陳珠慧　李凌恒

關(guān)鍵詞：《霸王別姬》 程蝶衣 段小樓 菊仙 悲劇

一、《霸王別姬》劇情與人物關(guān)系分析

（一）劇情

京劇《霸王別姬》是項(xiàng)羽和虞姬的愛情悲劇，這部戲出自《史記·項(xiàng)羽本紀(jì)》，講述項(xiàng)羽在一場(chǎng)和劉邦爭(zhēng)奪統(tǒng)治權(quán)的交戰(zhàn)中，被劉邦的百萬漢軍包圍垓下，四面楚歌。霸王項(xiàng)羽空有一身氣概，卻無力對(duì)抗敵軍?！坝菁ё鳛榘酝蹴?xiàng)羽的紅顏知己和軍師，為了不成為他的累贅，縱然拔劍自刎，和項(xiàng)羽訣別。隨后項(xiàng)羽帶領(lǐng)殘兵殺出重圍，卻放棄渡烏江，被漢軍所殺?！?/p>

電影《霸王別姬》講述程蝶衣、段小樓和菊仙三人之間的悲劇命運(yùn)。小豆子（成名后改名程蝶衣）自幼被母親斷指后送入喜福成戲班，在戲班他和小石頭（成名后改名段小樓）相依為命。二人之間本可以相安無事，奈何菊仙的插足和時(shí)代的變遷，使得二人分崩離析，成為時(shí)代的悲劇人物，凸顯了個(gè)人命運(yùn)被時(shí)代裹挾的必然性?！坝趥€(gè)人命運(yùn)之上，融合了歷史背景，李碧華呈現(xiàn)了京戲轉(zhuǎn)變之思、人性毀滅之傷、愛情消解之痛的多重悲劇意蘊(yùn)?！?/p>

（二）人物關(guān)系

程蝶衣和段小樓。二人在戲班結(jié)識(shí)，以京劇 《霸王別姬》 成名。蝶衣以男扮女，飾演“虞姬”這樣的女性角色，在長(zhǎng)期的熏陶下，“不瘋魔不成活”，已然將自己當(dāng)成一個(gè)女性，他如同一個(gè)女人一樣，為愛癡狂、妒火中燒，對(duì)段小樓的感情已經(jīng)不再局限于師兄弟，而是有了“愛情”的味道?！霸谛≌f中，段小樓知曉程蝶衣的感情，但只能對(duì)他憤憤已然，程蝶衣也只好在戲中找到精神自由的圣地、人生絕美的凈土?！薄爸灰窃谌饲氨硌荩戮腿橥度?，心無旁騖。不管看的是誰，唱的是什么。他就是個(gè)戲癡?！睙o論眼前是什么階級(jí)的人，不論對(duì)錯(cuò)，不論是非，在程蝶衣的世界里，戲劇并沒有錯(cuò)，懂戲便是他唯一的追求。

程蝶衣和袁四爺。影片中交代，袁四爺是梨園行的“大拿”，因此十分懂戲。作為程蝶衣的知己，二人之間的關(guān)系十分親密，甚至后來程蝶衣被捕入獄，袁四爺想以造偽證的方式，將程蝶衣?lián)瞥鰜?。袁四爺是真霸王，之后的劇情發(fā)展中他沒有揭發(fā)程蝶衣，對(duì)比段小樓的揭發(fā)、與菊仙的劃清界限、間接造成菊仙自殺的結(jié)局而言，袁四爺更具有“霸王”的色彩，人物個(gè)性更加鮮明。

程蝶衣和菊仙。程蝶衣和段小樓從小一起長(zhǎng)大，情同手足;而菊仙是在段小樓成名之后，給段小樓施壓，才結(jié)為夫妻的。程蝶衣和菊仙的目標(biāo)在一定程度上是一致的——愛段小樓，在一定程度上來說，他倆的關(guān)系由情敵轉(zhuǎn)化成了知己。若拿這二人對(duì)比，菊仙更加具有智慧。在小說中，作者李碧華多次寫到她的聰慧，“玲瓏剔透、見盡世情”“玲瓏心竅、世道見慣”。其實(shí)不難看出，戲班“逼婚”，自己贖身，為救程蝶衣帶劍找袁四爺，直到最后毫不猶豫嫁給段小樓，心死自殺，一系列行為都可看出她的果敢智慧。菊仙是愛情的象征，她懂得人情世故，看透時(shí)局，也懂得進(jìn)退。奈何她妓女出身，躲不過時(shí)代的批判，和舊時(shí)代一起沉淪走向死亡，走向悲劇。程蝶衣則更加固執(zhí)，或許他對(duì)段小樓的感情更多的是一種親情，但是他卻迷失于戲中，為戲癡狂，臺(tái)上臺(tái)下都想要當(dāng)“虞姬”。段小樓和菊仙定親的當(dāng)晚，段小樓對(duì)程蝶衣說“我是假霸王，你是真虞姬”，隨后帶著菊仙揚(yáng)長(zhǎng)而去。為什么程蝶衣在幼年時(shí)被母親送到戲班受苦，第六指被砍時(shí)沒有覺得活不下去？在菊仙和段小樓結(jié)婚時(shí)也沒有自殺？在救出小樓，卻反被他啐一口，菊仙也違背諾言的時(shí)候沒有自殺？在被小四背叛、被換角時(shí)沒有自殺？卻要在煙消云散的十一年之后自殺？對(duì)此筆者思考很久，或許是因?yàn)槟菚r(shí)候，他還對(duì)段小樓存有希冀。而最后也許他已醒悟，他背錯(cuò)“思凡”的那些年，一直依附虞姬的命運(yùn)，直到最后一刻才終于明白過來：這一輩子都是在做夢(mèng)而已！

二、燈光、背景安排及鏡頭藝術(shù)

（一）燈光

劇中，程蝶衣的形象具有兩面性，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中，他是男性;但是由于長(zhǎng)期唱旦角，且又是歌頌悲劇的愛情故事，在耳濡目染的過程中，他完全將自己帶入角色中，因此人物形象也具有了雌雄同體的意味，在光線的運(yùn)用上，則用分裂光線凸顯角色的兩面性。

在小四逼迫段小樓揭發(fā)程蝶衣的時(shí)候，也運(yùn)用了比較獨(dú)特的光線。光線從人物正面打出，帶點(diǎn)微仰角度，更加具有審視的意味，給人一種壓迫感。在那爺給段小樓搬磚的時(shí)候，那爺?shù)挠白油渡湓谏砗蟮谋尘吧希瑥澭劚?，沒有靈魂，和人物拉開一定的距離，展現(xiàn)出生活給予他們極大壓迫和摧殘。因此，這種角度使用燈光更有肉身和靈魂分離的意義，時(shí)代的變化使得這群社會(huì)底層的人物相互出賣、背叛，活成了一具傀儡。

整部影片在燈光色調(diào)方面也具有一定的講究。幼年時(shí)期，段小樓替程蝶衣在大雪中罰跪，此時(shí)的段小樓無非像冬天里的一把熊熊烈火，溫暖了程蝶衣。冷暖的對(duì)比，不僅交代環(huán)境的變化和嚴(yán)酷，更從側(cè)面表現(xiàn)出人物的內(nèi)心。除此之外，段小樓為程蝶衣擦拭傷口、給他洗澡、“共剪西窗燭”等片段，整個(gè)氛圍都運(yùn)用暖色調(diào)，烘托二人之間的曖昧氛圍，結(jié)合后面程蝶衣為段小樓舔舐傷口，從觀眾角度來看，二人的命運(yùn)始終是相互交織的。

整部影片中光線運(yùn)用最為典型的是程蝶衣在獄中的鏡頭。兩道天使光，體現(xiàn)程蝶衣和菊仙之間的距離感，兩個(gè)人雖然都在監(jiān)獄當(dāng)中，但仿佛隔了兩個(gè)時(shí)空，光線的運(yùn)用體現(xiàn)了二人之間的隔閡之深。

（二）背景安排

整部影片條理清晰，尤其是在時(shí)代的劃分上。當(dāng)時(shí)代背景切換之后，導(dǎo)演客觀直接地把這一變化呈現(xiàn)給觀眾，除了點(diǎn)明背景之外，還有其他暗示性編排。

程蝶衣的母親艷紅在祈求關(guān)老爺子留下程蝶衣的那場(chǎng)戲當(dāng)中，身后的對(duì)聯(lián)是“志在春秋功在漢，心同日月義同天”，說的是關(guān)二爺讀春秋、識(shí)大義，為劉備打江山立下汗馬功勞，義薄云天，肝膽相照，所以這副對(duì)聯(lián)揭示了戲班子的一個(gè)主旨——義。同門之義這個(gè)主題在電影中多次體現(xiàn)。段小樓和袁四爺“生來”死對(duì)頭，剛開始，二人因“霸王”的臺(tái)步而結(jié)下梁子。但在程蝶衣被捕入獄后，段小樓放下身段，請(qǐng)求袁四爺幫忙，盡管袁四爺拿著過去的梁子刁難段小樓，但最后還是幫助了他。但是客觀來講，段小樓性格上的轉(zhuǎn)變，不僅是外在因素的變化，還有菊仙的作用。菊仙的智慧在劇中展現(xiàn)得淋漓盡致，段小樓每次要爆發(fā)脾氣的時(shí)候，菊仙都會(huì)及時(shí)制止。

同樣，在程蝶衣被送入張公公的房間時(shí)，出現(xiàn)了兩個(gè)背景。程蝶衣身后先是宋朝秦觀的《滿庭芳·曉色云開》：“曉色云開，春隨人意，驟雨才過還晴。古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英，多情行樂處。珠鈿翠蓋，玉轡紅纓。”這些曖昧的詩句，暗示程蝶衣之后的不幸遭遇。在同樣的地點(diǎn)，程蝶衣身后還出現(xiàn)春光乍現(xiàn)的仕女圖，也具有暗示意味。

除背景方面體現(xiàn)導(dǎo)演陳凱歌的細(xì)心之處，在前景安排上也具有一定的獨(dú)特安排。在拍攝戲班練功的地方，懸掛著很多麻繩等刑具，給觀眾視覺上的沖擊，也使人感覺戲班的生活很殘酷，條條框框很多，所以這個(gè)地方也成了小癩子上吊自殺的場(chǎng)所。在開篇戲園子外面的巷口，有一具戲班小孩的尸體直接用草席一卷，扔在路邊，體現(xiàn)在當(dāng)時(shí)的年代，底層人物的可悲命運(yùn)。

（三）鏡頭藝術(shù)

《霸王別姬》這部作品在畫面和節(jié)奏上張弛有度，收放自如。前期通過切換所關(guān)聯(lián)人物的鏡頭，將主人公的命運(yùn)相互交織，不給觀眾直觀的鏡頭，以聲音加畫面的方式，以聲襯靜，疏密結(jié)合，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，營(yíng)造了緊張的氛圍，留給觀眾更多想象的空間。后期以蒙太奇的手法和具有象征意義的東西，展現(xiàn)人物心理和與“性”相關(guān)的轉(zhuǎn)變。

戲曲貫穿整部電影，起到串聯(lián)的作用。站在觀眾視角看，第一場(chǎng)戲的觀眾是程蝶衣，這場(chǎng)戲的作用主要是為程蝶衣的戲劇啟蒙發(fā)揮作用，鏡頭不斷關(guān)聯(lián)臺(tái)下未來的虞姬和臺(tái)上的霸王，二人之間有了隱隱約約的聯(lián)系。關(guān)聯(lián)前后文可知，程蝶衣即使在身體受到摧殘時(shí)，都沒有讓淚水掉下，而當(dāng)他看見臺(tái)上的“霸王”卻流下眼淚，他被戲劇藝術(shù)觸動(dòng)，京劇的種子在他心里埋下，這是程蝶衣的第一次轉(zhuǎn)變。

第二場(chǎng)戲的觀眾是張公公。張公公作為清末的太監(jiān)，在劇中出現(xiàn)的次數(shù)雖然不多，但是在他身上，觀眾能更加深刻地感受到時(shí)代的巨變。在這場(chǎng)戲當(dāng)中，程蝶衣發(fā)生第二次轉(zhuǎn)變——真正接受了花旦男扮女的身份。在張公公的壽宴結(jié)束之后，程蝶衣再一次受到性別上的摧殘——被張公公猥褻。

第三場(chǎng)戲的觀眾是袁四爺和菊仙。這場(chǎng)戲交代袁四爺?shù)某鰣?chǎng)，關(guān)聯(lián)臺(tái)上程蝶衣和臺(tái)下袁四爺。袁四爺學(xué)識(shí)淵博、有膽識(shí)，在程蝶衣的藝術(shù)生涯中起到很大的作用，他倆之間有著共同的話題——戲曲，而這場(chǎng)戲也堅(jiān)定了菊仙要替自己贖身、投奔段小樓的決心。

第四場(chǎng)戲的觀眾是日本人。不同于前三場(chǎng)戲，此時(shí)師兄弟二人的關(guān)系變得疏遠(yuǎn)，《霸王別姬》也不再登臺(tái)，段小樓的霸王氣焰還沒有消散，與日本人發(fā)生沖突，程蝶衣為救段小樓犧牲自己，之后也被扣上“漢奸”的罪名，為后文埋下伏筆。

第五場(chǎng)戲的觀眾是國(guó)民黨傷兵。這場(chǎng)戲最典型的是段小樓性格的轉(zhuǎn)變，但是并沒有起到什么作用，程蝶衣和菊仙也因此受到牽連。

導(dǎo)演陳凱歌很擅長(zhǎng)運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)鏡頭的跟拍，也是人物痛苦情緒的釋放，典型的是影片最后的揭發(fā)鏡頭。段小樓終于在時(shí)代的壓迫之下喪失了自己的靈魂，隨波逐流，但這里他并沒有揭發(fā)菊仙，而是揭發(fā)了程蝶衣，也為后面程蝶衣的大爆發(fā)埋下種子。程蝶衣人物性格兩極分化比較強(qiáng)烈，在整部戲當(dāng)中，程蝶衣對(duì)戲曲癡狂，為段小樓癡狂，他經(jīng)得住肉體上的摧殘，能和菊仙對(duì)峙，唯獨(dú)抵抗不了段小樓的背叛。其實(shí)不難看出，在故事中，程蝶衣做的所有事情幾乎都和藝術(shù)、段小樓相關(guān)，他沒有為自己考慮，當(dāng)他徹底爆發(fā)之后，已經(jīng)有了和他人同歸于盡的決絕。長(zhǎng)鏡頭的跟拍，將人物內(nèi)心的崩潰和痛苦徹底釋放出來，也讓觀眾感同身受。

三、環(huán)境和音樂效果

《霸王別姬》在音樂方面有著非常契合主題的編排，例如其音樂“同時(shí)將東方民族民間器樂、戲曲與西方非常規(guī)性管弦樂隊(duì)編制有機(jī)融合，形成東方傳統(tǒng)五聲性調(diào)式與西方大小調(diào)之間的調(diào)式調(diào)性復(fù)合以及民族音樂元素與西方大小調(diào)風(fēng)格的縱向復(fù)合”?！斑@部電影的整體配樂結(jié)構(gòu)都體現(xiàn)著濃厚的京劇戲曲特色，根據(jù)人物形象進(jìn)入主題，利用民族樂器——京胡，貼合程蝶衣這個(gè)人物形象，貫穿全劇。除此之外還有簫樂器，弦樂樂器，都為這部電影情節(jié)與內(nèi)涵增添色彩?！?/p>

在程蝶衣未被砍掉六指之前，“磨剪子、鏘菜刀”的背景聲不斷回旋，為下文母親砍掉他的手指做鋪墊，而后面背錯(cuò)《思凡》的唱詞，被師父教訓(xùn)之后，再次響起這種背景聲，仿佛是在不斷提醒他曾經(jīng)被砍掉手指的悲痛。同樣在關(guān)老爺子給小戲子講述《霸王別姬》的故事時(shí)，背景融合風(fēng)聲和廝殺聲，渲染了氣氛，給觀眾聽覺上的沖擊。不僅如此，在程蝶衣和張公公追逐的那場(chǎng)戲當(dāng)中，背景音樂巧妙利用聲音大小和緩慢表達(dá)程蝶衣害怕、慌張的心理，讓人不由得為他緊張，想要趕快逃離，直到最后程蝶衣被迫降服，鏡頭切向仕女圖，但背景聲依舊不斷。

四、總結(jié)

現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展，使很多影視作品都在不斷地向“科技感”靠攏，電影中特效的使用成為“必需品”，這種效果可直擊觀眾的視覺。縱觀近幾年票房較高的影視作品，在選材上都具有讓觀眾觸動(dòng)之處，然而跟電影《霸王別姬》相比，在舞臺(tái)背景、時(shí)代背景和音樂背景的選擇上，都略微遜色。其次，在細(xì)節(jié)刻畫上，《霸王別姬》也有非常高的水準(zhǔn)。從導(dǎo)演安排到演員參演，每個(gè)人物都很有講究，以程蝶衣的扮演者張國(guó)榮來看，為演好這個(gè)角色，他提前六個(gè)月來北京學(xué)習(xí)，因此才將“程蝶衣”身段婀娜、柔聲細(xì)語的形象呈現(xiàn)在觀眾面前。

通過對(duì)《霸王別姬》制作方面的研究和闡釋，讓我們更加確定要在今后的影視作品創(chuàng)作中追求選材的動(dòng)人、聲音的獨(dú)特以及背景的細(xì)致，全面利用電影技術(shù)的獨(dú)特性和記錄性，將人物形象和時(shí)代精神活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)在觀眾面前。