李云霞

(山西大同大學(xué) 文史學(xué)院,山西 大同 037004)

我國(guó)電視文學(xué)的發(fā)展及其特點(diǎn)

李云霞

(山西大同大學(xué) 文史學(xué)院,山西 大同 037004)

電視文學(xué)經(jīng)歷了孕育誕生、發(fā)展成長(zhǎng)、興旺繁榮三個(gè)階段。電視文學(xué)作品的創(chuàng)作理念、作品形態(tài)、題材來(lái)源等都發(fā)生了改變,電視文學(xué)不僅要適應(yīng)外部環(huán)境的需要,同時(shí)也要根據(jù)自身的特點(diǎn),不斷調(diào)整發(fā)展的方向。

電視文學(xué);發(fā)展;特點(diǎn)

一、文學(xué)與電視的天然聯(lián)系

文學(xué)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)形式,同電視有著天然的親和性。文學(xué)通過(guò)文字語(yǔ)言訴諸讀者的想象和聯(lián)想,在讀者大腦中形成意象,并留下指認(rèn)性并不明確的印象和感受。這種模糊形象一方面構(gòu)成了文學(xué)的一種特色,另一方面也為電視的二次創(chuàng)作提供了有利條件。而電視藝術(shù)作為一種綜合藝術(shù),不僅將現(xiàn)代科技與藝術(shù)相融合,還將其他藝術(shù)門(mén)類(lèi)的長(zhǎng)處和特點(diǎn)進(jìn)行融會(huì)和組合,既是時(shí)間藝術(shù),也是空間藝術(shù);既是視覺(jué)藝術(shù),也是聽(tīng)覺(jué)藝術(shù),擁有多樣的藝術(shù)手段。電視創(chuàng)作的特點(diǎn)是直指人眼,通過(guò)明確具體的藝術(shù)形象,讓觀(guān)眾感受作品的藝術(shù)魅力。

文學(xué)和電視這兩種藝術(shù)形式之間存在著二次創(chuàng)作空間,電視不僅僅是作為文學(xué)傳播的載體而存在的,更以和文學(xué)緊密結(jié)合的方式立足,從而產(chǎn)生了一種嶄新的藝術(shù)樣式——電視文學(xué)。

二、電視文學(xué)發(fā)展的階段及其特點(diǎn)

(一)第一階段:孕育誕生

電視文學(xué)的孕育誕生是從電視小說(shuō)開(kāi)始的。1964年,中央電視臺(tái)少兒部以“故事表演”的形式將管樺的小說(shuō)《小英雄雨來(lái)》搬上了熒幕,因其絕對(duì)忠實(shí)于原著,將原著中的全部文學(xué)語(yǔ)言都通過(guò)電視的聲畫(huà)語(yǔ)言充分地展現(xiàn)在熒幕上,具有極強(qiáng)的文學(xué)性,被視為電視小說(shuō)的雛形。1978年,中央電視臺(tái)創(chuàng)辦《文學(xué)寶庫(kù)》欄目,也是將一系列中外小說(shuō)名著制作成電視作品,奉獻(xiàn)給廣大電視觀(guān)眾,采用的方式仍然是保持原著風(fēng)貌、基本格調(diào)以及作家創(chuàng)作個(gè)性等。

電視文學(xué)誕生初期,選擇小說(shuō)的原因主要有以下幾點(diǎn):首先,小說(shuō)這種體裁相比詩(shī)歌、散文來(lái)說(shuō)對(duì)于讀者更具有親和力。愛(ài)聽(tīng)故事是人的天性,小說(shuō)中往往具有完整的故事情節(jié)、鮮明的人物形象、典型的故事環(huán)境,正好與人類(lèi)的這種天性相吻合。其次,相對(duì)而言,小說(shuō)更具有大眾化的傾向。小說(shuō)以敘事為主,作家將來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活的靈感經(jīng)過(guò)藝術(shù)加工創(chuàng)作成跌宕起伏的小說(shuō)作品,或起到警世醒世的作用,或?yàn)樽x者提供閱讀的愉悅。而詩(shī)歌和散文以抒發(fā)作者自身的感情和體悟?yàn)橹?所用語(yǔ)言比小說(shuō)語(yǔ)言更為凝練和講究,抒發(fā)的感悟相對(duì)個(gè)人化,且對(duì)讀者的文化水平要求較高。再者,電視工作者選擇將著名的小說(shuō)作品制作成不同于電視劇的新樣式,一方面是為了保持原著風(fēng)貌、格調(diào)和特色,從而做到對(duì)文學(xué)作品的普及;另一方面也是出于節(jié)約成本的考慮。據(jù)資料顯示,中央電視臺(tái)把魯迅先生的小說(shuō)《孔乙己》拍攝成電視小說(shuō),前后共用了五天時(shí)間,花了三千元。而電視小說(shuō)《七個(gè)銅板》只用了幾百元,在兩天內(nèi)就全部制作完成。

20世紀(jì)60年代,中國(guó)的電視事業(yè)處于初創(chuàng)時(shí)期,熒幕上缺乏有文學(xué)性和文化含量的作品,正是由于以上原因,電視工作者首先想到了電視與小說(shuō)的結(jié)合;也正是由于以上原因,經(jīng)歷了“文革”十年浩劫之后,為了讓廣大少年兒童遠(yuǎn)離“文化的荒漠”,普及優(yōu)秀的文學(xué)作品,電視工作者又一次將電視與小說(shuō)結(jié)合,創(chuàng)造出了一種全新的藝術(shù)形式。

(二)第二階段:發(fā)展成長(zhǎng)

江蘇電視臺(tái)于1984年前后陸續(xù)制作播出了歐·亨利的《最后一片葉子》、斯蒂芬·茨威格的《看不見(jiàn)的珍藏》,以及當(dāng)代題材的電視小說(shuō)《小巷通向大街》、《零點(diǎn)歸來(lái)》等,并且正式提出“電視小說(shuō)”概念。此外,江蘇電視臺(tái)還制作了電視散文屠格涅夫的《門(mén)檻》,電視詩(shī)《古詩(shī)三首》,以及電視報(bào)告文學(xué)《生·死·愛(ài)》、《專(zhuān)業(yè)戶(hù)外傳》等。

這一時(shí)期的電視文學(xué)有了較大的發(fā)展:首先,電視文學(xué)的取材范圍不再局限于中外文學(xué)史上的著名作品,而是延伸到了當(dāng)代文學(xué)領(lǐng)域,這就使得電視文學(xué)在濃郁的文學(xué)性之外又增添了現(xiàn)實(shí)性。其次,被搬上屏幕的文學(xué)作品不再止于小說(shuō),其他體裁,如詩(shī)歌、散文、報(bào)告文學(xué)等紛紛走上了電視熒幕,豐富了電視文學(xué)這個(gè)大家族。再者,電視文學(xué)的創(chuàng)作者在實(shí)踐中摸索并總結(jié)經(jīng)驗(yàn),在保留文學(xué)作品的文學(xué)性的同時(shí),注重電視聲畫(huà)語(yǔ)言的運(yùn)用,超越了電視小說(shuō)初期“帶圖像的小說(shuō)”的創(chuàng)作實(shí)質(zhì),真正開(kāi)始向著“電視化”的道路前進(jìn)。此外,此時(shí)期電視文學(xué)作品的創(chuàng)作打破了中央電視臺(tái)一枝獨(dú)秀的局面,許多地方電視臺(tái)都開(kāi)始進(jìn)行電視文學(xué)作品的創(chuàng)作,從而使得電視文學(xué)真正初具規(guī)模,也使得電視文學(xué)作品如雨后春筍般破土而出,電視文學(xué)進(jìn)入發(fā)展成長(zhǎng)時(shí)期。

(三)第三階段:興旺繁榮

電視文學(xué),更確切地說(shuō)是電視詩(shī)歌散文,作為一種藝術(shù)樣式在全國(guó)范圍內(nèi)產(chǎn)生影響,要?dú)w功于中央電視臺(tái)的《地方文藝》欄目。1998年2月1日,該欄目推出系列節(jié)目《首屆全國(guó)電視詩(shī)歌、散文展播》,并設(shè)置了《名家談散文》、《關(guān)于散文的話(huà)》、《欄目寄語(yǔ)》、《語(yǔ)絲》等小欄目,為電視文學(xué)的發(fā)展開(kāi)拓了新的空間。2003年末,中央電視臺(tái)十個(gè)欄目被末位淘汰,《地方文藝》名列其中。與《地方文藝》中播出的地方文藝節(jié)目收視率低、不受觀(guān)眾喜愛(ài)形成鮮明對(duì)比的是,展播的電視詩(shī)歌、電視散文作品并沒(méi)有隨著《地方文藝》的消失而告別電視熒幕,而是在誕生于1999年的《電視詩(shī)歌散文》欄目中繼續(xù)散發(fā)著迷人的藝術(shù)魅力。

電視文學(xué)的起步是從電視小說(shuō)開(kāi)始的,然而發(fā)展到成熟階段,電視小說(shuō)卻只占很小的比例,甚至有銷(xiāo)聲匿跡的傾向;電視詩(shī)歌,尤其是電視散文逐漸成為電視文學(xué)的中堅(jiān)力量。這種局面的出現(xiàn)有以下原因:首先,散文比其他兩種體裁更適合搬上電視熒幕。散文形散神聚,既有可供畫(huà)面馳騁的廣闊空間,又有隨處點(diǎn)染卻又無(wú)處不在的意外之象,創(chuàng)作起來(lái)可以自由揮灑;小說(shuō)情節(jié)性強(qiáng)的特點(diǎn)給編導(dǎo)在創(chuàng)作時(shí)度的把握出了難題,一不小心就可能變成了電視劇;而詩(shī)歌因其凝練和含蓄,限制了畫(huà)面的作為,往往導(dǎo)致電視詩(shī)歌的形式過(guò)分講究,卻在詩(shī)意的闡釋與升華上不盡如人意。其次,20世紀(jì)90年代以來(lái),中國(guó)進(jìn)入轉(zhuǎn)型期,思想觀(guān)念的轉(zhuǎn)變也體現(xiàn)在文學(xué)領(lǐng)域,傳統(tǒng)的“文以載道”觀(guān)念不再一統(tǒng)天下。在這樣一個(gè)契機(jī)下,自由隨性、書(shū)寫(xiě)自我感受、表現(xiàn)情感體悟的散文作品大量涌現(xiàn),為電視散文的創(chuàng)作提供了豐富的文本,也培養(yǎng)了受眾對(duì)散文的欣賞習(xí)慣和解讀能力。再者,隨著電視文學(xué)的創(chuàng)作手段越來(lái)越豐富,創(chuàng)作者越來(lái)越成熟,出現(xiàn)了數(shù)量眾多的直接用電視聲畫(huà)語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作的電視散文作品,這類(lèi)作品不受原作的限制,涉及內(nèi)容廣泛,表現(xiàn)形式靈活,將電視文學(xué)創(chuàng)作帶入了更加廣闊和自由的天地。

三、電視文學(xué)的發(fā)展前景

在當(dāng)今大眾傳媒高度發(fā)達(dá)的時(shí)代,人們追求大眾文化的消費(fèi),媚俗的快餐文化充斥著人們的精神生活。殊不知,社會(huì)的轉(zhuǎn)型、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展、價(jià)值觀(guān)念的更新、生活方式的變化等諸多因素,容易引發(fā)人們心理的波動(dòng)。人們比任何時(shí)候都渴求文學(xué)藝術(shù)能夠提供更為堅(jiān)實(shí)的精神寄托和仁厚的文化家園。

電視文學(xué)作為喧囂浮華的電視熒屏上少有的一方凈土,既需要有執(zhí)著的守望者進(jìn)行捍衛(wèi),更需要有銳意進(jìn)取的開(kāi)拓者進(jìn)行耕耘。我們有理由相信,電視文學(xué)雖然目前仍在收視率和廣告份額的夾縫中艱難生存,但必將迎來(lái)自己的春天。

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[3]張鳳鑄,胡妙德,關(guān)玲.中國(guó)當(dāng)代廣播電視文藝學(xué)[M].北京:北京廣播學(xué)院出版社,2004.

J905

A

1673-1395(2011)06-0176-02

2011-04-12

李云霞(1980—),女,山西大同人,助教,碩士,主要從事廣播電視藝術(shù)學(xué)研究。

責(zé)任編輯 葉利榮 E-mail:yelirong@126.com