李麗寧

(鄭州師范學(xué)院音樂系,河南鄭州450044)

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《月夜清水江》賞析

李麗寧

(鄭州師范學(xué)院音樂系,河南鄭州450044)

桂習(xí)禮先生的揚(yáng)琴作品《月夜清水江》以豐富多彩的音響色彩和對(duì)民間素材富有新意的創(chuàng)作改編,在揚(yáng)琴音樂藝術(shù)的海洋中,成為其中一顆璀璨的名珠。本文從創(chuàng)作特色和揚(yáng)琴技法的變化使用兩個(gè)方面進(jìn)行了賞析。

月夜清水江;創(chuàng)作特色;演奏技法運(yùn)用

揚(yáng)琴獨(dú)奏曲《月夜清水江》是中央音樂學(xué)院桂習(xí)禮教授的代表作之一。清水江因江水清澈透亮而得名,沿江兩岸,群峰疊翠,風(fēng)光旖旎。千百年來,清水江像一條綠色的綢帶,蜿蜒盤繞在青山翠嶺和苗村侗寨間,福蔭著兩岸一代代勤勞的苗侗兒女?！耙淮ū趟渖?兩岸笙歌動(dòng)云霞”的浪漫神韻,曾牽動(dòng)起無數(shù)騷客游人的向往之情。樂曲突出塑造了清水江畔各族青年在明月皎潔、波光粼粼、充滿詩情畫意的邊寨之夜,盡情歡歌、翩翩起舞的音樂形象,抒發(fā)并描繪了他們對(duì)幸福生活的熱愛和對(duì)美好未來的憧憬。全曲以情為根,情系樂中,樂情合一。作品旋律的清新優(yōu)美、節(jié)奏的生動(dòng)明快和揚(yáng)琴特有演奏技法變化多樣的應(yīng)用,創(chuàng)造出新奇而又充滿現(xiàn)代感的音響效果,仿佛為我們勾畫出一幅貴州黔東南所特有的民俗風(fēng)情畫,帶給人們無盡的藝術(shù)享受。本文試圖從創(chuàng)作特色和揚(yáng)琴技法的變化使用兩個(gè)方面對(duì)樂曲進(jìn)行賞析,探索作曲家是如何在作品中利用有限的資源不斷制造出新奇音效感覺,創(chuàng)造出使人心靈震撼的聽覺感受的。

《月夜清水江》從曲式結(jié)構(gòu)上分析是加有引子和尾聲的三段體結(jié)構(gòu)。全曲共有127小節(jié),分為五部分:聲。第三段是第一段的變化再現(xiàn)。全曲形式上為中國式“慢、快、慢”速度的布局。作者自己為段落加注了標(biāo)題,使聽者更容易有身臨其境而浮想聯(lián)翩之感,進(jìn)而對(duì)揚(yáng)琴音樂產(chǎn)生極賦內(nèi)涵和深度的體驗(yàn)。

(1)【引子】:月色迷人,微波蕩漾。

1=G 自由、幽靜地

音樂在散板節(jié)奏中由G調(diào)進(jìn)入,大體上分成四個(gè)虛擬小節(jié)。第一樂句中由弱漸強(qiáng)、由慢漸快之后回落至泛音結(jié)束。加倚音的同音相連運(yùn)用表現(xiàn)出一種委婉平靜;極富動(dòng)感的十六連音上行琶音音型;很富于色彩的彈輪音的輕輕連跳和悠然飄出的空靈泛音縹緲的音效,這高低音區(qū)對(duì)比的相同音樂曲調(diào)運(yùn)用,正宛如山谷間的回應(yīng)聲,把聽眾帶入了夜幕降臨后銀色月光下依山傍水的寂靜邊陲山寨的秀美動(dòng)人意境,使人油然而生一種“江天一色無纖塵,皎皎空中孤月輪”的壯闊情景。第二樂句中三十二分音符的回旋式三十連音琶音音型,更是恰到好處模擬了月下撒滿金光的江面上,微風(fēng)習(xí)習(xí)、水波漣漪的動(dòng)人景色。在具有明顯的接連不斷的由pp漸強(qiáng)再回落至pp這樣的力度起伏變化中,三、四兩句中3度、4度雙音連奏與一連串連音及流暢多變的節(jié)奏音型,由慢漸快、由弱漸強(qiáng)最后直到音弱無聲引子結(jié)束的演奏音響效果處理,也創(chuàng)造出寧靜悠遠(yuǎn)的意境,更巧妙細(xì)膩的描繪出月夜清江的迷人景色,盡情贊頌了月下水鄉(xiāng)的風(fēng)姿異態(tài)。

(2)【一】段:情歌晚唱,清麗委婉。(共22小節(jié))

進(jìn)入慢板的A部,音樂由G調(diào)上升轉(zhuǎn)入D調(diào),也就是由主調(diào)轉(zhuǎn)入了屬調(diào),形成第一個(gè)調(diào)性變化對(duì)比。第1—9小節(jié)是充滿鮮明民族風(fēng)格五聲性羽調(diào)式色彩的主題音調(diào),用4/4節(jié)拍起伏、輕柔、纏綿的輪音,深情地強(qiáng)弱分明地奏出了柔和如歌的旋律。這次轉(zhuǎn)調(diào)不僅是一次調(diào)性的上升,而且揚(yáng)琴演奏的最佳音區(qū)也正是在此,真是神來之筆、絕妙之處。旋律中大量輕柔的波音、華麗的倚音使用是作者對(duì)少數(shù)民族音樂旋律音調(diào)及音樂元素進(jìn)行整理和編排的精華之處。裝飾音的出現(xiàn),使音樂顯得更加?jì)趁膭?dòng)人,富有韻味。它不僅帶給聽眾輕盈、婉轉(zhuǎn)之感,也好似引領(lǐng)你來到了清水江畔村寨的樹下空地,看小伙子吹起悅耳的木葉或奏起娓娓動(dòng)聽的夜簫,激蕩著姑娘的心弦,促使她們前來以歌攀談,以情相敘。

10—18小節(jié),在高八度音區(qū)再現(xiàn)前面九小節(jié)的相對(duì)寬廣的抒情性主題旋律。使用左手反竹奏出悠揚(yáng)的主題,是促使音樂情緒的遞進(jìn)創(chuàng)作手法,而右手極具性格的舞動(dòng)著的,起伏流暢連續(xù)不斷的十六分音符分解和弦歡快音型,與左手相互交織在一起。這一充分展示揚(yáng)琴多聲部演奏優(yōu)勢(shì)的手法運(yùn)用,不僅高音區(qū)與低音區(qū)本身的音色反差形成對(duì)比,而且使明亮的左手反竹音色和朦朧的右手正竹輕輕敲擊音色形成明暗反差,還突出表現(xiàn)了變奏部分股股激情涌動(dòng)的樂曲情緒與之前一段的慢板主題形成的差別及對(duì)比。

19—22小節(jié)簡短的慢起漸快強(qiáng)烈的舞蹈性節(jié)奏過渡句,為引出B部跳躍的快板舞蹈旋律做好了準(zhǔn)備,為情緒的變化確定了基礎(chǔ)。

(3)【二】段:翩翩起舞,輕快跳躍。(共84小節(jié))

B部1—8小節(jié)歡快、明朗、動(dòng)感十足的音樂主題,采用苗族的特性音調(diào)及強(qiáng)弱分明的2/4節(jié)拍舞蹈節(jié)奏,更帶給人從節(jié)奏、速度、情緒等方面與A段形成的對(duì)比感受。塑造了少數(shù)民族青年男女欣喜如狂、載歌載舞的感人場景。

9—16小節(jié)把這一地方色彩濃厚,充滿著律動(dòng)感和舞蹈性的主題音調(diào)衍變發(fā)展,應(yīng)用摸進(jìn)轉(zhuǎn)調(diào)的音樂發(fā)展手法,把本已熱烈的音樂情緒變得高漲,色彩更加豐富明朗,帶給你舞蹈場面更加歡快,情緒更加熱烈沸騰的強(qiáng)烈音樂感受。兩聲部中上聲部舞蹈主題,由下聲部“和聲式”的分解織體來襯托。左手的高音區(qū)跳躍主題旋律節(jié)奏與右手低音區(qū)工整平穩(wěn)的八分音型節(jié)奏,更是把姑娘的輕盈歡快舞步與小伙子矯健奔放、穩(wěn)重有力舞步的音樂形象描繪得栩栩如生。音樂給聽眾展現(xiàn)出一幅熾熱的群舞場面,就像是小伙子在捧著長長短短的蘆笙邊吹邊跳,穿著繡有各色花紋、圖案的衣裙,頭纏青帕,腰束繡花彩帶,佩帶銀飾的姑娘們,踏著笙歌的節(jié)奏圍成一圈歡歌起舞的動(dòng)人景象。

17—26小節(jié),是左手的后半拍節(jié)奏音型用反竹彈輪的清徹、透明高音音色呈示,與右手舞蹈性節(jié)奏旋律使用低音的純厚音色相互呼應(yīng),再次形成兩聲部間的對(duì)比。而且更像是要傳遞出天真活潑的姑娘們,身上串串銀鈴合著跳動(dòng)的舞步發(fā)出陣陣悅耳聲響,與小伙子的矯健、彪悍的舞歩身姿,充滿青春活力的激情對(duì)舞音樂形象。這里又一次十分巧妙而得體的運(yùn)用了音區(qū)間及演奏技法間形成的音色反差,也更顯現(xiàn)出音樂的色彩豐富多變,很好地發(fā)揮了揚(yáng)琴的音樂表現(xiàn)力,從而形成了極佳的藝術(shù)效果。進(jìn)一步把音樂推向下一個(gè)歌唱性高潮。

本段27—50小節(jié)變化為歌唱性旋律,節(jié)奏的拉寬,曲調(diào)甜美、舒展、優(yōu)雅、親切感人,情緒上也稍顯激動(dòng)的創(chuàng)作手法運(yùn)用,不僅與之前形成對(duì)比,也恰似在對(duì)歌成功和欣喜狂舞之后,各自跟選中意中人的一對(duì)對(duì)戀人們,邊歌邊舞,互表愛慕之情的意境描寫。此段劃分為三個(gè)樂句來演奏,每個(gè)樂句八小節(jié)。作者在樂句間演奏力度上作了明顯要求,中間一句用P,前后兩句用mf形成了力度上的對(duì)比。由此可見曲作者深厚創(chuàng)作功底在細(xì)微之處展示。

B部音樂中旋律由跳躍的舞蹈性節(jié)奏,變化為富有歌唱性的旋律,這一變化又猶如把歡快情緒中的年輕人在興奮之余,對(duì)今天生活幸福感受的細(xì)膩情懷和愜意心情,以及對(duì)未來充滿遐思的美好憧憬盡情流露。

接下來51—64小節(jié)是把音樂形成新的高潮的關(guān)鍵所在。

此時(shí)音樂由剛才的抒情回到歡快節(jié)奏,和B部最初的歡快形成呼應(yīng)。旋律變?yōu)榫€性的高低起伏線條,歡快、流暢快速的五聲性音階十六分音符節(jié)奏連續(xù)使用,及2/4節(jié)拍中突然插入61—64四小節(jié)3/4節(jié)拍的創(chuàng)作手法運(yùn)用,使平淡中凸顯跌宕,制造出群情歡騰的新奇音樂效果。再配合旋律起伏而改變的強(qiáng)弱力度明顯對(duì)比處理,更加烘托、強(qiáng)調(diào)、刻畫出音樂的戲劇性及感染力。將音樂推至B部的高潮。

當(dāng)65—86小節(jié)再次轉(zhuǎn)回主調(diào)G調(diào)時(shí),調(diào)性變化更強(qiáng)化了熱烈歡騰的歌舞場面的音樂感染效果,貫穿B部始終的舞蹈性音樂主題旋律,使得歡快的情緒一次比一次表現(xiàn)得強(qiáng)烈。在此次再現(xiàn)中,越來越熱烈的氣氛和越來越爆發(fā)的內(nèi)心深處的奔放激情,淋漓盡致地表現(xiàn)了青年男女歡跳著、旋轉(zhuǎn)著、歌唱著的音樂情景。

這是最后結(jié)尾處六小節(jié),在一個(gè)特強(qiáng)突弱繼而漸強(qiáng)之后,異常熱烈的音樂掀起一個(gè)巨浪,恰如其分地為下一個(gè)高潮樂段做好了鋪墊和襯托。

(4)【三】段:放聲高歌,熱情洋溢。(共12小節(jié))

十二個(gè)小節(jié)的A1部是第一段主題的變化再現(xiàn),但此時(shí)由主調(diào)轉(zhuǎn)為下屬調(diào),使下屬調(diào)性色彩的獨(dú)特韻味和調(diào)性的不斷轉(zhuǎn)化打破了傳統(tǒng)揚(yáng)琴作品調(diào)式調(diào)性陳述的單調(diào)性。這種調(diào)性安排在傳統(tǒng)的揚(yáng)琴作品中并不常見,也突出了此曲音樂創(chuàng)作的色彩豐富性。高音區(qū)的八度雙音強(qiáng)力度輪奏及密集的輪音效果,使人震撼達(dá)到心隨之涌動(dòng)引起情感共鳴。極具動(dòng)感的三連音推動(dòng)音型、十二連音琶音音型的連續(xù)出現(xiàn),營造出高亢熱烈且激情洋溢的音樂效果。像催人奮進(jìn)的聲聲號(hào)角,令人心潮澎湃久久不能忘懷。

這種緊打慢唱的音樂創(chuàng)作手法,也描寫了苗侗兒女月下狂歡和豪放的心情及月夜清水江的絢麗色彩,給聽眾帶來一個(gè)場面壯觀、氣勢(shì)恢弘、跌宕起伏、蕩氣回腸的歡樂之夜,展現(xiàn)了少數(shù)民族人民對(duì)美好生活的熱愛與追求。也把揚(yáng)琴音樂特有的高潮表現(xiàn)手法和音樂感染力在此處盡情揮灑。

(5)【尾聲】:夜靜人歸,情意綿綿。

五小節(jié)的尾聲音樂延綿、恬靜、悠長。夜深了,在月光的照映下,歡樂之后的山寨顯得更加朦朧、迷人、幽靜。漸慢漸弱中還隱約顯現(xiàn)不斷起伏的微弱變化,向聽眾暗示戀人們“漸行漸遠(yuǎn)”的婆娑身影漸漸消失在夜幕之中。使音樂具有更為深長的耐人尋味意境,也更加具有幻想性。賦予欣賞者意猶未盡、浮想聯(lián)翩的想象空間。作者的這種創(chuàng)作手法,更賦予了音樂無窮的魅力,增添了音樂無限的聯(lián)想空間。

《月夜清水江》最大的創(chuàng)作特色顯示在作曲家不斷創(chuàng)造對(duì)比性因素的運(yùn)用上。從調(diào)性色彩上的創(chuàng)新性安排,布局嚴(yán)謹(jǐn)、層次清晰,使音樂情緒不斷變化絲絲緊扣引人入勝,到左右手、各聲部之間織體的配置上,以及在民族旋律素材的廣泛收集整理編排和對(duì)揚(yáng)琴技法的變化運(yùn)用上,大膽進(jìn)行音區(qū)與音色的對(duì)比變化,都是十分切題得體。完美地表現(xiàn)了月夜清水江無與倫比的美妙意境。樂曲旋律充滿了濃郁的鄉(xiāng)土色彩和鮮明的地方風(fēng)格,更增添了無窮的藝術(shù)魅力和巨大的音樂感染力。此曲是一首具有高度思想性、藝術(shù)性的揚(yáng)琴獨(dú)奏作品,不愧為當(dāng)代揚(yáng)琴作品中的佳作。

注釋

①桂習(xí)禮編著:《跟名師學(xué)揚(yáng)琴》,北京:國際文化出版公司,2003年,第280頁。

②《音樂欣賞手冊(cè)》,上海:上海音樂出版社,1981年。

③吳祖強(qiáng):《曲式與作品分析》,北京:人民音樂出版社, 1962年。

④王延泓:《年華似水樂改無悔——訪揚(yáng)琴演奏家、教育家桂習(xí)禮》,《樂器》2006年11期。

責(zé)任編輯 文音

2010-06-01