董大偉

金澤21世紀(jì)美術(shù)館位于日本著名的歷史中心之一的金澤市中心(見(jiàn)圖1)。這座城市公園式的美術(shù)館在擁有美術(shù)展覽空間之外,還包括了圖書(shū)館、演講廳和兒童工作室等公共聚會(huì)空間。從平面上看,在一個(gè)巨大的圓形輪廓中有著許多大小不一的正方形和長(zhǎng)方形。從側(cè)面上可以看到面積和比例大小不同的展示室。不同風(fēng)格的作品被安排在相應(yīng)的空間里面。觀眾可以通過(guò)展示空間的變化充分享受美術(shù)作品[1]。

1 空間組織分析

1.1 虛

美術(shù)館的外輪廓在平面上呈圓形,建筑的內(nèi)部散落著大小不一的長(zhǎng)方體、立方體和柱體,體量稍大的沖出屋面豐富了建筑的天際線,體量稍小的一些則隱藏其中。包括6間珍藏品展示室和8間特別展示室。這些展示空間各自獨(dú)立的存在于平面為圓形的大的空間之內(nèi),將建筑的內(nèi)部空間拆分為實(shí)與虛兩個(gè)層次。這種空間組織方式雖然迥異于常規(guī)的美術(shù)館展廳間用墻劃分或者一個(gè)大空間的空間組織方式,但是它在日本傳統(tǒng)園林的空間組織中卻很常見(jiàn)。以日本著名的傳統(tǒng)屬院園林桂離宮為例,如果將桂離宮看成建筑的話,那么桂離宮內(nèi)的書(shū)院、亭臺(tái)樓閣則猶如這個(gè)“建筑”不同的實(shí)體空間,在圍墻與實(shí)體之間創(chuàng)造了豐富生動(dòng)的外部空間。這一點(diǎn)從拓?fù)鋵W(xué)的角度來(lái)看金澤21世紀(jì)美術(shù)館與桂離宮是相同的。二者都是將不同的實(shí)體空間置放于一個(gè)有著模糊邊界的空間之中,那些在邊界與實(shí)體間的虛空間則是豐富而靈動(dòng)的。

1.2 輕

遠(yuǎn)觀金澤21世紀(jì)美術(shù)館,圓形的玻璃外壁與高低錯(cuò)落的白色方盒子屋頂一虛一實(shí)的對(duì)比讓人強(qiáng)烈的感覺(jué)到妹島與西澤招牌性的設(shè)計(jì)風(fēng)格——輕。對(duì)于這種輕的感覺(jué)的刻畫(huà)妹島和西澤不僅僅從建筑材料上選擇通透的玻璃,在建筑的平面布置上也是煞費(fèi)苦心。對(duì)于功能性要求比較強(qiáng),要求用實(shí)墻圍護(hù)的展廳,妹島與西澤將它們布置于建筑內(nèi)靠近中心的部位,一些休息集會(huì)等通透的空間則被安排在靠近建筑的邊圍。建筑的屋面雖然沒(méi)有超出立面,但由于上述的空間處理方式,美術(shù)館的屋面下面產(chǎn)生了很深的陰影區(qū)(見(jiàn)圖2)。加之起結(jié)構(gòu)支撐作用的柱子被處理得細(xì)到極點(diǎn),整個(gè)建筑讓人感覺(jué)極其輕盈。由圓盤(pán)和方盒子構(gòu)成的白色屋面仿佛懸浮于地表之上。這種在建筑中對(duì)于輕盈的描述并不是妹島和西澤的創(chuàng)造。在日本的傳統(tǒng)建筑中也有很多“輕盈”的建筑,例如桂離宮的松琴亭(見(jiàn)圖3)。金澤21世紀(jì)美術(shù)館和松琴亭的建造時(shí)間相差約400年,但兩個(gè)建筑創(chuàng)造輕的手法卻如出一轍,都是在屋面和地面之間插入虛體,打斷屋面與地面的聯(lián)系,產(chǎn)生一種屋面仿佛漂浮了的感覺(jué),從而使建筑達(dá)到輕盈。兩者不同的是對(duì)于虛體的選擇。金澤21世紀(jì)美術(shù)館運(yùn)用現(xiàn)代通透的建筑材料和特殊的空間組織方式而創(chuàng)造一種視覺(jué)上的虛體。而松琴亭則采用架空的方式讓真實(shí)存在的虛體介于地面與屋面之間。

1.3 透

在妹島與西澤所創(chuàng)作的作品中,“透”是他們的另一個(gè)標(biāo)簽。這種透并不是簡(jiǎn)單的體現(xiàn)在建筑材料的運(yùn)用上,在不同功能空間的組織上這種透的思想也得以反映。對(duì)于不同功能空間的區(qū)分,妹島與西澤采取的方式分為三種情況:第一種是不同的功能空間完全的用實(shí)體的墻來(lái)分割,使其完全彼此獨(dú)立。第二種方式是用通透的材料(如玻璃)進(jìn)行分割,僅僅是視線上可以交流,是一種半透的效果。第三種方式是兩個(gè)不同的功能空間沒(méi)有任何分割,是一種完全通透的狀態(tài),不僅僅是視線上的。在金澤21世紀(jì)美術(shù)館的設(shè)計(jì)中,靠近建筑邊界的空間里設(shè)置了休息角、禮品店、視聽(tīng)室、信息查詢空間,對(duì)于這不同的功能空間采用的是第三種方式。即沒(méi)有任何分割的一種全透的空間組織方式,對(duì)于空間的界定僅僅依靠家具的布置。反觀日本傳統(tǒng)建筑,用障子(推拉門)來(lái)分割不同功能空間是一種普遍的方式。障子的可移動(dòng)性使這種分割顯得很靈活,相鄰功能空間的關(guān)系并不是簡(jiǎn)單的截然分開(kāi)。當(dāng)障子被推開(kāi)時(shí)相鄰的功能空間融為一體(見(jiàn)圖4),而它們的功能又是固定的。從這點(diǎn)考慮妹島與西澤在金澤21世紀(jì)美術(shù)館對(duì)于不同功能空間組織方式的第三種全透的狀態(tài)里隱含著這種傳統(tǒng)的手法。

2 結(jié)構(gòu)要素分析

2.1 薄

金澤21世紀(jì)美術(shù)館的薄主要體現(xiàn)在圍護(hù)結(jié)構(gòu)上。建筑的圍護(hù)結(jié)構(gòu)有兩種:一種是落地的玻璃,另一種是白色的“實(shí)”墻。薄在玻璃圍護(hù)結(jié)構(gòu)的體現(xiàn)是顯而易見(jiàn)的。而另外一些“實(shí)”墻圍護(hù)結(jié)構(gòu)并非真正的實(shí)墻。“實(shí)”墻的準(zhǔn)確稱呼應(yīng)該是空墻,它是由雙層鋼板組成,墻的真正厚度為單層鋼板的厚度。在日本傳統(tǒng)建筑中這種薄墻的代表就是前文提到的障子。如果去計(jì)算它的厚度是很難的一件事,因?yàn)樗暮穸葍H為一張紙的厚度。

2.2 隱

分析妹島與西澤的作品有一項(xiàng)是不可或缺的,那就是柱子。金澤21世紀(jì)美術(shù)館的柱子和妹島與西澤設(shè)計(jì)的其他建筑中的有一個(gè)共性——細(xì)和白色。細(xì),這一特性使得柱子在空間中的分量變小,而白色又是建筑的主要色彩。這兩個(gè)特性反映出了設(shè)計(jì)者對(duì)待柱子的態(tài)度——讓柱子在空間中消隱。同樣的態(tài)度在日本傳統(tǒng)建筑之中略作分析就可以看見(jiàn)。在傳統(tǒng)的日本建筑里,柱子與圍護(hù)體系在同一軸線上,在室內(nèi)空間中柱子很少獨(dú)立于圍護(hù)結(jié)構(gòu),而是隱藏于圍護(hù)體系中。日本傳統(tǒng)的室內(nèi)空間是按照榻榻米的尺寸為模數(shù)設(shè)計(jì)的。室內(nèi)的裝修也是遵循著這樣一個(gè)模數(shù)進(jìn)行的。這樣一來(lái)墻面和地板的劃分線還有柱子將被這樣一個(gè)模數(shù)統(tǒng)一起來(lái),柱子又消隱于室內(nèi)裝修之中(見(jiàn)圖5)。

3 結(jié)語(yǔ)

金澤21世紀(jì)美術(shù)館對(duì)于傳統(tǒng)建筑特征和歷史文脈的傳承并不是表面的也不是顯而易見(jiàn)的,相反它的這種傳承是經(jīng)過(guò)轉(zhuǎn)譯的,是隱藏于其現(xiàn)代外形之下的,是一種含蓄而內(nèi)斂的表達(dá)。同時(shí)也可以看出妹島和世與西澤立衛(wèi)對(duì)于傳統(tǒng)的態(tài)度是一種提煉與概括,而非簡(jiǎn)單的模仿。

[1]大師系列叢書(shū)編輯部.妹島和世+西澤立衛(wèi)的作品與思想[M].北京:中國(guó)電力出版社,2005.

[2]李 婷.二維的妹島 三維的窗[J].山西建筑,2008,34(7):68-69.

[3]EL croquis SANAA.Kazuyo ima+Ryue Nishizawa[J].Spain ELcroquis editoria1,2007(3):17-19.