□張紅茹

伴隨著各種傳播媒介的迅速發(fā)展、各種影視節(jié)目層出不窮，無論是電視專題片還是電視紀錄片都面臨著巨大的挑戰(zhàn)：對觀眾的吸引力急劇下降。而增強畫面的可視性則成為挽救電視專題片和紀錄片的重要途徑。

合理運用鏡頭

電視專題片有著較明顯的紀實風格特征。然而單單注重真實性，“再現(xiàn)”生活已經(jīng)遠遠不能吸引觀眾的眼球。好的電視專題片必須紀實與藝術(shù)并重，客觀與主觀結(jié)合，使畫面不失真實而又具有魅力，而鏡頭的運用起著至關(guān)重要的作用。

長鏡頭記錄。長鏡頭在電視專題片中的有效運用可以準確再現(xiàn)事物的原貌，將人物內(nèi)心樸素而復(fù)雜的情感真實表現(xiàn)出來，體現(xiàn)出紀實美感，也拉近觀眾與片中人物的距離，使觀眾與人物的思想感情達成共鳴。電視專題片《曲鑫和她的家》記錄的是主人公曲鑫照顧公婆和95歲爺爺?shù)纳铧c滴。片中有一個長達6分鐘的長鏡頭，跟隨主人公從屋外到屋里，從給老人穿衣服、喂飯到洗尿墊，看來瑣碎冗長，卻將這家人的生活真實地還原，讓我們看到仿佛是鄰家發(fā)生的事，不知不覺中受到感動。

注意捕捉細節(jié)。細節(jié)可以幫助刻畫人物性格、展示人物情感、揭示主題，對于專題片的畫面可視性具有特殊的意義?！栋车衬铩肥且徊扛腥酥辽畹碾娨晫ｎ}片，是作者焦波多年來為父母拍攝的照片和視頻短片，充滿著濃濃的親情和對父母的想念。在母親過90歲大壽的片斷中，有一個細節(jié)尤其感人。母親穿著紅色的棉襖，父親邊說 “好看、好看”邊將手扶住母親的胳膊，是那樣的自然與和諧。這一個特寫鏡頭也就兩秒鐘，但是父親對于母親的愛護卻淋漓盡致地被表現(xiàn)出來。兩位老人攜手走過70年，風風雨雨中建立起深厚的感情，相互關(guān)心已成默契，讓我們不禁為之感動。在《書癡》中，老人用25年的時間收集古書，對此一往情深。片中有一細節(jié)：鏡頭從老人蒼老的手搖上老人的臉，鼻梁上掛著一副老式玳瑁眼鏡，中間已經(jīng)斷裂，用鉛絲捆著。老人愿意收藏價值不菲的古書，卻不舍得換一副眼鏡，老人的愛書之情一下子表現(xiàn)出來。

結(jié)構(gòu)與主題統(tǒng)一

電視專題片通常采用開放式結(jié)構(gòu)，具體的表現(xiàn)形態(tài)分為三種：橫向開放結(jié)構(gòu)、縱向開放結(jié)構(gòu)、縱橫交錯式開放結(jié)構(gòu)。橫向開放結(jié)構(gòu)依據(jù)空間變化組合而成，不受時間約束，而縱向開放結(jié)構(gòu)則是依據(jù)時間變化組合而成，不受空間約束。三種結(jié)構(gòu)沒有優(yōu)劣之分，不同主題的專題片應(yīng)選擇不同的結(jié)構(gòu)，使畫面緊湊有序，作品主題得到最完美的呈現(xiàn)。

橫向開放結(jié)構(gòu)。橫向開放結(jié)構(gòu)適用于受時間影響不大有統(tǒng)一主題的電視專題片。一般來說，橫向結(jié)構(gòu)的專題片每一個情節(jié)都是獨立存在的，畫面看來跨度較大，跳躍度較大，可以讓觀眾在一幅幅畫面中提取出共同的主題信息?！段鞑氐恼T惑》介紹的是四位藝術(shù)家在西藏的創(chuàng)作生活，由四個板塊組合而成。四個板塊的前后順序?qū)τ谧髌氛w感情的表達沒有影響，甚至增添或減少板塊的個數(shù)也無妨。這就構(gòu)成了橫向開放式結(jié)構(gòu)。四個板塊各自獨立，在觀眾即將對一類畫面產(chǎn)生疲勞感時創(chuàng)作者已經(jīng)換成截然不同的畫面內(nèi)容，觀眾的興趣又被調(diào)動起來。

縱向開放結(jié)構(gòu)?？v向開放結(jié)構(gòu)適用于以時間推移作為線索的電視專題片。一般按時間順序截取生活中的一段，無頭無尾，可以給觀眾充分的想象空間。采用縱向開放結(jié)構(gòu)的電視專題片畫面中有明顯的時間跡象，使人看來條理清晰、過渡自然。如 《藏北人家》，影片按時間分成了四個部分：早晨、下午、晚上和次日清晨。天還沒亮，婦女們就起床勞作，跟著是納措和老人、孩子。吃過東西后，納措就帶上一天的食物去湖邊牧羊，一直到傍晚才回帳篷。晚上一家人圍在一起吃晚飯。接著，新的一天降臨了。觀眾通過畫面可以看到一天內(nèi)各個時間藏北人家的生活畫面和隨著時間推移的景色變化。

縱橫交錯開放結(jié)構(gòu)?？v橫交錯開放結(jié)構(gòu)是一種時空“交錯”的開放性結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)一般用于有主持人的電視專題片，其中采訪人物的事跡用橫向結(jié)構(gòu)，主持人的貫穿用縱向結(jié)構(gòu)。使用縱橫交錯開放結(jié)構(gòu)的電視專題片畫面比較跳躍，現(xiàn)在和過去的切換會使畫面的紀實性更強。《少年啟示錄》采用的就是縱橫交錯開放結(jié)構(gòu)。它講述的是全國十佳優(yōu)秀少年邊榮塘從小挑起家庭重擔又不耽誤學業(yè)的感人事跡。主人公的事跡展示用的是橫向開放結(jié)構(gòu)，而主持人對邊榮塘、母親、老師的采訪則是縱向開放結(jié)構(gòu)?？v橫交錯的開放結(jié)構(gòu)使畫面既有真實感又有現(xiàn)場感，讓觀眾從不同角度了解這位少年的感人事跡。

節(jié)奏把握適當

節(jié)奏是影響電視專題片畫面質(zhì)量的重要因素之一。合理把握節(jié)奏可以使畫面錯落有致、起伏跌宕，有利于主題的表現(xiàn)和創(chuàng)作者思想感情的表達。電視紀錄片的節(jié)奏按表現(xiàn)形態(tài)的不同，又分為外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏。所謂“外部節(jié)奏”即是由鏡頭運動和后期剪輯而產(chǎn)生的節(jié)奏；所謂“內(nèi)部節(jié)奏”即是由運動主體的運動、情節(jié)發(fā)展所引起的節(jié)奏。在電視專題片中，外部節(jié)奏和內(nèi)部節(jié)奏通常是相互依存而存在的。那么究竟應(yīng)當怎樣把握節(jié)奏才能提高畫面可視性呢？

內(nèi)部節(jié)奏決定外部節(jié)奏。不同的電視專題片體現(xiàn)的是不同的思想感情，而思想感情則可以理解為作品的內(nèi)部節(jié)奏。電視專題片的外部節(jié)奏應(yīng)以內(nèi)部節(jié)奏為依據(jù)，根據(jù)創(chuàng)作者的情感不同，節(jié)奏該長則長，該短則短，該快則快，該慢則慢，最終達到節(jié)奏美的境界?！蹲詈蟮纳缴瘛肥峭ㄟ^記錄老薩滿一年的生活表現(xiàn)鄂倫春人生活在自然中又無限熱愛自然的感情。它描述的是一種與世無爭、簡單快樂的生存狀態(tài)，記錄的是鄂倫春這個游牧民族在即將走向新的文明生活時復(fù)雜的內(nèi)心世界。試想，如此題材的專題片如果由快切短鏡頭構(gòu)成，能夠體現(xiàn)出人物內(nèi)心的感情嗎？能把握好專題片的內(nèi)部節(jié)奏嗎？而《海南夢》則不同，它想表現(xiàn)的是現(xiàn)代化、快節(jié)奏的生活狀態(tài)，如此的內(nèi)部節(jié)奏自然決定了它輕快的外部節(jié)奏。物體的運動節(jié)奏是構(gòu)成內(nèi)部節(jié)奏的基礎(chǔ)。

在一部完整的電視專題片中，物體的運動節(jié)奏可能經(jīng)過一個變化過程，從而表現(xiàn)作品內(nèi)部節(jié)奏的變化。比如，記錄一名運動員參加比賽從起點到終點的跑步過程，他必然是經(jīng)過一個由快變慢、接近終點時沖刺的過程，真實記錄他的運動狀態(tài)可以反映出內(nèi)部節(jié)奏的變化過程，也會使觀眾感覺真實。

外部節(jié)奏表現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏。作品的內(nèi)部節(jié)奏往往以外部節(jié)奏為表現(xiàn)形式。鏡頭的運動快慢、后期編輯中的剪切方式和特技運用都將共同構(gòu)成作品的外部節(jié)奏，從而決定不同的畫面感受，體現(xiàn)不同的內(nèi)部節(jié)奏。

鏡頭的運動節(jié)奏是外部節(jié)奏的重要組成部分，對于畫面可視性起著重要作用。鏡頭運動節(jié)奏的準確把握可以使畫面看來張弛得當、自然流暢、優(yōu)美和諧。但是并不是任何時候都要求鏡頭平穩(wěn)，特殊時候鏡頭雜亂無章、搖擺不穩(wěn)反而能達到好的畫面效果。比如記錄地震的專題片，劇烈搖晃的鏡頭反而能給人內(nèi)心帶來震撼，使觀眾體會真實的地震場景。后期編輯中的剪輯方式和特技運用則是改變和完善專題片節(jié)奏的快捷方式。在后期剪輯時，應(yīng)根據(jù)不同需要保留不同時間長度的鏡頭，并通過電子技能的應(yīng)用組接節(jié)奏，使畫面更具張力。

把握色彩符號

生活在五彩斑斕的世界，色彩對于我們有不同尋常的意義。不同的色彩也有了各自不同的含義，如紅色給人激情，綠色給人生命，藍色給人深沉……

渲染氣氛，奠定基調(diào)。不同的色彩運用可以形成不同的畫面感受，渲染出不同的氣氛。電視專題片《牛牛的冬天》講述的是牛牛為了自己的音樂夢想不斷拼搏的故事。創(chuàng)作者選擇了紅色作為基本色調(diào)，紅色的路燈、紅色的眼鏡、紅色的服飾、紅色的夜景……畫面給人強烈的視覺沖擊力，也體現(xiàn)出了年輕人激情、奮進的精神。

表達思想，抒發(fā)情感。畫面色彩對于主題的表現(xiàn)有重要意義，合理的色彩運用可以使畫面意蘊豐富，提高畫面的可視性。電視專題片根據(jù)感情的變化適時改變色彩運用，從而保證畫面始終充分為主題服務(wù)?！段鞑氐恼T惑》是完美運用色彩符號的優(yōu)秀作品。其中，在頌揚女作家龔巧明的業(yè)績時，選取的全是亮調(diào)：青山、綠水、紅花、五彩的經(jīng)幡……但是在女作家逝世后，色彩馬上變?yōu)榘嫡{(diào)處理：烏云、黃昏、暗草……色彩的對比鮮明，使畫面更加靈活，感情更加深厚。

引發(fā)象征，意蘊豐富。畫面色彩的正確運用不僅可以形象、直觀地描繪自然環(huán)境，表達創(chuàng)作者的思想感情，更能夠通過象征表達更為豐富的意蘊，使畫面更具深意。電視專題片《以生命的名義》講述的是一位患有艾滋病的大學生的經(jīng)歷。開頭是這樣引入的：空蕩蕩的屋子只有門口是亮的，屋里漆黑一片，主人公從門口走進屋里，從亮處走到暗處，一白一黑具有深刻的內(nèi)涵。白已經(jīng)不是簡單的白，而是象征主人公以前光明的生活，黑也已經(jīng)不是簡單的黑，而是象征主人公今后即將面臨的黑暗生活。如此色彩的處理讓畫面在短短一瞬就構(gòu)成了強烈對比，使觀眾在同一段畫面內(nèi)感受到主人公內(nèi)心的痛苦甚至絕望。