文學(xué)是人類將自己的思維、感情、感受等心理活動，以語言文字為工具形象化地反映客觀現(xiàn)實的藝術(shù)，包括小說、詩歌、散文等。文學(xué)類圖書作為文學(xué)的物理載體，成為文學(xué)思想傳播的重要途徑之一，使閱讀者可以觸摸歷史、釋懷情感。改革開放以來，尤其是近lO年來，文學(xué)類圖書的出版以前所未有的速度發(fā)展著，使文學(xué)類圖書的出版進(jìn)入了一個空前繁榮的時期。
　　
　　一　總體情況簡介
　　
　　1.文學(xué)類圖書的總體走勢
　　文學(xué)類圖書繁榮的一個顯著特點就是出版數(shù)量的逐年遞增，從各大圖書賣場書架上那些琳瑯滿目的文學(xué)書籍上看，這是一個不爭的事實。
　　以下兩幅走勢圖，我們可以得出如下結(jié)論——
　　第一，10年來，文學(xué)類圖書的年度出版數(shù)量，除2003年度略低于2002年度外，其他各年度的出版數(shù)量均較前一年有所增加?？傮w上的走勢呈增加態(tài)勢，而且是快速度的增長。
　　第二，文學(xué)類圖書占年度全部類別圖書的比例，是一個V字形走勢。如同股票市場的K線圖一樣，從2000年至2007年呈下降態(tài)勢，2007年是“谷低”，之后便快速增長。10年來，在年度全部圖書出版品種不斷增加的條件下，文學(xué)類圖書的比例呈現(xiàn)出的這種V字形，說明2007年前后其他類圖書品種在數(shù)量上的振蕩幅度過大、過于不穩(wěn)定。
　　2.年度內(nèi)文學(xué)類圖書出版的一般規(guī)律
　　文學(xué)類圖書的年度出版有其自身的規(guī)律，這與文學(xué)類圖書的特點、市場的需求、書店零售的一般規(guī)律有著密不可分的關(guān)系。
　　
　　
　　將表(1)10年的數(shù)據(jù)，按月份取平均值，一月為23.41％，二月為3.61％，三月為4.89％，四月為7.32％，五月為8.26％，六月為7.62％，七月為6.51％，八月為7.89％，九月為8.32％，十月為7.28％，十一月為5.56％，十二月為9.34％。
　　從以上表中，我們可以得出文學(xué)類圖書在一個年度內(nèi)的出版規(guī)律。
　　第一，文學(xué)類圖書的出版明顯跟著訂貨會“走”。每年新年后、春節(jié)前的北京春季圖書訂貨會，是書業(yè)全年訂貨會中最大的一次。因此，歷屆的北京春季圖書訂貨會，也就自然成為文學(xué)類圖書新品種出版的高峰時刻。
　　第二，為了搶占新年圖書市場，每年12月份自然而然地成為文學(xué)類圖書出版第二高峰時刻，而且這個月份的出版數(shù)量及占全年文學(xué)類圖書出版數(shù)量的比例有明顯上升的趨勢。
　　第三，文學(xué)類圖書的出版受到季節(jié)的影響。例如，一般情況下，春節(jié)多在2月份，因此每年2月、3月份的文學(xué)類圖書的出版數(shù)量為全年最低，這一點與其他類圖書的年度內(nèi)的出版規(guī)律是一致的。同時，為了搶占暑期圖書市場，使得每年的6月、7月份文學(xué)類圖書出版進(jìn)入第三個高峰；為了十一黃金周的市場或者秋冬兩季的圖書市場，每年的8月、9月份為第四個高峰。
　　在圖書品種的不斷增多和書店營業(yè)面積有限的條件下，“新書的生命同期”變得越來越短。一般情況下，文學(xué)類圖書的大多數(shù)品種在書店的上架時間為1年左右。書店往往在每年的年底就要騰出賣場的部分貨架和庫房的部分貨位，準(zhǔn)備接收大批新出版的圖書。因此，出版年限較早的圖書一般就會在年底被“清退”，隨著新品種的越來越多，被“清退”的圖書出版年限也就越來越近。這是文學(xué)類圖書每年1月份、12月份出版數(shù)量最多的重要原因。
　　
　　二　文學(xué)類圖書出版中出現(xiàn)的問題及原因分析
　　
　　1.文學(xué)類圖書的結(jié)構(gòu)不合理
　　中國文學(xué)類圖書的數(shù)量，10年來一直占據(jù)著文學(xué)市場近1／4的天下，中國文學(xué)的繁榮可見一斑。繁榮的背后，有兩個現(xiàn)象讓人回味：一是名家，尤其現(xiàn)代名家的作品越來越少，特別是能夠反映當(dāng)今中國社會現(xiàn)狀的“史詩性”作品幾乎看不到，充斥市場的到處是各類“反腐小說”、“青春愛情小說”；二是文學(xué)類圖書的平均印數(shù)在降低。
　　中國作品集類圖書雖然在出版的數(shù)量上呈年年上升的趨勢，然而這類圖書的重復(fù)出版現(xiàn)象非常嚴(yán)重，如魯迅、巴金、郁達(dá)夫、冰心、戴望舒、梁實秋、蕭紅、徐志摩等現(xiàn)當(dāng)代作家的作品集幾乎是年年出版且內(nèi)容大致相同。另外，諸如“中國古代文學(xué)作品選”、“中國當(dāng)代文學(xué)作品選”、“中國現(xiàn)代文學(xué)作品選”等“選題同質(zhì)化”現(xiàn)象亦普遍存在。
　　同時，詩歌、韻文類圖書占全部中國文學(xué)類圖書的比例圖，與文學(xué)類圖書占全部圖書數(shù)量的比例圖相同，都是一個V字形。古典詩歌依然占據(jù)著半壁江山，而缺乏現(xiàn)代名家的詩歌作品的現(xiàn)象將長期存在。
　　戲劇文學(xué)類圖書的下降趨勢是明顯的。值得注意的是，戲劇文學(xué)類圖書中的精品，多為國家級或者地方級的重點出版項目，均有一定的資金支持，也就是說，戲劇文學(xué)類作品的市場效益并不高。國產(chǎn)的現(xiàn)代戲劇文學(xué)作品缺乏市場認(rèn)可度，是這一類圖書面臨的最大挑戰(zhàn)。
　　網(wǎng)絡(luò)時代，信息傳播途徑的多樣性、時效性的特點，使人們很容易在第一時間了解剛剛發(fā)生的大事，這種特點給報告文學(xué)的出版帶來的影響是深遠(yuǎn)的。一方面，人們了解事件的渠道增加了，速度加快了；另一方面，信息的多樣性讓人們不可能只專心地關(guān)注某幾件事或者一直持續(xù)不斷地關(guān)注某一事件。因此，一部洋洋十幾萬言甚至幾十萬言的、只詳細(xì)說明某一特定事件的報告文學(xué)作品，不會輕易地被讀者從頭到尾閱讀一遍。從幾年來報告文學(xué)類圖書的出版數(shù)量在減少、占中國文學(xué)類圖書出版的比例在降低、圖書銷售在萎縮等現(xiàn)實來看，報告文學(xué)類圖書的出版面臨著信息時代的挑戰(zhàn)。同時，以“現(xiàn)場文字”為主要特點的報告文學(xué)，正在被越來越多的“現(xiàn)場文字＋作者藝術(shù)化”的所謂“紀(jì)實文學(xué)”所代替，這種文學(xué)作品介于小說與報告文學(xué)之間，雖然可讀性強(qiáng)了，不過某些“事實”卻可能“脫離實際”了。
　　余秋雨的散文作品無疑是近10年來散文類圖書的最大贏家，然而“后余秋雨散文時代”至今還沒有一個代表人物。散文類圖書占中國文學(xué)類圖書的比例呈緩慢的下降趨勢，而且名家作品、叫得響的作品也不多見。
　　兒童文學(xué)類圖書占中國文學(xué)類圖書選題的比例呈現(xiàn)不穩(wěn)定的狀態(tài)。多年來，中國兒童文學(xué)類圖書選題，一直被外國經(jīng)典的和現(xiàn)代的作品所“打壓”。然而，中國兒童文學(xué)作家和出版界卻一直在為打造中國自己的兒童文學(xué)品牌而不懈地努力著?？梢哉f，中國兒童文學(xué)類圖書的出版一直圍繞著樹立國產(chǎn)品牌這一中心運轉(zhuǎn)著，諸如童話大王鄭淵潔、楊紅櫻等人的作品，已經(jīng)成為中國兒童文學(xué)類圖書的旗幟。同時，新銳的兒童文學(xué)作家的作品在出版社的不斷推介中，正在以前所未有的速度占領(lǐng)著兒童文學(xué)出版市場，使中國出版界在尋求新的兒童文學(xué)品牌的道路上向著“多極化”的目標(biāo)邁進(jìn)，如畢業(yè)于武漢大學(xué)文學(xué)院的“80后”土家族作家彭緒洛的“少年冒險王”系列兒童探險小說，“80后”的東北女孩商曉娜的“校園輕幻想小說拇
　　指班長系列”等等?！?0后”新銳兒童文學(xué)作家的迅速成長，讓人們增強(qiáng)了打造兒童文學(xué)品牌的信心。與此同時，“老牌”的兒童文學(xué)作家的作品依然占據(jù)著中國兒童文學(xué)圖書市場的“主流地位”，如葛翠琳、秦文君、梅子涵、洪汛濤、沈石溪、湯素蘭、肖定麗、徐德霞、曉玲叮當(dāng)(李曉玲)，以及青春文學(xué)組合“花衣裳”的伍美珍、郁雨君、饒雪漫的作品。
　　
　　2.名家名著作品的重復(fù)出版現(xiàn)象相當(dāng)嚴(yán)重
　　在文學(xué)類圖書作品中，整理、挖掘、出版古今中外的優(yōu)秀文學(xué)作品，是文學(xué)類圖書出版的重要方向之一。然而，名著、名篇畢竟在文學(xué)類圖書中所占的比例不高，資源的稀缺和市場的需求，以及沒有版稅帶來的低成本，給名著市場帶來的卻是令人堪憂的一哄而上和重復(fù)出版現(xiàn)象。例如：十年來，世界文學(xué)名著《巴黎圣母院》出版了236種，《紅與黑》出版了143種，《基督山伯爵》出版了127種，《鋼鐵是怎樣煉成的》出版了333種，《母親》出版了132種，《傲慢與偏見》出版了179種，《悲慘世界》出版了129種；兒童文學(xué)名著《格林童話》出版了717種，《安徒生童話》出版了745種，《小婦人》出版了110種，《木偶奇遇記》出版了272種，《湯姆·索亞歷險記》出版了267種；中國古典文學(xué)名著《紅樓夢》出版了543種，《三國演義》出版了540種，《水滸傳》出版了476種，《西游記》出版了529種。
　　產(chǎn)生這一現(xiàn)象的原因，可以歸納為以下幾個方面：一是新課程、新課標(biāo)引來的市場需求，帶來了一輪又一輪的中小學(xué)課外讀物出版熱潮，其中有些出版社將出版的“新課標(biāo)學(xué)生課外讀物”以不斷改變封面或者開本的形式年年“更新”。二是高等院校圖書館的圖書裝備達(dá)標(biāo)檢查和國家對農(nóng)村書屋建設(shè)的扶持，進(jìn)一步拉動了名著的出版。三是個體書商一號多書和“高定價、低折扣”、“低定價、低折扣”的市場不規(guī)范行為，擾亂了名著的出版秩序，導(dǎo)致名著的出版不僅是出版社一哄而上，而且書商們更是不遺余力。
　　如此的重復(fù)出版，弊病太多了：一是重復(fù)出版造成了社會資源的巨大浪費。大量相同題材的書籍，讓市場競爭變得更加激烈，書店無法選擇那么多的相同的品種，積壓增多，退貨不斷增加，同時浪費了大量的紙張、人力和財力。本來可以用在其他圖書出版上的人力、物力和財力，被浪費在毫無意義的“克隆”圖書上。二是重復(fù)出版破壞了出版為社會服務(wù)、為中華文化積累作貢獻(xiàn)的宗旨。三是重復(fù)出版只是簡單地在內(nèi)容上的重復(fù)和圖書外包裝的更新，造成了高定價和低折扣銷售的惡性循環(huán)，破壞了圖書市場的競爭秩序。四是名著編校質(zhì)量令人堪憂，個別名著嚴(yán)重的質(zhì)量問題甚至?xí)`導(dǎo)讀者。
　　
　　3.單一作者作品的重復(fù)出版現(xiàn)象比比皆是
　　當(dāng)一個作者的作品成為暢銷圖書后，這個作者的這個作品和其他作品，就成為其他出版單位追逐的對象，在版權(quán)許可的范圍內(nèi)，通過變化出版形式，，就成為另外一家出版社的產(chǎn)品。這種現(xiàn)象，以現(xiàn)代小說類作品和散文類作品為主。例如，海巖無疑是暢銷書作家的代名詞，其現(xiàn)代小說作品幾乎都改編為電視連續(xù)劇，有的作品如《玉觀音》《永不瞑目》又開創(chuàng)了現(xiàn)代電視劇重拍的先河。十幾年來，海巖的作品有11種，卻被多家出版社以單行本、插圖本、文集、自選集、作品集、影視版、現(xiàn)代名著等不同的形式出版了近110余種。再如，賈平凹是現(xiàn)代中國知名作家，其小說、散文備受讀者喜愛，同時賈平凹參與主編的文學(xué)作品亦很多，十年來其各種作品的重復(fù)出版現(xiàn)象可謂中國現(xiàn)代文學(xué)圖書出版之最，共有200余種。
d1ff2575e0bda7df174be524868e8ee188441aca7c77fcfc8dfab2498dc0cc53　　這種單一作者作品的重復(fù)出版現(xiàn)象，一方面說明現(xiàn)代小說作品和散文作品中適應(yīng)市場需求和大眾閱讀品味的圖書不多，另一方面說明出版社在挖掘新題材、新作者方面力度的欠缺。
　　
　　4.對現(xiàn)代小說新作品的選取上存在著困惑
　　作者群體的多少，影響出版社對作品選擇的寬度；而作者群體的質(zhì)量，會影響到出版社的圖書質(zhì)量和經(jīng)濟(jì)效益的好壞。
　　在文學(xué)圖書的出版大軍中，A出版社是成立多年的老牌文學(xué)類專業(yè)出版社，其深厚的底蘊和強(qiáng)大的編輯隊伍，使該社成為文學(xué)類圖書的領(lǐng)頭羊；B出版社是近十幾年來才興起并逐漸走向成熟的專業(yè)文學(xué)出版社，其新銳的出版風(fēng)格與霸氣的市場營銷策略。給文學(xué)出版市場帶來縷縷清風(fēng)。這兩個出版社分別代表著傳統(tǒng)與現(xiàn)代，他們在選題結(jié)構(gòu)、作者結(jié)構(gòu)等方面，代表著兩種不同的風(fēng)格，從表2我們可以得出下列結(jié)論。
　　一是10年來，A出版社平均每個現(xiàn)代小說作者在該社出版2，4種圖書，而B出版社平均每個現(xiàn)代小說作者出版1.4種圖書。
　　二是10年來，B出版社的現(xiàn)代小說作者群體為1058人，廣泛地選取現(xiàn)代小說作者，是該社現(xiàn)代小說的出版數(shù)量總體上明顯多于A出版社的重要原因。然而，B出版社的現(xiàn)代小說作者群體中有80％的作者僅僅在該社出版了一種圖書，說明該社在選擇作者方面要比A出版社要廣泛得多，而且標(biāo)準(zhǔn)要低一些。數(shù)據(jù)進(jìn)一步表明，這些作者沒有更多的作品被該社所接受，或許是他們作品的質(zhì)量令人堪憂，或許他們創(chuàng)作作品的時間過長，或許他們重新選擇了其他出版社出版他們的作品，或者是B出版社不再選取他們的作品。如此選取作者，也許在培養(yǎng)新一代作家、擴(kuò)大出版社現(xiàn)代小說作者群方面獲取了一定的成功。但是，這些作者的作品能否真正給該社帶來良好的社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，則是只有出版社自己才知道的事兒了。
　　三是相比之下，A出版社在現(xiàn)代小說作者選取方面的標(biāo)準(zhǔn)高得多。10年來，該社的現(xiàn)代小說作者群體有377人，其中近40％的現(xiàn)代小說作者在該社出版了兩種以上的作品。這些現(xiàn)代小說作者的作品之所以能夠不斷地在該社出版，說明他們的作品得到了社會的廣泛認(rèn)可并且給出版社帶來了社會效益和經(jīng)濟(jì)效益，因而得到了出版社的信任。
　　
　　四是A出版社的編輯部門具備白行編撰作品的能力，10年來就自行編輯出版了24個圖書品種，占全部現(xiàn)代小說圖書品種的2.64％。相比之下，B出版社10年來沒有出版一種自行編撰的現(xiàn)代小說作品。
　　5.網(wǎng)絡(luò)出版、電子出版物以及人們閱讀習(xí)慣的改變，給傳統(tǒng)文學(xué)類圖書市場帶來了不小的沖擊
　　目前，專門的文學(xué)網(wǎng)站有很多，在網(wǎng)絡(luò)上發(fā)表自己的作品或者在網(wǎng)絡(luò)下載小說進(jìn)行閱讀，已經(jīng)成為大多數(shù)青年的一種時尚。尤其是近幾年來電子閱讀器技術(shù)上不斷更新，成本不斷降低，催生著電子出版業(yè)的快速發(fā)展，同時也改變著大眾尤其是年輕讀者的閱讀習(xí)慣，使得以紙質(zhì)出版物為經(jīng)營方向的傳統(tǒng)出版業(yè)面臨更巨大的挑戰(zhàn)。可以說，這是目前文學(xué)類圖書印數(shù)不高的一個重要原