“不管是痛苦的時(shí)間，高興的時(shí)間，人生高峰時(shí)間，還是人生低峰時(shí)間，我從未放棄過繪畫。我的藝術(shù)生涯可以說相當(dāng)坎坷，經(jīng)歷了人世間的至苦至樂，正因?yàn)榇?，我把所有喜怒哀樂都融在一幅幅畫里了?！?br/>　　這個(gè)“愛吃苦”的畫家，每年的大部分時(shí)間并非待在畫室里，而是在大山之中。一瓶礦泉水，一袋干糧，就能讓他在山里面待上一天，晚上就到農(nóng)戶家借宿，這樣的生活占據(jù)了他大部分時(shí)光。
　　“只要一走入深山寫生，就是再苦也是甜的，非常享受?！蔽浣鹩氯缡钦f。
　　贊成什么？反對(duì)什么？
　　采訪武金勇并不容易。
　　幾次打電話，他都在大山之中，說不到幾句話信號(hào)就斷了。這位熱衷于在大山之中生活的苦行者，在現(xiàn)實(shí)生活中，是當(dāng)代畫壇新秀、國家一級(jí)美術(shù)師、天津大學(xué)工筆重彩研究所的博士生。
　　對(duì)于他的畫風(fēng)，不少同行有著這樣的評(píng)價(jià)——“筆墨中既有南方的柔和，又有北方的雄偉，可謂南北兼容?！?br/>　　武金勇認(rèn)可這個(gè)評(píng)價(jià)，認(rèn)為這源于自己的青年時(shí)代的求學(xué)經(jīng)歷。
　　“我?？剖窃趶V州美院上的，接觸的嶺南畫派畫家比較多，所以對(duì)南方山水也很有感情。所以在我的畫中，往往也能看到南方山水的氣息?！?br/>　　如今的武金勇已然在中國畫壇上明確了自己的定位，
　　“我下功夫最深的就是中國國畫山水專業(yè)，近期尤以工筆重彩山水為主。我的博士導(dǎo)師著名工筆畫家劉新華教授就是從日本留學(xué)歸來，對(duì)日本文化、包括日本歷史也了解很多，受導(dǎo)師影響指導(dǎo)要求，我的主攻方向由原來碩士期間的寫意山水逐漸向工筆重彩山水方向傾斜。因?yàn)檫@一專業(yè)目前在國內(nèi)比較薄弱，技法和語言創(chuàng)新的空間比較大。”
　　這也是中國工筆重彩山水畫一個(gè)待深入研究的方向。
　　“我的畫風(fēng)以后就是在保持傳統(tǒng)中國山水畫技法基礎(chǔ)上，吸取西洋畫顏色的明暗關(guān)系，再結(jié)合日本的礦物質(zhì)顏料來輔助創(chuàng)作。逐步形成自己獨(dú)有的繪畫語言和嶄新的技法來描繪祖國的大好山河，這也是導(dǎo)師給我的期望和要求?！?br/>　　在武金勇的一幅山水畫中，光禿禿的山石，沒有樹木，沒有花草，有的只是零落幾只越飛越遠(yuǎn)的孤鳥；山澗之中，一條清澈的溪流漸漸遠(yuǎn)去……讓人眼前一亮的是，武金勇筆下的山水畫往往有著大塊大塊的明亮顏色，水墨之中的斑斕更加凸顯了大山的寂靜、溪流的清澈，形神俱佳。
　　對(duì)于這種創(chuàng)新，武金勇并非毫無顧忌，他認(rèn)為自己有著清晰的底線，那就是必須在中國畫的傳統(tǒng)基礎(chǔ)之上創(chuàng)新，而非另開爐灶。
　　“對(duì)于當(dāng)下畫壇的創(chuàng)新，您贊成什么？又反對(duì)什么？”記者問。
　　“我贊成的是中國畫不管山水畫、人物畫、花鳥畫，不管是寫意和工筆必須要繼承咱們的傳統(tǒng)筆墨技法。傳統(tǒng)功夫是咱們老祖宗們研究了幾千年的藝術(shù)。這么長時(shí)間歷史積淀了這么多的經(jīng)驗(yàn)，我們不可能隨便把它放棄，盲目崇洋媚外。只有在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，保留傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)傳統(tǒng)、研究傳統(tǒng)、掌握傳統(tǒng)，才能談發(fā)展、談探索、談創(chuàng)新。如果丟了傳統(tǒng)的功底，什么都無從談起?！?br/>　　對(duì)于自己要反對(duì)的，武金勇的厭惡之情溢于言表。
　　“目前也有少數(shù)的畫家盲目追求一些靠材料和制作技法來畫畫，把中國的傳統(tǒng)的筆墨技法全拋開不要了。畫面上比較隨意涂和抹貼，把五花八門的材料全都拼湊到畫面上，再加上一些弄不懂的命名，這種現(xiàn)象不說專業(yè)人士，就連老百姓看了之后也是直搖頭。另外就是一些畫畫的人剛拿起畫筆，有的甚至筆還沒有拿穩(wěn)，就開始采取各種的宣傳手段——奇人、畫圣、大師、前十家、國際繪畫大師等，各路大仙畫圣就是通過這種方法誕生了。有人把繪畫當(dāng)成一門發(fā)財(cái)揚(yáng)名的途徑，多年的苦熬告訴我這條路是行不通的，不如趁早改行為妙，別把繪畫藝術(shù)玷污了?！?br/>　　
　　什么才算是好畫？
　　
　　武金勇認(rèn)為，一幅好畫是能夠表現(xiàn)出很多東西，要有真正的藝術(shù)含量，能夠表達(dá)出一個(gè)畫家的文化情緒，從容、舒緩、通達(dá)，以至于渾厚、靜遠(yuǎn)和廣大。能夠觸動(dòng)讀者心靈的，甚至能夠產(chǎn)生共鳴和震撼的，這才是每個(gè)畫家應(yīng)該去追求的繪畫之美的境界。
　　“中國畫里面講究意境，包括謝赫‘六法’和張彥遠(yuǎn)《歷代名畫記》里都對(duì)意境提出了具體的見解。如果一個(gè)畫家沒有深厚文化功底的積淀，沒有各方面藝術(shù)的積累，他的畫可以說是各方面都是經(jīng)不起推敲的，更別說意境和藝術(shù)造詣了。”
　　說到這里，武金勇用了一個(gè)形象的比喻，“就像喝茶一樣，看到一幅優(yōu)秀作品越喝越有味，甚至回味無窮。反之則像喝白開水一樣，一味到底也喝不出什么味道來，也留不住任何丁點(diǎn)兒回憶。真正的大師的作品，畫是能夠表現(xiàn)出很多東西來的，不單單是一座山、一條河，他講究的是包羅萬象的東西，是綜合藝術(shù)的一種體現(xiàn)，也是很多藝術(shù)積淀拼在一起產(chǎn)生的大美。”
　　
　　從士兵到畫家
　　
　　武金勇出生于河南南召一個(gè)叫板山坪吊棚的小山村。對(duì)于家鄉(xiāng)，武金勇有著唯美的描述。
　　“那個(gè)山村四面環(huán)山，兩條小溪穿流而過，只有一條道路是通往鎮(zhèn)上，有十幾公里，一路崎嶇坎坷，落英繽紛?！?br/>　　在這里，武金勇養(yǎng)成了對(duì)山水自然的親近之感，童年記憶中的山山水水也成為了他畫中出現(xiàn)最多的事物。
　　幼時(shí)的他喜歡畫畫，尤愛用鉛筆描摹連環(huán)畫上的自然風(fēng)光。到了初中，開始有了美術(shù)課，武金勇的興趣更大了。那時(shí)的他，“拿著粉筆也畫，鉛筆也畫，毛筆也畫，蠟筆也畫，畫的內(nèi)容也是包羅萬象：老虎、《三國》中的人物、《岳飛傳》《楊家將》中里的人物、連環(huán)畫中的人物，評(píng)書里面人物大都畫過”。
　　高中畢業(yè)，武金勇懷著巨大的熱情決定報(bào)考美術(shù)學(xué)院。這個(gè)舉動(dòng)卻因遭到了父母致命的反對(duì)而流產(chǎn)。夢(mèng)想像風(fēng)箏一樣越飛越遠(yuǎn)，隨之而來的是巨大的失落感。正當(dāng)他對(duì)未來迷茫不已的時(shí)候，征兵布告引起了他的興趣。
　　“我下定決心，不能再在家這樣待下去。我喜歡的繪畫不讓我干，我必須通過當(dāng)兵的途徑走出鄉(xiāng)村?！?br/>　　第一站是廣州，他被分到了廣州空軍后勤部做文書，寫寫畫畫。工作不久，武金勇美術(shù)方面的才華即引起了政委黎學(xué)中的注意，他建議武金勇去廣東美院讀夜大。這讓武金勇得以跨進(jìn)大學(xué)，第一次系統(tǒng)學(xué)習(xí)美術(shù)理論。
　　學(xué)習(xí)的條件是艱苦的。武金勇自述，“白天在部隊(duì)里工作，晚上才能到美院學(xué)習(xí)。美院離部隊(duì)有二三十華里，每天晚上騎車來回奔波。至今同學(xué)們都不知道我的當(dāng)時(shí)身份是軍人。”
　　真正的艱苦還在后面。退伍之后，武金勇面臨著困難的抉擇——繼續(xù)美院的學(xué)業(yè)，還是轉(zhuǎn)業(yè)回家？
　　他選擇了前者，也是一條最為難走的人生道路。
　　“在美院的開支比較大，一個(gè)月就需要二三百元。而我父母的工資加起來也就是不到三百元，全家不吃不喝也只能勉強(qiáng)夠我花?！?br/>　　不久，意外的事情又發(fā)生了。武金勇的父親就在他上二年級(jí)的時(shí)候突然偏癱，上不了班了。
　　“在這種情況下，我在堅(jiān)持了幾個(gè)月之后，因?yàn)榻?jīng)濟(jì)問題確實(shí)堅(jiān)持不下去了。學(xué)校的教務(wù)處長，他跟我說你一定要堅(jiān)持住，這個(gè)路不太容易走，但是你畫到這種程度一定要堅(jiān)持住?！?br/>　　在美院教務(wù)處長也是他走上美術(shù)殿堂的第一個(gè)啟蒙者，素描老師鄺聲教授幫助下，武金勇順利轉(zhuǎn)學(xué)到了河南大學(xué)美術(shù)系，堅(jiān)持到學(xué)業(yè)結(jié)束順利畢業(yè)。
　　后來到地方工作幾年后，感到多年來的夢(mèng)想還沒有實(shí)現(xiàn)，經(jīng)過了幾年刻苦的準(zhǔn)備，他終于在2003年考入湖北美術(shù)學(xué)院北的研究生。這是個(gè)至為重要的時(shí)期。
　　“正是這個(gè)期間，我奠定了山水畫的基礎(chǔ)。原來是什么都畫，山水人物花鳥，偏向山水，但是到美院后經(jīng)過導(dǎo)師著名山水畫家劉一原教授的指導(dǎo)分析，最后確定山水畫為主攻方向?！?br/>　　而之前幾年的人生經(jīng)驗(yàn)也給他打上了深刻的烙印。此后武金勇的畫面上，往往能讓人窺看到對(duì)于自然迥然不同的理解。
　　“真正的藝術(shù)家都是苦難中成長的。我說，社會(huì)不養(yǎng)詩人、畫家，藝術(shù)家沒有吃過苦沒有感情和心靈的波動(dòng)成長不起來。藝術(shù)里技術(shù)是基礎(chǔ)，境界最重要，這個(gè)境界就是感情的真實(shí)。技術(shù)只是一個(gè)手段，學(xué)技術(shù)比較容易。情懷是多年的人格，多方面因緣修來的結(jié)果，這個(gè)是最重要的?！?
　　
　　大山里的創(chuàng)作
　　
　　武金勇愛山，他的很多作品也都是在大山之中完成的。
　　這些年里，武金勇為了尋找創(chuàng)作的靈感，不斷“返鄉(xiāng)”。
　　武金勇說：“為什么畫山呢？是因?yàn)閷?duì)山和大自然、包括云霧變幻，從小充滿了深厚的感情。在我的畫里有著童年的夢(mèng)想，有著對(duì)記憶中山水面貌的無限眷戀?！?br/>　　“在山里面生活怎么樣？”記者問他。
　　“山里生活很苦，一般畫家受不了。但我是從農(nóng)村走出來的，去山里面搞創(chuàng)作反而成為了我的樂趣?！蔽浣鹩抡f。
　　進(jìn)山后晚上就住在農(nóng)家，簡陋的條件花費(fèi)不多，“一天包吃包住30塊錢”。剛開始創(chuàng)作，一些農(nóng)家喜歡收藏畫，武金勇沒什么錢，就留下一幅面作為禮物。
　　“青年時(shí)候沒什么錢，留下畫來作為住宿費(fèi)，還得跟人說好話?，F(xiàn)在是人家找咱們說好話，想要留畫，咱們不能留?！蔽浣鹩碌靡獾卣f。
　　“為什么好多畫家畫山?jīng)]有靈動(dòng)感，沒有那種氣勢(shì)呢？主要是因?yàn)樗麤]有寫過生?？茨莻€(gè)電視也好，照片也好，就是沒有那種身臨其境的感覺，這樣畫出來的山比較僵硬，沒有氣勢(shì)。說句俗話就是靈氣沒了?！?
　　正是有了在大山之中和自然地親切接觸，武金勇的山水畫往往能夠表達(dá)出山的氣勢(shì)，水的靈動(dòng)，自然的美妙之處。
　　“我的畫里沒有一張是有人物的。我感覺山上是看不到人的，有人就感覺不那么靜了。山的寂靜，包括大自然的美好、原生態(tài)，讓人流連忘返，從心里向往著這種難言的大美。”
　　在大山之中采風(fēng)，武金勇也碰到過來積累素材的同行，卻對(duì)他們的所作所為難以認(rèn)同。
　　“也有一些畫家搞采風(fēng)，一大幫人去采風(fēng)，大張旗鼓的，電視臺(tái)、報(bào)紙記者跟著，拍幾個(gè)集體畫畫的鏡頭，花好多錢玩一趟。真正的采風(fēng)不是這樣的，應(yīng)該悄悄去民間采風(fēng)，體驗(yàn)風(fēng)土人情，了解民生疾苦。”
　　有評(píng)論家認(rèn)為，在我國畫山水的人不少，但真正留心山水，熟悉山水，畫出山水之魂，通過作品較完整地體現(xiàn)山水氣質(zhì)的，武金勇是為數(shù)不多的其中一位。
　　
　　在他的畫中，更是有著難得的“四氣”。
　　
　　一是土氣。他自幼長于山村，對(duì)山水自然有著難得的親近，常年扎根鄉(xiāng)野，作品滿溢泥土芳香；二是文氣。文化上的造詣，使他的畫如同詩文一樣燦然可觀，升華做平的深遠(yuǎn)意境；三是才氣。造型的奇拙，構(gòu)圖的驚險(xiǎn)，畫面的瑰麗，入骨三分的精神刻畫，表現(xiàn)了畫家的才情和修養(yǎng)；四是大氣。開張胸臆，剛健清新，畫出大氣象、大氣魄。
　　畫如其人。武金勇說：“畫出好畫最重要的是什么？藝術(shù)要講格調(diào)，畫也要講格調(diào)，這個(gè)格調(diào)就是真性情，真生活，真感受