蔣登科

我過(guò)去對(duì)寧穎芳的創(chuàng)作幾乎沒(méi)有什么關(guān)注，初讀她的這組詩(shī)，基本的感覺(jué)是寧?kù)o。除了《一縷月色》之外，組詩(shī)中沒(méi)有和“月光”關(guān)系密切的詩(shī)篇，但組詩(shī)的題目卻叫《月光》。這當(dāng)然不是老師評(píng)價(jià)作文時(shí)的“文不對(duì)題”，而是一種藝術(shù)上的設(shè)計(jì)，一種隱喻或者暗示?！霸鹿狻笔且粋€(gè)具有東方意味的意象，它既暗示了詩(shī)人對(duì)東方文化精神的某種延續(xù)，比如超然、內(nèi)斂，不看重現(xiàn)象的表述，而傾心于情感的提煉和升華，也是對(duì)詩(shī)人情懷、詩(shī)的格調(diào)的一種預(yù)先提醒?！霸鹿狻辈皇顷?yáng)光，也不是暗夜，而是一種半明半暗的狀態(tài)，一種朦朧的情調(diào)，一種比陽(yáng)光含蓄、比暗夜透明的境界。由此我們可以設(shè)想，作者一定是一個(gè)追求平和、溫馨，向往寧?kù)o的詩(shī)人。

寧穎芳對(duì)于時(shí)間有著特別的敏感。這組作品，選材不同，切入角度不同，但在本質(zhì)上，它們表現(xiàn)的都是詩(shī)人對(duì)時(shí)間流逝的感傷和警醒。詩(shī)人說(shuō)，對(duì)于葡萄的酸甜，“我要吃到枝頭空空，吃到牙齒酸軟，才肯停下來(lái)”，可結(jié)果，“我還沒(méi)有學(xué)會(huì)這門(mén)手藝／風(fēng)就涼了，果子落了”；奶奶的一切還是那樣清晰。但是她的墓碑上卻只有幾行字：“張老孺人，1920年至2006年”，詩(shī)人追問(wèn)：“可中間省略的八十六年去了哪里?”人的名字就是人的符號(hào)。人們隨處都會(huì)用到它，結(jié)果卻是，“今生用完，我們把它交給墓碑／把塵世的鑰匙交還給上帝，卸下人間重?fù)?dān)。從此隱姓埋名／不再回來(lái)”。無(wú)論是寫(xiě)愛(ài)情，寫(xiě)親情，還是寫(xiě)個(gè)人的歷史，以及日子的交接，季節(jié)的更替，都和時(shí)間有關(guān)，都是詩(shī)人敏于關(guān)注的話題。

《一個(gè)人在霧中》抒寫(xiě)了一種孤獨(dú)、孤立的感受，好像是對(duì)現(xiàn)實(shí)的逃避，但這樣的逃避只是暫時(shí)的，因?yàn)樵?shī)人是清醒的?！断蚝笸恕肥且皇赘惺芎捅磉_(dá)都比較別致的詩(shī)，也較好地揭示了詩(shī)人的人生觀念。在經(jīng)歷了豐富的人生之后，詩(shī)人渴望的是生命的本真，是沒(méi)有污染的心靈世界，是從頭開(kāi)始的夢(mèng)幻?！跋蚝笸?，回到愛(ài)情剛抽芽的綠葉上，露珠在閃爍。卻不落下／回到故鄉(xiāng)那條窄窄的路旁／青草在等待，多么鮮嫩的顏色／回到童年，星星在頭頂，我數(shù)著，總是數(shù)不清”，她甚至渴望“最后，回到一張白紙上／我擁有繽紛的色彩，卻遲遲不愿落筆”。這些過(guò)去的經(jīng)歷在現(xiàn)在看來(lái)都是值得珍惜的，這是詩(shī)人從時(shí)間中獲得的體認(rèn)。詩(shī)人能回得去嗎?在現(xiàn)實(shí)中肯定不行。但在詩(shī)中，她可以。也正是這種夢(mèng)想?？梢詭Ыo讀者以心靈的撫慰和人生的啟悟。

從詩(shī)的藝術(shù)表達(dá)來(lái)說(shuō)，寧穎芳的寫(xiě)法無(wú)可厚非。她總是試圖避免具體事象的過(guò)多糾纏，試圖將個(gè)人的感受提升為一種情懷，把背后的體驗(yàn)、經(jīng)歷都淡化甚至隱藏起來(lái)，語(yǔ)言的詩(shī)化程度也比較高，很難在她的作品中挑出什么硬傷。但是，如果和大量類(lèi)似的作品對(duì)比起來(lái)閱讀，就可以發(fā)現(xiàn)，這種寫(xiě)法所建構(gòu)的個(gè)性特征顯得不夠鮮明，我們很難從一大堆作品中一下子就辨別出哪些是她的作品；同時(shí)，雖然優(yōu)秀的詩(shī)歌具有超越時(shí)空的特點(diǎn)和價(jià)值，但每一個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌一定有一些共同的時(shí)代元素蘊(yùn)涵其中。在寧穎芳的詩(shī)中。我們好像很難說(shuō)詩(shī)人所抒寫(xiě)的情感體驗(yàn)就是我們這個(gè)時(shí)代所特有的。對(duì)于時(shí)間的敏感、對(duì)于親情的抒寫(xiě)、對(duì)于個(gè)人體驗(yàn)的回味，是任何時(shí)代都可能存在的。另外，由于以抒寫(xiě)凈化、升華后的情感為主，作品顯得比較輕淡，這種風(fēng)格當(dāng)然可以成就優(yōu)秀的詩(shī)篇，但過(guò)度的輕巧有時(shí)候是會(huì)損害作品的厚度與深度的。輕與淺，有時(shí)是聯(lián)系在一起的。

在我看來(lái)，寧穎芳的詩(shī)歌創(chuàng)作已經(jīng)有了很好的基礎(chǔ)，也取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但她還需要進(jìn)一步關(guān)注當(dāng)下詩(shī)壇的發(fā)展趨勢(shì)。嘗試一些新穎的、獨(dú)到的表達(dá)方式，來(lái)一次自我超越，將她所追求的寧?kù)o之境建構(gòu)得更為完滿。她是有這樣的潛力的，因?yàn)樗翡J，因?yàn)樗龘碛凶约邯?dú)特的感悟方式與情感取向。