳望道.修辭學(xué)發(fā)凡[M].上海:上海教育出版社,1976.

[2] 孫犁.孫犁文集:第4卷[M].天津:百花文藝出版社,1982.

[3] 劉勰.文心雕龍注[M].范文瀾,注.北京:人民文學(xué)出版社,1958.

[4] 孫犁.孫犁文集:第1卷[M].天津:百花文藝出版社,1982.

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1671-8275(2010)03-0063-02

2010-03-18

劉玉瓊(1983-),女,安徽濉溪人,淮北師范大學(xué)文學(xué)院文藝學(xué)專業(yè)碩士研究生。研究方向:中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)批評(píng)。

責(zé)任編輯:之 者