文/祝東平

現(xiàn)代版面形式的理性掌控
——關(guān)于網(wǎng)格設(shè)計(jì)

文/祝東平

目前世界上占主導(dǎo)地位的重要版面設(shè)計(jì)方法、源自20世紀(jì)20年代的構(gòu)成主義、到50年代定型并在世界各地廣泛傳播的網(wǎng)格設(shè)計(jì)，是現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)和展覽等設(shè)計(jì)的有效方法，需要正確地認(rèn)識(shí)、靈活地應(yīng)用、創(chuàng)造性地發(fā)揮，才能產(chǎn)生優(yōu)秀的版面藝術(shù)形式。

現(xiàn)代；設(shè)計(jì)；版面；網(wǎng)格

現(xiàn)代版面形式可謂紛繁，宏觀地觀察分析，歸于理性掌控的網(wǎng)格設(shè)計(jì)占到了相當(dāng)?shù)谋壤?，是目前世界上居主?dǎo)地位的重要版面設(shè)計(jì)方法。辭典對(duì)于網(wǎng)格的解釋是：安排均勻的水平線和垂直線的網(wǎng)狀物。網(wǎng)格設(shè)計(jì)，就是在頁(yè)面上按照預(yù)先確定好的網(wǎng)格，理性而有序地排列文字和圖片的一種版面設(shè)計(jì)方法。網(wǎng)格設(shè)計(jì)也可以叫做網(wǎng)格系統(tǒng)，還有人把它叫做標(biāo)準(zhǔn)尺寸系統(tǒng)、程序版面設(shè)計(jì)、比例版面設(shè)計(jì)、瑞士版面設(shè)計(jì)或者歐洲版面設(shè)計(jì)。其特征是重視比例感、秩序感、連續(xù)感、清晰感、時(shí)代感，具有準(zhǔn)確性、嚴(yán)密性和科學(xué)性。網(wǎng)格設(shè)計(jì)是以理性為基礎(chǔ)的，與以感性為基礎(chǔ)的美國(guó)自由版面設(shè)計(jì)成為很好的對(duì)比。當(dāng)真正把技巧、感覺(jué)和網(wǎng)格這三者融合在一起時(shí)，就能夠更好地解決功能、邏輯和美學(xué)上的問(wèn)題。

圖1

現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)經(jīng)歷了一個(gè)長(zhǎng)期發(fā)展的過(guò)程，其源流可以追溯到20世紀(jì)20年代的構(gòu)成主義。自從德國(guó)包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院這個(gè)構(gòu)成主義的中心地解體以后，瑞士的設(shè)計(jì)師們繼承了包豪斯的設(shè)計(jì)思想，瑞士的設(shè)計(jì)學(xué)校成為現(xiàn)代網(wǎng)格設(shè)計(jì)主要的實(shí)驗(yàn)室。其中最嚴(yán)謹(jǐn)、最鍥而不舍地應(yīng)用網(wǎng)格設(shè)計(jì)的是巴塞爾美術(shù)學(xué)校的權(quán)威埃米爾?魯?shù)聽(tīng)柦淌诤退膶W(xué)生們。20世紀(jì)40年代出版了第一件用網(wǎng)格設(shè)計(jì)的印刷品，其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖趾蛨D片設(shè)計(jì)方案、全書(shū)統(tǒng)一的版面形式和對(duì)于主題樸實(shí)無(wú)華的表現(xiàn)代表了新的潮流。到了20世紀(jì)50年代，網(wǎng)格設(shè)計(jì)成為較為成熟定型的版面設(shè)計(jì)形式在世界范圍廣泛傳播。介紹網(wǎng)格的第一本專(zhuān)業(yè)書(shū)籍是德國(guó)1961年出版的《平面設(shè)計(jì)家的設(shè)計(jì)問(wèn)題——網(wǎng)格設(shè)計(jì)是書(shū)籍、報(bào)紙、雜志、廣告、產(chǎn)品樣本、展覽等設(shè)計(jì)的有效方法》，簡(jiǎn)明扼要及圖文并茂地闡述了網(wǎng)格設(shè)計(jì)的本質(zhì)和優(yōu)越性并附有28個(gè)應(yīng)用實(shí)例。作者是著名的瑞士設(shè)計(jì)師、網(wǎng)格設(shè)計(jì)的積極倡導(dǎo)者約瑟夫?米勒?布魯克曼。他在總結(jié)網(wǎng)格設(shè)計(jì)的優(yōu)越性時(shí)說(shuō)：“網(wǎng)格使得所有的設(shè)計(jì)因素——字體、圖片、美術(shù)之間的協(xié)調(diào)一致成為可能。網(wǎng)格設(shè)計(jì)就是把秩序引入設(shè)計(jì)中去的一種方法。”

圖2

毋庸置疑，網(wǎng)格是設(shè)計(jì)師的一件非常實(shí)用的工具，能夠進(jìn)行有效、快速的計(jì)劃和組織，幫助我們解決視覺(jué)設(shè)計(jì)中的各種復(fù)雜問(wèn)題。歐洲、美國(guó)、日本的設(shè)計(jì)師受到網(wǎng)格設(shè)計(jì)很大的影響，使用者越來(lái)越多。而在我國(guó)，情況就大不一樣了，真正認(rèn)識(shí)、了解和使用它的人相對(duì)還很少。盡管一些書(shū)刊、報(bào)紙等出版物或印刷品以及許多網(wǎng)頁(yè)的設(shè)計(jì)早就在自覺(jué)不自覺(jué)地模仿使用，但也只是知其然不知其所以然，有的甚至由于誤解而導(dǎo)致錯(cuò)誤地使用。

圖3

一、網(wǎng)格的形式

網(wǎng)格是建立在水平線和垂直線分割組合的基礎(chǔ)上的，垂直線決定了水平方向欄的寬度，水平線控制著垂直方向欄的高度。兩個(gè)方向的線構(gòu)成了網(wǎng)格單元的大小和形狀，網(wǎng)格單元之間要留有相應(yīng)的均勻空距。

1.正方形網(wǎng)格

顧名思義，正方形網(wǎng)格就是指網(wǎng)格的基本單元是正方形的?？梢哉f(shuō)，正方形網(wǎng)格是網(wǎng)格設(shè)計(jì)的基本形式，可能比黃金長(zhǎng)方形或其它一些比例更為重要，它為設(shè)計(jì)者提供了廣闊的施展空間。雖然由于各種原因其外形不夠理想，而且在實(shí)際應(yīng)用中也不太可能經(jīng)常把網(wǎng)格形式確定成完全的正方形，但卻有必要了解使用這種網(wǎng)格形式的優(yōu)越性(圖1)。

2.長(zhǎng)方形網(wǎng)格

不少設(shè)計(jì)者都是以自己直觀的比例感覺(jué)來(lái)劃分版面，因而就產(chǎn)生了不同于正方形的各種比例的長(zhǎng)方形網(wǎng)格。從總體來(lái)看，長(zhǎng)方形網(wǎng)格包括水平方向長(zhǎng)方形網(wǎng)格(圖2)和垂直方向長(zhǎng)方形網(wǎng)格兩種形式，給頁(yè)面帶來(lái)了比較豐富的變化，與正方形網(wǎng)格相比，能適合更多不同風(fēng)格的內(nèi)容。

3.單向網(wǎng)格(也叫重點(diǎn)網(wǎng)格)

均勻的水平線和垂直線構(gòu)成網(wǎng)格。但為了避免勉強(qiáng)的比例和單調(diào)的布局，可以只確定水平或垂直單一方向的規(guī)矩，加以重點(diǎn)把握，而另一個(gè)方向不去約束，是完全放開(kāi)的任意尺寸，這樣就形成了單向網(wǎng)格。例如美術(shù)畫(huà)冊(cè)中的繪畫(huà)作品為了保持原貌，不可能像圖片那樣剪裁，只能按原作比例放大或縮小，而使用單向網(wǎng)格是最理想的。其實(shí)常見(jiàn)的版面中分成若干欄的形式就是單向網(wǎng)格(圖3)，只限制水平方向而放開(kāi)垂直方向，可以非常方便靈活地安排圖文，既統(tǒng)一而又變化豐富。再就是只限制垂直方向而放開(kāi)水平方向。

4.書(shū)架和晾衣繩

用這兩個(gè)名詞來(lái)表述網(wǎng)格形式也許很形象，書(shū)架和晾衣繩分別是單向網(wǎng)格中只限制水平方向而放開(kāi)垂直方向的另外兩種表現(xiàn)形式。所謂“書(shū)架”就是把圖片和文字設(shè)計(jì)成上面不齊下面齊的版面，而“晾衣繩”正好反過(guò)來(lái)，是下面不齊上面齊的形式。按這兩種原則設(shè)計(jì)的網(wǎng)格產(chǎn)生了既統(tǒng)一又有變化的格局，如果使重心靠上或者靠下，會(huì)給人不同的感覺(jué)和聯(lián)想。

5.大小網(wǎng)格

網(wǎng)格還可以設(shè)計(jì)成若干大小不一的欄，也就是大小不同的網(wǎng)格。這就有必要增加一些垂直線或水平線，依照比例法則設(shè)計(jì)出有良好比例的若干寬窄不同的欄。大小網(wǎng)格的功能是多方面的，它能夠?yàn)閹讉€(gè)不同的內(nèi)容服務(wù)，而且主次更加分明。大小網(wǎng)格最簡(jiǎn)單的形式是一寬一窄大小不同的兩欄。一般情況下是大網(wǎng)格即寬的那一欄安排重要的內(nèi)容，小網(wǎng)格即窄的那一欄配置附屬的東西。比如內(nèi)容是以文字為主的，那就大欄放正文，小欄放圖片和說(shuō)明文字(圖4)；如果內(nèi)容是以圖片為主的，則大欄放圖片，小欄放文字(圖5)。大小網(wǎng)格的數(shù)量和尺寸多少為宜，還是完全取決于內(nèi)容及開(kāi)本和版心。

圖4

圖5

圖6

6.重疊網(wǎng)格

當(dāng)遇到繁復(fù)多變的內(nèi)容時(shí)，版面設(shè)計(jì)需要不止一種形式的網(wǎng)格，不同的版面使用不同的網(wǎng)格來(lái)解決。但是在可能的情況下，可以把不同的網(wǎng)格重疊起來(lái)或者結(jié)合在一起，組成一個(gè)單一的重疊網(wǎng)格結(jié)構(gòu)。一個(gè)組合良好的重疊網(wǎng)格，應(yīng)該能夠滿足不同內(nèi)容的全部要求。例如，目前雜志版面常用的2欄與3欄的組合，就是一種最簡(jiǎn)單的重疊網(wǎng)格(圖6)。3欄與4欄的組合也是一種常見(jiàn)的非常方便實(shí)用的重疊網(wǎng)格形式(圖7，圖8)。

圖7

圖8

7.網(wǎng)格的突破

任何事物都具有兩面性，網(wǎng)格的優(yōu)點(diǎn)是規(guī)矩和約束，但如果處理不當(dāng)，不能靈活地和創(chuàng)造性地應(yīng)用網(wǎng)格，就容易使版面顯得單調(diào)和枯燥，把優(yōu)點(diǎn)變成缺點(diǎn)。所以為了使過(guò)于平靜的版面出現(xiàn)變化，可以采用局部突破網(wǎng)格規(guī)矩的方法。比如個(gè)別圖片向外移動(dòng)半格，也可不按比例放大縮小，還可去掉背景成為脫底的圖片，或者把圖片的方角改成圓角甚至做成其他形狀的圖片，與方形的網(wǎng)格產(chǎn)生對(duì)比等等。突破的方法很多，目的是使版面變得生動(dòng)起來(lái)。

對(duì)于沒(méi)有使用過(guò)網(wǎng)格設(shè)計(jì)的人來(lái)說(shuō)，最好從簡(jiǎn)單的網(wǎng)格形式入手進(jìn)行嘗試。隨著時(shí)間和經(jīng)驗(yàn)的積累，可以逐步發(fā)展到更加復(fù)雜的形式。較為復(fù)雜的網(wǎng)格針對(duì)繁多的內(nèi)容在實(shí)施設(shè)計(jì)時(shí)能夠帶來(lái)更多方便。但是往往設(shè)計(jì)者在應(yīng)用熟練后就會(huì)擺脫復(fù)雜網(wǎng)格的種種限制，只用簡(jiǎn)單形式的網(wǎng)格從容應(yīng)對(duì)繁雜多變的內(nèi)容，同樣能夠收到統(tǒng)一而良好的版面效果。

圖9

二、網(wǎng)格的設(shè)計(jì)方法

正如網(wǎng)格這個(gè)名詞的解釋一樣，表面上看似簡(jiǎn)單，但實(shí)際上并非輕而易舉。在用網(wǎng)格進(jìn)行版面設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)發(fā)生許多意想不到的問(wèn)題。網(wǎng)格設(shè)計(jì)成功的關(guān)鍵，前提是對(duì)網(wǎng)格有全面和清晰的了解、正確和深入的認(rèn)識(shí)，然后仔細(xì)地計(jì)劃縱橫劃分版面的關(guān)系和比例，靈活地應(yīng)用、創(chuàng)造性地發(fā)揮，才能夠產(chǎn)生優(yōu)秀的版面。這有賴(lài)于設(shè)計(jì)者理性的思維與掌控，同時(shí)學(xué)習(xí)借鑒他人的經(jīng)驗(yàn)和成功作品的經(jīng)典之處。

圖10

1.構(gòu)思

與其它形式的設(shè)計(jì)一樣，網(wǎng)格設(shè)計(jì)是由作品的內(nèi)容和設(shè)計(jì)者的思維方式等綜合因素共同支配的。網(wǎng)格在形式上是千變?nèi)f化的，每個(gè)設(shè)計(jì)者都愿意使創(chuàng)作過(guò)程適應(yīng)自己的思維方式、工作方法和個(gè)人風(fēng)格。大致步驟①開(kāi)始設(shè)計(jì)之前，要深入了解作品的內(nèi)容、設(shè)計(jì)要達(dá)到的目的和預(yù)期效果以及讀者的潛在反應(yīng)。②把所有的要點(diǎn)提煉到一個(gè)初步的設(shè)計(jì)方案上來(lái)，本著形式服務(wù)于內(nèi)容的原則，從多種網(wǎng)格形式中選定一種最適合的，能夠適應(yīng)廣泛的視覺(jué)資料復(fù)雜多變的結(jié)構(gòu)。

圖11

2.確定開(kāi)本和版心

了解并熟悉了手邊要設(shè)計(jì)的全部文字與圖片的數(shù)量和狀況后，對(duì)如何進(jìn)行設(shè)計(jì)應(yīng)該有一個(gè)總體的和細(xì)節(jié)的想象，同時(shí)也對(duì)于文字和圖片的整體和局部的安排做到心中有數(shù)，能夠由此而設(shè)計(jì)適合的開(kāi)本和恰當(dāng)?shù)陌嫘?。版心的四周是邊白，同時(shí)也形成了保護(hù)版心的外框。這個(gè)空白外框的大小如何確定，是與開(kāi)本和版心相輔相成的，完全要從內(nèi)容來(lái)考慮。文學(xué)書(shū)籍的版心四周一般需要留大約2公分寬的空白外框，目的是使閱讀時(shí)眼睛不受四周不利環(huán)境的干擾。而以攝影圖片為主的出版物，圖片比文字有更重要的作用。為了安排更多或更大的圖片，版心盡可能大一些，邊白約有8-12毫米就足夠了。有的攝影畫(huà)冊(cè)甚至可以不要保護(hù)版心的空白外框，也就是不留邊白，把圖片做成出血版，充分利用頁(yè)面的全部空間。版心在頁(yè)面上的位置變化，四周的空白多少，都會(huì)給人以不同的感覺(jué)。除了版心在頁(yè)面上下左右完全居中的形式外，還可以根據(jù)不同的需要將版心做上下左右不同位置的調(diào)整。

3．畫(huà)草圖

畫(huà)草圖的目的是為了把握和更容易看清整個(gè)設(shè)計(jì)的面貌，易于迅速和方便地使構(gòu)思具體化。一般按比例縮小到二分之一或四分之一的尺寸，便于做正稿時(shí)成倍放大，也比較節(jié)省時(shí)間。畫(huà)草圖時(shí)應(yīng)根據(jù)版心大小考慮如何分欄和定什么網(wǎng)格的問(wèn)題。一欄的形式適用于較小的開(kāi)本和版心，在這里由于空間所限，只有很少的方法去安排和表現(xiàn)大、中、小的圖片和文字塊。兩欄的形式對(duì)于文字和圖片提供了較多的方法?？梢砸粰诜盼淖郑硪粰诜艌D片(圖9)。也可將文字和圖片放在同一欄內(nèi)。再如有兩欄8個(gè)格子的網(wǎng)格，左欄4個(gè)格子放文字，右欄4個(gè)格子放圖片，且每格有1行和多行圖片說(shuō)明文字的區(qū)別(圖10)，標(biāo)題、正文和圖片都在網(wǎng)格內(nèi)。這種兩欄8個(gè)格子的網(wǎng)格可安排8種不同大小和形狀的圖片(圖11)，能提供足夠的方法把各種圖片與文字組合在一起。此外，兩欄還可繼續(xù)再分為四欄，使變化更加靈活豐富(圖12)，同時(shí)，這里也是比較典型的長(zhǎng)方形網(wǎng)格形式。三欄的形式對(duì)于文字和各種大小的圖片在安排時(shí)有更多的方法(圖13)。三欄的分配方法也可繼續(xù)再分為六欄。四欄適用于有許多文字和許多圖片或者有許多數(shù)字、曲線和斜線的統(tǒng)計(jì)資料的方案。四欄也可繼續(xù)分為八欄、十六欄甚至更多的欄。它對(duì)于表現(xiàn)統(tǒng)計(jì)資料是一種實(shí)用的形式。多欄的形式適合于大開(kāi)本大版心，雖然方便好用，但缺點(diǎn)是字行相對(duì)會(huì)短一些，因此必須選用較小的字體。具體分多少欄和確定哪一種網(wǎng)格形式，取決于出版物的性質(zhì)和開(kāi)本的大小。

三、圖片設(shè)計(jì)

在讀圖時(shí)代的今天，越來(lái)越多的出版物、印刷品、展覽展示和網(wǎng)頁(yè)等傳播媒介都更加重視圖片的應(yīng)用,設(shè)計(jì)是圖片和文字的綜合體。在以圖片為主的版面中，圖片比文字更為重要，應(yīng)用網(wǎng)格設(shè)計(jì)能使大量的圖片和文字資料和諧有序地統(tǒng)一起來(lái)。

圖12

1.圖片的選擇和剪裁

原始拍攝的圖片往往由于構(gòu)圖等因素不夠完美，因此圖片的選擇和剪裁對(duì)于加強(qiáng)其表現(xiàn)力至關(guān)重要。除強(qiáng)調(diào)完整的構(gòu)圖外，圖片視覺(jué)性的強(qiáng)弱度常依觀看者的興趣不同而產(chǎn)生差異，規(guī)律性的傾向是按以下的順序，人物→動(dòng)物→靜物→景物。比較特殊和罕見(jiàn)的狀態(tài)如仰視、俯視或者借助光學(xué)設(shè)備拍攝的微觀和宏觀的圖片，常會(huì)收到不尋常的效果。同一張圖片，經(jīng)過(guò)有意剪裁之后會(huì)改變視覺(jué)性的強(qiáng)度。一般是這樣的順序，眼睛→臉部(頭部)→上半身→全身→場(chǎng)景或其它背景配合的全身。圖片的外形除正規(guī)的正方形和長(zhǎng)方形外，還可以變化成各種外形，如圓角、圓形、橢圓形和不規(guī)則形等或者去掉背景，以更加強(qiáng)調(diào)和突出主體形象，與常規(guī)圖片產(chǎn)生很好的對(duì)比。特別要注意的是，需要印刷的圖片必須保證足夠的尺寸和像素以達(dá)到最佳效果。

圖13

2.圖片的組合

經(jīng)過(guò)仔細(xì)選擇和剪裁的圖片就可進(jìn)入組合階段。按照?qǐng)D片的類(lèi)別進(jìn)行組合排列，把不同構(gòu)圖方向(橫、豎)、不同大小尺寸的圖片有目的和有變化地順序配置。有必要提醒的是，要充分考慮圖片對(duì)于版面空間作用的基本形式法則的應(yīng)用?？瞻自诎婷嫔虾苤匾粌H襯托重要的圖片使其增強(qiáng)表現(xiàn)力，縝密組織空白還能夠提高版面的整體質(zhì)量和深度。圖片若是運(yùn)動(dòng)著的畫(huà)面，應(yīng)盡可能把它們的運(yùn)動(dòng)方向引向兩頁(yè)的中間，有空間透視的畫(huà)面也應(yīng)當(dāng)把消逝點(diǎn)引向?qū)?yè)中間的裝訂線。仰視拍攝的圖片盡量放在頁(yè)面上部，俯視的畫(huà)面則應(yīng)放在下面，以便與讀者的視角取得一致。對(duì)于主要的圖片應(yīng)給予優(yōu)先的考慮，其尺寸可比其它的大，安排在版面的中心部分，與周?chē)膱D片形成強(qiáng)烈的對(duì)比。需要出血的圖片要把3毫米的切口計(jì)算進(jìn)去。但是美術(shù)畫(huà)冊(cè)的繪畫(huà)作品為保持其完整應(yīng)盡量不出血。需要重點(diǎn)提到的是內(nèi)容連續(xù)的一組圖片，能夠表現(xiàn)一個(gè)活動(dòng)的過(guò)程，相當(dāng)于連環(huán)畫(huà)，也叫做圖片故事。從表現(xiàn)一個(gè)事物來(lái)說(shuō)，要比單張的圖片清晰得多，并且這種類(lèi)似電影靜幀的效果給畫(huà)面加入了時(shí)間的因素。圖片的說(shuō)明文字應(yīng)比正文小一點(diǎn)，一般放在靠近圖片或者易于找到的地方。

結(jié)語(yǔ)

網(wǎng)格設(shè)計(jì)從誕生到不斷發(fā)展的幾十年來(lái)，確實(shí)解決了印刷品設(shè)計(jì)許多方面的難題。除了為書(shū)籍、報(bào)紙、雜志、網(wǎng)頁(yè)、多種宣傳品以及展覽展示帶來(lái)了新的設(shè)計(jì)方法、改變了傳統(tǒng)的版面設(shè)計(jì)面貌外，在一些內(nèi)容紛繁的印刷品中，例如年鑒、大百科全書(shū)、產(chǎn)品目錄、符號(hào)系統(tǒng)等的設(shè)計(jì)中起到了有力的助手作用。德國(guó)著名書(shū)籍藝術(shù)家漢斯?彼得?維爾堡教授在《發(fā)展中的書(shū)籍藝術(shù)》一書(shū)中說(shuō)：“毫無(wú)疑問(wèn)，網(wǎng)格設(shè)計(jì)是符合功能主義的，是形式服務(wù)于內(nèi)容的，我們不得不對(duì)它刮目相視?！狈治鼍W(wǎng)格設(shè)計(jì)的利與弊，擺出它的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，目的是讓設(shè)計(jì)者擺脫網(wǎng)格框框的約束和限制，靈活地和創(chuàng)造性地應(yīng)用網(wǎng)格。正如瑞士著名設(shè)計(jì)師約瑟夫?米勒?布魯克曼主張的：“網(wǎng)格體系應(yīng)成為一個(gè)助手，而不是框架，它允許有各種各樣的使用方法，而且每個(gè)設(shè)計(jì)師都可以尋求一種接近個(gè)人風(fēng)格的方案。但是他必須學(xué)會(huì)怎樣使用網(wǎng)格，這是一種藝術(shù)，需要實(shí)踐?！卑婷嬖O(shè)計(jì)是眾多因素的復(fù)雜結(jié)合，包括設(shè)計(jì)者的愛(ài)好、才能、知識(shí)、修養(yǎng)和經(jīng)驗(yàn)以及對(duì)作品內(nèi)容的理解和讀者情況的了解等等。適合多內(nèi)容、具有多功能用途的網(wǎng)格設(shè)計(jì)，形式是多種多樣的。對(duì)于網(wǎng)格特別是有些比較復(fù)雜的重疊網(wǎng)格，需要進(jìn)行仔細(xì)的研究和分析，然后才能夠創(chuàng)造性地和得心應(yīng)手地去駕馭它，從而創(chuàng)作出變化豐富、效果生動(dòng)的版面藝術(shù)作品。

祝東平 (中國(guó)人民大學(xué)藝術(shù)學(xué)院設(shè)計(jì)系主任 教授)

Zhu Dongping (Department of Art＆Design of College,Renmin University of China Department Head＆Professor )

The Rational control of Modern Format's Form——On grid design

Zhu Dongping

The grid design which was originated from the 1920s'constructivism, then stereotyped and spreaded to all over the world in the 1950s plays a dominant role in the world of format design. It is an effective way of modern graphic design as well as display design. The excellent format design form requires not only to be well understood but also diversiform usage and the spark of creativity.

modern; design; grid; graphic

book=40,ebook=55