廣播電影電視管理干部學(xué)院 宋思霖

淺談地方電視臺(tái)出鏡記者如何更好地駕馭新聞現(xiàn)場(chǎng)

廣播電影電視管理干部學(xué)院 宋思霖

隨著電視新聞事業(yè)的迅猛發(fā)展，主持人或記者已經(jīng)越來越習(xí)慣在新聞現(xiàn)場(chǎng)通過出鏡報(bào)道新聞。這種方式也已經(jīng)越來越多地被地方電視臺(tái)采用，但因?yàn)橹鞒秩撕陀浾咚刭|(zhì)的良莠不齊，以及他們所處媒體的理念不同，主持人或記者在鏡頭前的表現(xiàn)不盡如人意。探討如何避免出現(xiàn)的問題以及如何提高現(xiàn)場(chǎng)播報(bào)者的素質(zhì)，是為了滿足地方電視臺(tái)的需要，也是為了使地方電視臺(tái)出鏡記者或主持人在新聞現(xiàn)場(chǎng)有更好的表現(xiàn)。

地方電視臺(tái) 出鏡記者 主持人 新聞現(xiàn)場(chǎng)

2008年以來，從中央到地方，媒體廣泛采用出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道新聞的方式為觀眾提供更為鮮活的新聞事實(shí)，電視熒屏也因此生動(dòng)非凡?！半娨曅侣勚械默F(xiàn)場(chǎng)報(bào)道是電視報(bào)道者置身于新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，面對(duì)攝像機(jī)，以采訪者、目擊者和參與者的身份向觀眾敘述、評(píng)論新聞事件，并同時(shí)伴以圖像報(bào)道的一種報(bào)道形式?！盵1]出鏡記者是電視采訪和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的產(chǎn)物，出鏡記者的出現(xiàn)又推動(dòng)了現(xiàn)場(chǎng)采訪和現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的發(fā)展。這種報(bào)道方式因其直觀、鮮活、深入而被媒體廣泛采用。人們?cè)诳葱侣剷r(shí)，不但可以了解新聞事實(shí)，還可以看到記者活躍的身影，他們中有的直接面對(duì)鏡頭作報(bào)道，有的與采訪對(duì)象面對(duì)面交談，有的作為新聞事件的調(diào)查者正在深入現(xiàn)場(chǎng)。

“出鏡記者也是現(xiàn)場(chǎng)采訪和報(bào)道的主宰，所以出鏡記者在整個(gè)新聞中起著非常重要的作用。在整個(gè)現(xiàn)場(chǎng)的新聞報(bào)道中，出鏡記者所起的作用是報(bào)道和導(dǎo)視，是新聞事件的目擊者，是以新聞事件的目擊者、見證人的身份出現(xiàn)的，出鏡的表現(xiàn)，直接影響著觀眾對(duì)此條新聞的關(guān)注度、了解度和可信度?！盵2]

但并不是所有記者或主持人在新聞現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)都令觀眾滿意，許多地方電視臺(tái)的出鏡主持人或記者的表現(xiàn)問題頗多，其不足主要表現(xiàn)如下：

一、出鏡現(xiàn)場(chǎng)令人莫名其妙

縣市每年的兩會(huì)是各級(jí)電視臺(tái)新聞報(bào)道的重點(diǎn)，所以各地在這樣的報(bào)道中更是提早籌劃，力圖多方位、多角度、更全面地報(bào)道屬于當(dāng)?shù)氐氖?huì)。某市電視臺(tái)的兩會(huì)新聞報(bào)道對(duì)人大開幕的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，一位出鏡記者顯然是經(jīng)過了精心的打扮，身穿鮮艷的紅色西服，精神飽滿地為觀眾介紹著會(huì)議的情況。觀眾猜想她應(yīng)該是站在會(huì)議場(chǎng)外，因?yàn)殓R頭表現(xiàn)的主體部分自然是精神飽滿的出鏡主持人，而她所處的背景通過鏡頭展現(xiàn)給觀眾的只是一些臺(tái)階和所有代表委員的下半身和邁下臺(tái)階的腳，這樣的鏡頭畫面，根本沒有和出鏡主持人的語(yǔ)言相互補(bǔ)充，通過這樣的畫面受眾難以了解到更多其他的信息——代表委員出席盛會(huì)的會(huì)場(chǎng)是個(gè)什么狀況？代表委員的精神狀態(tài)如何？等等。而在接下來的分組討論新聞報(bào)道中，記者再一次出鏡，這次的出鏡地點(diǎn)顯然也是經(jīng)過認(rèn)真挑選的，但觀眾只看到一片郁郁蔥蔥的綠樹和掩映其中身穿紅衣服的出鏡主持人，紅與綠搭配是那樣的顯眼，觀眾卻仍然沒有從這次的出鏡中，讀出更多需要的信息，只是覺得這個(gè)背景選擇與新聞主題沒有任何關(guān)聯(lián)。

電視出鏡報(bào)道，似乎像一陣風(fēng)，刮遍了大江南北。于是，某電視臺(tái)一個(gè)還算蔥郁的小花園，成了這家媒體記者的最佳出鏡地點(diǎn)，無(wú)論是什么性質(zhì)的會(huì)議新聞，也不管是突發(fā)的、重大的事件，記者或主持人總是選擇這個(gè)小花園來出鏡。而且由于受自然氣候的影響，再加上設(shè)備方面也不是很符合播出級(jí)別的要求，經(jīng)常是記者出鏡的部分，會(huì)聽到呼呼的風(fēng)聲，而記者的語(yǔ)言并沒有很清晰地收錄到，這樣的出鏡往往讓觀眾有這樣一種感覺——這段話讓演播室的主持人說更好。

二、采訪時(shí)機(jī)令人尷尬

2008年8月第29屆奧運(yùn)會(huì)在北京隆重召開，從4月起，奧運(yùn)火炬就開始在中國(guó)大地上火熱地傳遞。6月26日，奧運(yùn)火炬在山西省城太原傳遞，鑼鼓喧天的現(xiàn)場(chǎng)，三晉人民就在電視機(jī)前關(guān)注著直播的盛況。譚晶作為山西的優(yōu)秀代表，是太原火炬?zhèn)鬟f的第一棒。當(dāng)她鄭重地把火炬交給第二棒選手后，記者立即上前采訪了她。但很令人遺憾，因?yàn)榇藭r(shí)譚晶距離鑼鼓隊(duì)太近，記者問了譚晶什么問題，觀眾根本沒聽清楚，現(xiàn)場(chǎng)的譚晶也略顯尷尬，但她大度地、非常配合地扯著嗓子回答了記者的訪問。盡管電視機(jī)前的觀眾能對(duì)這次采訪予以理解，但采訪效果確實(shí)差強(qiáng)人意。

三、出鏡做派令人揪心不已

很多時(shí)候我們看到出鏡記者在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道時(shí)，忽視所處現(xiàn)場(chǎng)的某些規(guī)定，明顯表現(xiàn)的是違規(guī)行為。比如，觀眾很容易會(huì)看到進(jìn)入施工現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的記者不戴安全帽；記者站在車流涌動(dòng)的立交橋上或交通要道作交通事故的現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道等。而這些現(xiàn)象將會(huì)使觀眾對(duì)記者的所謂“特權(quán)”產(chǎn)生反感，尤其是這時(shí)的觀眾關(guān)注的不僅是記者報(bào)道的新聞事實(shí)本身，還有新聞現(xiàn)場(chǎng)記者的人生安全。

四、采訪語(yǔ)言令人哭笑不得

記者要出鏡，更要面對(duì)采訪對(duì)象，所提問題的好壞，能否對(duì)被訪者的胃口，是決定采訪是否能順利進(jìn)行的關(guān)鍵所在，也是新聞采制的質(zhì)量所在。提問的語(yǔ)言往往會(huì)決定采訪對(duì)象的態(tài)度，是會(huì)積極配合還是會(huì)消極應(yīng)付，是非?？简?yàn)記者的提問功力的。

某家電視臺(tái)的出鏡記者是這樣和對(duì)方交流的：

問：近來蔬菜供應(yīng)已經(jīng)十分豐富了，是嗎？

答：是的。

問：價(jià)格比過去便宜了，對(duì)嗎？

答：對(duì)。

這段采訪，真是令人哭笑不得，既然記者什么都知道了，還問人家干什么？這種問話，人家不回答“是的”、“對(duì)”又能說什么？這樣的提問能獲取多少新聞信息呢？

五、出鏡儀態(tài)令人不寒而栗

很多時(shí)候我們看到的出鏡記者，大多采用一種姿勢(shì)——站立不動(dòng)，這也使得鮮活的新聞現(xiàn)場(chǎng)倍添沉悶。不管是靜態(tài)事件還是動(dòng)態(tài)報(bào)道，記者在現(xiàn)場(chǎng)都沒有活動(dòng)空間，或者說沒有活動(dòng)意識(shí)，這就使得許多地市縣的新聞報(bào)道出鏡報(bào)道徒有其名，徒有其表。

還有的出鏡記者，不注重自己的儀容。不管是在什么場(chǎng)合，在災(zāi)難現(xiàn)場(chǎng)、在簽字現(xiàn)場(chǎng)、在會(huì)議現(xiàn)場(chǎng)、在……始終身著馬甲牛仔，殊不知一些重要場(chǎng)合下，這種不得體的衣著留給人的是一種邋遢骯臟的感覺，讓人不寒而栗。

出現(xiàn)以上的問題，與出鏡記者所處的媒體專業(yè)程度有關(guān)，與記者對(duì)自己的專業(yè)認(rèn)知度有關(guān)，也和記者的敬業(yè)態(tài)度有關(guān)。那么，地方電視臺(tái)出鏡記者應(yīng)如何更好地駕馭新聞現(xiàn)場(chǎng)呢？

一、明晰角色定位

出鏡記者，“指在電視采訪中出現(xiàn)在鏡頭里的記者或主持人”。使記者或主持人本身作為最靈活、最有效的采訪手段出現(xiàn)在鏡頭中，不但凸顯了電視采訪的媒體優(yōu)勢(shì)，而且“形成了直接的人際化交流，有效拉近了記者和觀眾雙方的心理距離，具有較強(qiáng)的人文價(jià)值”。[3]

出鏡記者不是報(bào)幕員，他的出現(xiàn)，一要增強(qiáng)新聞的真實(shí)性，二要增強(qiáng)新聞的現(xiàn)場(chǎng)感，三要利于引導(dǎo)觀眾更好地理解新聞內(nèi)容。出鏡記者就是新聞發(fā)生的參與者，是報(bào)道過程層層遞進(jìn)的引導(dǎo)者，是觀眾派往新聞現(xiàn)場(chǎng)的代表。

另一方面，在新聞現(xiàn)場(chǎng)，出鏡記者通過個(gè)人的語(yǔ)言和表情、手勢(shì)等形體語(yǔ)言，向受眾傳遞信息，同時(shí)他們還肩負(fù)著一個(gè)媒體的責(zé)任。因此出鏡記者在電視傳播中既屬于一種人本化的傳播方式，又是一種大眾傳播行為。

二、明確報(bào)道法則

（一）選擇出鏡的典型現(xiàn)場(chǎng)并通過鏡頭有效展現(xiàn)

任何新聞都有事實(shí)發(fā)生發(fā)展的現(xiàn)場(chǎng)，是在一定的時(shí)間和空間內(nèi)進(jìn)行的。記者出鏡的空間選擇一定是和新聞事實(shí)有直接關(guān)系的，是傳播內(nèi)容的典型環(huán)境，是能表現(xiàn)特點(diǎn)的環(huán)境。在做電視出鏡報(bào)道的時(shí)候，記者所處的位置是“我在現(xiàn)場(chǎng)”的一個(gè)重要體現(xiàn)。這個(gè)典型的現(xiàn)場(chǎng)位置為記者提供了報(bào)道的理由，也說明了記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道的必要性。

一般來講，出鏡記者在鏡頭中呈現(xiàn)的是中近景的景別，在畫面中占的比例約為三分之一，那么剩下三分之二的畫面要提供給觀眾其他的信息。如果是小型的事件，媒體的平臺(tái)也不高，那這個(gè)時(shí)候記者與新聞現(xiàn)場(chǎng)幾乎是零距離的；如果事件涉及的環(huán)境很廣，記者可能只是在現(xiàn)場(chǎng)的一角，那么就應(yīng)該明確地說出地理位置。出鏡記者應(yīng)該有構(gòu)圖意識(shí)，景別意識(shí)，否則會(huì)使得觀眾難以判斷出鏡記者所處的地理位置——如前文所指，當(dāng)兩會(huì)代表委員從會(huì)場(chǎng)走出時(shí)，鏡頭展現(xiàn)的只是臺(tái)階，新聞現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感被那種無(wú)信息的畫面消耗掉了，雖然記者會(huì)在鏡頭前說一大堆的話，觀眾卻無(wú)法明白他（或她）是在什么地方。當(dāng)然也不能只是一味地追求畫面的美感、色彩的絢爛而忽視現(xiàn)場(chǎng)位置的重要性。如果不管不顧新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，而只是事后在一個(gè)美雅的環(huán)境當(dāng)中去補(bǔ)錄一段所謂的出鏡畫面，這樣的現(xiàn)場(chǎng)，寧可不要！

（二）抓住新聞的典型現(xiàn)場(chǎng)并恰當(dāng)把握采訪時(shí)機(jī)

許多新聞事件，一般都是“正在進(jìn)行時(shí)”，事件發(fā)生之時(shí)，是出鏡記者最佳報(bào)道之際，稍不留意就錯(cuò)過機(jī)會(huì)，所以記者來到現(xiàn)場(chǎng)，要把握好時(shí)機(jī)出鏡，使所表現(xiàn)的內(nèi)容能與事態(tài)的發(fā)生或發(fā)展同步進(jìn)行。所以以新聞發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)為背景對(duì)關(guān)鍵人物進(jìn)行采訪，這種時(shí)機(jī)的把握對(duì)于出鏡記者來說是一個(gè)重要課題。

要對(duì)現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行判斷保證采訪的順利進(jìn)行，如前文所說對(duì)著名歌唱演員譚晶的采訪，這種“伏擊式”采訪的時(shí)機(jī)雖然及時(shí)，但卻忽略了現(xiàn)場(chǎng)的噪音因素，雖然記者興奮，采訪對(duì)象積極，但太過嘈雜的音響環(huán)境卻使得采訪效果大打折扣。

對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)記者來說，面對(duì)的是眾多的陌生的面孔，為了完成報(bào)道任務(wù)，記者都希望采訪對(duì)象配合自己的工作，那么首先要有足夠的心理準(zhǔn)備，要站在對(duì)方的立場(chǎng)上展開采訪，避免封閉式回答和吃螺絲等情況的發(fā)生。

（三）學(xué)會(huì)運(yùn)用肢體語(yǔ)言和服飾語(yǔ)言

毫無(wú)疑問，出鏡主持人或記者應(yīng)具備視聽表現(xiàn)能力，也就是面對(duì)鏡頭用自己的形象和語(yǔ)言（包括聲音語(yǔ)言和非聲音語(yǔ)言如形象、神態(tài)和手勢(shì)等）進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道。也就是說，除了有聲語(yǔ)言之外，另一個(gè)重要的信息傳輸渠道就是肢體語(yǔ)言，或者說叫“體態(tài)語(yǔ)”。出鏡記者要善于運(yùn)用體態(tài)語(yǔ)說話，再輔助必要的現(xiàn)場(chǎng)聲，這樣的出鏡更真實(shí)，更鮮活，更有說服力。

在重大或突發(fā)事件的新聞現(xiàn)場(chǎng)，比如暴雨、干旱的受災(zāi)現(xiàn)場(chǎng)，如何說明暴雨對(duì)城市的影響有多大，單純用數(shù)字顯然是不能說明問題的，記者挽起褲腿，站在水中，積水已經(jīng)沒過膝蓋；西南旱情到底有多嚴(yán)重，通過鏡頭我們能夠看到龜裂的大地，記者俯下身來，從裂開口子的大地?fù)赋鲆粔K土，展現(xiàn)旱情的嚴(yán)重……這些肢體動(dòng)作細(xì)節(jié)讓觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境有了最直觀最真切的感受。

出鏡記者體態(tài)可以是固定不動(dòng)，但也不能一味不動(dòng)，以不動(dòng)應(yīng)萬(wàn)變。出鏡背景是運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的話，記者就以靜態(tài)姿態(tài)報(bào)道；反之，出鏡背景是靜態(tài)的話，記者就應(yīng)該以動(dòng)態(tài)出鏡。[4]如果是可以預(yù)見的新聞，那么對(duì)于出鏡活動(dòng)區(qū)域的選擇，就顯得有章可循，事前可以充分準(zhǔn)備，記者也可以事前走場(chǎng)。這是直播順利的必要保證，在什么位置說，說什么，說多久，通過事前的走場(chǎng)可以做到心中有數(shù)。通過動(dòng)態(tài)的體姿，變化報(bào)道的環(huán)境，體現(xiàn)報(bào)道的目的，同時(shí)也不至于使得長(zhǎng)篇的直播報(bào)道因?yàn)楸尘皢我欢菰锓ξ丁６页鲧R記者就在現(xiàn)場(chǎng)，所以運(yùn)動(dòng)中的講述可以讓觀眾對(duì)現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境有更直觀的感受。在現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道中，出鏡記者還要進(jìn)行一些實(shí)物的演示，要借助體態(tài)語(yǔ)言，通過肢體動(dòng)作來完成信息的傳達(dá)。那么這個(gè)時(shí)候，要把握動(dòng)作的“三度”，即出鏡記者的“動(dòng)作力度、動(dòng)作速度、動(dòng)作幅度”，一定要考慮到觀眾的接受習(xí)慣。[5]

記者的有聲語(yǔ)言可以體現(xiàn)新聞的立場(chǎng)，可以表達(dá)媒體的觀點(diǎn)。但有時(shí)候，我們不需要豪言壯語(yǔ)，更不需要累累贅述，也許出鏡記者的服飾、動(dòng)作能夠傳遞“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的更為豐富的信息?？梢哉f但凡出鏡，播音員主持人記者都會(huì)在意自己的形象，這個(gè)時(shí)候要注意服飾和環(huán)境的協(xié)調(diào)。出鏡記者或主持人在現(xiàn)場(chǎng)的時(shí)候，不僅要考慮自己的特點(diǎn)，更要把環(huán)境作為第一要素來選擇服飾。2008年5月汶川地震，著名主持人敬一丹去災(zāi)區(qū)做報(bào)道的時(shí)候，穿的衣服是草綠色，是一種不太鮮亮的綠，這是她認(rèn)真斟酌后的著裝。當(dāng)時(shí)中央臺(tái)統(tǒng)一的衣服是黑色的，敬一丹身穿這種不鮮亮的綠色衣服，她想通過這種生命的顏色，傳達(dá)一種情感，因?yàn)槔锩姘环N暗暗的祈愿，除了悲痛，還有更大的希望。這是一個(gè)成熟新聞人的立場(chǎng)，通過這種服飾的語(yǔ)言，立現(xiàn)無(wú)遺。

三、規(guī)范出鏡語(yǔ)言

出鏡主持人或記者在現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言可以分為四種，即新聞事實(shí)的復(fù)述語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)情景的描述語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)采訪的語(yǔ)言、現(xiàn)場(chǎng)評(píng)論的語(yǔ)言。

出鏡記者不是一個(gè)簡(jiǎn)單機(jī)械的勞動(dòng)者，要想感染觀眾，必須先感染自己。所以在現(xiàn)場(chǎng)的語(yǔ)言表述中，首先，狀態(tài)要積極興奮，并能很好地駕馭自己的情感；其次，要注意節(jié)奏。一快一慢，一松一馳，要善于調(diào)整語(yǔ)言的速度，要善于把控新聞的主題，要善于把現(xiàn)場(chǎng)引向深入；再次，要有適當(dāng)?shù)膫€(gè)性化評(píng)論。出鏡記者在敘述事實(shí)的基礎(chǔ)上，要適時(shí)適度地敢于評(píng)論，敢于抒情，敢于表達(dá)自身情感；最后，出鏡記者要有規(guī)范的口語(yǔ)表達(dá)?！皬V播電視節(jié)目的公開性和示范性等特點(diǎn)要求語(yǔ)言的使用必須嚴(yán)格、規(guī)范，一般來說，用語(yǔ)要確切、清楚、通俗、扼要。”[6]

當(dāng)今，各級(jí)地方電視臺(tái)新聞節(jié)目也正吐故納新，開發(fā)新的形式突破新的領(lǐng)域，出鏡記者也會(huì)被賦予更高的要求，但只要清晰自己的定位，堅(jiān)持正確的導(dǎo)向，保持謙虛的頭腦，秉承創(chuàng)新的思維，地方電視臺(tái)出鏡記者將會(huì)創(chuàng)造出一片更為廣闊的藍(lán)天。

注釋

[1][4][6]宋曉陽(yáng) 《出鏡記者現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道指南》ISBN 978-7-5043-5490-7 中國(guó)廣播電視出版社 2008年1月 第159頁(yè)、第90頁(yè) 、第204頁(yè)

[2]巨浪 《電視（新聞）采訪與寫作》 ISBN 978-7-308-06636-5 浙江大學(xué)出版社 2009年3月 第111頁(yè)

[3]朱羽君 雷蔚真《電視采訪學(xué)》ISBN7-300-03342-3中國(guó)人民大學(xué)出版社1999年8月第196頁(yè)

[6]符進(jìn)葉《廣播電視口語(yǔ)》ISBN7-203-05359-8山西人民出版社2005年8月第77頁(yè)

宋思霖，廣播電影電視管理干部學(xué)院教師，主任播音員，畢業(yè)于北京廣播學(xué)院。1993年參加工作，在朔州電視臺(tái)任主持人、策劃、制片人，2005年供職于山西廣播電視臺(tái)公共頻道，任主持人、出鏡記者、制片人。

10.3969/j.issn.1002-6916.2010.16.030