段小樓
- 淺析《霸王別姬》的電影藝術(shù)
唱生角，藝名“段小樓”?！栋酝鮿e姬》是他倆的拿手好戲。他們倆與京戲一起，經(jīng)歷了半個多世紀的悲歡離合。影片最后，程蝶衣自刎而亡，如同謝幕的角兒，結(jié)束了這出悲劇。某種程度上，“小豆子”和“程蝶衣”，兩個名字象征了主角不同階段。前者是主角的童真與蒙昧，而后者則是華美的殼子和枷鎖，象征著主角人戲不分、“不瘋魔不成活”的悲劇命運。2 導演巧思2.1 通過人物角色的命運隱喻時代一個電影要給觀眾以震撼和觸動，首先要先寫好故事，其次要講好故事。20世紀80年代從北京電影學
海外文摘·藝術(shù) 2023年6期2023-10-30
- 《霸王別姬》故事情節(jié)和畫面設(shè)計荒誕性解析
《霸王別姬》以段小樓、程蝶衣、菊仙三人的感情糾葛為中心設(shè)計故事情節(jié)和畫面， 以故事情節(jié)和畫面的荒誕性展現(xiàn)了創(chuàng)作者對于傳統(tǒng)文化、 人的生存狀態(tài)以及人性的思考。二、《霸王別姬》故事情節(jié)設(shè)計的荒誕性（一）二男一女的感情糾葛暗藏同性戀情中國傳統(tǒng)愛情故事的情節(jié)一般是男追女， 或者女追男。相比之下，電影《霸王別姬》講述的愛情故事比較另類——男性程蝶衣和女性菊仙同時追求男性段小樓。在20世紀90年代的中國，同性之間的戀慕還是一種隱晦的情感，《霸王別姬》 這種大膽而荒誕的
新鄉(xiāng)學院學報 2023年7期2023-09-18
- 關(guān)于影視作品中視聽語言的探究
——以《霸王別姬》為例
，例如程蝶衣、段小樓、小癩子等等。下文就結(jié)合《霸王別姬》中的不同角色來分析影片中的各色視聽語言。（一）程蝶衣與段小樓成角之前的視聽語言鋪墊《霸王別姬》的開篇鏡頭是固定鏡頭，畫面中出現(xiàn)了一扇昏暗的大門，而接下來畫面一轉(zhuǎn)，是程蝶衣與段小樓在《歌唱祖國》的背景音中略帶不安地走進這扇大門。在這一刻，鏡頭語言表現(xiàn)模糊，背景音樂若隱若現(xiàn)，甚至頗有恐怖、詭異的感覺。而伴隨二人進入畫面以后，鏡頭發(fā)生變化，不再是固有鏡頭而轉(zhuǎn)變?yōu)楦歧R頭，程蝶衣與段小樓相繼走進了一條光線昏暗
戲劇之家 2022年5期2022-11-13
- 電影《霸王別姬》中的文化元素及其倫理意蘊研究
予藝名程蝶衣和段小樓，并分別以“旦角”和“生角”合演《霸王別姬》示人。不久后，段小樓決定聚妓女菊仙為妻。頗為震驚的蝶衣心情沉重地來到師兄的落腳處，將他用屈辱換來的的寶劍贈與滿心依戀著的師兄，并表示從此不再與之合作。由于時局動蕩和技藝長期未受重視，蝶衣企圖尋找精神上寄托。一次誤嘗鴉片的經(jīng)歷對蝶衣的嗓音造成極大損傷。此后，在一次表演中，蝶衣破嗓讓他意識到情況的嚴重性，并開始決心戒毒。深受毒癮折磨的蝶衣在小樓夫妻的幫助下逐步走出陰霾。一波未平，一波又起。曾經(jīng)出于
藝術(shù)評鑒 2022年15期2022-11-05
- 自我的蝶衣vs 超我的虞姬
——論《霸王別姬》小說與電影中程蝶衣主導人格的差異
小說中，對于和段小樓的情感糾葛，程蝶衣表現(xiàn)出的更多是自我人格的現(xiàn)實化本能。他對京劇執(zhí)著，部分是因為可以和段小樓在戲里做夫妻，滿足他在現(xiàn)實中無法宣泄的愛欲。面對菊仙，他的嫉恨、斗嘴、挑撥、搞小破壞，更像是女人面對情敵時的表現(xiàn)。他甚至會嫉妒菊仙的女性特征如月事、懷孕等，為自己無法成為真正的女人而懊惱。這些不滿，反映了程蝶衣的自我人格在遭遇性別選擇時，渴求被接納而不得的焦慮與掙扎。而段小樓對菊仙的愛護更加重了這份焦躁。于是在“文革”批斗的高壓關(guān)頭，程蝶衣將矛頭和
戲劇之家 2022年29期2022-10-21
- 運用鏡頭解析人物心理和時代變革
——以《霸王別姬》為例
》講述程蝶衣、段小樓和菊仙三人之間的悲劇命運。小豆子（成名后改名程蝶衣）自幼被母親斷指后送入喜福成戲班，在戲班他和小石頭（成名后改名段小樓）相依為命。二人之間本可以相安無事，奈何菊仙的插足和時代的變遷，使得二人分崩離析，成為時代的悲劇人物，凸顯了個人命運被時代裹挾的必然性?！坝趥€人命運之上，融合了歷史背景，李碧華呈現(xiàn)了京戲轉(zhuǎn)變之思、人性毀滅之傷、愛情消解之痛的多重悲劇意蘊?！保ǘ┤宋镪P(guān)系程蝶衣和段小樓。二人在戲班結(jié)識，以京劇 《霸王別姬》 成名。蝶衣以男
名作欣賞 2022年26期2022-08-15
- 運用鏡頭解析人物心理和時代變革
姬》 程蝶衣 段小樓 菊仙 悲劇一、《霸王別姬》劇情與人物關(guān)系分析（一）劇情京劇《霸王別姬》是項羽和虞姬的愛情悲劇，這部戲出自《史記·項羽本紀》，講述項羽在一場和劉邦爭奪統(tǒng)治權(quán)的交戰(zhàn)中，被劉邦的百萬漢軍包圍垓下，四面楚歌。霸王項羽空有一身氣概，卻無力對抗敵軍?！坝菁ё鳛榘酝蹴椨鸬募t顏知己和軍師，為了不成為他的累贅，縱然拔劍自刎，和項羽訣別。隨后項羽帶領(lǐng)殘兵殺出重圍，卻放棄渡烏江，被漢軍所殺?！彪娪啊栋酝鮿e姬》講述程蝶衣、段小樓和菊仙三人之間的悲劇命運。小豆
名作欣賞·評論版 2022年9期2022-05-30
- 對抗苦難的人生姿態(tài)
——論小說《霸王別姬》的悲劇性
1]，程蝶衣、段小樓、菊仙在對抗苦難的過程中，形成了獨具個性的人生悲劇。一、程蝶衣——癡迷走向偏執(zhí)，游離于苦難癡迷于戲。一個暗門子身份的娘，已經(jīng)注定他又得是“下九流”的命。果不其然，被娘賣給了戲行，成了一名戲子。偏偏男兒身的他又生得眉清目秀、身段婀娜、柔聲細語，自是妝成千嬌百媚。小豆子到程蝶衣的成角兒之路是被強行改寫的性別之傷。他將錯就錯，模糊了自己的性別，與戲里的虞姬融為一體，不辨雌雄。程蝶衣在戲里找到了精神自由的圣地、人生絕美的凈土?！爸灰侨饲氨硌?，
蘭州職業(yè)技術(shù)學院學報 2022年1期2022-03-18
- 《霸王別姬》中程蝶衣的悲劇重奏
（張國榮飾）、段小樓（張豐毅飾）、菊仙（鞏俐飾）三人近乎五十年的感情糾葛。程蝶衣無疑是整部劇的焦點，他用一生闡釋“人生如戲，戲如人生。”[1]對師哥超出普通師弟關(guān)系的情感與菊仙對段小樓男女之間的情愫相互交織，一定程度上成全了程蝶衣艱辛又極富傳奇色彩的生命之詩。程蝶衣從《霸王別姬》京戲中感悟“從一而終”，不惜用整個生命堅守“虞姬”的人生信念?！安化偰Р怀苫睢笔钦嬲\的生命個體對束縛的禮教和時代發(fā)出的吶喊。歌德曾說：“藝術(shù)要通過一個完整體向世界說話。”[2]電影
牡丹江大學學報 2021年2期2021-12-22
- 電影《霸王別姬》的悲劇美學分析
兩位京劇名伶“段小樓”和“程蝶衣”半個世紀以來的悲歡離合進行敘事，展現(xiàn)了對中國政治歷史、傳統(tǒng)文化和人性的思考。魯迅說“悲劇就是把美好的東西毀滅給人看”，《霸王別姬》中就運用了這樣的情節(jié)發(fā)展，一次次把美好的事物毀滅，所以我們才感受到它的悲劇力量。悲劇美學指人類心理上的共鳴，人趨向于發(fā)掘事物的美好性，但現(xiàn)實卻總和理想相背離，所以每個人都處于理想和現(xiàn)實的煎熬中。悲劇美學的定義就是“不完美的完美”，通過事件的不完美、缺憾去展現(xiàn)殘缺美，從而引起人們的反思。就像古希臘
戲劇之家 2021年17期2021-11-14
- 電影《霸王別姬》語言藝術(shù)分析
去喜福成“救”段小樓時，段小樓師傅說：“呦，您是花滿樓那姑娘不是，??？您今天可是第一位貴客，您得坐好了……”這里的“您”帶有貶義，看似“貴客”實為反諷，意在言外。第三種，“您”非褒非貶，和“你”的含義基本一致?！霸伊宋业哪樏鏇]什么，像您這樣的，能給您囚起來”，這句話是那坤對戲園班主說的，戲園班主與那坤兩個人是互相利用的關(guān)系，不存在等級高低、地位貴賤的狀況，此處的“您”為一個中性詞。修辭格的使用。一、反語、反問的運用。冬天小石頭在院子里罰跪說“我都成火人了”
聲屏世界 2021年23期2021-11-14
- 霸王別姬
來，一見上書“段小樓”，他依著來念：“段小——樓。師弟，你瞧，班主給改的名兒多好聽，也很好看呀?！薄拔业哪?？程——蝶——衣?！彼查_始接受嶄新的名兒和命運了：“我的也不錯?！薄皝恚?span id="syggg00" class="hl">段小樓圖新鮮：“摹著寫?！彼┲倍眯牡?，撿起大拳頭，捏住一管毛筆，在廟里幾桌上，一筆一畫地寫著，寫得最好的，便是一個“小”字。其它的見不得人，只傻乎乎地，欲拳起扔掉。程蝶衣見了，是第一次的簽名，便搶過來，自行留住。“再寫吧?！薄皣啞闱?，這個怎么樣？”輪到程蝶衣了。二人都是
北方人 2021年7期2021-04-17
- 一分一秒一輩子
臺詞。程蝶衣對段小樓說：“說好了是一輩子，差一年，差一個月，差一個時辰，都不是一輩子！”這樣愛意綿綿的話語，何嘗不是許多初涉愛河的人，想要表達的心聲？然而，在現(xiàn)實生活中，常常是愛著愛著就淡了，走著走著就散了。甚至走著走著，還會走到由愛生恨的那一步。也有雖深愛著卻因某種原因走散的。散是散了，并且在恍恍惚惚之間，一去經(jīng)年。只是在驀然回首時，那人神情語態(tài)依然似昨日清晰。這樣的情感，誰能說不是緣于愛？當一個人無論采取什么方式，都不能在記憶中抹去另一個人的一顰一笑，
伴侶 2021年12期2021-01-05
- 戲曲敘事時空的影視化再造
演的“虞姬”與段小樓所扮演的“霸王”在臺上演繹著情深意切難舍難離，臺下的“張公公”和“袁四爺”卻想著雞鳴狗盜之事。導演通過對臺上臺下的分別描述并剪輯在一起，形成了一種類似希區(qū)柯克“桌下的定時炸彈”的懸念制造，觀眾在深知危機已存的情狀下，看著臺上“虞姬”與“霸王”深情款款何嘗不是一種擔憂與緊張。而后續(xù)故事中，戲曲舞臺的消解呈現(xiàn)出明確的階段性，在為日本侵略者演出時，漫天飄飛的宣傳單引起了戲院中的騷亂，程蝶衣的《貴妃醉酒》一折雖未被中斷，但滿臺的紙片已然成了現(xiàn)實
電影文學 2020年17期2020-11-14
- 人性的思考與探索
厚。本文通過對段小樓和其他相關(guān)角色進行分析，進而探究人性的復雜與變幻無常?！娟P(guān)鍵詞】霸王別姬;段小樓中圖分類號：J905 ? 文獻標志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）28-0143-02一、段小樓的兩位“虞姬”“面羽則喜，背羽則悲。”這可謂是虞姬的悲劇。小豆子從小就被母親送到喜福成科班學戲，被母親拋棄的小豆子所能依靠的就是他的師哥小石頭，也就是未成角的段小樓。由于從小生活環(huán)境的影響，導致小豆子缺乏安全感，是小石頭的
戲劇之家 2020年28期2020-11-06
- 試論電影《霸王別姬》中程蝶衣的身份認同與主體欲望
意轉(zhuǎn)化到對師哥段小樓矢志不渝的感情里。戴錦華在《霧中風景》中寫道：“陳凱歌將李碧華故事中的畸戀改寫為雙重的鏡像之戀。不再是‘一個男人對另一個男人泥足深陷的愛情’。不再是程蝶衣對段小樓的苦戀，而是虞姬、作為‘虞姬再世’的程蝶衣對楚霸王的忠貞。程蝶衣對段小樓的癡迷，只是舞臺朝向現(xiàn)實的延伸，是對虞姬的貞烈和師傅的教誨‘從一而終’的執(zhí)著與實踐?！雹偃绻麑⒊痰聦?span id="syggg00" class="hl">段小樓的感情理解為一種從舞臺朝向現(xiàn)實的延伸，也就意味著程蝶衣從心理上選擇“女性”身份在前（化身虞姬），愛
視聽 2020年4期2020-02-24
- 戲劇題材小說《青衣》與《霸王別姬》比較論
旦程蝶衣和師哥段小樓一生的愛恨情仇展開敘述。李碧華從1929年記錄到1984年，時間跨度較大，而且這段時間正是中國歷史上風起云涌的時間，從日本侵略到抗日戰(zhàn)爭再到國共內(nèi)戰(zhàn)、新中國成立、“文革”十年，以及改革開放，時代的動蕩不安、波詭云譎呈現(xiàn)在每一個人身上。以作者著墨最多的程蝶衣為例，程蝶衣九歲被母親送到戲班學唱戲，十二歲時被前朝公公狎嬉，正當紅時失身于臺下的“霸王”袁四爺，日本侵略中國時他為救師哥給日本人唱戲，“文革”時又被打倒、下放到甘肅酒泉，但這些還只是
中州大學學報 2020年6期2020-01-08
- 唯愿世間多癡人
癡似狂，他嫉妒段小樓的妻子菊仙，他為了唱戲戒掉鴉片，最后就連游行，都像是要登臺演戲一般，要仔仔細細地化妝。他的生命里只剩下了戲，為了戲，癡狂到執(zhí)拗。他說，不瘋魔不成活……他是一個簡單純粹的人，他不像段小樓那么容易屈從現(xiàn)實，接受現(xiàn)實，他堅守著自己的信念和真理，至死不悔?！都t樓夢》里也有個癡人，叫賈寶玉。你瞧他，自己被別人不小心燙了手，反而問那位燙了他的姑娘疼不疼; 自己淋得像落湯雞一樣，反而提醒別人快避雨;黛玉葬花，他也不知道是誰，就哭慟在山坡上……他癡，他
作文評點報·作文素材初中版 2019年47期2019-12-30
- 如戲人生——評電影《霸王別姬》
就被推下了臺。段小樓，一個有情有義的普通人。既無對京劇的癡迷，也無宏大的志向，只憑一身義氣，保護師弟小豆子，救下受辱的菊仙，反抗跋扈的日本軍官。如此，仍無法護所愛之人周全。時代車輪旋轉(zhuǎn)，他身邊的人一一離去，只剩他孑然一身。菊仙，愛上嫖客的風塵女。只因一次路見不平拔刀相助，為他孤注一擲凈身出戶，為他懷孕又流產(chǎn)，為他放棄富貴甘守清貧，與他經(jīng)歷那么多起起落落。妓女身份被捅出，只能得到一句“不愛”，最終含恨懸梁。程蝶衣，身為男子卻愛上一位男子?！靶∧峁媚攴蕉?，正
參花（下） 2019年12期2019-12-19
- 淺析電影《霸王別姬》中配樂的運用
——基于影片拍攝視角
表現(xiàn)出程蝶衣和段小樓二人的情意還如同兒時一般。還有一種表達，即都是他們出道的演唱曲目，兒時出道、成角兒出道，包括后來小四出道時唱的也是這一出戲。后因菊仙的闖入，使師兄弟關(guān)系出現(xiàn)了隔閡，此時師兄弟同臺演唱的片段則是劉邦殺入城池、四面楚歌的境地，“妃子，四面俱是楚國歌聲，定是劉邦得了楚地！孤大勢去矣……依孤看來，今日是你我分別之日了”預示著師兄二人的關(guān)系就此疏遠，程蝶衣痛苦不已，在袁四爺府上醉酒放歌“漢兵已略地，四方楚歌聲，君王意氣盡，賤妾何聊生？”唱詞中的“
黃河之聲 2019年5期2019-12-18
- 霸王不在，虞姬奈何
劇名角陳蝶衣和段小樓之間的愛恨糾葛放置于“京戲”這樣一個唯美意境之中，借助他們兩人的名戲《霸王別姬》的一次又一次的演繹，使觀眾去深深地體味他們之間的悲歡與離合，歡笑與痛苦、體味在那個特殊歷史時期的無奈與執(zhí)著。觀眾在戲里找尋程蝶衣與段小樓，驚嘆他們的契合，所謂“不瘋魔，不成活”，同時也在戲外感嘆程蝶衣的執(zhí)著與堅守。程蝶衣對師哥段小樓的那場轟轟烈烈的苦戀，一是如同他所扮演的角色“虞姬”那樣，大可稱之為“傳奇”。《霸王別姬》上映后在歐美電影界好評如潮。評論界稱《
錦繡·下旬刊 2019年5期2019-09-10
- 一場不醒華夢
渦中鋪陳開來。段小樓與程蝶衣本是京城科班關(guān)師傅的兩名弟子，蝶衣母親無力撫養(yǎng)將他切斷第六指送入戲班，在他被科班其他孩子欺負時，師哥段小樓挺身而出庇護他。年月漸長，兩人在清朝太監(jiān)倪老公的堂會上一唱成名，進入戲班后，兩人合作的一出《霸王別姬》名動京城。后來段小樓與花滿樓的妓女菊仙相愛，菊仙贖身與段小樓結(jié)為夫妻，蝶衣想做一輩子虞姬的美夢出現(xiàn)了裂痕，三個人卷入復雜的關(guān)系之中，歷經(jīng)一系列變故后，早已物是人非，夢影斑駁之際，垂垂老矣的段小樓與程蝶衣在空無一人的舞臺上再次
神州·上旬刊 2019年4期2019-04-15
- 從“戀人”權(quán)利游戲角度淺析電影《霸王別姬》里的自殺現(xiàn)象
演者程蝶衣留在段小樓的身邊，是以別姬的身份愛著霸王，是從另外的一種角度來詮釋美人英雄故事。而陳凱歌的《霸王別姬》里的程蝶衣不僅僅是在戲里愛上霸王的扮演者段小樓，更是在現(xiàn)實生活里愛上自己的師兄段小樓。影片中的結(jié)構(gòu)是一系列的彼此疊加的三角戀：段小樓—程蝶衣—菊仙，段小樓—程蝶衣—袁四爺，段小樓—程蝶衣—張公公，段小樓—程蝶衣—小四。這四段荒唐的三角戀，最后以一場“戀人”之間為了爭奪權(quán)利的游戲而結(jié)尾，真是一場游戲一場夢。陳凱歌的《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說
傳播與版權(quán) 2019年5期2019-03-21
- 論電影《霸王別姬》意蘊的多義性
雖然以程蝶衣和段小樓的幾十年的情感糾葛作為全片的敘述主線，但是在時長近三小時的敘述中卻絲毫沒有落入欲望化、低俗化或空洞化的窠臼，反而憑借其意蘊的多義性，憑借對人生社會和文化的形而下與形而上層面的思考，吸引了不同階層、審美趣味的觀眾，成為中國電影史上的經(jīng)典之作。因此，探究影片《霸王別姬》的意蘊的多義性與深刻性，對于理解《霸王別姬》如何成為經(jīng)典，乃至認識經(jīng)典的大型敘事性作品在意蘊上的共通性等問題，都具有一定的理論意義。本文將從三個層面解讀《霸王別姬》的豐富意蘊
綏化學院學報 2019年12期2019-02-21
- 霸王別姬
——吟一曲時代悲歌——電影《霸王別姬》影評
師哥兼戲中愛人段小樓，他的愛從沒有隱晦過，幼年時的段小樓是程蝶衣的拯救者，在師哥的庇護下，生性懦弱的程蝶衣終成一代名伶，這個戲中的霸王深深吸引了程蝶衣，然而段小樓確是一個正常的男人，他渴望的只是正常的愛情，希望擁有自己的家庭，菊仙的出現(xiàn)讓他把小師弟拋在腦后，為了菊仙不惜與戲里愛人、戲外師弟反目。虞姬與程蝶衣始終是這個時代中的格格不入者，虞姬可以選擇別樣人生，卻寧愿自刎死在愛人身旁，程蝶衣也是如此，從一而終的人生信條從故事的開篇起似乎已經(jīng)決定了這個戲劇性人物
戲劇之家 2018年26期2018-11-14
- 他從方外來,又回戲中去
叛逆者”。他對段小樓懷有世俗所不齒的感情,那不是一種偏執(zhí)病態(tài)的迷戀,而是一種日久沉淀下來的彼此依賴,是戲臺上經(jīng)久不衰的一出《霸王別姬》。因為蝶衣本身就是一個無所謂男女性別的存在。蝶衣他戀的或許并不是段小樓這個人,而是那個有情有義,不會低頭的霸王的靈魂,段小樓曾習得他三分神韻,所以蝶衣想要與他演一輩子的戲。可時過境遷,一個是假霸王,一個是真虞姬,一個是戲外人,一個是戲中人,他們之間隔了萬丈紅塵,最后注定還是漸行漸遠。為了救段小樓,程蝶衣答應(yīng)為日本人唱戲。有人
新世紀智能(高一語文) 2018年9期2018-11-02
- 《霸王別姬》：大喧鬧里一縷陰柔
如《霸王別姬》段小樓，如《生死橋》唐懷玉，如《潘金蓮之前世今生》武龍，如《誘僧》石彥生；后者如《霸王別姬》菊仙，如《生死橋》段娉婷和宋牡丹，如《潘金蓮之前世今生》單玉蓮，如《青蛇》里的兩條蛇。“壞”女人所以得打個引號，只因她們并不邪惡，只是洞明世事，極端現(xiàn)實，在爭奪男人時不免爾虞我詐，使些手段。如她短篇《潮州巷》，律師女助手靠著與律師積極工作、讓律師疏遠前女友，最后上位，就是典型案例：沒那么邪惡，只是用足了心機罷了。卻也難怪：香港在1980年代，經(jīng)濟騰飛，
看天下 2018年26期2018-09-25
- 一方戲臺，廿年塵夢
蝶衣睜不開眼、段小樓坐在空舞臺上受紅衛(wèi)兵審問的時候。毫無例外，強光（強權(quán)與暴力）都射向“人”（任人魚肉的弱者）。程唱堂會救段卻反被段唾棄，段被自己施過恩的四兒和那爺出賣，在強光的刺射下，“人”無法睜眼，更無處遁形，只能緊閉雙眼接受精神的凌遲。至于“色”，從艷紅“棄”子的黑白畫面開始，畫面的飽和度不斷提高。一方面暗示時間的線性發(fā)展，另一方面，斑斕的色彩是視覺上的沖擊，尤其是臉譜的夸張模糊了虛實的界限，程被虐吻糊開的唇紅艷而赤裸，菊仙上吊時嫁衣血紅如新……無不
大觀 2018年2期2018-03-19
- 花已向晚,飄落了燦爛
心，臺上那霸王段小樓，就是她認定的人了。本以為他不過是匆匆過客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅實有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個是好惹的主兒？他們從樓上下來
傳奇故事(破繭成蝶) 2017年6期2017-11-25
- 花已向晚，飄落了燦爛
心，臺上那霸王段小樓，就是她認定的人了。本以為他不過是匆匆過客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅實有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個是好惹的主兒？他們從樓上下來
戀戀中國風 2017年6期2017-11-14
- 赤道留住雪花，你肯珍惜我嗎
，就是程蝶衣為段小樓畫眉毛的那張。然后，他靠過來，在我耳邊說：“說好的是一輩子，差一年，一個月，一天，一個時辰，都不算是一輩子。”我聽了猛地一愣，以為他在念臺詞，盯著他看了一會兒，看到他的眼神特別深情，才明白那是專門念給我聽的。有一次和男朋友語音，他說：“你的臉怎么那么大？”聽完他的話，我有點小憂傷，但我不說，裝作很傲嬌的樣子，質(zhì)問他：“臉大怎么了，吃你家飯啦?”然后，我就聽到他語氣寵溺地說：“快了。”我媽突發(fā)奇想地去考了駕照，我爸還給她買了新車。新車上路
青春美文CUTE 2017年2期2017-09-05
- 李碧華小說的“小人物”敘事
強權(quán)。程蝶衣和段小樓自小便渴望成角，但當他們真正成角，解決了衣食溫飽之后，人格和精神依然得不到應(yīng)有的尊重?！拔母铩睍r期的文化暴力使戲中的英雄淪為平民。在沒日沒夜的折磨中，肉體上的鞭打疼痛與精神上的疲勞轟炸，使得段小樓那氣吞山河的“霸王”氣焰逐漸泯滅，骨子里的那一股睥睨縱生的傲然之氣也蕩然無存，理智上的最后一絲清明也屈服于了無情的現(xiàn)實。段小樓的精神支柱轟然坍塌，再也不想反抗，他只想倒下睡個覺，醒來的時候，放棄一切尊嚴回到蕓蕓眾生之中。這一場“文革”，使人與人
名作欣賞 2017年17期2017-07-14
- 花已向晚，落了燦爛
心，臺上那霸王段小樓，就是她認定的人了。本以為他不過是匆匆過客，萍水相逢罷了。殊不知，這一遇見便是一生的劫，妾本絲蘿，甘托喬木，一出戲就此緩緩拉開帷幕。菊仙是花滿樓的頭牌，臉上堆著虛情假意的笑容，可仍有一身傲骨。那日客人調(diào)戲，她寧愿跳樓也不愿委曲求全。她懸在樓梯上時，看到段小樓站在樓下，他竟慫恿她跳下來。菊仙遲疑了一下，下一刻便閉著眼睛跳下，被段小樓堅實有力的臂膀穩(wěn)穩(wěn)接住。菊仙笑了，放肆地大聲叫罵著調(diào)戲自己的客人?？赡切┘w绔哪個是好惹的主兒？他們從樓上下來
傳奇故事(上旬) 2017年6期2017-06-17
- 待風洗凈鉛華來
，項羽、虞姬，段小樓、程蝶衣；記得《玉堂春》，蘇三起解；記得《穆桂英掛帥》……于是，我在畫冊上，留下了他們的影子。他們?nèi)肓宋业漠?，定格在了那一瞬間。脂粉太重，只希望清風啊，能洗凈臉上的厚重鉛華，洗凈塵世的浮華。稼軒曾寫道：“君不見，玉環(huán)飛燕皆塵土?！睏钯F妃有大唐盛世的美，她美得代表了一個時代，一場《貴妃醉酒》，也是京劇大師梅蘭芳用畢生心血雕琢而成的絕世之作。很難說京劇唱起來我聽懂了什么，但是那年代久遠的情感，就藏在一顰一笑中。咿咿呀呀的，聽不太懂，卻很動情
中學生天地(A版) 2017年5期2017-06-01
- 《霸王別姬》：日暮東風怨啼鳥落花猶似墜樓人
而就在這個時候段小樓正好出現(xiàn)了，就像一根救命稻草，所以他依賴他，企圖霸占他，就像虞姬和霸王，段小樓說他不瘋魔不成活，他已經(jīng)分不清戲和現(xiàn)實。所以當菊仙出現(xiàn)的時候，他內(nèi)心崩潰了，他一直以為能和段小樓一起一輩子，然而只是他想，段小樓是現(xiàn)實的。我一直在糾結(jié)段小樓到底知不知道程蝶衣對自己的感情，后來我確定他知道，只是視而不見。程蝶衣是真正在唱戲，不管什么人，只要懂他的戲，他就唱，其實，他不適合這個世界，套用今天的一句話說，國家大義面前一切都是云煙，但是他只活在自己的
十幾歲 2017年4期2017-05-03
- 簡評影片《霸王別姬》中主要人物的塑造
自己為虞姬，視段小樓為楚霸王，想要二人“從一而終”、不離不棄的愿望。段小樓在花滿樓救下菊仙后，蝶衣在戲院的化妝間質(zhì)問師兄，此處的鏡頭通過鏡中鏡像的方式，將這位“真虞姬”爭風吃醋的形象細致地刻畫出來。本片充分利用戲劇聲音來渲染梨園文化中的名伶人生，程蝶衣畸情別戀的痛苦糾葛和政權(quán)頻繁更迭、社會躁動不安的歷史景觀。1924年，北京新年街頭的鏡頭中，妓女艷紅抱著小豆子穿梭于擁擠的人群中，背景音響是熱鬧非凡的集市聲，隨后鬧市的聲音逐漸淡出，取而代之的是喜福成科班表演
福建質(zhì)量管理 2017年7期2017-04-15
- 程蝶衣：不瘋魔不成活
——電影《霸王別姬》人物短評
文/趙澤菁相比段小樓力拔山兮氣蓋世的剛，程蝶衣是聲聲萬念俱碎的柔。一對總角，一個手袋，明眸善目，直直地看著你，是童年時的稚柔。井邊修煉，隨風浮動，慈眉雅頜，行禮作揖，是少年時的凈柔。杏目圓睜，嘴角含笑，身段曼妙，溫文爾雅，是成年后的雅柔。而除卻世人常論的柔情似水，“不瘋魔不成活”更是程蝶衣的寫照。張國榮飾演的程蝶衣，真真切切地詮釋了“不瘋魔不成活”。細琢也就是個“癡”字。一癡為戲。斷指得戲生，數(shù)十載寒苦。天賦與煎熬的熔鑄，成就了他戲臺上的風華。劇中一幕，喜
傳播力研究 2017年5期2017-03-28
- 將“一輩子”過成“幾生幾世”
深刻。程蝶衣對段小樓說：“師哥，就讓你跟我，不，是讓我跟你唱一輩子的戲行嗎？”段：“這不大半輩子都唱過來了嗎？”程：“不行！說好的是一輩子，少一年，一個月，一天，一個時辰，都不算是一輩子！”唱一輩子戲，少一天都不算圓滿?？吹竭@里，哪位觀眾不為程蝶衣的癡迷癲狂所打動?？墒菑?span id="syggg00" class="hl">段小樓的角度考慮，世界那么大，山之光，水之聲，月之色，花之香，還有那嬌艷潑辣的菊仙小姐，可謂各有各的精彩。如果年復一年囿于三尺戲臺，日復一日操著同樣的唱腔，對他來說無疑是一場災(zāi)難。難怪段小
月讀 2017年2期2017-02-22
- 李碧華《霸王別姬》隱含的三層意蘊解讀
張的因素，除去段小樓、程蝶衣兩大主角外，袁四爺、小賴子、關(guān)師傅也均以各自的性格特色讓人印象深刻。童年的小豆子因樣貌清秀，關(guān)師傅有意培養(yǎng)其成為旦角，此時的小豆子故意唱錯臺詞“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”惹得關(guān)師傅暴跳如雷，但當他真正念對了這句話的時候，卻也深深相信了這句話，陷進了這句話，一輩子都沒有走出來，最終改變心性，自此世間只有程蝶衣了。這種人物性格的逆轉(zhuǎn)，體現(xiàn)的是時代背景下人的無奈。程蝶衣性格的另一次重要逆轉(zhuǎn)，出現(xiàn)在段小樓和菊仙成親時，此時的程蝶衣，深
文學教育 2017年35期2017-02-08
- 假霸王與真虞姬
歷史，程蝶衣，段小樓二人也渡過風風雨雨。真是：百年覺醒，原是南柯一夢。導演用細膩深入的方法講述了一個百轉(zhuǎn)千回的故事，刻畫了程蝶衣和段小樓兩個豐滿的人物形象。關(guān)于人性，關(guān)于愛情，關(guān)于現(xiàn)實，一切的一切在這部雅俗共賞的經(jīng)典中被詮釋得淋漓盡致。伴隨著京劇的鼓點，一個假霸王和兩個真虞姬的故事就此展開。《霸王別姬》；電影評論；假霸王；真虞姬印象中已經(jīng)是第五次看《霸王別姬》，臺詞都會背幾句，但是對于這部意義深厚的影片?？芍^是百看不厭。其原因當然有哥哥 張國榮在影片里的精
人間 2016年14期2016-11-29
- 水袖脂粉間流轉(zhuǎn)的挽歌
含情脈脈地對著段小樓說：“說好的是一輩子，差一年、一個月、一天都不算一輩子?！贝藭r笛聲響起，象征了“虞姬”對“霸王”的一往情深，從一而終。而段小樓的一句“不瘋魔，不成活”是鋪墊，也為伏筆。程蝶衣是片中的靈魂人物，悠揚的笛聲時而低沉時而高亢，都是在描繪他的心境，如泣如訴，令人悲憫萬分。最令人動容的一場戲是段小樓大婚當晚，一邊熱鬧非凡，紅燭新綢，一邊是程蝶衣與袁四爺知己相投，一邊大紅大綠，一邊陰冷幽暗。程蝶衣將劍送給段小樓，早已酒氣熏天又粗枝大葉的段小樓怎知道
小演奏家 2016年3期2016-05-30
- 淺析符號學在電影中的隱喻意義
——以《霸王別姬》為例
現(xiàn)在張公公家，段小樓毫無掩飾的表達了對“劍”的喜愛，小豆子許諾要把這把“劍”送給他，暗示著小豆子心中對段小樓的男性崇拜。而又在張公公家，小豆子被其玷污，斬斷了自己對男兒身的最后一點念想，完成了由小豆子向京劇名伶程蝶衣的最終轉(zhuǎn)變。第二次“劍”出現(xiàn)在袁四爺家中，程蝶衣接受了這把“劍”，也意味著接受了袁四爺對自己的所有心意，同時他依照以前的承諾將這把“劍”送給了段小樓，兩人之間因為有了一個菊仙而出現(xiàn)裂縫，“從今往后，你唱你的，我唱我的”，“劍”斬斷了自己對段小樓
大眾文藝 2016年1期2016-01-28
- 電影《霸王別姬》的敘事語言分析
搭設(shè)的舞臺上，段小樓和程蝶衣從民國初年經(jīng)歷北伐到抗戰(zhàn)再到解放軍進城直到“文化大革命”，都在表演京劇《霸王別姬》，在不同的時代講述相同的生離死別的古老故事；另一個舞臺則是廣闊的真實生活，變動的政權(quán)和生死難料的小人物交替上演，書寫著現(xiàn)實中不安定的種種故事。電影實則是隱藏了其作為“戲”的本質(zhì)，并且以一種“人生”的常態(tài)吸引著觀眾，戲里戲外的故事和情感糾扯更讓人分不清究竟是身在戲中還是置于現(xiàn)實中，影片用這種獨特的方式將京戲與人生交織在一起，將人物的生命過程置于《霸王
戲劇之家 2015年21期2015-12-04
- 從《霸王別姬》看程蝶衣藝術(shù)形象分析
大的梨園師兄弟段小樓與程蝶衣的一生情感糾葛與愛恨離愁，電影版中融入歷史與人性、國家與個人，兼具了史詩格局與文化內(nèi)涵。從一句“奴本是女嬌娥，又不是男兒郎”開始，程蝶衣的人生便進入“霸王別姬”的劇鏡。不瘋魔，不成活。他演活了虞姬，只求一出京劇，一個西楚霸王。經(jīng)歷了中國近代50年興衰榮辱，蝶衣的愛恨嗔癡、亦真亦幻也終于隨著虞姬自刎于霸王身前告一段落。張國榮飾演的程蝶衣成為了華語電影中極富內(nèi)涵的不朽的藝術(shù)形象。一、從小說到電影：再看程蝶衣電影《霸王別姬》劇照電影《
電影評介 2015年17期2015-11-25
- 入戲太深——《霸王別姬》觀后感（文學類發(fā)表作品）
才是真正全面的段小樓?？墒莾蓚€人誰有不肯容忍對方，終于打了半輩子的對手戲。這條線索時隱時現(xiàn)的貫穿了全劇。朱光潛先生曾十分精辟的論述“世間有人生來是演戲的，也有人生來是看戲的。這演與看的分別主要地在如何安段自我上”而程蝶衣生來就是演戲的，她將自己的喜怒哀樂寄予在戲中虞姬的身上。從小到大，從戲里到戲外，程蝶衣似乎都已將師哥當做自己的另一半，生活亦或精神上。直到菊仙的出現(xiàn)，讓程蝶衣意識到師哥對男女情感的追求似乎是自己不可把握和控制的?？墒牵趺茨苎郾牨牭目粗?/div>
人間 2015年13期2015-10-13
- 不瘋魔，不成活 ——淺析李碧華《霸王別姬》中的程蝶衣
主角：程蝶衣、段小樓，以及菊仙。然其塑造人物的集大成者，必當屬程蝶衣無疑——與其說是作者精雕細琢刻畫出了這么個光鮮亮麗的人物，倒不如說是他游刃有余地游走于那個紙醉金迷的時代，并借著“你方唱罷我登場”的歷史舞臺，不疾不徐地勾勒出程蝶衣波瀾起伏的一生。段小樓有句話說得好：“蝶衣，你可真是不瘋魔不成活呀?！?span id="syggg00" class="hl">段小樓唱了一輩子戲，他并沒能真正唱透霸王，唱透虞姬，甚至沒能真正唱透他自己?？伤麉s讀懂了蝶衣，并且一語成讖。自打被娘親賣身托與戲班，蝶衣便被迫切斷了與母親的最大眾文藝 2015年12期2015-07-13
- 末代格格
睜眼，就看見了段小樓。段小樓是個小乞丐。他衣著破爛，臉上是大片的瘀青，十分狼狽。他一瘸一拐從小巷子里走出來，后面還有人的叫罵聲：“再來偷東西就打死你。”即使他臉很臟，穿得也不華麗，還是掩蓋不住他面容的好看。不懂人情世故的平姜毫不介意地用目光打量著他，嘻嘻笑了一下，只覺得他長得真好看，像是從圖畫書上走出來的一樣。注意到平姜的目光，段小樓轉(zhuǎn)頭只看見一個女孩傻傻地望著他笑，他正憋著一團火沒處放，兇神惡煞地吼：“你看什么??？”平姜嚇了一跳，小聲地說：“因為你長得好飛魔幻A 2015年12期2015-05-14
- 天易老，情難絕 ——談李碧華《霸王別姬》歷史書寫中的詩化悲劇藝術(shù)
塑造了程蝶衣、段小樓、菊仙三個悲劇人物，上演了生活中的“霸王別姬”與“姬別霸王”的悲情故事，給讀者的心靈以深深的震撼。“我這輩子就是想當虞姬！”，人生如戲，戲如人生。50年的時間跨度，一代人因時間的流走蒼老著，戲內(nèi)戲外師兄弟之間不變的是那份“癡情”。天易老，情難絕，《霸王別姬》以它突出的藝術(shù)成就成為中國當代文學史中一部經(jīng)典的、優(yōu)秀的作品?！栋酝鮿e姬》；歷史書寫；詩化；悲劇前言《霸王別姬》這部小說是香港著名作家李碧華在1979年創(chuàng)作的，該小說在1992年由李山東商業(yè)職業(yè)技術(shù)學院學報 2015年1期2015-04-10
- 《霸王別姬》：人物關(guān)系與鏡頭塑造的美
背景，以菊仙、段小樓和程蝶衣三者的關(guān)系以及京劇的衰落為敘事的主線。百轉(zhuǎn)千回的愛情主線經(jīng)過影片的立體化表現(xiàn)、蒙太奇剪輯以及細節(jié)的烘托，呈現(xiàn)出獨有的魅力。錯綜糾結(jié)的三角關(guān)系，在影片中顯得更加細致入微，不僅具有含羞遮面的中式美，更具有合理精確的心理發(fā)展脈絡(luò)?！栋酝鮿e姬》 影視改編 人物關(guān)系 鏡頭塑造由陳凱歌導演的《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說。影片與小說是不同的藝術(shù)形式，小說可以涵蓋多重線索與人文追求，而影片講求高潮的統(tǒng)一，需要有一條獨立的主線。經(jīng)過改編，在名作欣賞 2015年27期2015-03-15
- 《霸王別姬》中的愛恨情緣
分別是程蝶衣、段小樓和菊仙，小說中的情節(jié)主要是圍繞程蝶衣、段小樓和菊仙等三人的生活經(jīng)歷和情感變化展開。小說《霸王別姬》故事開始于民國時代，收尾于“文革”時期，跨越了大概60年的時間，在這60年左右的過程中，三個主人公經(jīng)歷了如戲的人生。小說中故事發(fā)生的年代正是人們的生活處于不斷動蕩的時代，人們的思想比較保守和封建，這就給整個故事蒙上了一層凝重悲涼的面紗，從一定程度上體現(xiàn)了整個故事的悲劇色彩。小說《霸王別姬》的作者是李碧華，李碧華在《霸王別姬》一書中通過描寫戲西部廣播電視 2015年21期2015-02-26
- 總有一關(guān) 你過不去
個戲言要娶她的段小樓，假作被趕出花滿樓，哭哭啼啼幾句話把小樓套到了手，連看官都說“這妞厲害啊”；世道不好，小樓的同門師弟程蝶衣被抓走，幾個男人毫無辦法，唯獨她出面逼得袁四爺去為蝶衣打點。蝶衣是自私而滿抱成見，小樓是盲從又只顧自保，她扛得住喪子之痛，扛得住亂世欺凌，撐得起臺面下得了地獄，卻抵不住一生所愛的男人為自保而高呼不愛自己，最終落得自尋短見。那窯姐兒終究還是窯姐兒的命，哪怕她曾經(jīng)救過蝶衣多少次，他還是一定要揪著她的過去不放，揭發(fā)她是個下賤的娼妓。世上容祝你幸福·午后版 2014年1期2013-12-31
- 不是花中偏愛菊 此花開盡更無花——論《霸王別姬》中的菊仙形象
霸王別姬》中，段小樓一個只會唱戲“假霸王”，戲中戲外，最終造成兩位“真虞姬”為他香消玉殞，鉛華洗盡，一場夢幻而已。程蝶衣為戲癡迷，一生困在“從一而終”堅貞愛情的夢境中，雌雄不分、人戲不分，蝶衣的性別通過母親師父師兄的暴力最終完成改寫，遭遇惹人同情，但終究也是蝶衣性格軟弱執(zhí)于一念造成的悲劇。以妓女身份出場、以第三者身份出場的菊仙小姐，從最初的轟轟烈烈到最后的心力交瘁，她的自殺留給讀者觀眾更多的是源于心靈的震撼和對生死與情愛的思索。菊仙是一個妓女，但其首先是一安徽文學·下半月 2013年5期2013-12-12
- 戲如人生人生如夢
足深陷，看懂了段小樓舉手投足之中的懦弱或是囂張，看懂了那一整個時代的悲傷，那么便再也不能忘懷。1924年，小豆子被做妓女的母親送進戲班學唱戲，吃過了非人的痛苦，嘗到了數(shù)不盡的心酸。他與師兄小石頭結(jié)下深厚的友情，經(jīng)過學藝的挫折與艱難，10年后，成了名角兒的倆人分別為自己取藝名為段小樓與程蝶衣，他倆合演的霸王別姬紅極一時，在蝶衣心里，她就是虞姬，而小樓就是他的霸王，但其后小樓娶了妓女菊仙，蝶衣決定不再與小樓合演霸王別姬，后來抗戰(zhàn)勝利，蝶衣被抓走，小樓四處奔波勞劇影月報 2013年2期2013-11-21
- 電影美學的后撤與人文堅守:《霸王別姬》再論
圍繞著程蝶衣、段小樓以及他們周圍形形色色的人等，將他們的恩怨情仇、命運沉浮展示得動人心魄。影片除去序幕與尾聲，其主體部分完全是按照時間線性發(fā)展的，將故事的來龍去脈娓娓道來，主人公程蝶衣與段小樓從童年至壯年直到暮年，他們由相識、相交，又幾經(jīng)決裂復合，曲曲折折，整部影片段落分明，敘事十分清晰。1．常規(guī)電影手法的運用。為了將故事講得通俗流暢，引人入勝，影片大量運用了對比、伏筆、呼應(yīng)及重復等與文學手段相近的常規(guī)電影手法。菊仙與蝶衣作為三角關(guān)系中的“女性”角色，兩人藝苑 2013年5期2013-11-13
- 天意憐蒼生，人間重情真：重溫《霸王別姬》
年，講述了主公段小樓和陳蝶衣半個多世紀的人世悲歡。而這幾十年正是中國歷經(jīng)重大歷史變革的時期。每一次歷史巨浪都挾裹著愿不與愿的人們在其中卷騰，一些人隨波逐流，一些人受盡煎熬，一些人選擇等待，一些選擇主動與紅塵告別。從民國一直走過六七十年代的人，對人生對人性的領(lǐng)悟非我輩未親歷者可想見。這部電影太豐厚，本文只取一點來講，即人性的復雜。卑賤的出身，低微的社會地位，艱親的學戲，在這個亂世，陳蝶衣(小豆子)和段小樓(小石頭)相濡以沫。他們一起走過抗戰(zhàn)時群氓的怒討，再面大眾文藝 2013年7期2013-03-12
- 試從依戀理論的視角解讀電影中人物行為選擇的必然性—— 以《海上鋼琴師》與《霸王別姬》為例
王別姬》講述了段小樓與程蝶衣兩個戲子一生的歷程。影片中觀眾印象最深刻的是張國榮飾演的程蝶衣，倔強、忍耐而又驕傲、清高。幼年時那個總是將“我本是女嬌娥，又不是男兒身”讀錯為“我本是男兒郎，又不是女嬌娥”的小豆子；成年時那個堅信師傅教導的“從一而終”的名角；解放后丟失京戲墮落吸毒的程蝶衣；文革中被批斗遭唾棄的“親日戲子”；十幾年后同臺再唱卻絕望自盡。我想，像蝴蝶一般美麗動人的回憶，亦隨蝶衣在自盡的一瞬悄然沉埋吧。在程蝶衣的一生歷程中，做出了五個階段性的行為選擇電影評介 2011年17期2011-11-16
- 《霸王別姬》臺詞中修辭手法的評析
3）是程蝶衣和段小樓的對話。程蝶衣放下身段求師哥，希望一輩子的長久，沒有自尊沒有驕傲，表露出來的完全是戀愛中女人的俯首躬身。段小樓也很無奈，應(yīng)對反問又用反問，強調(diào)已經(jīng)唱了小半輩子的戲，總不能一直在戲里啊。（4）是段小樓安慰程蝶衣的話，透出無奈，卻又一次暗示了程蝶衣的命運。程蝶衣是戲癡，戲迷，活在戲里，卻忘了人世上唱到了哪一出。他走不出戲，最后只有死在戲里，也預示了他悲慘的結(jié)局。（5）是花滿樓的老鴇呵斥菊仙時說的話。鐵了心要凈身出戶的菊仙把老鴇惹的氣急敗壞，電影評介 2010年15期2010-11-16
- 利刃之禮
尋著自己和師兄段小樓的感情定位，也找尋著自己在現(xiàn)實中的定位。1.悲劇之美與現(xiàn)實的落差好的藝術(shù)就是源于生活又高于生活?！栋酝鮿e姬》美，美人癡情，英雄末路，美得悲壯，美得讓現(xiàn)實生活顯出卑微。蝶衣向往著虞姬的悲劇，一場場演出癮來，這戲里有他現(xiàn)實人生里不能有的悲壯，有他和師兄現(xiàn)實里不能有的恩情和纏綿。這份對虞姬悲劇美的病態(tài)執(zhí)著和過度渴望，使他苦痛于現(xiàn)實，又不甘于現(xiàn)實，在悲劇美和現(xiàn)實巨大的落差里，他找不到自己準確的定位了。戲外是鮮血淋漓的人生?，F(xiàn)實里，段小樓做不成有名作欣賞·評論版 2009年6期2009-07-07
- 瘋魔
污爛中的麻醉。段小樓、程蝶衣、菊仙、袁四爺、關(guān)師傅、張公公……霸道的人害人害己，善良的人也害人害己。邪念生強暴，摯情也背叛。好人、壞人、不好不壞的人，人人沒辦法，好壞都是一個難過難受的命。生的猥瑣，死的窩囊——這就是他們的命。沒有一個正常、健康的人，沒有一個不瘋魔。背景變遷，時光流轉(zhuǎn)，悲歡離合，生生死死，改變不了這群人非人的“大命”。這真是一部悲劇，悲劇的真正含義并非出于主角之悲慘人生，而在于全部角色的人生都悲慘。更悲的是，有種東西規(guī)定了他們?nèi)w都只能悲慘雜文選刊·中旬刊 2008年6期2008-08-20
- 虞兮虞兮
哄，為了救場，段小樓舉起大磚塊砸向自己的前額，贏得滿堂喝彩。這是為了救大伙兒。因而贏得眾人包括師傅的尊重。就此奠定了他的霸王地位。第二次在花滿樓，周旋于一群惡棍之中，不打解決不了問題時，又舉起茶壺砸向額頭。這是為了救一個人，救菊仙。同樣贏得尊重和愛情。由此可見，霸王氣(或者叫天地有正氣的“正氣”)的誕生、存在和發(fā)展必須有一定的條件。在一定的榮辱廉恥價值既定的游戲規(guī)則底下各居其位、各安本份。也要有相應(yīng)的物質(zhì)和精神基礎(chǔ)?？梢圆粸槲宥访渍垩?，也可以使僭越者折服(讀書 1994年3期1994-07-15
- 不瘋魔，不成活 ——淺析李碧華《霸王別姬》中的程蝶衣