樣板戲?qū)а輦儭氨粚?dǎo)演”的命運(yùn)

《紅色娘子軍》劇照

江青被稱(chēng)為樣板戲的“總導(dǎo)演”，一半是自封，另一半?yún)s也來(lái)自真實(shí)。因?yàn)闆](méi)有江青這個(gè)“總導(dǎo)演”，樣板戲就不會(huì)被抬到神圣無(wú)比的位置。然而，是戲就有落幕的時(shí)候。那些排演樣板戲的人，有的因此飛黃騰達(dá)，有的因此身陷囹圄……

于會(huì)泳的戲劇人生

于會(huì)泳是山東乳山人，1946年9月，時(shí)年20歲在老家已經(jīng)當(dāng)了5年小學(xué)教師的于會(huì)泳棄母離鄉(xiāng)，步行3天后加入膠東文工團(tuán)。1949年8月，膠東文工團(tuán)保送于會(huì)泳到上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)進(jìn)修。在民族民間音樂(lè)的研究上，于會(huì)泳很快就異軍突起，1963年，他寫(xiě)出了《民族民間音樂(lè)腔詞關(guān)系研究》專(zhuān)著。

1964年，因參與現(xiàn)代京劇《智取威虎山》的音樂(lè)創(chuàng)作，于會(huì)泳受到了江青的青睞。后來(lái)，他還參與了大多數(shù)樣板戲的唱腔設(shè)計(jì)。1968年5月，于會(huì)泳在《文匯報(bào)》撰文提出“三突出”理論，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。次年，于會(huì)泳成為中共九大代表。

在“九大”召開(kāi)期間，現(xiàn)代京劇《智取威虎山》作為代表演出的首場(chǎng)樣板戲，在京西賓館禮堂上演。于會(huì)泳在演出的開(kāi)場(chǎng)白中說(shuō):“我們敬愛(ài)的江青同志，為培育樣板戲嘔心瀝血，她實(shí)際上是這出戲的第一編劇、第一導(dǎo)演、第一作曲、第一舞美設(shè)計(jì)……”此后，于會(huì)泳青云直上，在1973年8月的“十大”會(huì)議上，他又順利地當(dāng)選為中央委員。隨之在1975年1月四屆人大會(huì)上，于會(huì)泳被任命為文化部部長(zhǎng)。

1976年10月，“四人幫”被粉碎，于會(huì)泳隨之被隔離審查。后來(lái)，華國(guó)鋒在“十一大”的政治報(bào)告中直接點(diǎn)了他的名。對(duì)于會(huì)泳來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是政治上的終身判決。1977年8月28日，于會(huì)泳自殺身亡。

沈默君被連降9級(jí)

1961年，剛剛摘帽的右派沈默君寫(xiě)出了《自有后來(lái)人》的電影劇本。1963年，這部電影一上映即引起轟動(dòng)。上海滬劇團(tuán)的凌大可、夏劍青將其改編成滬劇《紅燈記》。此后，時(shí)任文化部副部長(zhǎng)林默涵指示中國(guó)京劇院總導(dǎo)演阿甲將滬劇《紅燈記》排演成京劇《紅燈記》。1964年，這兩部劇同時(shí)參加了全國(guó)現(xiàn)代京劇觀摩匯報(bào)演出。江青決定把兩部劇合并為《紅燈記》。

此后，現(xiàn)代京劇《紅燈記》劇本改了又改，編了又編。然而，沈默君因“摘帽右派”身份，在京劇《紅燈記》公演時(shí)，不僅沒(méi)有他的名字，連“根據(jù)電影《自有后來(lái)人》改編”字樣也徹底消失。不僅如此，在1966年“文化大革命”前夕，沈默君被莫須有的罪名“兩開(kāi)”（開(kāi)除黨籍、開(kāi)除軍籍）、“一保留”（保留公職），連降了9級(jí)，同時(shí)被驅(qū)逐出長(zhǎng)春電影廠，流放到安徽省貧困的樅陽(yáng)縣接受勞動(dòng)改造。沈默君直到“文化大革命”后才得以復(fù)出，繼續(xù)創(chuàng)作，在《南征北戰(zhàn)》、《渡江偵察記》、《紅燈記》上又出現(xiàn)了他的名字。

汪曾祺的“御用時(shí)期”

1966年春末夏初，汪曾祺作為北京京劇院里的“黑鬼”、“小鄧拓”、“黑爪牙”，連同馬連良、趙燕俠、袁世海等大師級(jí)的“反動(dòng)權(quán)威”、“戲霸”一起，被押上街頭游街示眾，并在單位天天遭受殘酷的批斗。不過(guò)，由于其言行一向是謹(jǐn)小慎微，因而在每次的批斗會(huì)上，汪曾祺只是扮演一個(gè)陪斗的角色。

1966年7月的一天，汪曾祺意外地在國(guó)賓館十七號(hào)樓受到了江青的接見(jiàn)。江青此番破例召見(jiàn)，正是為了修改《沙家浜》。此后，在前門(mén)打磨廠胡同和“廣和劇場(chǎng)”，汪曾祺等人隨時(shí)聽(tīng)從江青的調(diào)遣，即席進(jìn)行《沙家浜》的突擊修改和排練。

汪曾祺在江青的控制使用下創(chuàng)作長(zhǎng)達(dá)10年。因?yàn)槭艿浇嗟闹赜茫拔幕蟾锩敝?，汪曾祺又被列為“說(shuō)清楚”對(duì)象，還被立了專(zhuān)案。后來(lái)，汪曾祺回憶道：“我對(duì)于許多同志對(duì)江青的刻骨仇恨看不到，感受不到。因?yàn)槲乙恢备心钏暮锰?。她一到?jié)骨眼上，就想起我，我就得給她去賣(mài)命。有的同志說(shuō)我是‘御用文人’，這是個(gè)丑惡的稱(chēng)號(hào)，但是這是事實(shí)?！?/p>

后來(lái)，汪曾祺在1980年發(fā)表小說(shuō)《受戒》，受到普遍贊譽(yù)，隨后一發(fā)不可收，出版多卷本《汪曾祺文集》……汪曾祺成為晚年大放異彩的作家。

李承祥把“娘子”變成“軍”

1964年，時(shí)任中央芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)室編導(dǎo)、33歲的李承祥開(kāi)始《紅色娘子軍》的創(chuàng)作時(shí)，他不會(huì)想到這部芭蕾舞劇將成為他一生中最重要的作品。

排練時(shí)，芭蕾舞演員們發(fā)現(xiàn)從原來(lái)的半踮腳尖地走路，轉(zhuǎn)變?yōu)槠侥_走路，腳后跟都適應(yīng)不了；編導(dǎo)們則苦惱于傳統(tǒng)手法的失效：原本表現(xiàn)男女之間愛(ài)意的雙人舞動(dòng)作用來(lái)表現(xiàn)瓊花和南霸天之間的沖突，結(jié)果自然啼笑皆非。最初這個(gè)舞蹈得到的評(píng)價(jià)是“太像娘子，不像軍”。隨后，李承樣和另外兩位編導(dǎo)蔣祖慧、王錫賢開(kāi)始了“大刀闊斧”的創(chuàng)新。他們把西方的芭蕾舞和中國(guó)的民間舞、拳術(shù)、軍事動(dòng)作加以融會(huì)，于是有了后來(lái)看到的吳清華“倒踢紫金冠”、“掀身探海”等經(jīng)典舞蹈動(dòng)作。李承樣所編的第四場(chǎng)“斗笠舞”，也是運(yùn)用中國(guó)民間舞素材與芭蕾技巧相結(jié)合，優(yōu)美如畫(huà)，頗有民族特色。其伴唱的歌曲：“萬(wàn)泉河水清又清，我編斗笠送紅軍……”幾十年來(lái)已隨著舞蹈廣為傳唱，膾炙人口。

《紅色娘子軍》被封為“樣板戲”之后，其地位堪稱(chēng)登峰造極?？山嘁换锏慕槿胍步o中央芭蕾舞團(tuán)帶來(lái)了幾乎致命的打擊，李承祥后來(lái)也被作為“走資派”關(guān)進(jìn)牛棚，一個(gè)月后因有人貼大字報(bào)替他平反才恢復(fù)了工作，但也僅限于演南霸天。1976年后，李承祥擔(dān)任了中央芭蕾舞團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)。

（據(jù)《重慶晚報(bào)》）

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