隨著社會的發(fā)展和進(jìn)步，讀者的審美水平越來越高，對書籍的外觀要求也越來越高。為應(yīng)對這一發(fā)展，出版社在進(jìn)行選題策劃和書籍的出版策劃時(shí)，要考慮以何種裝幀形態(tài)將作品呈現(xiàn)給讀者，采取什么樣的裝幀方式為書稿增光添彩，能在書架中奪人眼球，在圖書市場上更有競爭力。所以從某種意義上講，印后加工是決定書籍銷售成敗的關(guān)鍵之一。所以，也是出版單位與印刷企業(yè)都非常重視的問題。
　　裝幀設(shè)計(jì)家的創(chuàng)作過程，講究感性的萌生、悟性的理解、知識的整理、精密的計(jì)算、整體的把握、工藝的運(yùn)籌……一系列有條理有秩序的運(yùn)作全書的各個(gè)要素：嚴(yán)謹(jǐn)?shù)奈淖峙帕?，?zhǔn)確的圖像選擇，到位的色彩設(shè)置，加之個(gè)性化的紙張運(yùn)用，毫厘不差的制作工藝……書籍的整體設(shè)計(jì)是一種立體的造型藝術(shù)設(shè)計(jì)，與一般繪畫創(chuàng)作不同，整體設(shè)計(jì)只是一種方案，而不是最終的作品，設(shè)計(jì)完成后，還需要經(jīng)過制作、印后加工等生產(chǎn)環(huán)節(jié)。通過紙張、各種裝幀材料和印裝工藝，將設(shè)計(jì)轉(zhuǎn)化為具有物質(zhì)形態(tài)的圖書。所以書籍的整體設(shè)計(jì)及最終的形態(tài)、效果及質(zhì)量，必須依賴于制作、印刷及印后加工技術(shù)，對書籍表面進(jìn)行的美化裝飾加工，如上光、覆膜、凹凸壓印、燙印加工等。
　　書籍常用的裝飾加工工藝有上光加工技術(shù)、覆膜工藝、凹凸壓印工藝和燙印工藝。紙張印刷品的上光加工方法中常用于書籍的裝飾加工的是Uv上光技術(shù)。UV上光分為全幅面上光和局部上光兩類。根據(jù)上光效果。又可分為高光型與亞光型。UV上光可改善封面的裝潢效果，尤其是局部UV上光，通過高光畫面與普通畫面間的強(qiáng)烈對比，能產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。覆膜是將透明塑料薄膜通過熱壓復(fù)合在圖書封面，以增加其表面光澤度。覆膜材料有高光型和亞光型兩種，高光型薄膜可使書籍封面光彩奪目，富麗堂皇；而亞光封面則顯得古樸、典雅。凹凸壓印工藝主要用來印刷函套、封面文字、圖案和線框。如《馬克思手稿影真》一書的封面為體現(xiàn)手跡的原始狀態(tài)，就是在松軟的紙上用傳統(tǒng)的凸版印刷，呈現(xiàn)由筆觸輕重造成紙面起伏不平的效果。燙印工藝是指在木板、皮革、織物、紙張或塑料等材質(zhì)的封面上，用金色銀色或其他顏色的電化鋁箔或粉箔，通過加熱印書名、圖案、線框等。經(jīng)燙印后的圖書封面不但藝術(shù)效果突出，而且顯得高貴華麗。如《二十世紀(jì)書法經(jīng)典》的封面沒有用過多的色彩，運(yùn)用灰色特種紙自身的色質(zhì)壓印銀色淡化網(wǎng)點(diǎn)，襯出每位書法家的墨跡，封面上的書法家名則采用滾動燙印的排列格式，突出了全套叢書中的本卷定位。
　　除此之外，常用書籍裝飾加工工藝還包括模切、鏤空、印紋、壓線等，這些都各具特點(diǎn)，對書籍封面、護(hù)封及函套的最終效果起著關(guān)鍵的作用。這些工藝雖不能改變圖文印刷的色彩，卻能提高其藝術(shù)效果，是書籍增值和促銷的重要手段。
　　曾經(jīng)去上海參加過一個(gè)關(guān)于書籍裝幀的講座，一個(gè)在德國出版兒童讀物的出版社編輯展示給大家一本有趣的書：在內(nèi)文每一頁的空白處都有一個(gè)標(biāo)志性的紅色小印章，隨著讀者一頁頁連續(xù)地后翻，印章變得越來越淡，直至消失……就像頑皮的孩子拿著小圖章不停地在書頁上蓋戳，直到圖章上的印泥漸漸用盡。實(shí)現(xiàn)這個(gè)構(gòu)思巧妙的設(shè)計(jì)，對后期的印刷是個(gè)極大的挑戰(zhàn)，也是對印刷工人耐心的考驗(yàn)，新穎的構(gòu)思和精良的印刷工藝的結(jié)合，使得這本書格外地引人注目。
　　書籍制作的工藝流程和技術(shù)是設(shè)計(jì)人員必須要了解和把握的?，F(xiàn)代高科技、高工藝是創(chuàng)造書籍新形態(tài)的重要“保證”。工藝流程不僅構(gòu)成其工學(xué)實(shí)踐的—個(gè)重要環(huán)節(jié)，而且也構(gòu)成了書籍形態(tài)美的—個(gè)方面。很顯然，高工藝、高技術(shù)在現(xiàn)代設(shè)計(jì)領(lǐng)域已升華到審美層次，成為書籍形態(tài)創(chuàng)造中的一個(gè)具有特殊表現(xiàn)力的語言，它可以有效地延伸和擴(kuò)展沒計(jì)者的藝術(shù)構(gòu)思，形態(tài)創(chuàng)造及審美趣味。如果不了解書籍生產(chǎn)的全過程，設(shè)計(jì)出來的東西就難以實(shí)現(xiàn)或產(chǎn)生不了預(yù)期的理想效果。
　　書裝的設(shè)計(jì)和制作，必須是很實(shí)際、很合理的。一位書籍裝幀設(shè)計(jì)人員也必須既擁有設(shè)計(jì)能力又懂得平面制作，需要知道一本書從最初設(shè)計(jì)到印刷廠，最后到達(dá)讀者手里面所需要的各個(gè)步驟，要知道如何讓印刷機(jī)把自己的設(shè)計(jì)成品準(zhǔn)確地復(fù)制出來，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓ぷ鲬B(tài)度，高質(zhì)量的印刷技術(shù)，是一本書最終完美呈現(xiàn)的保障。作為美術(shù)編輯，若對印刷知識缺乏應(yīng)有的了解。設(shè)計(jì)出來的東西就常常會脫離現(xiàn)實(shí)，或難以生產(chǎn)，或成本太高，這在實(shí)際工作中是屢見不鮮的。有些看來十分精美的設(shè)計(jì)，由于對印刷沒有足夠的重視和預(yù)期的考慮。結(jié)果成型后的圖書很不理想，但有些看似設(shè)計(jì)簡約的書籍，由于用紙材料的運(yùn)用到位和后期印刷制作的精良，也呈現(xiàn)出完美的效果。設(shè)計(jì)和印刷之間要相互協(xié)調(diào)，密切配合，才能提高書籍的整體質(zhì)量。
　　在具體設(shè)計(jì)工作中，設(shè)計(jì)者對于設(shè)計(jì)好的封面應(yīng)在制版前有一個(gè)預(yù)先的印刷安排，如需四色套印的就按四色印刷走，如屬于無圖像簡約大方的設(shè)計(jì)，顏色也只有兩到三種，就可按專色來制版，這樣就能最大限度地保證成品顏色的準(zhǔn)確度。上世紀(jì)90年代以前，中國的出版物膠印者甚少，大多還處于凸版鉛印的階段，由于經(jīng)濟(jì)方面的制約，一般設(shè)計(jì)用色被限制在三色以下，圖像越少越好，這些都會限制設(shè)計(jì)者的思維。如今的印刷條件比過去有了很大提高，書裝在書籍出版業(yè)中的地位也有所改變，從外表到內(nèi)文，從封面到封底、書脊、勒口，甚至切中處都做起了文章。書籍設(shè)計(jì)家呂敬人先生設(shè)計(jì)的《梅蘭芳全傳》，就大膽地在整本書的切口處印上了梅蘭芳的照片，而且設(shè)計(jì)成從兩個(gè)不同角度翻撥會呈現(xiàn)兩個(gè)不同時(shí)期梅蘭芳的影像，達(dá)到“橫看成嶺側(cè)成峰”的設(shè)計(jì)妙筆，令人拍案叫絕。呂敬人先生獨(dú)具匠心的創(chuàng)新設(shè)計(jì)給人以耳目一新的視覺感受，同時(shí)也體現(xiàn)出工廠印刷裝訂師傅細(xì)致周密的工作態(tài)度和巧奪天工的高超技藝，二者合力才向讀者獻(xiàn)上這樣完美的視覺享受。
　　書，是需要用手去翻閱的，各種不同質(zhì)感的紙張材料如何與印刷相結(jié)合，好的創(chuàng)意，好的圖形，好的編排，如何在紙上得以體現(xiàn)，也是設(shè)計(jì)人員應(yīng)該考慮的問題。在印刷特種紙時(shí)，因?yàn)榧堎|(zhì)紋理的不同，常需要調(diào)整適當(dāng)?shù)挠∷毫?。如果紙張表面紋理較粗，其網(wǎng)線應(yīng)調(diào)低。對于那些紙面光滑的特種紙，其網(wǎng)線應(yīng)調(diào)高。另外根據(jù)以上不同網(wǎng)線的要求，對印刷油墨的選用也是至關(guān)重要的。還有就是在印刷實(shí)務(wù)中的折疊、壓凹凸、模切、熱熔印刷、燙金銀、裝訂等工藝處都需考慮紙張的紋路和拉力、耐揉性，否則便會影響印刷的質(zhì)量，出現(xiàn)畫面灰暗模糊，缺少層次感和設(shè)計(jì)的整體感或紙張纖維的斷裂等問題。
　　在一個(gè)全新的時(shí)代，新材料、新工藝、新技術(shù)層出不窮，這也將促使書裝設(shè)計(jì)藝術(shù)進(jìn)一步變革，以適應(yīng)現(xiàn)代審美情趣的需求，而設(shè)計(jì)與印刷兩者的相互促進(jìn)，必然使書籍裝幀設(shè)計(jì)藝術(shù)與時(shí)代同步，展示其獨(dú)有的魅