張弘

摘要：即興伴奏的學(xué)習(xí)對(duì)于高校音樂學(xué)院的學(xué)生來說，是一個(gè)重點(diǎn)也是難點(diǎn)的科目，對(duì)于喜歡這一學(xué)科的學(xué)生來說，有手指技術(shù)的學(xué)生比零基礎(chǔ)的學(xué)生要得心應(yīng)手，相反零基礎(chǔ)的學(xué)生在學(xué)習(xí)的時(shí)候就吃力很多，有時(shí)候心有余而力不足，看到自己的學(xué)習(xí)成果不是那么明顯就會(huì)灰心，那么為了喜歡這一技術(shù)并在努力的學(xué)生來說，有一個(gè)明確的學(xué)習(xí)方法，也能成為幫助他們成功的一個(gè)墊腳石。

關(guān)鍵詞：即興伴奏；音型；編配；變化模式

大部分會(huì)彈伴奏的人，都是從進(jìn)入高校才開始系統(tǒng)學(xué)習(xí)伴奏的，我們學(xué)習(xí)伴奏是一開始就是為了與其他樂器或人聲合作，讓音樂作品更好地被詮釋給聽眾，“更好”兩個(gè)字說起來容易做起來難，因?yàn)楹芏嘧髌范家呀?jīng)有人寫出了織體恰當(dāng)和聲嚴(yán)謹(jǐn)?shù)匿撉侔樽嗾V，但正譜有兩個(gè)小缺點(diǎn)：1.有鋼琴基礎(chǔ)的人識(shí)譜更快些，正譜容易上手練，而到了大學(xué)才開始學(xué)鋼琴的拿到正譜，光是識(shí)譜都會(huì)花很長(zhǎng)時(shí)間，所以，簡(jiǎn)譜配伴奏更方便一些；2.正譜是將別人心里的音樂彈奏出來，和聲織體或許很正規(guī)，卻不一定適合彈奏者，所以，即興伴奏更能充分發(fā)揮當(dāng)下彈奏者的內(nèi)心情感與想象。

高校學(xué)習(xí)即興伴奏本來就有些晚，四年或許還不到，就要拿著自己所學(xué)的東西參加工作，吃力是肯定的，關(guān)鍵是連練習(xí)都不知道該從何處下手就困難了。人成年以后手就相對(duì)僵硬一些，沒那么靈活，本人有些鋼琴基礎(chǔ)，彈起伴奏不那么吃力，平時(shí)也老有人問我“我該怎么彈呢？”，一開始我就照著自己彈的，給標(biāo)上和聲，手把手地教，因同學(xué)基礎(chǔ)薄弱，教也只是讓他知道自己無法駕馭這彈法；后來我就減少了彈奏音的數(shù)量，降低難度，只給標(biāo)上和聲，用同一種織體，也認(rèn)可其他的彈法，反而讓他們多了些自信，多問幾次之后自己也可以解決一些問題了，于是我也得到一些啟發(fā)：即興伴奏講究的就是“即興”兩個(gè)字，如果在教學(xué)的時(shí)候把所有的曲子都教成一樣的彈法，那和彈正譜就沒區(qū)別了，正確的做法就是基礎(chǔ)時(shí)期就 給一個(gè)大框架，里面的東西由自己去填，才能逐步完善“即興”二字。

如果說和聲是一幅畫的色彩，那織體就是一幅畫的形態(tài)，要畫好一幅畫，得先把形狀打好吧，那同理，要彈好一首伴奏，先把織體弄清楚了再說。

伴奏的音型最基本也是最簡(jiǎn)單的就是將和弦音以“分解、半分解、柱式”這三種方式在旋律中運(yùn)用起來，通過不同的變化模式讓伴奏音型不再單一，那么我們可以用到的變化模式至少有以下5種：

一、排列的變化

簡(jiǎn)單來說就是和弦的轉(zhuǎn)位，因?yàn)橛袝r(shí)候伴奏需要在彈奏中帶一些旋律，對(duì)演唱者來說也有一定好處，對(duì)于音準(zhǔn)不太好的演唱者，如果能在伴奏中帶旋律，那會(huì)讓演唱者更好把握音準(zhǔn)，不至于跑調(diào)，所以如果在和弦音中如果有旋律音在，就可以用轉(zhuǎn)位的方法讓和弦音里的旋律音處在高聲部或者是合適的突出的聲部以便演唱者能夠聽到從而校準(zhǔn)自己的音高；排列的變化還有一個(gè)作用就是改變?cè)缓拖业囊繇懶Ч?，不同的音處于低音或者高音，都?huì)帶來不同的音響效果，在旋律中帶動(dòng)的感情也會(huì)有所區(qū)別。

二、層次的變化

如果說一首歌曲，一直用同一種音型編配彈奏，會(huì)顯得特別無趣，好像機(jī)械一樣，但是如果能在伴奏的層次上面做點(diǎn)變化下點(diǎn)功夫，那會(huì)給伴奏增添很多色彩。層次上的變化可以用其中一只手彈奏更多層次的音樂達(dá)到，其實(shí)在基本音型里面，分解和弦與柱式和弦就是算一個(gè)層次的伴奏音型，半分解和弦就有了一點(diǎn)不同，一個(gè)半分解和弦必須至少要用兩個(gè)不同時(shí)間發(fā)出的音響才能完成，所以時(shí)間上就給音樂帶來了空間以及層次，能讓音樂效果做出更多變化，一首歌的伴奏至少要做到兩種以上的變化才能做到帶給演唱者以及聽眾更好的感情帶動(dòng)。

三、節(jié)奏的變化

我們?cè)趯W(xué)習(xí)即興伴奏的時(shí)候一開始都是用的現(xiàn)成的歌曲來即興配彈，歌曲是怎樣的節(jié)奏，我們就會(huì)用相應(yīng)的節(jié)奏來安排我們的音型該如何排列，最常用的也是最簡(jiǎn)單的音型就是左手琶音右手和弦，所有的學(xué)生都會(huì)用，但是我們會(huì)看到一個(gè)現(xiàn)象，所有學(xué)生都只會(huì)用的同一個(gè)節(jié)奏型，例如《月亮代表我的心》這首歌，學(xué)生就會(huì)在老師的指導(dǎo)下，右手用一個(gè)和弦，左手用“兩個(gè)八分音符”或者“四個(gè)十六分音符”均勻節(jié)奏彈上行琶音，聽久了會(huì)覺得這樣的伴奏一成不變，再聽就會(huì)打瞌睡了，但是如果學(xué)生能在左手的琶音節(jié)奏上做寫改變，例如把均勻的節(jié)奏變成切分節(jié)奏或者附點(diǎn)節(jié)奏，那音樂形象又會(huì)不一樣。

四、音區(qū)的變化

我們都知道，鋼琴有88個(gè)鍵，音域非常廣，基本上是人聲達(dá)不到的音域，但在一定的音域上，是可以分出男女所適合的音高的，比如我們?cè)谂潘穆暡亢铣臅r(shí)候，男低音、男高音、女低音、女高音也是按照音區(qū)的從低到高排列的，所以不同的音高塑造的不同音樂形象也不同。最簡(jiǎn)單的音區(qū)變化就是同一首歌，男聲和女聲可能就需要不同的音區(qū)去伴奏，才能符合演唱者所要塑造的音樂形象；音區(qū)的變化，最主要的作用就是塑造音樂形象，除了要根據(jù)演唱者的性別改變一下音區(qū)之外，音樂本身所需要塑造的音樂形象也是至關(guān)重要的，一首柔情似水的歌曲，幾乎用不到最低的音區(qū)，所以我們?cè)诰幣涞臅r(shí)候也要知道不能為了編配伴奏新穎就亂用音區(qū)，這樣可能會(huì)事倍功半，只有找到合適的音區(qū)才能得到好的伴奏效果。

五、速度的變化

拿到一份歌譜，首先就是看歌曲標(biāo)注的速度記號(hào)，一般在速度記號(hào)后面會(huì)再加一個(gè)情感記號(hào)，例如：《我的家鄉(xiāng)沂蒙山》這首歌曲，速度為中速，后面還會(huì)加一個(gè)“贊美地”，用文字形式告訴演唱者以及伴奏，歌曲的整個(gè)感情以“贊美”為主，這樣就會(huì)有一個(gè)比較明確的概念指示我們用怎樣的速度力度感情來演唱以及演奏；但是還有一部分歌曲，沒有感情記號(hào)，只有速度記號(hào)，甚至連速度記號(hào)都沒有，那就是這首歌曲可以用到的速度是比較自由的，可以快一些也可以慢一些；速度的變化對(duì)于音型也是有著很大的影響的，特別是對(duì)于不均勻的節(jié)奏型而言，加快速度，可能會(huì)讓原本的音型更加有律動(dòng)感，相反，原本速度比較快地彈奏的音型如果放慢速度，就會(huì)變得比之前沉穩(wěn)，這都是我們?cè)趯W(xué)習(xí)的過程中必須要明確的東西。

所以在一個(gè)大的基調(diào)上做一些小小的變化，就能讓我們的伴奏變得更有新意，學(xué)習(xí)的興趣也會(huì)隨之變濃厚，進(jìn)步也會(huì)越來越大。

即興伴奏作為一個(gè)綜合性學(xué)科，需要在各個(gè)學(xué)科中打下基礎(chǔ)，也得踏踏實(shí)實(shí)一步一個(gè)腳印地走，才能穩(wěn)步前進(jìn)。

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