1.引言

《霸王別姬》這部影片由陳凱歌導(dǎo)演，張國(guó)榮、張豐毅、鞏俐等主演，并榮獲第四十六屆戛納國(guó)際電影節(jié)最高獎(jiǎng)項(xiàng)——金棕櫚大獎(jiǎng)，這也是我國(guó)唯一一部獲此殊榮的影片。它脫胎于中國(guó)古典文學(xué)，根據(jù)香港女作家李碧華的小說(shuō)作品改編。影片用中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及其藝人的生活，有著人性的思考和人生存狀態(tài)的表述，通過(guò)幾十年的時(shí)事風(fēng)云，透射出一股中國(guó)傳統(tǒng)文化的哲學(xué)思考。

這部影片“通俗中見斑斕，曲高而合者眾?！逼渚实呐_(tái)詞，看似不經(jīng)意的口語(yǔ)化表達(dá)實(shí)際上巧妙地運(yùn)用了多種修辭手法，讓人過(guò)耳不忘，使得人物形象豐滿立體，影片中的很多臺(tái)詞也因此被奉為影視界的經(jīng)典語(yǔ)錄。

2．《霸王別姬》臺(tái)詞中的修辭手法

《霸王別姬》中的臺(tái)詞用到了多種修辭手法，反問(wèn)、對(duì)照、反復(fù)等，更加凸現(xiàn)出人物的形象特征。

2.1 反問(wèn)

反問(wèn)也叫激問(wèn)、反詰、詰問(wèn)。是用疑問(wèn)的形式表達(dá)確定的意思，以加重語(yǔ)氣的一種修辭手法。反問(wèn)只問(wèn)不答，答案暗含在反問(wèn)句中。人們可以從反問(wèn)句中領(lǐng)會(huì)到表達(dá)者的真意，發(fā)人深思，激發(fā)感情，增強(qiáng)氣勢(shì)和說(shuō)服力。

（1）他這一亮相，那臺(tái)底下看戲的人還不都嚇跑啦？

（2）您說(shuō)這虞姬她怎么演，她都有一死不是？您說(shuō)呢？

（3）師哥，我要讓你跟我——不對(duì)，就讓我跟你好好唱一輩子戲，不行嗎？ 這不小半輩子都唱過(guò)來(lái)了嗎？

（4）你可真是不瘋魔不成活啊。唱戲得瘋魔，不假，可要是活著也瘋魔，在這人世上，在這凡人堆里，咱們可怎么活呦？

（5）真她媽想當(dāng)太太奶奶啦你？做你娘的玻璃夢(mèng)去吧！你當(dāng)出了這門把臉一抹灑，你還真成了良人啦？你當(dāng)這世上狼呀虎呀的就都不認(rèn)得你啦？

（6）程當(dāng)晚所唱是昆曲牡丹亭游園一折，略有國(guó)學(xué)常識(shí)者都明白，此折乃國(guó)劇文化之最精粹，何以在檢察官先生口中，就成了淫詞艷曲了呢？

（7）楚霸王都跪下來(lái)求饒了，京戲能不亡嗎？

該影片臺(tái)詞中運(yùn)用的反問(wèn)修辭手法最多，無(wú)疑而問(wèn)，答案自在問(wèn)句當(dāng)中。

（1）是關(guān)師傅看到小豆子多余的六指時(shí)說(shuō)的話。京戲要求扮相好，身段好，一招一式都盡收觀眾眼底，這個(gè)反問(wèn)句放到這兒，不由讓人心里咯噔一下。再配上胡同里一直吆喝的“磨剪子鏹菜刀”，小豆子這根手指頭恐怕是保不住了。小小年紀(jì)就遭受斷指之痛，以后這個(gè)相貌俊美的小男孩兒會(huì)有一個(gè)什么樣的人生呢？

（2）是老太監(jiān)要見小豆子前，那坤說(shuō)的話。反問(wèn)句加強(qiáng)語(yǔ)氣，虞姬終究會(huì)死，可這里哪是在說(shuō)虞姬，分明指的就是小豆子。戲里戲外一個(gè)結(jié)局，變不了。

（3）是程蝶衣和段小樓的對(duì)話。程蝶衣放下身段求師哥，希望一輩子的長(zhǎng)久，沒(méi)有自尊沒(méi)有驕傲，表露出來(lái)的完全是戀愛中女人的俯首躬身。段小樓也很無(wú)奈，應(yīng)對(duì)反問(wèn)又用反問(wèn)，強(qiáng)調(diào)已經(jīng)唱了小半輩子的戲，總不能一直在戲里啊。

（4）是段小樓安慰程蝶衣的話，透出無(wú)奈，卻又一次暗示了程蝶衣的命運(yùn)。程蝶衣是戲癡，戲迷，活在戲里，卻忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戲，最后只有死在戲里，也預(yù)示了他悲慘的結(jié)局。

（5）是花滿樓的老鴇呵斥菊仙時(shí)說(shuō)的話。鐵了心要凈身出戶的菊仙把老鴇惹的氣急敗壞，一連串的反問(wèn)著實(shí)把菊仙罵了個(gè)痛快，出了青樓還是窯姐，菊仙的身份不會(huì)變。

（6）是袁四爺在法庭上一番慷慨激昂的陳詞，贏得一片叫好之聲。四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓地得到了展示?！耙恍θf(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有”是袁四爺對(duì)程蝶衣的評(píng)價(jià)，他將蝶衣和虞姬在國(guó)粹里化為一體，是個(gè)十足的戲迷，其實(shí)也是瘋迷到?jīng)]有自我。

（7）是文革時(shí)程蝶衣說(shuō)的話。程蝶衣沒(méi)有多高的學(xué)識(shí)，但他只看著跪地求饒的段小樓，他就知道京戲危險(xiǎn)了。楚霸王何許人也？那是寧死不屈的大英雄，如今這京戲中的靈魂人物卻也只有跪地求饒的份，京戲怕也會(huì)名存實(shí)亡。這句話讓人聽了都覺(jué)心里一震，仔細(xì)琢磨，余味濃厚。

2.2 對(duì)照

對(duì)照即把兩種相差、相反、相關(guān)的事物，或同一事物相差、相反、相對(duì)的兩個(gè)方面，放在一起加以比照，使之相反相成，也稱對(duì)比，以求更鮮明地表現(xiàn)事物特征。

（8）要想人前顯貴，您必得人后受罪。

（9）我本是女嬌娥，又不是男兒郎。

（10）我是假霸王，你是真虞姬。

（8）是小豆子第一次被強(qiáng)制練功時(shí)關(guān)師傅的說(shuō)的話。關(guān)師傅一邊面帶微笑，輕描淡寫地說(shuō)出這個(gè)大道理，一邊讓另外兩個(gè)小徒弟幫小豆子強(qiáng)行劈腿，用鏈子固定手腕，用磚頭絆住腿腳。正所謂 “吃得苦中苦，方為人上人”。吃這碗飯，不容易。

（9）這句話是句戲詞。程蝶衣在這句話上吃了不少苦，總是潛意識(shí)地讀成“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”，為此差點(diǎn)斷送了他的戲路?？捎钟姓l(shuí)想到，當(dāng)他真正念對(duì)了這句話的時(shí)候，卻也深深相信了這句話，一輩子都走不出來(lái)了。先后的對(duì)比最終導(dǎo)致他性別的錯(cuò)亂。

（10）是段小樓一時(shí)口快嚷出的話，又一次道明了程蝶衣的命運(yùn)。蝶衣是執(zhí)著于理想的，純粹的人。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。他的靈魂就是一股火，一直燒到生命的盡頭。小樓與蝶衣并不相同。他是常人，是世俗的霸王，期許的是一些物質(zhì)的、平凡的幸福。對(duì)這個(gè)人世，他沒(méi)有隔膜。他懂大勢(shì)所趨，懂順應(yīng)潮流。所以當(dāng)段小樓可以全身而退不再演霸王也不再想演霸王時(shí)，程蝶衣卻陷進(jìn)虞姬的生命里，拔不出來(lái)。他們不是一個(gè)世界的人。

2.3 排比

利用三個(gè)或三個(gè)以上意義相關(guān)或相近，結(jié)構(gòu)相同或相似和語(yǔ)氣相同的詞組（主謂/動(dòng)賓）或句子并排，達(dá)到一種加強(qiáng)語(yǔ)勢(shì)的效果。恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用排比能表達(dá)強(qiáng)烈奔放的感情，周密地說(shuō)明復(fù)雜的事理，增強(qiáng)語(yǔ)言的氣勢(shì)和表達(dá)效果。

（11）他們?cè)趺闯傻慕前?，得挨多少打啊？得挨多少打啊？我什么時(shí)候才能成角?。?/p>

（12）不行！說(shuō)的是一輩子，差一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！

（11）是小賴子騎在小豆子的脖子上看著當(dāng)年的名角兒邊哭邊抹眼睛說(shuō)的話。小賴子是被打怕了，看著舞臺(tái)上風(fēng)光的霸王，不由得發(fā)出一遍又一遍的感嘆，那種臺(tái)后的艱辛，是看戲人所不能體會(huì)的。這種語(yǔ)言的重復(fù)，恰能表達(dá)他的內(nèi)心。

（12）是程蝶衣歇斯底里的喊叫。一輩子是什么概念，他在這里做了一個(gè)完美的詮釋。排比的句式再加上一層層的遞進(jìn)，程蝶衣的感情噴涌而出，可是，這一輩子，太奢侈了。

2.4 反復(fù)

反復(fù)，就是同一詞、句、段的不斷地重復(fù)出現(xiàn)，從形式上可以分為連續(xù)反復(fù)和間隔反復(fù)，目的是強(qiáng)調(diào)語(yǔ)意重點(diǎn)，加強(qiáng)語(yǔ)氣和感情，加深對(duì)方的印象，造成一種特別的情調(diào)。

（13）那虞姬最后一次為霸王斟酒，最后一回為霸王舞劍，而后拔劍自刎，從一而終??！

（14）錯(cuò)！錯(cuò)啊你！我叫你錯(cuò)，叫你錯(cuò)，叫你錯(cuò)，錯(cuò)啊你！錯(cuò)！

（15）娘，我冷，水都凍冰了。我冷，娘，水都凍冰了。

（16）斗她，斗她，斗她啊！斗她！斗死她！

（17）不愛，不愛她，真的不愛她。

(13)是關(guān)師傅給徒弟們講“霸王別姬”這部戲時(shí)說(shuō)的話，兩個(gè)“最后”道出了虞姬的癡情也道出了虞姬的悲劇，最絕的是引申出來(lái)的“從一而終”這句話，成就了程蝶衣也毀了程蝶衣。

（14）是小石頭拿著煙袋鍋往小豆子嘴里亂搗一氣時(shí)說(shuō)的話。《思凡》一段，小豆子總是不能念對(duì)臺(tái)詞，小石頭是狠了心，那種埋怨、生氣，因?yàn)槎啻沃貜?fù)的字眼使得感情更加濃烈，但是他那張痛苦扭曲的臉和緊皺的眉頭又泄露了內(nèi)心的矛盾，他還是心疼小豆子。然而性別，便是從這里開始慢慢起了變化。

（15）是程蝶衣在毒癮發(fā)作的時(shí)候反反復(fù)復(fù)說(shuō)的。童年的印記永遠(yuǎn)也不能忘記，內(nèi)心的冰凍讓他最痛苦的時(shí)候說(shuō)的是最內(nèi)心的話，不是水凍冰了，是心，不是天冷，而是心冷。

（16）是程蝶衣被紅衛(wèi)兵批斗時(shí)說(shuō)的話。積怨了多年的怨恨之氣終于在那一刻爆發(fā)，菊仙搶了他的師哥，毀了他要跟師哥唱一輩子戲的夢(mèng)想。嫉妒、憤恨，讓他借紅衛(wèi)兵之手來(lái)發(fā)泄自己的私怨。因此，他一個(gè)勁兒地重復(fù)：“斗她！”

（17）是段小樓為了自保，當(dāng)著菊仙的面說(shuō)的話，這種重復(fù)暴露了他的害怕心理，這話也像一把利劍深深地扎在菊仙心上。這個(gè)女人，靠著小樓的愛活著，不怕生活困苦世道艱難，只是小樓的愛不在了，那就抽掉了她活著的精神支柱，菊仙自殺的原因，與其說(shuō)是紅衛(wèi)兵的批斗，到不如說(shuō)是段小樓幾個(gè)重復(fù)的“不愛她”這幾個(gè)字。

2.5 反語(yǔ)

運(yùn)用跟本意相反的詞語(yǔ)來(lái)表達(dá)此意，卻含有否定、諷刺以及嘲弄的意思，這種手法叫做反語(yǔ)。反語(yǔ)的作用是產(chǎn)生諷刺性，一般比正說(shuō)更有力量。運(yùn)用反語(yǔ)手法，能更好地包含深刻的思想和激昂的感情。

（18）可了不得了！是兩位角兒來(lái)了！哎呦！我這面子天大了去啦！我這怎么當(dāng)?shù)闷穑?/p>

（19）我要是再跑龍?zhí)?，?duì)不起您的栽培！

（18）是關(guān)師傅對(duì)兩位徒弟說(shuō)的話，諷刺之意表達(dá)地淋漓盡致。關(guān)師傅這種硬脾氣的人，他親身調(diào)教出來(lái)的徒弟他可能會(huì)卑躬屈膝，因?yàn)樗麄兂山莾毫司土硌巯嗫矗坎粫?huì)的。他故意正話反說(shuō)，明知道小樓放棄了唱戲，諷刺挖苦他們，讓他們難堪。

（19）是小四離開家之前跟程蝶衣說(shuō)的話，字字都傷在程蝶衣的心上。新社會(huì)的到來(lái)給了小四新的思想和觀念，他不愿意再成為小時(shí)侯立誓想成為的角兒。他成為時(shí)代的新人，更加反襯出程蝶衣的悲哀。

3.結(jié)語(yǔ)

修辭手法的運(yùn)用可以提高語(yǔ)言的表達(dá)效果，是表現(xiàn)話語(yǔ)藝術(shù)性的有效手段。以上分析可以看出，《霸王別姬》中的臺(tái)詞極具感染力，正是由于多種修辭手法附著其上，增強(qiáng)了語(yǔ)言的感染力，才賦予了人物更為鮮明生動(dòng)的形象。該片榮獲眾多大獎(jiǎng)，臺(tái)詞的作用不容忽視。

[1]王希杰.《漢語(yǔ)修辭學(xué)》.商務(wù)印書館，2005年出版。

[2]陳汝?yáng)|.《當(dāng)代漢語(yǔ)修辭學(xué)》.北京大學(xué)出版社，2004年出版。