探時(shí)文學(xué)出版的式微，實(shí)際上離不開(kāi)兩個(gè)向度：文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)出版本身。因?yàn)?，文學(xué)創(chuàng)作是文學(xué)出版的源頭，文學(xué)出版在一定程度上推動(dòng)文學(xué)創(chuàng)作——兩者是相互依存與相互促進(jìn)的。
　　
　　一
　　
　　中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作是一種什么狀態(tài)呢?新時(shí)期之初，中國(guó)文學(xué)曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)一個(gè)復(fù)興的高潮，無(wú)論是小說(shuō)還是詩(shī)歌、戲劇，每一篇作品問(wèn)世后都曾引起全社會(huì)的關(guān)注。《班主任》《傷痕》這些今天看來(lái)略顯稚嫩的作品，曾經(jīng)引起全社會(huì)的關(guān)注?！吨孪饦?shù)》《請(qǐng)舉起森林般的手，制止》，曾讓不同階層的讀者激動(dòng)不已。但隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的深入，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展，多種傳媒的興盛，一批作家主體意識(shí)的缺失，中國(guó)的文學(xué)創(chuàng)作數(shù)量雖然還在不斷增長(zhǎng)，但質(zhì)量卻有所下降。比如從近年長(zhǎng)篇小說(shuō)最為權(quán)威的茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的評(píng)獎(jiǎng)結(jié)果來(lái)看，盡管千挑萬(wàn)選，但還是缺少那種史詩(shī)性的佳作。作家不乏對(duì)現(xiàn)實(shí)的生動(dòng)描摹，無(wú)論是展示生活的沉重還是對(duì)丑惡的批判，但缺少那種有深刻的思想性、優(yōu)雅的文學(xué)品質(zhì)的力作。仍然在堅(jiān)持寫(xiě)作的作家們，面對(duì)物欲的誘惑，大多數(shù)也無(wú)法安下心來(lái)精心地打磨自己的作品。少數(shù)作家把寫(xiě)作當(dāng)成“碼字”，日書(shū)萬(wàn)言，不斷重復(fù)自己。還有些作家，缺少中國(guó)文化的底蘊(yùn)，漠視中國(guó)文學(xué)的傳統(tǒng)，反而拜倒在西方現(xiàn)代派作家的石榴裙下，以模仿為能事，從一個(gè)國(guó)家模仿到另一個(gè)國(guó)家，從一個(gè)流派“借鑒”到另一個(gè)流派，人們甚至可以從作品中很明顯地找到某某國(guó)家、某某作家的痕跡。詩(shī)歌的創(chuàng)作更是成為少數(shù)人的堅(jiān)持，盡管目前也還有不少詩(shī)歌刊物，但已很少有讓讀者熟知的作品。近年來(lái)，德國(guó)漢學(xué)家顧彬曾經(jīng)尖銳地批評(píng)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的失落。顧彬作為一個(gè)德國(guó)漢學(xué)家在談?wù)撝袊?guó)文學(xué)時(shí)顯然有些片面與極端，但他的批評(píng)從另一個(gè)角度印證了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的困窘。清華大學(xué)的肖鷹在《當(dāng)下中國(guó)文學(xué)之我見(jiàn)》一文中曾指出：“當(dāng)下中國(guó)文學(xué)處于非常的低谷——方面，從外部條件來(lái)看，文學(xué)遭遇了來(lái)自電子媒介藝術(shù)的前所未有的沖擊，文學(xué)在文化生活的結(jié)構(gòu)上被邊緣化，其社會(huì)影響力跌落到微乎其微的程度；另一方面，從內(nèi)部狀態(tài)來(lái)看，文學(xué)的自由創(chuàng)作精神和理想意識(shí)嚴(yán)重退落，這既表明作家群體文學(xué)原創(chuàng)力的普遍下降，也表現(xiàn)為批評(píng)家群體的批評(píng)意識(shí)和批評(píng)能力的普遍下降?！?br/>　　當(dāng)然，當(dāng)下中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的不景氣并不是說(shuō)作家的創(chuàng)作就完全沒(méi)有一部可以值得一提的佳作，只是相對(duì)新時(shí)期而言，是整體上的一種沉寂；相對(duì)中國(guó)悠久的文學(xué)傳統(tǒng)，是一種暫時(shí)的塌陷。中國(guó)文學(xué)創(chuàng)作的尷尬，可想而知就會(huì)影響到中國(guó)文學(xué)的出版。“巧媳婦難為無(wú)米之炊”這句俗語(yǔ)，用在這里就十分形象。
　　中國(guó)的文學(xué)出版并不是乏善可陳，從開(kāi)卷的排行榜上，我們每月都可以看到有不少新書(shū)出現(xiàn)。但我們細(xì)致分析，就發(fā)現(xiàn)近年來(lái)的文學(xué)暢銷(xiāo)書(shū)主要集中于引進(jìn)版圖書(shū)、青春文學(xué)以及一些“類型化”寫(xiě)作的圖書(shū)，如懸疑、穿越、職場(chǎng)等，真正的文學(xué)作品寥寥無(wú)幾。文學(xué)出版質(zhì)量的缺失固然與文學(xué)創(chuàng)作有密切的關(guān)系，但文學(xué)出版的自身也存在一定的不足。
　　
　　二
　　
　　分析文學(xué)出版質(zhì)量下降的原因，主要體現(xiàn)在外部與內(nèi)部?jī)蓚€(gè)主要方面。從外部來(lái)看，一是隨著我國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)地位的確立，出版社的意識(shí)形態(tài)色彩減弱，圖書(shū)的商品屬性得到了加強(qiáng)與全社會(huì)的認(rèn)同。出版社由生產(chǎn)型向生產(chǎn)經(jīng)營(yíng)型轉(zhuǎn)變，出版社由事業(yè)單位向企業(yè)轉(zhuǎn)變，這樣，出版社就面臨著不僅要重視社會(huì)效益更要重視經(jīng)濟(jì)效益的局面。因此，出版社的資產(chǎn)收益和人均創(chuàng)利如何成為考核的重要指標(biāo)，出版社在選擇出什么與不出什么方面更多地考慮的是經(jīng)濟(jì)效益。二是隨著中國(guó)商業(yè)社會(huì)的漸趨成熟與不斷發(fā)展，整個(gè)社會(huì)重商與金錢(qián)崇拜的風(fēng)氣日益濃厚，作為社會(huì)一員的出版社無(wú)疑也受到整個(gè)社會(huì)的浸潤(rùn)，在出版計(jì)劃的安排與出版品種的實(shí)施上，急功近利與饑不擇食也就時(shí)有所見(jiàn)。三是由于不同傳媒手段的涌現(xiàn)，特別是數(shù)字出版技術(shù)與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，文學(xué)閱讀的時(shí)間受到擠壓，紙介質(zhì)圖書(shū)，包括文學(xué)圖書(shū)的空間越來(lái)越狹小。這是科技發(fā)展的必然，但對(duì)于文學(xué)，確是致命的一擊。雖然互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展對(duì)文學(xué)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)是一種革命性的“進(jìn)步”，在互聯(lián)網(wǎng)上，作者、出版者、讀者融為一體，文學(xué)創(chuàng)作的自由與全民性得到了體現(xiàn)，但互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)點(diǎn)也成了文學(xué)生產(chǎn)致命的缺點(diǎn)。作者有了寫(xiě)作的自由，有了發(fā)表的自由，但讀者卻沒(méi)有了閱讀經(jīng)過(guò)編輯認(rèn)真選擇的優(yōu)秀作品的機(jī)會(huì)。良莠并存，垃圾遍地，無(wú)節(jié)制的寫(xiě)作成了對(duì)文學(xué)及文學(xué)出版的戕害。四是圖書(shū)品種與數(shù)量的持續(xù)增加，新時(shí)期之初井噴式的閱讀沖動(dòng)已經(jīng)減弱，文學(xué)作品的單冊(cè)銷(xiāo)量銳減，消費(fèi)制約生產(chǎn)，出版社拼命增加新書(shū)的數(shù)量，但經(jīng)濟(jì)效益并沒(méi)有得到改善。從內(nèi)部來(lái)看，文學(xué)出版的衰落在一定程度上與出版社自身也有很大關(guān)系。一是部分出版社文化使命感淡漠，價(jià)值取向偏離。不管圖書(shū)質(zhì)量如何，不管出版后的社會(huì)影響如何，只要能為出版社帶來(lái)經(jīng)濟(jì)效益，出版社便“照單全收”。這種現(xiàn)象雖然與社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)的巨大變遷有關(guān)，但與出版人文化追求的缺失，也有密切的關(guān)系。出版社不能說(shuō)每一本書(shū)都有重要的社會(huì)影響與文化積累價(jià)值，但在出版社圖書(shū)結(jié)構(gòu)的安排上，必須有一部分具有原創(chuàng)價(jià)值，具有一定思想性與藝術(shù)性的作品安排出版。日積月累，出版社的特色也就得到顯現(xiàn)。二是出版社缺少創(chuàng)新意識(shí)，重復(fù)出版、跟風(fēng)出版盛行。因?yàn)檫@種跟風(fēng)與重復(fù)出版不需要承擔(dān)任何風(fēng)險(xiǎn)，不需要去“站在文學(xué)的高度”千挑萬(wàn)選。所以有一些在新時(shí)期風(fēng)頭甚健的文藝出版社放棄專業(yè)追求，大量安排出版教材教輔和生活類圖書(shū)。出版的過(guò)程實(shí)際上就是一個(gè)選擇的過(guò)程，選擇什么與不選擇什么，體現(xiàn)了出版人的境界。近年來(lái)有影響的長(zhǎng)篇小說(shuō)的缺失，詩(shī)歌的冷落，黑幕文學(xué)、兩性文學(xué)的流行皆緣于此。三是由于出版社目前仍屬于審批制，每一個(gè)省都有相同門(mén)類的出版社，每一個(gè)省都有獨(dú)立的出版需求與出版資源，盡管上下疾呼改革，很多文藝類出版社至今仍缺少創(chuàng)造力，缺少影響力，甚至生存都難以為繼。關(guān)鍵是出版社不管經(jīng)營(yíng)如何，目前仍然是“只生不死”。計(jì)劃體制下具有行政色彩的出版社，體制的安排上先天不足，出版社內(nèi)部缺少創(chuàng)造的沖動(dòng)也就不足為奇。
　　
　　三
　　
　　文學(xué)出版路在何方?我以為，首先，需要改善文學(xué)創(chuàng)作與閱讀的大環(huán)境。無(wú)論是政府還是知識(shí)界，都要重視文學(xué)重塑人類心靈、人的精神世界的作用。政府要提倡閱讀，通過(guò)設(shè)立全國(guó)的讀書(shū)日、讀書(shū)節(jié)來(lái)強(qiáng)調(diào)閱讀在人們文化生活中的重要性，鼓勵(lì)人們通過(guò)閱讀來(lái)提高自身的修養(yǎng)與素質(zhì)。同時(shí)，文學(xué)創(chuàng)作與文學(xué)出版都需要有真知灼見(jiàn)的批評(píng)，而不是當(dāng)下盛行的圈子式與紅包式的奉承。這樣，才能讓作家與出版者保持清醒的頭腦，出版有獨(dú)立思考的、充滿睿智的佳作。另一方面，需要作家們?cè)诎萁鸷桶菸锏目癯敝星逍堰^(guò)來(lái)，通過(guò)自省與努力，創(chuàng)作出代表中國(guó)文學(xué)高度的作品。就出版自身而言，一方面，要繼續(xù)加大改革力度，讓出版社在競(jìng)爭(zhēng)中形成自己的專業(yè)特色。特別是文藝出版社要回歸本位，要通過(guò)出版優(yōu)秀文藝作品形成自己的核心競(jìng)爭(zhēng)力。同時(shí)，需要政府部門(mén)設(shè)立專項(xiàng)基金，或者通過(guò)評(píng)獎(jiǎng)，支持純文學(xué)出版物的出版；另一方面，出版社必須從文化建設(shè)的高度出發(fā)，拿出一部分資金，出版那些雖然暫時(shí)沒(méi)有經(jīng)濟(jì)效益但確實(shí)具有思想性與審美性的作品。要注意扶持新人，出版那些具有潛質(zhì)的新人新作。更要注意選擇出版那些具有獨(dú)立精神追求與思想、藝術(shù)探索的佳作。我們相信，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的作家，一個(gè)時(shí)代有一個(gè)時(shí)代的作品，盡管中國(guó)文學(xué)出版正處于低谷，但當(dāng)人們清醒過(guò)來(lái)后，一個(gè)新的文學(xué)出版的高峰會(huì)如期而至。
　　
　　參考文獻(xiàn)：
　　[1]肖鷹，當(dāng)下中國(guó)文學(xué)之我見(jiàn)[J]，北京文學(xué)，2010，(