■梁紅

在變化中尋求和諧
——揚(yáng)劇伴奏心得

■梁紅

揚(yáng)劇的音樂(lè)伴奏，有著鮮明獨(dú)特的風(fēng)格，成熟多變的技巧和豐富的表現(xiàn)力。揚(yáng)劇音樂(lè)是以基本曲調(diào)變化的方式來(lái)應(yīng)用到具體演出的地方劇種。早在揚(yáng)劇形成的初期，即已形成以主胡、三弦、中胡、琵琶為主體的伴奏形式，百余年來(lái)，揚(yáng)劇雖幾經(jīng)起落，幾度改革，有了些許的創(chuàng)新和變化，但主奏樂(lè)器變化不大，唯一不同的是以前的三弦已由現(xiàn)今的中阮替代，由于中阮淳厚優(yōu)美的音質(zhì)與靈活多變的奏法受到國(guó)內(nèi)樂(lè)隊(duì)的重視及演員與觀眾的喜愛(ài)，也是戲曲樂(lè)隊(duì)中不可或缺的中音聲部，本人也是一名琵琶兼中阮的演奏員，在多年的藝術(shù)實(shí)踐中，我反反復(fù)復(fù)地揣摩這兩種彈撥樂(lè)器在同一曲調(diào)中的不同演奏方法與表現(xiàn)形式。以華（素琴）派劇目《羅帕記》中“回娘家”唱段中的【數(shù)板】與高（秀英）派劇目《鴻雁傳書(shū)》中的【數(shù)板】為例，這兩段【數(shù)板】從曲譜上看幾乎沒(méi)有什么差別（譜略），但演唱風(fēng)格的不同就要求以彈撥為主奏的旋律走向，加花方式，技法運(yùn)用等有著明顯的區(qū)別和變化（譜例略），不單單如此，除了與演員的演唱配合協(xié)調(diào)外，我還要考慮在彈奏琵琶時(shí)與中阮之間的協(xié)調(diào)，因?yàn)榕煤椭腥钔瑢購(gòu)棑軜?lè)器，在演奏方法及表現(xiàn)方式上如不加以斟酌，會(huì)顯雜亂而相互沖突，從而影響到演員在舞臺(tái)上的表演和發(fā)揮；同時(shí)，在彈奏中阮時(shí)，也要考慮與琵琶之間的配合是否協(xié)調(diào)，有時(shí)工作需要我同時(shí)完成兩種樂(lè)器，（如在錄音棚錄制【王南調(diào)】、【八段景】等伴奏帶），我借鑒了前輩老師的伴奏經(jīng)驗(yàn)方法，緊貼劇情詞意，人物情緒，在“疏、密、加、減“上做文章，取得了較好的效果，并得到大家的認(rèn)可。

揚(yáng)劇常用曲調(diào)三、四十個(gè)，看似簡(jiǎn)單，但在多年的實(shí)踐中發(fā)現(xiàn)，同一曲調(diào)的演奏變化即可有數(shù)十種甚至不下上百種，每一個(gè)流派都可因行當(dāng)不同而不同（譜略），情緒不同而不同（譜略），樂(lè)隊(duì)編制不同而不同，因表演場(chǎng)地不同而不同……。再加上多種的表現(xiàn)形式：如揚(yáng)劇宮曲中【波揚(yáng)】、【軟平】、【王南調(diào)】等伴奏是自始至終不間斷，形成所謂“滿腔滿跟”；而有些曲調(diào)伴奏卻不跟唱腔，如【大陸板】，伴奏只在過(guò)門出現(xiàn)，將唱腔情緒加以伸展，將相互間隔的上句、下句連成一體；還有如劇中出現(xiàn)大段的敘說(shuō)型唱腔，則多用彈撥為主奏的聯(lián)彈，有【大陸】聯(lián)彈，【探親】聯(lián)彈，【川心】聯(lián)彈等，旋律委婉而優(yōu)美，讓演員盡情抒發(fā)，在彈撥跟進(jìn)到感情表達(dá)最充分集中的瞬間，整體樂(lè)隊(duì)突然全部進(jìn)入伴奏，充分地將劇情和演員情緒推向最高潮。

揚(yáng)劇音樂(lè)伴奏的風(fēng)格特別點(diǎn)是一份值得我們認(rèn)真學(xué)習(xí)，繼承和發(fā)揚(yáng)的寶貴財(cái)富，作為一個(gè)年輕的揚(yáng)劇音樂(lè)工作者，我會(huì)在今后的藝術(shù)實(shí)踐中，在繼承與創(chuàng)新的理念落實(shí)到具體工作中時(shí)，在傳統(tǒng)技法的取與舍，以及創(chuàng)新技巧在揚(yáng)劇伴奏中使用時(shí)的分寸拿捏認(rèn)真思考，不斷探索，為使傳統(tǒng)的揚(yáng)劇伴奏藝術(shù)在新的形式下不斷發(fā)展而貢獻(xiàn)自己的微薄之力。