莎拉·伍德拉夫、蘇菲、弗朗西斯卡——這是梅麗爾電影創(chuàng)作中最好的三個(gè)角色。即使她只出演了其中之一，也足以使她在電影史上留下光輝的姓名，并登上創(chuàng)作金字塔的巔峰。
　　——[俄羅斯]г.克拉斯諾娃
　　
　　莎拉
　　
　　大西洋上空陰云密布、狂風(fēng)肆虐，洶涌的巨浪撞擊著堤岸，散化作無數(shù)晶瑩的水花，如雨珠般灑落下來。防波堤的盡頭，一名女子迎風(fēng)而立。黑色的斗篷隨風(fēng)搖曳、舒展飛卷。她一動(dòng)不動(dòng)、默默地凝視遠(yuǎn)方，無視咆哮的海浪和飛濺的水花。浩瀚海洋上空一道閃電照亮了她柔美的臉龐。年輕紳士查爾斯急忙前去提醒這個(gè)行為奇特的女子。驀然回首，時(shí)空仿佛凝固，他怔住了!引入眼簾的臉是如此的動(dòng)人心魄：透著智慧和堅(jiān)強(qiáng)又有掩蓋不住決絕與反抗。沒有虛假，沒有偽裝，目光中無以名狀的哀傷，像清泉一般毫無掩飾地自然流淌。查爾斯頃刻間明了，她并沒有什么危險(xiǎn)的企圖，僅僅是在欣賞大西洋上空轟鳴作響的暴風(fēng)雨而已。短暫的對視之后，查爾斯再也無法忘記那目光。一場致命的邂逅，牽引出一段千回百轉(zhuǎn)的癡纏情緣……
　　這就是由英國著名導(dǎo)演卡洛爾·賴茲根據(jù)作家約翰·福爾斯的暢銷小說《法國中尉的女人》改編而成的同名電影中震撼人心的一幕。女主人公莎拉·伍德拉夫是上世紀(jì)80年代西方銀幕上出現(xiàn)的最神秘的女性形象之一。也是梅麗爾·斯特里普所塑造的最出色的銀幕形象的代表。莎拉是一個(gè)被人誤認(rèn)為墮落、實(shí)則純潔的女人?！叭绻覠o法嫁給一個(gè)與我平等的男人，我寧愿恥辱地活著!”莎拉激昂的吶喊便是其性格的體現(xiàn)。于是她帶著一種受虐似的快意肆意培育著有關(guān)她與法國軍官曖昧關(guān)系的傳聞。她是處女，卻又甘愿背負(fù)著墮落女人的罪名。由于影片的套層結(jié)構(gòu)，梅麗爾分飾兩角：一邊是神秘孤傲的古代女人，一邊是美麗優(yōu)雅的現(xiàn)代女演員。要演繹不同時(shí)空、不同命運(yùn)、性格迥異的兩個(gè)人物，其中難度可想而知。梅麗爾接受了這一巨大的挑戰(zhàn)，用沉穩(wěn)、內(nèi)斂的性格和收放自如的演技向觀眾娓娓道來。莎拉這一銀幕形象尤其成功，梅麗爾以非凡的演技出色地詮釋了這個(gè)個(gè)性堅(jiān)韌，追求自由的維多利亞時(shí)代的女性形象。不僅贏得了原著小說作者福爾斯的推崇和欣賞，更贏得了全世界觀眾的喜愛和追捧。
　　
　　蘇菲
　　
　　凄冷昏暗的夜晚，列車在奧斯維辛停靠下來，火車噴出的煙霧彌漫在空氣里。一隊(duì)隊(duì)人被持槍的士兵押解著走下來。黑夜里，只有一束束的聚光燈時(shí)而掃射過來。人聲嘈雜，空氣中隱約回蕩著高音喇叭的響聲。蘇菲一手抱著女兒，一手護(hù)著兒子，站在人群中，疲憊而焦灼。一個(gè)納粹軍官經(jīng)過她的身邊時(shí)，停了下來。色迷迷地盯著她的臉。他說“你很美……”蘇菲眼神躲閃，慌亂無措。“我是波蘭人，不是猶太人。不是共產(chǎn)黨人。我是虔誠的天主教徒。”猶豫片刻之后，她脫口而出。軍官注視了一會，笑了笑，然后給了她一個(gè)“優(yōu)惠待遇”——在兒子和女兒之中選擇讓哪一個(gè)孩子活下來?！安?我不能選，別讓我選?！彼蚯笾Ｄ撬麄兌嫉盟?把他們都帶走!”納粹軍官吼叫著?！皫遗畠鹤甙?”在與士兵的爭奪撕扯中，她哭喊著，哭喊著。最終她選擇了兒子，眼睜睜地看著女兒被帶走。女兒凄慘的哭叫聲，讓她撕心裂肺。周遭一片黑暗，只留下蘇菲蒼白而扭曲的臉，絕望、瘋狂、驚恐而痛苦的眼神和張了又張卻叫不出聲的嘴唇……
　　威廉·斯泰隆被譽(yù)為繼海明威和?？思{之后美國最偉大的作家之一。其所創(chuàng)作的小說《蘇菲的選擇》不僅榮獲了1968年的普利策獎(jiǎng)，并被稱之為“西方小說史上的里程碑式的作品。”由此，足見其世界影響力。導(dǎo)演艾倫J.帕庫拉將之搬上了銀幕，以冷靜、克制的手法，為我們講述了一個(gè)極度矛盾又震撼人心的故事。相信看過影片的觀眾，都會對上述的一幕記憶深刻。這就是根據(jù)《蘇菲的選擇》改編而成的同名電影中所呈現(xiàn)的二戰(zhàn)納粹集中營里慘烈的一幕。正是這個(gè)生不如死的選擇，成為蘇菲心頭揮之不去的夢魘，令她窒息的負(fù)罪感和羞恥感，無休無止地鞭打著她。備受煎熬的她，最終選擇了死亡，以求取內(nèi)心的安寧與祥和。蘇菲是上世紀(jì)80年代世界電影史上最富悲劇性的人物，梅麗爾以令人震驚的形象再現(xiàn)了二戰(zhàn)集中營這個(gè)飽受摧殘的女人?？蓍碌拿嫒?、瘦削的身形、痛苦的眼神，無論外形還是內(nèi)心情緒，梅麗爾以直逼內(nèi)心的演技詮釋了蘇菲這一內(nèi)心復(fù)雜、充滿人性掙扎的角色：豐富的面部表情、迷茫無措的眼神、若有所思的苦笑、欲言又止的話語、神經(jīng)質(zhì)般的肢體動(dòng)作，都出色地傳達(dá)了女主人公痛苦糾結(jié)的內(nèi)心世界。被很多影評^譽(yù)為“電影史上難度最高的表演”。奧斯卡獎(jiǎng)也毫不吝嗇地把最佳女主角的桂冠，授予了這個(gè)演技超群的女人。以此感謝她奉獻(xiàn)給我們?nèi)绱缩r活飽滿，富有厚度和溫度的銀幕形象：感謝她通過影像的力量讓我們體會到了生活的苦難和哀傷，領(lǐng)悟到了人性的復(fù)雜與尊嚴(yán)。人們總是認(rèn)為，改編自文學(xué)名著的電影很難超越文學(xué)原著本身，而電影《蘇菲的選擇》和梅麗爾以自己的實(shí)力，對這種措辭和觀念做出了有力的批駁。
　　
　　弗朗西斯卡
　　
　　下雨天的小鎮(zhèn)上，弗朗西斯卡抱著購物袋坐進(jìn)汽車?yán)铩０褨|西放在座位上，抬頭之間透過車窗和雨霧，她又一次看到了羅伯特。那人就站在不遠(yuǎn)處，雨水打濕了頭發(fā)，淋濕了衣服。他只是一動(dòng)不動(dòng)，默默地注視著她。兩人對視片刻之后，羅伯特轉(zhuǎn)身上車。弗朗西斯卡急切地看著前方將要離去的汽車，內(nèi)心矛盾著、糾結(jié)著。就在這時(shí)丈夫跨進(jìn)車廂，她掩飾著慌亂的情緒，連盡情表達(dá)悲傷都無法做到。雨更大了，霧氣更濃。羅伯特的汽車在前，他們的車在后，兩輛車緊跟著開過了幾條街。前面的交叉口是一個(gè)四向道路的中心點(diǎn)。這時(shí)，前面的車子停了下來，大概停了20秒，他就在她的前面。她猶豫著，握緊車門把的手，緊了又松，松了又緊。丈夫在一旁煩躁地按響喇叭催促著，她則端坐不動(dòng)，眼睛死死地定在前面車輛的后窗。這時(shí)，前面的車燈亮了，羅伯特的汽車穿過交叉路口緩緩向西駛?cè)?，而丈夫開車向北駛?cè)?。她回望著羅伯特的尾燈漸去漸遠(yuǎn)，直至消失在雨霧里?！霸僖?，羅伯特?！彼谛牡纵p輕地說著，然后公然地哭了……
　　這是由克林特·伊斯特伍德執(zhí)導(dǎo)的電影《廊橋遺夢》中催人淚下的一幕，也成為電影史上備受贊譽(yù)的離別經(jīng)典。期間沒有臺詞，僅僅只是眼神和幾個(gè)不易察覺的動(dòng)作，傳遞出了弗朗西斯卡內(nèi)心的痛苦、隱忍和不舍：蒼白的臉龐和握緊門把的手，顯示了其內(nèi)心的搖擺不定和矛盾掙扎。最終，她目送羅伯特開車離去。由此也舍棄了這一生只有一次的愛情，選擇了丈夫和孩子，同時(shí)也回歸到了無邊的寂寞中。這種心靈所承受的煎熬，深深震撼了每一個(gè)，人。這部影片改編自美國作家羅伯特·詹姆斯·沃勒創(chuàng)作的風(fēng)靡世界的同名小說?！独葮蜻z夢》不僅是一部愛情電影，它的價(jià)值在于向我們指出了一種人生的選擇，通過對婚外戀情的探討和對中年人心理情感的表現(xiàn)，細(xì)膩地揭示了中年人的倫理價(jià)值取向與情感平衡觀念。片中，兩顆中年人的心漸漸貼近，撞出火花，尋覓已久的靈魂終于找到了停泊的港灣。但為了家庭和責(zé)任，他們選擇了放棄。這段不了的情緣，因世事的牽絆而無奈分離，年復(fù)一年的纏綿思念，漂泊感傷的流浪情懷，刻骨銘心，凄婉絕倫。感情的噴薄欲出和理智的一壓再壓，為人物創(chuàng)造了強(qiáng)烈的戲劇沖突，也為演員提供了較大的表演空間。影片中梅麗爾·斯特里普的表現(xiàn)可謂出神入化。她以質(zhì)樸的形象和毫無雕琢的演出，細(xì)膩、委婉地把一個(gè)普通家庭主婦遭遇突如其來的愛情時(shí)內(nèi)心的激情澎湃，和為了責(zé)任、家庭而壓抑情感所作出的艱難取舍，淋漓盡致地呈現(xiàn)了出來。她用自己的氣質(zhì)和形象，塑造了這個(gè)復(fù)雜又立體的人物：既有寬厚的心胸、獨(dú)特的韌性，又飽含深情。梅麗爾再次用自己的實(shí)力，賦予了角色無窮的魅力，也成就了這部膾炙人口的愛情經(jīng)典。
　　
　　驚艷了兩個(gè)世紀(jì)
　　
　　毫無疑問，演員是依靠其所塑造的角色活在觀眾的心里。梅麗爾·斯特里普尤其如此。一個(gè)個(gè)鮮活生動(dòng)的銀幕形象，勾連起梅麗爾三十余年的演藝生涯?？胺Q“演技女王”的她，在無數(shù)性格迥異的角色里，從容游走，如魚得水。也許大家對電影《克萊默夫婦》仍然記憶深刻。在這部在曾獲得奧斯卡五項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片中，梅麗爾為我們演繹了一個(gè)現(xiàn)代版的“娜拉”，一個(gè)為了爭取自我獨(dú)立和追求生活的意義而離家出走的家庭主婦喬安娜。雖然影片講述的重點(diǎn)是父子情深，作為配角的梅麗爾戲份極少，但我們?nèi)匀?strong style="position:absolute;left:-100000px;">gk8xutouoOXs8kJEeKNzWw==為梅麗爾的表現(xiàn)而擊掌。當(dāng)然，我們不會忘記梅麗爾所塑造的眾多銀幕形象：《西爾克伍德》中為工人權(quán)益而斗爭的粗獷堅(jiān)強(qiáng)的普通女工；《走出非洲》里屢受挫折仍然堅(jiān)定執(zhí)著的女作家；《紫苑草》里醉生夢死的女藝術(shù)家；《黑夜哭泣》里總飽受誤解卻堅(jiān)強(qiáng)隱忍的母親：《來自邊緣的明信片》里生活和事業(yè)都失敗的二流女演員……女兒、妻子、情人、母親，不同角色、不同性格、不同經(jīng)歷的人物形象，戰(zhàn)爭片、愛情片、驚悚片、喜劇片、歌舞片各種類型和題材，梅麗爾都游刃有余、收放自如。如果說有一種感覺叫驚艷的話，那么稱贊梅麗爾“驚艷了兩個(gè)世紀(jì)”，實(shí)不為過。回首過往，經(jīng)過上世紀(jì)70年代初登影壇的一鳴驚人、80年代的光輝璀璨、90年代的厚積薄發(fā)，一路走來的梅麗爾歷經(jīng)歲月的磨礪，依然魅力不減?？缛胄率兰o(jì)的梅麗爾又一次華麗轉(zhuǎn)身，再度為我們奉獻(xiàn)出一個(gè)個(gè)全新的銀幕形象：《時(shí)時(shí)刻刻》中從容豁達(dá)、知性優(yōu)雅的都市白領(lǐng)；《媽媽咪呀》中載歌載舞、狡黠樂天的可愛母親；《穿普拉達(dá)的惡魔》中高傲冷艷、飛揚(yáng)跋扈的時(shí)尚女王；《虐童疑云》中沉郁內(nèi)斂、嚴(yán)肅刻板的老修女；《朱莉與茱莉亞》開朗隨和、熱情執(zhí)著的烹飪大師……種種形象和角色讓我們眼花繚亂，也讓我們再度無語，無語于她那出神入化、登峰造極的每一次出演，驚訝于她塑造角色的無限潛能。她就像一個(gè)不斷延續(xù)的傳奇，三十余年的演藝生涯，精心奉獻(xiàn)了一部部精彩的作品，其所塑造的角色足以撐起一個(gè)世界。而這個(gè)世界則凝聚著悲歡離合、生死離別和愛恨糾結(jié)。
　　時(shí)光荏苒，如今的梅麗爾已至耳順之年。正當(dāng)人們感嘆流年似水之時(shí)，歲月恰似神奇的珍寶，賦予了梅麗爾無窮的魅力。既如菊花般恬淡大方，又如梅花般高貴清傲?？v使天寒地凍、萬物凋零，仍然繁花滿枝，暗香浮動(dòng)。老驥伏櫪，志在千里。志存高遠(yuǎn)的梅麗爾依然活躍于銀幕之上，透過影像為我們呈現(xiàn)出不一樣的光彩。對于她的下一部作品，我們合十雙手，虔誠期