導演奧運會的張藝謀出人意料地啟用小沈陽當“謀男郎”，被形容為其電影創(chuàng)作路上最不靠譜的一次冒險。
　　
　　2009年12月11日，張藝謀新作《三槍拍案驚奇》全國公映，作為今年賀歲檔最重磅的一部片子，在公映之前就有無數(shù)人在猜測它的票房究竟會不會過3億還是達4億，在鼎沸的輿論聲中，所有關(guān)于電影質(zhì)量與口碑的標準似乎全部退后了，等待觀眾的是一場春晚式的娛樂狂歡，你可以不喜歡，但不能不參與。
　　《三槍》在“槍聲”未響之前，便提前宣布了它的勝利，這不能說是張藝謀、張偉平的勝利，也不能說是小沈陽、孫紅雷、閆妮的勝利，更談不上是影片宣傳推廣的勝利，準確地說，這是一次大眾審美的勝利。不是張藝謀拍攝了這樣一部電影，而是觀眾“要求”張藝謀拍攝了這樣一部電影，是現(xiàn)在的娛樂消費環(huán)境促生了這樣一部電影。
　　當初張藝謀選小沈陽當男主角，輿論一片嘩然，那時候張藝謀還站在奧運會導演的“神壇”上，與剛在春晚上走紅的陰柔小沈陽貌似沒有任何關(guān)聯(lián)，啟用小沈陽當“謀男郎”，被形容為張藝謀電影創(chuàng)作路上最不靠譜的一次冒險。而隨著影片拍攝的進展，各種新聞的連番轟炸，張藝謀與小沈陽的組合由“不搭調(diào)”變成了“黃金搭檔”，對于張藝謀如何改造小沈陽，人們充滿了好奇心，這好奇心足夠驅(qū)使觀眾為《三槍》付出高昂票價。
　　選擇小沈陽并不是歪打正著，而是潛心研究市場需求的結(jié)果。小沈陽不是以個體的身份出現(xiàn)在《三槍》中的，他所代表的是近年來愈加名聲鵲起的二人轉(zhuǎn)文化，或者說，他代表的是10多億觀眾對春晚的審美趣味。有了小沈陽打頭陣，《三槍》等于擁有了10多億的潛在觀眾群，這其中有千分之一或者萬分之一走進影院，都會讓《三槍》賺得盆滿缽滿。而用小沈陽的滑稽搞笑來消解張藝謀偏于嚴肅的英雄主義情結(jié)，讓《三槍》有望成為張藝謀放棄宏大敘事追求民間立場的轉(zhuǎn)型之作，也能幫助張藝謀從奧運會導演的神壇上順勢而下，重新投入商業(yè)懷抱。
　　《三槍》走的是底層敘事路線，和賈樟柯等導演用精英視覺關(guān)注底層不同，張藝謀以“俗”字打頭，開啟了他對大眾審美的一次直面相撞式的試探之旅。在片名上，《三槍》以民間文藝中最具噱頭的“拍案驚奇”為片名，強化片子的戲劇沖突；在演員上，《三槍》嬉笑瘋鬧，怎么沒皮沒臉怎么來；服裝上講究大紅大綠，臺詞對白極盡夸張，情節(jié)設(shè)置高度評書化……總而言之，《三槍》把二人轉(zhuǎn)、民間傳說、網(wǎng)絡(luò)流行文化、幽默段子一鍋燴了，觀眾可以各取所需。但別指望從中發(fā)現(xiàn)哪怕一絲一毫賈樟柯作品中對底層生存與心靈狀態(tài)的關(guān)照，這次張藝謀用另外一種方式直接關(guān)照了底層百姓的精神生活——那就是想盡一切辦法為觀眾制造娛樂。
　　為了給《三槍》博宣傳，張藝謀在片尾曲中親自上陣，用陜西方言唱Rap，在北京衛(wèi)視做的發(fā)布會上，也任由主持人擺布，這對一向低調(diào)不那么娛樂的張藝謀來說，是一種讓步。他也許知道，他的每一點讓步，都是大眾娛樂的一個興奮點，都會帶來巨額的票房收入。三年沒有新電影面世的張藝謀，要說一點票房壓力都沒有是不可能的，而票房對于《三槍》的回報數(shù)字，某種程度上也會證實張藝謀究竟還是不是中國電影導演“一哥”。(摘自：《中國經(jīng)濟周刊》2009年第48期編輯：張小玲)
　　點評：商業(yè)時代里，名人本身就是炒作的由頭，大俗大雅無疑是炒作的噱頭，大俗大雅的強烈反差則意味著未知的看頭。《三槍拍案驚奇》可以說是占盡了上述炒作優(yōu)勢?！霸趺纯鋸堅趺磥怼钡娘L格讓它的興奮點更加草根化，更容易刺激大眾的神經(jīng)。這一次，張藝謀顯然比以往任何一次都深得“娛樂至死”的商業(yè)精髓。我們也許把張藝謀的這一舉動視為一種轉(zhuǎn)型粗質(zhì)疑這種轉(zhuǎn)型，但，拋開文化意義不談，我們也不得不承認：這何嘗不是一次大眾消費心理的勝利、商業(yè)的勝