范澤明

江蘇宜興 宜興 214221

紫砂壺傳統(tǒng)造型與規(guī)律

范澤明

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫陶是中國工藝美術園地中的一株奇葩。紫砂陶藝以紫砂壺藝為代表。從紫砂壺興盛至今的數(shù)百年間，其造型變化千姿百態(tài)。

紫砂；造型規(guī)律

從形態(tài)設計到制作紫砂壺造型，就極具個人風格。所謂“圓非一式，方不一相”，但萬變不離其宗。作為造型藝術之一的紫砂壺藝，同樣有其規(guī)律可尋。

一、紫砂壺造型特點

研究和探討紫砂壺造型的規(guī)律，應從分析紫砂壺的造型特點開始，提高和掌握造型設計能力。對古代別具一格、優(yōu)美新穎的存世佳作，應進行分析研究，深入認識和掌握其本質(zhì)特征及其規(guī)律，借鑒其造型處理的成功方法。

二、宜興紫砂壺的造型式樣

紫砂壺造型，無論是名人名作，還是一般產(chǎn)品，只從造型的形式來孤立地看是否美觀還不行，而要全面地分析研究其造型設計的功能效用、工藝材料和工藝技術、藝術處理等方面的關系。只有這樣，才能把握造型的規(guī)律。宜興紫砂壺的造型及樣式，從古到今，其數(shù)量難以統(tǒng)計。但可分為“抽象圖案造型”和“具象圖案造型”兩種。抽象圖形即在幾何形體的基礎上，點、線、面的結(jié)合。“圓器”、“方器”是基本造型。具象圖形即以自然界中存在的物體為基礎造型，如竹子、樹木、動物等。傳統(tǒng)的稱呼即“光貨”、“花貨”。花貨就其制作技術而言也可稱為“塑器”。這些稱呼，是歷代紫砂藝人實踐的總結(jié)。

體量的對比在紫砂壺造型中也很重要?！绑w量”是指形體各部分的體積，在視覺上感覺到的份量。體積大則感覺份量重；反之則感覺輕。紫砂壺是立體造型，僅從造型輪廓線著眼是不全面，應從立體造型體積的相互關系來安排各部分的份量，運用體量對比關系來增加變化，突出主要部分的量感，追求一定好的藝術效果。為突出壺體飽滿和圓潤的特點，除在線型方面加強壺體造型外，還運用體量大小對比，把壺嘴的體積適當縮小，“小嘴”與壺身形成對比關系，加大把手的體量，形成“肥把”，如古代邵大亨的“肥把小嘴”壺。

三、紫砂壺造型設計的重復與呼應

重復中有變化，紫砂壺造型使用重復處理手法，整體中相互呼應，相互協(xié)調(diào)，但不完全等同于重復，還應尊重事物的客觀規(guī)律，按人們的審美要求，使造型有自己的特點。傳統(tǒng)“一粒珠”“掇球”等紫砂壺，是重復造型的典范之作。壺體、壺蓋和蓋頂（的子）之間，運用比較相似的曲線重復，突出了造型的“圓味”“一粒珠壺”，壺身是大珠，的子是小珠。掇球，壺身是圓球，壺蓋是半圓。造型優(yōu)美，結(jié)構(gòu)完整，重復中有節(jié)奏。

宜興紫砂壺表面不施釉彩，其獨特的性能和紫砂的泥片成型工藝，以及多種裝飾手法，彌補了不施釉彩的不足。在造型設計上更具有許多特殊的手法，豐富的紫砂造型，是一些瓷器造型所做不到的。

本文僅就本人的工作實踐，就宜興紫砂壺的造型多樣作一粗淺的探討。隨著社會生活和時代的變化，以及人們審美情趣的變化，人們將會認識到許多紫砂壺造型的新特點。

[1] 中 央工藝美術學院編著.工藝美術辭典.黑龍江人民出版社.

[2]壺錦（十周年紀念）.香港錦鋒國際貿(mào)易有限公司.

[3] 錢 劍華.紫砂茶壺的造型與鑒賞.江蘇人民出版社.