沈嬋婧

摘要:本文從新聞敘事學(xué)的角度,通過運(yùn)用“敘事視角”這一分析概念,研究典型報(bào)道的寫作技巧,從而探討平面媒體在典型報(bào)道中是如何運(yùn)用“典型”敘事來塑造權(quán)威話語和附加政治意義的。

關(guān)鍵詞:典型報(bào)道 新聞敘事 敘事視角

敘事視角(narrative perspective)就是指敘述者觀察和敘述故事的角度,“事件無論何時(shí)被描述,總是要從一定的‘視角范圍內(nèi)描述出來。要挑選一個(gè)觀察點(diǎn),即看事情的一定方式、一定角度”①。而且這種角度本身就包含著敘事判斷、明顯或者隱蔽的情感傾向。

對于典型報(bào)道來說,這種敘事視角的選擇依附于典型報(bào)道強(qiáng)烈的政治色彩。無論是單篇文章的視點(diǎn)選擇,還是整組文章的視點(diǎn)組合,都不單單是技巧和形式的問題,還是一個(gè)建構(gòu)意義,即意識形態(tài)的問題,它與作品的內(nèi)容以及為表現(xiàn)這一內(nèi)容所采取的整體構(gòu)思都有密切的關(guān)系。每種視角都有其特有的傳播效果,不同視角的敘述對典型塑造也有不同的影響。

本文認(rèn)為,典型報(bào)道的敘事視角大致有以下幾種:第三人稱主人公敘事視角、第一人稱受訪者敘事視角、第一人稱記者親歷式敘事視角、第二人稱敘事視角。

第三人稱主人公敘事視角

第三人稱主人公敘事視角是典型報(bào)道中應(yīng)用最普遍的敘事視角,即文章直接以典型為主角,記者不參與情節(jié),不在故事中充當(dāng)任何角色,只是客觀地?cái)⑹龉适碌陌l(fā)生、發(fā)展和結(jié)局。我國的典型報(bào)道,絕大部分是當(dāng)?shù)湫驮趫?zhí)行公務(wù)中犧牲或者因病去世后才進(jìn)行宣傳,即所謂的“棺材效應(yīng)”②。所以,記者無法直接與典型接觸,始終處于事件的外圍,既不是當(dāng)事人,又沒有見證事件的發(fā)生。那么,想要報(bào)道發(fā)生在典型身上的事跡,就只能通過受訪者來獲得,然后以第三人稱轉(zhuǎn)述典型人物的事跡。

由于記者是在盡可能全面地采訪人物、事件后進(jìn)行寫作,因此,運(yùn)用第三人稱敘事視角寫作時(shí)便具有廣大的敘述空間。

比如《百姓心中的豐碑》③一文:

2003年12月18日,是一起重大案件告破的日子。在石坡爻村召開的公捕大會現(xiàn)場,囚車緩緩開動。一個(gè)小姑娘抱著一個(gè)小孩死命地追趕著囚車。小孩一聲聲哭喊著“爸爸”、“爸爸”,撕人心肺。小姑娘是犯罪嫌疑人王小偉的侄女,孩子就是他剛滿3歲的兒子。因?yàn)榧依锔F,前兩年他老婆跟他離婚了,家里還有一個(gè)年近古稀的老母親。聽到孩子的叫聲,犯罪嫌疑人眼睛緊閉,牙關(guān)緊咬,痛苦地將頭埋在懷里。見到這個(gè)情景,任長霞走過去讓民警把犯罪嫌疑人從囚車上押下來,說:“打開手銬,讓他們父子再見上一面?！狈缸锵右扇丝吹竭€不懂事的兒子時(shí),露出了人性的一面,抱著兒子號啕大哭。

這段文字?jǐn)⑹隽税讣嫫坪蠊洞髸默F(xiàn)場。除了主人公任長霞的行為語言外,還有犯罪嫌疑人王小偉兒子的哭喊聲和其侄女奔跑的場面,同時(shí)還介紹了王小偉的家庭背景,并對他的表情動作進(jìn)行了細(xì)致入微的刻畫。

第三人稱的敘事視角真正體現(xiàn)了新聞文本的記錄性,比第一人稱敘述相對要客觀些,使讀者對典型有全面客觀的了解。但是,第三人稱也受人稱的限制,無法像X光射線透視人物的心理狀態(tài)。

第一人稱受訪者敘事視角

第一人稱受訪者敘事視角,就是以被采訪對象作為敘述者,通常是與典型密切相關(guān)或有過接觸的人,如家人、同事、老百姓等。在敘事學(xué)理論中,使用故事內(nèi)人物的眼光敘述,其最大特點(diǎn)就是能充分敞開人物的內(nèi)心世界,這是其他敘事視角難以企及的。第一人稱受訪者敘事視角還原受訪者的直接話語,呈現(xiàn)給大眾的正是受訪者的真情流露。

這種視角在典型報(bào)道中出現(xiàn)的比例并不高。筆者在此以《閃耀在手術(shù)刀上的道德光芒》④一文為例,文中有兩處地方大段引用受訪者自述,給讀者強(qiáng)烈的真實(shí)感。例如:

“我閨女命真大,唐山地震,她縮在墻角沒砸死。后來,又得了吐血的病,差點(diǎn)死了,多虧遇到華主任?！薄?/p>

實(shí)際上,這些事跡雖不是記者親口道出,卻也滲透著記者的傾向性。受訪者及其話語是經(jīng)過作者精心選擇的,他的觀點(diǎn)可以代表作者的觀點(diǎn),尤其是在涉及意識形態(tài)的導(dǎo)向的典型報(bào)道中,這種“代言”的成分就更加明顯。也就是說,第一人稱受訪者的敘事視角“回響的是作者自己的敘事聲音”⑤。

第一人稱記者親歷式敘事視角

第一人稱記者親歷式敘事視角中,記者不再處于事件的外圍,而是作為事件的親歷者參與其中。這種敘事視角能夠營造現(xiàn)場感,使得典型人物栩栩如生、親切自然,拉近典型與讀者的距離。在近幾年的典型報(bào)道中,記者較為常用這種敘事視角,通常表現(xiàn)為記者的觀察、行為動作和心理活動。最為常見的是記者的觀察:“六個(gè)規(guī)格一致的書櫥以頂天立地的姿態(tài)占據(jù)了書房的整整一面墻,里面的書籍塞得滿滿當(dāng)當(dāng)?！雹尬輧?nèi)景象顯然不是方永剛的自述,而是記者前去采訪,進(jìn)了門之后對這房間的觀感。在直擊這種場面時(shí),讀者如同和記者一起在看。有時(shí),文中也會加入記者的行為動作:“書舊得不能再舊,翻開來,滿眼都是紅道道、藍(lán)杠杠,旁邊還有許多注解和心得?！庇捎谟浾呤峭ㄟ^第一人稱的視角來敘述,因此,記者時(shí)而直抒胸臆式的內(nèi)心情感表達(dá)就顯得較為自然,如《鐵黨員金占林》一文:“當(dāng)記者去金占林家采訪時(shí),簡直不敢相信自己的眼睛。這是一個(gè)怎樣的家啊!……這又是一位怎樣的老人啊!”⑦假如改為第三人稱,那么作者那郁積于胸的強(qiáng)烈的感情熔巖無法一吐為快,文章的感染力也要大為遜色。

第二人稱敘事視角

新聞敘事中的第二人稱視角是很少的,因?yàn)槠鋱雒骈_闊時(shí)空縱橫不如第三人稱順暢,揭示人物內(nèi)心細(xì)膩情感又不如第一人稱直接恰當(dāng),然而在典型報(bào)道中卻時(shí)常出現(xiàn),具有以下兩種功能:

首先,起到呼告的作用,這里的第二人稱“你”指的是典型人物。新聞不宜直接發(fā)表評論,記者不得不隱藏自己的話語。使用第二人稱“你”來表達(dá)記者強(qiáng)烈的主觀情感,可以算是一種間接評論。如《公仆本色》⑧一文的最后一個(gè)小標(biāo)題“呼喚”部分,1200多字都是以第二人稱敘事視角來敘述的。例如:

“人們怎么也想不明白啊,天若無情,為什么讓你這樣的好人來到人間?天若有情,為什么天不假壽,讓你過早地離開人間!”

作者朱玉在談到這部分的寫作時(shí)說道:“我在寫作這段時(shí),痛哭失聲,不可仰視。應(yīng)該說,用第二人稱也不是我刻意而為,我們在成稿后,曾試著改動為第三人稱,但是改動的效果大不如前?！雹?/p>

第二人稱視角的另外一個(gè)功能是,仿佛記者坐在讀者的面前,給你描繪他所見過的一個(gè)人以及他對這個(gè)人的感受。這樣的敘述方式讓讀者覺得自己離敘事人以及敘事對象很近,有一種很自然的親切的味道在里面。在《方永剛:真情傳播真理》一文中多次出現(xiàn):“你能想象一個(gè)生活拮據(jù)的家庭每年花上5000元用以購買書籍嗎?方永剛恰恰做了?！薄叭绻阌行衣犨^他的課,你也會相信,理論有著親和而美麗的色彩?！?/p>

結(jié)語

在典型報(bào)道中,第三人稱主人公敘事視角最為常用,成為全文的基本視角,因其能夠較全面客觀地呈現(xiàn)事實(shí);第一人稱受訪者敘事視角通常在文中舉例時(shí)出現(xiàn),能夠直觀地展現(xiàn)受訪者的真摯情感,體現(xiàn)受訪者與典型之間的深厚情感;第一人稱記者親歷式敘事視角能夠營造現(xiàn)場感,增加文本的可信度,同時(shí)拉近典型與讀者的距離;第二人稱敘事視角更多出現(xiàn)在文末部分,起到直抒胸臆、歌功頌德的作用。

典型報(bào)道的敘事視角大致有以上幾種。當(dāng)然,這幾種類型不是絕對的非此即彼、純而又純,很多情況下是“你中有我,我中有你”的,這種多視角的敘述方式突破了以往單一視角所形成的典型報(bào)道的線性與平面,形成了多方位、多層面的表達(dá)。具體選擇哪幾種敘事視角來組合運(yùn)用,是由不同敘事視角的不同敘事效果所決定的。但是無論選擇何種敘事視角,都是為了達(dá)到更好地宣傳典型人物的目的,敘事視角的“藝術(shù)效果之一就是敘述者不僅控制事件、人物及其命運(yùn),而且還控制了讀者”⑩。

注 釋:

①米克·巴爾:《敘述學(xué):敘事理論導(dǎo)論》,中國社會科學(xué)出版社,1995年版。

②聶茂、張靜:《典型人物報(bào)道論》,湖南人民出版社,2008年版。

③戴鵬、徐運(yùn)平:《百姓心中的豐碑——追記公安局長的楷模任長霞》,《人民日報(bào)》,2004年6月3日。

④武天敏、王士彬、劉明學(xué)、郭建躍、鄒維榮:《閃耀在手術(shù)刀上的道德光芒——記醫(yī)德高尚醫(yī)術(shù)高超的好軍醫(yī)、北京軍區(qū)總醫(yī)院原外一科主任華益慰(上篇)》,《解放軍報(bào)》,2006年7月13日。

⑤曾慶香:《新聞敘事學(xué)》,中國廣播電視出版社,2005年版。

⑥江勝信:《方永剛:真情傳播真理》,《文匯報(bào)》,2007年4月3日。

⑦王波:《鐵黨員金占林》,《新聞出版報(bào)》,1999年9月3日。

⑧朱玉、董宏君:《公仆本色——追記湖南省委原副書記、省人大常委會原副主任鄭培民同志》,新華社北京2001年10月13日電。

⑨張志安:《中國新聞獎作品訪談1——〈公仆本色〉作者朱玉訪談及作品點(diǎn)評》,西祠胡同,http://www.xici.net/b244699/d59111723.htm,200

7年9月29日。

⑩胡全生:《小說敘述與意識形態(tài)》,《四川外語學(xué)院學(xué)報(bào)》,2002(3)。

(作者為復(fù)旦大學(xué)新聞學(xué)院應(yīng)用新聞學(xué)方向碩士生)

編校:趙 亮